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生查子·三尺龙泉剑

宋代 / 宇文绍庄

射雕临水晚天晴。戍闲部伍分岐路,地远家乡寄旆旌。
"遥夜宿东林,虫声阶草深。高风初落叶,多雨未归心。
陵霜之华兮,何不妄敷。"
韩公三城断胡路,汉甲百万屯边秋。乃分司空授朔土,
"功名无力愧勤王,已近终南得草堂。身外尽归天竺偈,
西陵树色入秋窗。木奴向熟悬金实,桑落新开泻玉缸。
水神误到人间世。欻然风生波出没,瀖濩晶莹无定物。
独自在家长似客,黄昏哭向野田春。"
亲故应须得得来。借倩学生排药合,留连处士乞松栽。
"因君知北事,流浪已忘机。客久多人识,年高众病归。
担囊无俗物,访古千里馀。袖有匕首剑,怀中茂陵书。
昨日围棋未终局,多乘白鹤下山来。"
池景摇中座,山光接上台。近秋宜晚景,极目断浮埃。"
"几年为郡守,家似布衣贫。沽酒迎幽客,无金与近臣。
蔼蔼王侯门,华轩日游衒.幸逢休明代,山虏尚交战。
初戴莓苔帻,来过丞相宅。满堂归道师,众口宗诗伯。


生查子·三尺龙泉剑拼音解释:

she diao lin shui wan tian qing .shu xian bu wu fen qi lu .di yuan jia xiang ji pei jing .
.yao ye su dong lin .chong sheng jie cao shen .gao feng chu luo ye .duo yu wei gui xin .
ling shuang zhi hua xi .he bu wang fu ..
han gong san cheng duan hu lu .han jia bai wan tun bian qiu .nai fen si kong shou shuo tu .
.gong ming wu li kui qin wang .yi jin zhong nan de cao tang .shen wai jin gui tian zhu ji .
xi ling shu se ru qiu chuang .mu nu xiang shu xuan jin shi .sang luo xin kai xie yu gang .
shui shen wu dao ren jian shi .xu ran feng sheng bo chu mei .huo huo jing ying wu ding wu .
du zi zai jia chang si ke .huang hun ku xiang ye tian chun ..
qin gu ying xu de de lai .jie qian xue sheng pai yao he .liu lian chu shi qi song zai .
.yin jun zhi bei shi .liu lang yi wang ji .ke jiu duo ren shi .nian gao zhong bing gui .
dan nang wu su wu .fang gu qian li yu .xiu you bi shou jian .huai zhong mao ling shu .
zuo ri wei qi wei zhong ju .duo cheng bai he xia shan lai ..
chi jing yao zhong zuo .shan guang jie shang tai .jin qiu yi wan jing .ji mu duan fu ai ..
.ji nian wei jun shou .jia si bu yi pin .gu jiu ying you ke .wu jin yu jin chen .
ai ai wang hou men .hua xuan ri you xuan .xing feng xiu ming dai .shan lu shang jiao zhan .
chu dai mei tai ze .lai guo cheng xiang zhai .man tang gui dao shi .zhong kou zong shi bo .

译文及注释

译文
在花园里是容易看出时节(jie)的变化的,其中最使人惊异、最能标志时节变化的就(jiu)是梅花。
以为君王独爱佩这蕙花啊,谁知你将它视同众芳。
什么地方有岩石(shi)成林?什么野兽能把话讲?
水天相接空中一(yi)片明净,一座(zuo)孤城呈(cheng)现云雾深深。
城墙边依依细柳,小路旁青青嫩桑。
“二十年朝市变面貌”,此语当真一点不虚。
那里逸(yi)兴多多,你可一定去上天台(tai)山逛逛,不到天台山就没有到浙江。
我既然无缘有如此奇遇,乘月色唱着歌荡桨而归。
一车的炭,一千多斤,太监差役们硬是要赶着走,老翁是百般不舍,但又无可奈何。
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家,昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下(xia)过小雨,现在已经放晴,燕子双双在微风中轻飘。
我做女儿的时光,不论黑夜还是白天,爹妈从不让我抛头露面;
向着战场进发。朝廷大军在玉门关与胡兵雪中交战,敌人的箭簇像沙石一样的射在我军战士的衣甲上。
秋天的南塘里她摘着莲子,莲花长得高过了人头。
咱们早晨还一同出去打仗,可晚上你们却未能一同回来。
瑟本有二十五根弦,但此诗创作于李商隐妻子死后,故五十弦有断弦之意

注释
67.于:比,介词。
⑵漳州、汀洲:今属福建。
⑥ 焉:乎。河伯:黄河之神。伯,长者之称。
[34]杭:指杭州,即余杭郡。四封:余杭郡四边疆界。
10:或:有时。
亲:父母。

赏析

  读者可以感到诗人未必没有“离伤”,但是为了宽慰友人,也只有将“离伤”强压心底,不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情,才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言,以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。正是如此,“送君不觉有离伤”,更能让人感到无比的亲切和难得的深情。这种“道是无情却有情”的抒情手法,比那一览无余的直说更加耐人寻味。
  全诗五十字不到,但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得,在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字,主要笔墨都用在刻划她的心理活动上,如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨,末章“一日不见,如三月兮”的独白。两段埋怨之辞,以“纵我”与“子宁”对举,急盼之情中不无矜持之态,令人生出无限想像,可谓字少而意多。末尾的内心独自,则通过夸张修辞技巧,造成主观时间与客观时间的反差,从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来,可谓因夸以成状,沿饰而得奇。心理描写手法,在后世文坛已发展得淋漓尽致,而上溯其源,此诗已开其先。
  对莺莺内心活动的刻画,不是依仗苍白空泛的言词,而是借助鲜明生动的形象。作者把天地景物乃至车马首饰统统拿来,赋予丰富的联想和夸张,作为表情达意的手段。这就使得抽象的人物感情表现得十分具体真实,细腻动人。
  第一首写自己的才能和愿望,可以看做是这组诗的序诗。开头四句,写自己的博学能文。“弱冠弄柔翰”,是说自己二十岁时就舞文弄墨,善于写作文章了。“卓荦观群书”,写自己博览群书,才学出众。这两句实为互体,意思是说:我二十岁时已才学出众了,不仅善于写作,而且博览群书。杜甫诗云:“读书破万卷,下笔如有神”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》),正是由于左思博览群书,才能善于写作,才能“著论准《过秦》,作赋拟《子虚》”。即写论文以《过秦论》为典范,作赋以《子虚赋》为楷模。《过秦论》,西汉贾谊所作,是其政论中的名篇;《子虚赋》,西汉司马相如所作,为赋中名篇。左思著论作赋以他们的作品为榜样,说明他的见识与才能,颇有自负的意味。
  五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物,年逝觉已催。”运,即一年四季的运转。随着时间的运行,四季的更迭,一切景物都不能长留,人的年岁也迅速消逝。值此《岁暮》谢灵运 古诗之夜,感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨,是自屈原的“日月忽其不淹兮,春与秋其代序。惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”的慨叹以来,历代诗人一再反复咏叹的主题。大谢诗中,这种人命易逝的感慨也经常出现,成为反复咏叹的基调。这首诗则比较集中(ji zhong)地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起,更重要的是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托,这种感慨并不流于低沉的哀吟,而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
  从歌词大意中不难体察到歌者的出世思想。因为有了这首《接舆(jie yu)歌》,“楚狂”、“接舆”成了后世佯狂避世的一个典型。后世文人常自比“楚狂”、“接舆”,以表示自己的隐居不仕或放诞不羁,如:“我本楚狂人,凤歌笑孔丘”(李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》),“高歌一曲垂鞭去,尽日无人识楚狂”(吴融《灵宝县西测井》),“复值接舆醉,狂歌五柳前”(王维《辋川闲居赠裴秀才(xiu cai)迪》),“世随渔父醉,身效接舆狂”(韦庄《和郑拾遗秋日感事一百韵》),等等。《论语》中说,孔子听了这首歌,下车去,准备和楚狂交谈,楚狂赶快避开,孔子没有谈成。从不同的处世态度来说,两人即使交谈了,也是不可能谈到一起去的。孔子周游列国,备尝艰难险阻,道不得行,“累累若丧家之狗”(《史记·孔子世家》)而并不退缩、后悔,正是有鉴于天下无道,希望力挽狂澜。正如他所表白的:“天下有道,丘不易也。”(杨伯峻《论语译注》的翻译为:“如果天下太平,我就不会同你们一道来从事改革了。”)《《楚狂接舆歌》佚名 古诗》主要表现的是抒情主人公楚狂的出世狂者的形象,同时,也让读者想见站在他对面的一位知其不可为而为之的与命运抗争的积极入世的强者形象——孔子。这大概也是《论语》、《史记》中记载楚狂故事的一点用心吧。
  “昆仑之高有积雪,蓬莱之远常遗寒。”“昆仑”是中国西部的高山,上有终年不化(bu hua)的积雪;“蓬莱”是古代传说中渤海三座神山之一。这些都是诗人心目中无暑旱酷热之苦的清凉世界。诗人由“《暑旱苦热》王令 古诗”想到昆仑、蓬莱等现实与传说中的清凉世界,这是极其自然的。如此清凉世界对饱尝暑旱酷热之苦的诗人产生的吸引力之大也是可想而知的。
  “一到征战处,每愁胡虏翻”,这两句既是由前面的叙事写景到下文议论抒情的转折,又是具体揭示前文“边城何萧条”的原因:征战不息,原来是“胡虏”的反叛造成的,同时也暗示对安禄山以“边功市宠”,引起战端。据《通鉴·玄宗天宝四载》记载:安禄山欲以边功市宠,数侵掠奚、契丹,逼得“奚契丹各杀公主以叛。”可见天宝时期东北边境的“边患”,主要是安禄山进行不义战争造成的。尽管当时安禄山手握三镇雄兵,是被唐玄宗封为东平郡王的显赫人物,而高适“栖迟一尉”,人微言轻,对此倒行逆施却已难捺愤怒,因此感情的激流勇掀波澜,以一强烈的反诘:“岂无安边书?”对统治者进行了强烈的抨击,同时也表现出自己安边定远的高度自信心。
  从结构上来看,此诗显得十分简单,艺术上也没有太多的特色,比较明显的也就是反复吟咏、反复唱叹、回环往复的手法。这种手法实际上在《诗经》中已相当普遍,有着民歌民谣的风味,从这也正说明了《诗经》与民歌之间的密切关系。
  到了第二章,又换了一副笔墨。辚辚的车马,终于将路人可恶的问答摆脱;遥遥在望的株邑眼看就到,陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马,说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻,所以连驾车的马,也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装,想到马上就有美貌的夏姬相陪,陈灵公能不眉飞色舞地高唱:“说于株野!”“说”,一般均解为“停车解马”,固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看,解为“悦”也不为不(wei bu)可。“说(悦)于株野”,也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣(bu xuan)的喜悦。“乘我乘驹,朝食于株”——大夫只能驾驹,这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜,两位大夫更是心领神会,所以马上笑咪咪凑趣道:“到株野还赶得上朝食解饥呢!”“朝食”在当时常用作隐语,暗指男女间的性爱。那么,它正与“说于株野”一样,又语带双关,成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句,恰与首章的矢口否认遥相对应,使这桩欲盖弥彰的丑事,一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称(我)的口吻,就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和,带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
  不过,虚掩的柴门也有敞开之时,诗人“时复墟曲中,披草共来往”,他时常沿着野草丛生的田间小路,和乡邻们来来往往;诗人也并非总是独坐“虚室”之中,他时常和乡邻们共话桑麻。然而,在诗人看来,与纯朴的农人披草来往,绝不同于官场应酬,不是他所厌恶的“人事”;一起谈论桑麻生长的情况,绝对不同于计较官场浮沉,不是他所厌恶的“杂言”。所以,不管是“披草共来往”,还是“但话桑麻长”,诗人与乡邻的关系显得那么友好淳厚。与充满了权诈虚伪的官场相比,这里人与人的关系是清澄明净的。——这是以外在的“动”来写出乡居生活内在的“静”。
  其次,这三章诗的后两句也逐章递进,层层见意。第一章是规劝正人君子不要去听信谗言,语言直白如话,是全诗的作旨。第二章列出谗言的第一个危害,那就是搅乱四邻各国间的关系,即所谓祸国殃民。第三章指出谗言的第二个危害,那就是挑拨人际关系,使朋友知己互生嫌隙,反目成仇。而这两种祸害,全在于“谗人罔极”,即进谗者为人处世没有一定的准则,阳奉阴违有之,出尔反尔有之,翻云覆雨、颠倒黑白亦有之。
  这首诗,通篇议论说理,却不使读者感到乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
  诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下(游)向上(游)、由近及远眺望黄河的特殊感受,描绘出“黄河远上白云间”的动人画面:汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃,气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”,其观察角度与此正好相反,是自上而下的目送;而李白的“黄河之水天上来”,虽也写观望上游,但视线运动却又由远及近,与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”,同是着意渲染黄河一泻千里的气派,表现的是动态美。而“黄河远上白云间”,方向与河的流向相反,意在突出其源远流长的闲远仪态,表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光,不愧为千古奇句。
  这首诗的制题,非常有特色。汉魏古诗多为乐府诗,即以乐府诗题为题;即使不是乐府诗,诗题也较简单,不怎么讲究。到了价争一字之奇的刘宋时代,谢灵运的山水诗不仅以其清丽取胜,诗题也多有标新立异者,例如《石门新营所住四面高山回溪石濑修竹茂林》之类。此诗诗题的制作,不在于对诗情画意的追求,而是在用意上下功夫。吴淇《六朝选诗定论》卷十六说:“此诗为‘诣世子’而作,却无一字及世子者何?缘是休文胸中先有一段炎凉之感,偶因‘诣世子’而发,意且不在死者,何暇生者?‘诣世子’上着‘至丞相第’者何?‘丞相第’,炎凉之地也。上又着‘冬节后’者何?‘冬节后’朝臣往还拜谒之侯,正验人炎凉之时也。今日世子所居之第,依然旧日丞相所居之地,今日至丞相第之人,已全无旧日至丞相第之人,乃特为驱车而来者,仅仅休文一人,则休文之外,尽炎凉之人矣。所以感之深不待操笔,故题下又着‘车中作’三字。”分析颇为精到。
  诗首联用《世说新语》中过江诸人的典故,说自己今天再也没想到会和当年过江诸人一样,作楚囚相对,为国家沦丧而伤心,但对挽救国家命运却拿不出什么办法来。诗既表现自己对现状及前景的哀怨愤慨,也因己及人,感叹朝中大臣也都个个束手无策。诗用“真成”、“遂无”加重语气,流露出极大的无奈。

创作背景

  长沙,在当时中原人的眼中是一个多雨潮湿的荒僻之地,而诸侯王太博这个职位只对诸侯王负有辅导之责,并没有处理实际政事的权力,所以,贾谊怀着忧郁的心情缓缓南下。当他来到湘江边上时,屈原投江自沉的情景不由在脑海中展现开来。距当时100余年前,忠洁不阿的屈原受谗流放该地,此时自己也遭诬陷谪遣长沙,这是非常相似的境遇。贾谊触景感慨,写下了汉赋名篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》。

  

宇文绍庄( 宋代 )

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简 介

宇文绍庄 宇文绍庄,广都(今四川双流东南)人。绍节从弟。尝官知州。事见清光绪《双流县志》卷下。

江城子·梦中了了醉中醒 / 傅雱

黄金百镒相知人。平生傲岸其志不可测;数十年为客,
眼暗没功夫,慵来剪刻粗。自看花样古,称得少年无。
"塞鸿声声飞不住,终日南征向何处。大漠穷阴多沍寒,
"予本疏放士,朅来非外矫。误落边尘中,爱山见山少。
峰如人首拄天黑。群仙伛偻势奔走,状若归尊趋有德。
玉笛闲吹折杨柳,春风无事傍鱼潭。
授人鸿宝内,将犬白云间。早晚烧丹罢,遥知冰雪寒。"
"卫多君子鲁多儒,七岁闻天笑舞雩。光彩春风初转蕙,


浣沙溪·翠葆参差竹径成 / 王从道

"病来喜无事,多卧竹林间。此日一相见,明朝还掩关。
"饥食松花渴饮泉,偶从山后到山前。
雁起斜还直,潮回远复平。莱芜不可到,一醉送君行。"
开门空对楚人家。陈琳草奏才还在,王粲登楼兴不赊。
礼卑瞻绛帐,恩浃厕华缨。徒记山阴兴,祓禊乃为荣。"
鸟啼花落人声绝,寂寞山窗掩白云。"
归去朝端如有问,玉关门外老班超。"
却掌山中子男印,自看犹是旧潜夫。"


石州慢·薄雨收寒 / 黄叔达

既来今又去,暂笑还成戚。落日动征车,春风卷离席。
世间方法从谁问,卧处还看药草图。"
司农惊觉忽惆怅,可惜所游俱是妄。蕴怀耿耿谁与言,
"欲就东林寄一身,尚怜儿女未成人。柴门客去残阳在,
南中三月蚊蚋生,黄昏不闻人语声。生纱帷疏薄如雾,
多来中国收妇女,一半生男为汉语。蕃人旧日不耕犁,
"旧是秦时镜,今藏古匣中。龙盘初挂月,凤舞欲生风。
诸子纷出祖,中宵久留连。坐客三千人,皆称主人贤。


山家 / 颜斯总

仰坼重衣倾万蕊,又如合欢交乱枝,红茸向暮花参差。
投人心似切,为客事皆难。何处无留滞,谁能暂问看。"
寂寞银灯愁不寐,萧萧风竹夜窗寒。"
渔樵旧路不堪入,何处空山犹有人。"
"寒尽鸿先至,春回客未归。蚤知名是病,不敢绣为衣。
"瑶圃高秋会,金闺奉诏辰。朱轮天上客,白石洞中人。
莺衔蝶弄红芳尽,此日深闺那得知。"
怀仁泪空尽,感事情又发。他时躧履声,晓日照丹阙。"


大蜀皇帝寿春节进尧铭舜颂二首。舜颂 / 严公贶

走檄召都尉,星火剿羌狄。吾身许报主,何暇避锋镝。
辉光渐觉玉绳低。绿醽乍熟堪聊酌,黄竹篇成好命题。
当朝自请东南征。舍人为宾侍郎副,晓觉蓬莱欠珮声。
边头射雕将,走马出中军。远见平原上,翻身向暮云。
纱灯临古砌,尘札在空床。寂寞疏钟后,秋天有夕阳。"
"步月访诸邻,蓬居宿近臣。乌裘先醉客,清镜早朝人。
"瘴海寄双鱼,中宵达我居。两行灯下泪,一纸岭南书。
汉将不封侯,苏卿劳远使。今我终此曲,此曲诚不易。


多丽·咏白菊 / 徐志岩

风溢铜壶漏,香凝绮阁烟。仍闻白雪唱,流咏满鹍弦。"
"命驾相思不为名,春风归骑出关程。
"吕叟年八十,皤然持钓钩。意在静天下,岂唯食营丘。
今夜月明胜昨夜,新添桂树近东枝。
雨涤莓苔绿,风摇松桂香。洞泉分熘浅,岩笋出丛长。
已向云西寄玉田。旄节抱归官路上,公卿送到国门前。
放鹤临山阁,降龙步石桥。世尘徒委积,劫火定焚烧。
"四郭青山处处同,客怀无计答秋风。


凭阑人·江夜 / 黄城

穷巷殷忧日,芜城雨雪天。此时瞻相府,心事比旌悬。"
"钟梵送沈景,星多露渐光。风中兰靡靡,月下树苍苍。
醉宿渔舟不觉寒。
彼方韶景无时节,山水诸花恣开发。客投津戍少闻猿,
君见隋朝更何事,柳杨南渡水悠悠。"
断雁逢冰碛,回军占雪溪。夜来山下哭,应是送降奚。"
气色杳在寒山中。孤标可玩不可取,能使支公道场古。"
布帆轻白浪,锦带入红尘。将底求名宦,平生但任真。"


送陆鸿渐栖霞寺采茶 / 汪灏

"日日春风阶下起,不吹光彩上寒株。师教绛服禳衰月,
策行须耻战,虏在莫言家。余亦祈勋者,如何别左车。"
土梗乃虚论,康庄有逸轨。谷成一编书,谈笑佐天子。"
"暮雨朝云几日归,如丝如雾湿人衣。
丹诀学仙晚,白云归谷迟。君恩不可报,霜露绕南枝。"
把君诗卷西归去,一度相思一度吟。"
上帆南去远,送雁北看愁。遍问炎方客,无人得白头。"
"秋尽初移幕,沾裳一送君。据鞍窥古堠,开灶爇寒云。


题武关 / 彭昌翰

鸟飞青苔院,水木相辉映。客至南云乡,丝桐展歌咏。
"久为名所误,春尽始归山。落羽羞言命,逢人强破颜。
白衣尚书何可比。只今麟阁待丹青,努力加餐报天子。"
"忆长安,三月时,上苑遍是花枝。青门几场送客,
水精如意刁金色,云母屏风透掩光。四阶绵绵被纤草,
"江上双飞鸿,饮啄行相随。翔风一何厉,中道伤其雌。
闻道望乡闻不得,梅花暗落岭头云。"
"上山下山入山谷,溪中落日留我宿。松石依依当主人,


沙丘城下寄杜甫 / 士人某

菱花凝泛滟,桂树映清鲜。乐广披云日,山涛卷雾年。
人前赏文性,梨果蒙不惜。赋字咏新泉,探题得幽石。
"求名虽有据,学稼又无田。故国三千里,新春五十年。
玄石采盈担,神方秘其肘。问家惟指云,爱气常言酒。
"依佛不违亲,高堂与寺邻。问安双树晓,求膳一僧贫。
"东方发车骑,君是上头人。奠雁逢良日,行媒及仲春。
其下磅礴含清虚。我来斯邑访遗迹,乃遇沈生耽载籍。
步出芙蓉府,归乘觳觫车。猥蒙招隐作,岂愧班生庐。"