贺新郎·纤夫词
若能为客烹鸡黍，愿伴田苏日日游。"
犹望君归同一醉，篮舁早晚入槐亭。"
河湟非内地，安史有遗尘。何日武台坐，兵符授虎臣。"
须凿燕然山上石，登科记里是闲名。"
山翁称绝境，海桥无所观。"
"西来渐觉细尘红，扰扰舟车路向东。
客泪收回日，乡心寄落潮。殷勤问春雁，何处是烟霄。"
"翦彩赠相亲，银钗缀凤真。双双衔绶鸟，两两度桥人。
武帝自知身不死，教修玉殿号长生。"
"前日满林红锦遍，今日绕林看不见。
贺新郎·纤夫词拼音解释:
ruo neng wei ke peng ji shu .yuan ban tian su ri ri you ..
you wang jun gui tong yi zui .lan yu zao wan ru huai ting ..
he huang fei nei di .an shi you yi chen .he ri wu tai zuo .bing fu shou hu chen ..
xu zao yan ran shan shang shi .deng ke ji li shi xian ming ..
shan weng cheng jue jing .hai qiao wu suo guan ..
.xi lai jian jue xi chen hong .rao rao zhou che lu xiang dong .
ke lei shou hui ri .xiang xin ji luo chao .yin qin wen chun yan .he chu shi yan xiao ..
.jian cai zeng xiang qin .yin cha zhui feng zhen .shuang shuang xian shou niao .liang liang du qiao ren .
wu di zi zhi shen bu si .jiao xiu yu dian hao chang sheng ..
.qian ri man lin hong jin bian .jin ri rao lin kan bu jian .
译文及注释
译文
秋风萧瑟秋江岸，人语秋虫共鸣。
要是摘了三个，可能还会有瓜，但是把所有的瓜都摘掉，只剩下瓜蔓了。
一年忽悠悠马上过去啊，衰老慢慢逼近精力渐丧。
你的歌声酸楚歌辞也悲苦，没有听完热泪就纷纷下落。
姑娘偏偏爱慕品德高尚的人，寻求一个贤德的丈夫实在很困难。
梦中我回到了故乡，看到黄叶满院，青苔满地，一片荒凉景象。拂晓梦醒以后，我听到城头上军号悲鸣。
天下起(qi)义军归附了有道的大唐，迷楼倾覆王朝末日恰似景阳(yang)楼。
冷雨洒满江天的夜晚我来到吴地，天明送走好友只留下楚山的孤(gu)影。
不自思量只想着效忠啊，竟有人用秽语把我污蔑。
“唉！我拿着镘子到富贵人家干活有许多年了。有的人家我只去过一次，再从(cong)那里经过，当年的房屋已经成为废墟了。有的我曾去过两次，三次，后来经过那里，也成为废墟了。向他们邻居打听，有的说：‘唉！他们家主人被判刑杀掉了。’有的说：‘原主人已经死了，他们的子孙(sun)不能守住遗产。’也有的说：‘人死了，财产都充公了。’我从这些情况来看，不正是光吃饭不做事遭到了天降的灾祸吗？不正是勉强自己去干才智达不到的事，不选择与他的才能相称的事却要去充数据高位的结果吗？不正是多做了亏心事，明知不行，却勉强去做的结果吗？也可能是富贵难以保住，少贡献却多享受造成的结果吧！也许是富贵贫贱都有一定的时运，一来一去，不能经常保有吧？我的心怜悯这些人，所以选择力所能及的事情去干。喜爱富贵，悲伤贫贱，我难道与一般人不同吗？”
黄河之水似乎是从天上而来，黄河之险(xian)让人鬼都要俯瞰而欲过不敢。大风起时，波涛汹涌，怒浪滔天，飘飞的浪花在阳光下闪闪发(fa)亮。黄河水所掀起的水浪高过那吕梁山，水浪声势之状可比那八月的钱塘潮，横空之下，一洗尘寰。黄河水浪冲斥万象，但是中流的砥柱山面对滔天巨浪，却依旧气定神闲。
造化运转着天地，太阳乘着日车不停地飞奔。
园里树上的蝉，正趁着太阳落下的短暂时间，拼命的高声歌唱，园子里一片蝉叫声。
注释
⑸太守：汉时郡长名。宋时改郡为府、州，长官称知府、知州，但仍习惯称太守。此指继知海州的陈太守（名不传）。
（38）《怀沙》：在今本《楚辞》中，是《九章》的一篇。令人多以为系屈原怀念长沙的诗。
⑦昆：兄。
⑸玉堂：玉饰的殿堂，宫殿的美称，这里暗指朝廷。
②九州：指中国。此处借指人间。
⑦兰桡（ráo）：桡即船桨，兰桡指代船。
⑴魏大：陈子昂的友人。姓魏，在兄弟中排行第一，故称。
赏析
接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
诗是送吴远游的，话却是说给苏轼听的。首句用杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》“李邕求识面”句意，说吴远游久闻苏轼之名，欣然欲一(yu yi)识其面。次句说，吴远游原本是方外之士，与陈师道坚守儒术异趣；然而，二人于苏轼，好贤慕义而不顾自身安危则是相同的，故说“异好有同功”。这两句关合吴、苏和诗人自己，写“送”、“谒”正面。颔联上承“同功”，转写苏轼。吴远游能不辞万里之行，前往拜谒苏轼，他却不能同往，一酬感恩知己之谊，因此深觉愧对吴生。一个“惭”字，写出了心驰神往而不果断行事的心情，很有份量。对句“人谁恕此公”，化用杜甫“世人皆欲杀，我意独怜才”句意，写苏轼当时的处境。“人谁恕”三字，既愤慨于时议偏向朋党，又暗将苏轼比为李白，在愤慨、沉痛中露出骨力。正因为世人多趋炎附势，落井下石，不知羞惭，越发显得上句“渐”字的份量。颈联承此义，继写诗人与苏轼的遭际心情，是全诗警策。“百年”巧用杜甫《戏题上汉中王》“百年双白鬓，一别五秋萤”句。当时苏轼五十八岁，陈师道四十二岁，合为“百年”，概指双方。“双白鬓”从形象着笔，囊括两人一生遭遇。这一句上承“人谁恕此公”，以人海之横流衬托“双白鬓”的心心相许，以“百年”之悠悠衬托“双白鬓”的傲然特立，在茫茫人海中陡然树立起两个孤独、苍老而又不屈的高大形象。对句“万里一秋风”，写人去万里，心神则一脉相通，如秋风之远而无间。这句暗用杜甫“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”之意而丝毫不露痕迹。“百年”句绘出两个心魂相许的形象，“万里”句写出彼此死生契阔的情怀，显出交谊之深厚，不可动摇。结联进一步补足“万里秋风”之意，诗人说：请替我寄言苏公，他虽万死投荒，如卫青之君恩日衰；我始终不负公门，自罢教职后不求再做官，如同任安终不肯离卫青之门而改事他人。至此，诗情(shi qing)振起。接上“依然一秃翁”，刻画出一个刚毅、固执的老人，昂然挺立于两间，虽削职为布衣，风骨依然不改。
下两句写酒醒后夜半赏花，更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”，客已散，酒已醒，夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反，孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时，再秉着红烛独自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比，更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍，怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似，枯荷与残花，都是为普通人所忽视的，可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感，深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
动静(dong jing)互变
这首送别诗有它特殊的感情色调。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别，也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗，表现的是一种充满诗意的离别。其之所以如此，是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别，还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系，在愉快的分手中还带着诗人李白的向往，这就使得这次离别有着无比的诗意。
孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象，在此诗中则具体表现为“逸气(yi qi)”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为，这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情；“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验，也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到，在这首诗歌中，孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调，并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
风中飞蓬飘尽悲歌之气，一片禅心却只换得薄幸之名。宋道潜诗有云：“禅心已作沾泥絮，不逐春风上下狂。”如此清妙之音被作者如此化用，倒成了牢骚满腹的出气筒。风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。风蓬，蓬草随风飘转，比喻人被命运拨弄，踪迹不定。泥絮，被泥水沾湿的柳絮，比喻不会再轻狂。薄幸，对女子负心。飘泊不定的落魄生活，把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人，却得到负心汉的名声。
本诗通过对春末夏初季节交替时景色(jing se)的描写，体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡，所描绘人物的活动也极为平常，但由于采取景物与人物相结合，动静相间的写作手法，成功地刻画出农村恬淡自然，宁静清新的早春风光。
从内容结构上看，此赋可分为四段。
我们知道，公元前329年，楚威王死，在位11年，楚威王之子熊槐继位，是为怀王。公元前328年，为楚怀王元年。公元前299年，楚怀王入秦被扣留，在位30年；楚立太子横，是为顷襄王。公元前296年，楚怀王客死于秦。
最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶，互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时，仍然不相遗弃。如果说，前两句写荷花“任天真”，侧重表现共荣；那么，这两句的“长相映”，则主要表现同衰。这四句诗互补互承，从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。
最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶，互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时，仍然不相遗弃。如果说，前两句写荷花“任天真”，侧重表现共荣；那么，这两句的“长相映”，则主要表现同衰。这四句诗互补互承，从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。
次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是耐心惬意的春日远足。
诗是送吴远游的，话却是说给苏轼听的。首句用杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》“李邕求识面”句意，说吴远游久闻苏轼之名，欣然欲一(yu yi)识其面。次句说，吴远游原本是方外之士，与陈师道坚守儒术异趣；然而，二人于苏轼，好贤慕义而不顾自身安危则是相同的，故说“异好有同功”。这两句关合吴、苏和诗人自己，写“送”、“谒”正面。颔联上承“同功”，转写苏轼。吴远游能不辞万里之行，前往拜谒苏轼，他却不能同往，一酬感恩知己之谊，因此深觉愧对吴生。一个“惭”字，写出了心驰神往而不果断行事的心情，很有份量。对句“人谁恕此公”，化用杜甫“世人皆欲杀，我意独怜才”句意，写苏轼当时的处境。“人谁恕”三字，既愤慨于时议偏向朋党，又暗将苏轼比为李白，在愤慨、沉痛中露出骨力。正因为世人多趋炎附势，落井下石，不知羞惭，越发显得上句“渐”字的份量。颈联承此义，继写诗人与苏轼的遭际心情，是全诗警策。“百年”巧用杜甫《戏题上汉中王》“百年双白鬓，一别五秋萤”句。当时苏轼五十八岁，陈师道四十二岁，合为“百年”，概指双方。“双白鬓”从形象着笔，囊括两人一生遭遇。这一句上承“人谁恕此公”，以人海之横流衬托“双白鬓”的心心相许，以“百年”之悠悠衬托“双白鬓”的傲然特立，在茫茫人海中陡然树立起两个孤独、苍老而又不屈的高大形象。对句“万里一秋风”，写人去万里，心神则一脉相通，如秋风之远而无间。这句暗用杜甫“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”之意而丝毫不露痕迹。“百年”句绘出两个心魂相许的形象，“万里”句写出彼此死生契阔的情怀，显出交谊之深厚，不可动摇。结联进一步补足“万里秋风”之意，诗人说：请替我寄言苏公，他虽万死投荒，如卫青之君恩日衰；我始终不负公门，自罢教职后不求再做官，如同任安终不肯离卫青之门而改事他人。至此，诗情(shi qing)振起。接上“依然一秃翁”，刻画出一个刚毅、固执的老人，昂然挺立于两间，虽削职为布衣，风骨依然不改。
下两句写酒醒后夜半赏花，更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”，客已散，酒已醒，夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反，孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时，再秉着红烛独自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比，更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍，怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似，枯荷与残花，都是为普通人所忽视的，可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感，深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
动静(dong jing)互变
这首送别诗有它特殊的感情色调。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别，也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗，表现的是一种充满诗意的离别。其之所以如此，是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别，还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系，在愉快的分手中还带着诗人李白的向往，这就使得这次离别有着无比的诗意。
孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象，在此诗中则具体表现为“逸气(yi qi)”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为，这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情；“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验，也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到，在这首诗歌中，孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调，并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
风中飞蓬飘尽悲歌之气，一片禅心却只换得薄幸之名。宋道潜诗有云：“禅心已作沾泥絮，不逐春风上下狂。”如此清妙之音被作者如此化用，倒成了牢骚满腹的出气筒。风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。风蓬，蓬草随风飘转，比喻人被命运拨弄，踪迹不定。泥絮，被泥水沾湿的柳絮，比喻不会再轻狂。薄幸，对女子负心。飘泊不定的落魄生活，把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人，却得到负心汉的名声。
本诗通过对春末夏初季节交替时景色(jing se)的描写，体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡，所描绘人物的活动也极为平常，但由于采取景物与人物相结合，动静相间的写作手法，成功地刻画出农村恬淡自然，宁静清新的早春风光。
从内容结构上看，此赋可分为四段。
我们知道，公元前329年，楚威王死，在位11年，楚威王之子熊槐继位，是为怀王。公元前328年，为楚怀王元年。公元前299年，楚怀王入秦被扣留，在位30年；楚立太子横，是为顷襄王。公元前296年，楚怀王客死于秦。
最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶，互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时，仍然不相遗弃。如果说，前两句写荷花“任天真”，侧重表现共荣；那么，这两句的“长相映”，则主要表现同衰。这四句诗互补互承，从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。
最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶，互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时，仍然不相遗弃。如果说，前两句写荷花“任天真”，侧重表现共荣；那么，这两句的“长相映”，则主要表现同衰。这四句诗互补互承，从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。
次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是耐心惬意的春日远足。
创作背景
这首诗是杜荀鹤为侄子的书堂所题的诗。
杨宾( 元代 )
收录诗词 (1718) 首
简 介
杨宾 （1650—1720）浙江山阴人，字可师，号耕夫，晚号大瓢山人。为人作幕。其父坐事长流宁古塔，请代父戍不许，与弟先后出塞省父。习其地理沿革、山川道里、风土人情，着《柳边纪略》，为世所称。另有《晞发堂集》、《杨大瓢杂文残稿》。
上书谏猎
"潘令新诗忽寄来，分明绣段对花开。
诗成始欲吟将看，早是去年牵课中。"
寒蛩遍草啼。噪鸦啼树远，行雁帖云齐。岩光翻落日，
"小宅里闾接，疏篱鸡犬通。渠分南巷水，窗借北家风。
万人惟待乘鸾出，乞巧齐登明月楼。
与子还往熟，坐卧恣所宜。时时相献酬，文字当酒卮。
十夜郡城宿，苦吟身未闲。那堪西郭别，雪路问青山。
幽禽窥饭下，好药入篱生。梦觉幽泉滴，应疑禁漏声。"
寄内
去岁冬至日，拜我立我旁。祝尔愿尔贵，仍且寿命长。
不独丰祥先有应，更宜花县对潘郎。"
数带长河水，千条弱柳风。暗思多少事，懒话与芝翁。"
凿落满斟判酩酊，香囊高挂任氤氲。搜神得句题红叶，
"柳阴春岭鸟新啼，暖色浓烟深处迷。
几时诏下归丹阙，还领千官入阁门。"
君到襄阳渡江处，始应回首忆羊公。"
"仗顺继皇业，并吞势由己。天命屈雄图，谁歌大风起。
多丽·咏白菊
隔石尝茶坐，当山抱瑟吟。谁知潇洒意，不似有朝簪。"
"野栏秋景晚，疏散两三枝。嫩碧浅轻态，幽香闲澹姿。
带河衰草断，映日旱沙飞。却到禅斋后，边军识衲衣。"
浩气自能充静室，惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒，
今朝诗到是遗文。银钩见晚书无报，玉树埋深哭不闻。
"巩树翻红秋日斜，水分伊洛照馀霞。弓开后骑低初月，
定知不彻南天竺，死在条支阴碛中。"
号令朝移幕，偷踪夜斫营。云梯曾险上，地道惯深行。
眼儿媚·萋萋芳草小楼西
开襟自向清风笑，无限秋光为解颜。"
大乐调元气，神功运化炉。脱鳞超沆瀣，翻翼集蓬壶。
斑箨堪裁汉主冠。成韵含风已萧瑟，媚涟凝渌更檀栾。
吾将终老乎其间。"
混俗故来分利禄，不教长作异人看。"
独有贤人崇孝义，伤心共咏蓼莪诗。"
谁比秦楼晓，缄愁别幌前。"
千山积雪凝寒碧，梦入枫宸绕御床。"
沁园春·恨
随意往还君莫怪，坐禅僧去饮徒来。"
"闲出城南禁火天，路傍骑马独摇鞭。青松古墓伤碑碣，
艳寒宜雨露，香冷隔尘埃。堪把依松竹，良涂一处栽。"
"寻僧昨日尚相随，忽见绯幡意可知。题处旧诗休更读，
"幽居人世外，久厌市朝喧。苍翠连双阙，微茫认九原。
"九重深浅人不知，金殿玉楼倚朝日。
龙虎山河御气通，遥瞻帝阙五云红。英雄尽入江东籍，
山上朅来采新茗，新花乱发前山顶。琼英动摇钟乳碧，
画堂春·东风吹柳日初长
"夏满随所适，江湖非系缘。卷经离峤寺，隔苇上秋船。
半是半非君莫问，好山长在水长流。"
社后辞巢燕，霜前别蒂蓬。愿为蝴蝶梦，飞去觅关中。"
尽弹妙曲当春日。寒泉注射陇水开，胡雁翻飞向天没。
归路旧侣尽，故乡回雁新。那堪独惆怅，犹是白衣身。"
"龙沙江尾抱钟陵，水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月，
填海破山无景光。拊心仿佛失珠意，此土为尔离农桑。
日下夕阴长，前山凝积翠。白鸟一行飞，联联粉书字。
次韵舒尧文祈雪雾猪泉
如花年少一女子，身骑白鹤游青天。"
骁将自惊今日无。青史文章争点笔，朱门歌舞笑捐躯。
终日忘情能自乐，清尊应得遣闲愁。"
愁梦全无蝶，离忧每愧萱。形骸劳大块，玉石任炎昆。
"滥得进士名，才用苦不长。性癖艺亦独，十年作诗章。
所得皆过望，省躬良可愧。马闲无羁绊，鹤老有禄位。
"诗楼郡城北，窗牖敬亭山。几步尘埃隔，终朝世界闲。
飘然曳杖出门去，无数好山江上横。"
踏莎行·寒草烟光阔
"前年鬓生雪，今年须带霜。时节序鳞次，古今同雁行。
山中明月独相亲。客心淡泊偏宜静，吾道从容不厌贫。
羸马出郭门，饯饮晓连夕。愿君似醉肠，莫谩生忧戚。"
斑多筒簟冷，发少角冠清。避暑长林下，寒蝉又有声。"
西南东北竞无际，直疑侵断青天涯。屈原回日牵愁吟，
暮鸦不噪禁城树，衙鼓未残兵卫秋。（见张为《主客图》）
户牖仙山近，轩楹凤翼舒。还如王母过，遥度五云车。"
"二月二日新雨晴，草芽菜甲一时生。
天净沙·即事
劳者不觉歌，歌其劳苦事。逸者不觉歌，歌其逸乐意。
龟鹤计年应不死。四海五山长独游，矜贫傲富欺王侯。
"斋庄修祀事，旌旆出效闉。薙草轩墀狭，涂墙赭垩新。
试作循潮封眼想，何由得见洛阳春。"
氛氲直城北，骀荡曲江头。今日灵台下，翻然却是愁。"
林疏看鸟语，池近识鱼情。政暇招闲客，唯将酒送迎。"
人数多于四皓图。除却三山五天竺，人间此会更应无。"
一抱红罗分不足，参差裂破凤凰儿。"
念奴娇·过洞庭
水蛟山魅多精神。山疟困中闻有赦，死灰不望光阴借。
旧阴杨叶在，残雨槿花稀。无复南亭赏，高檐红烛辉。"
鹦鹉偷来话心曲，屏风半倚遥山绿。"
"蜀山高岧峣，蜀客无平才。日饮锦江水，文章盈其怀。
百战无功身老去，羡他年少渡黄河。"
"独鹤孤云两难说，明朝又作东西别。
画工投粉笔，宫女弃花钿。鸟恋惊难起，蜂偷困不前。
"孤舟越客吟，万里旷离襟。夜月江流阔，春云岭路深。