咏舞诗
"偏承雨露润毛衣，黑白分明众所知。高处营巢亲凤阙，
"相逢俱此地，此地是何乡。侧目不成语，抚心空自伤。
孜孜莫患劳心力，富国安民理道长。"
青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月，早起长先野寺钟。
渭滨晦迹南阳卧，若比吾徒更寂寥。"
"山行侵夜到，云窦一星灯。草动蛇寻穴，枝摇鼠上藤。
到头一切皆身外，只觉关身是醉乡。"
的皪宜骢马，斓斒映绮裘。应须待报国，一刎月支头。"
凤林关外皆唐土，何日陈兵戍不毛。"
无人共得东风语，半日尊前计不成。"
"达即匡邦退即耕，是非何足挠平生。终期道向希夷得，
咏舞诗拼音解释:
.pian cheng yu lu run mao yi .hei bai fen ming zhong suo zhi .gao chu ying chao qin feng que .
.xiang feng ju ci di .ci di shi he xiang .ce mu bu cheng yu .fu xin kong zi shang .
zi zi mo huan lao xin li .fu guo an min li dao chang ..
qing shan wei chai zhao shu feng .xian yin mei dai qiu kong yue .zao qi chang xian ye si zhong .
wei bin hui ji nan yang wo .ruo bi wu tu geng ji liao ..
.shan xing qin ye dao .yun dou yi xing deng .cao dong she xun xue .zhi yao shu shang teng .
dao tou yi qie jie shen wai .zhi jue guan shen shi zui xiang ..
de li yi cong ma .lan ban ying qi qiu .ying xu dai bao guo .yi wen yue zhi tou ..
feng lin guan wai jie tang tu .he ri chen bing shu bu mao ..
wu ren gong de dong feng yu .ban ri zun qian ji bu cheng ..
.da ji kuang bang tui ji geng .shi fei he zu nao ping sheng .zhong qi dao xiang xi yi de .
译文及注释
译文
穆王御马巧施鞭策，为何他要周游四方？
日落西山，整个江面沐浴在夕阳的余晖中，水面泛着金光。
县令(ling)对于老百姓来说，确实是(shi)非常重要的，如果县令确实是贤良的，那么当地的山川草木也为蒙受其恩泽而感到荣耀；如果县令不贤良，那么当地的山川草木也会遭殃，感受到耻辱。魏君(jun)对于吴县的山河，可以说是增添了光彩了。今后有(you)那么一天，吴县的老百姓将会在青山秀岩间挑选一块名胜宝地，在佛寺或道观里祭祀他，这完全是应该的。那么魏君既然已经离开了吴县，为什么还对这里的名山那样眷恋呢？
天上的乌云散了，一弯明月挂在天空，不知这景致是什么人安排点缀的？其实天空的面貌，海水的颜色，本来就是澄澈清白的，不需要外力的洗刷。
当时离开的时候，就说了，没有机会再和你见面。最近呢，没有想到我们却再次相遇。闲暇的时候，喝着酒，你皱着眉头叹气。又想起旧时的无限忧愁。
吊影伤情好像离群孤雁，漂泊无踪如断根的秋蓬。
暮色苍茫，欲哭无泪残阳斜，
今天是三月三十日，是三月的最后一天，春天美丽的风光就有离开我这位苦吟诗人了。
一轮清冷的月亮正(zheng)在东边的岭上升起，清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
你飘拂若霞似电，你飞扬绚丽如虹。
我用树木的根编结茝草，再把薜荔花蕊穿在一起。
注释
②汀：水边平地，小洲。屈原《九歌·湘夫人》：“搴汀洲兮杜若。”
〔27〕道不同，不相为谋：这是引用《论语·卫灵公》的话，意思是思想信仰不同的人，不在一起谋划事情。尚，还。安得，怎么能够。制，标准。责，要求。仆，第一人称的谦称，我。
224.秉：执。鞭：鞭子，比喻权柄。牧：诸侯之长。据闻一多考证，周文王在殷时受命作牧，已八十九岁。
101. 著：“着”的本字，附着。
粟：小米，也泛指谷类。
窝弓：伏弩的一种，猎人藏在草丛内射杀猎物的弓弩。鑞（là）枪头：元曲中一般都用作“银样蜡枪头”，好看不中用的意思，这里是借用熟语，也不无调侃的意思。
赏析
王维和裴迪是知交，早年一同住在终南山，常相唱和，以后，两人又在辋川山庄“浮舟往来，弹琴赋诗，啸咏终日”（《旧唐书·王维传》）。新昌里在长安城内(cheng nei)。吕逸人即吕姓隐士，事迹未详。这首诗极赞吕逸人闭户著书的隐居生活，显示了作者(zuo zhe)艳羡“绝风尘”的情怀。
整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的，它用词浅显，贯通流畅。诸如“其状峨峨，何可极言。貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”读起来唇(lai chun)吻调利，与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征美人，烟波象征离绝，此是词中第一境界。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照，第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境，真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月，无迹可求。上片以玉钿喻好花，遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花，又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现，真如空中之音，水中之月，玲珑剔透，不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉，极为美听。全词八拍，句句叶韵，用平声真文等韵，诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字，如好花、浪粼为双声，成阴、双桨、梦中为叠韵，粼粼、山山、盈盈为叠字，尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词，亦妙解音律，以音乐人的身份写词，自是千锤百炼，刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”（见《直斋书录解题》引），可以移评此词。
这首诗评论江西诗派。宋人是推崇学习杜甫的，而李商隐的能得杜甫遗意，学杜要先学李商隐，宋人早具有此说法。在元好问看来，以黄庭坚为首的江西诗派虽然标榜学杜，但并未抓住杜诗的真髓，而专在文字、对偶、典故、音韵等形式上模拟因袭，结果既未学到杜诗的古朴风雅得真谛，也完全失去了李商隐的精美纯厚的风格。因此他明确表示，不愿与江西诗派为伍，不愿拾江西诗派的牙唾。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙，不见痕迹。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将(geng jiang)“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
“万里瞿唐月，春来六上弦”：“万里”，作者先在读者面前展现了一个大的背景，然后现一轮孤月。使人感到，天地之中，作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久，与“夜久”相呼应，表明长期在外漂泊的厌倦。
文章写作特点 1.信笔疏意，随物赋形。 2.描写月色，如诗如画(ru hua)。 3.语言凝练含蓄，饶有余味。
借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作用。
答：这句话用了比喻的修辞手法，十分生动形象地写出了雪景之杂乱，美丽，表达出作者心中凄凉的情感，显得十分真实形象。
王禹偁是北宋倡导诗文革新的第一人，主张行文要明白晓畅，自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美，语言成就更为突出：以四字句为基本句式，明快平易而琅琅上口；某些段落灵活押韵并自由换韵，充满节奏美、韵律美；以“之”字收尾的一系列句式，既整齐匀称，又有纡徐之致。五十多年后，庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》，其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐，以事一人”的精神息息相通，其构思、布局乃至句式，都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
最后一段虽然只有四句，却照应开头，涉及所有人物，写出了事件的结局和作者的感受。“夜久语声绝，如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走，走·时低声哭泣，越走越远，便听不到哭声了。“夜久”二字，反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”二字，一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声，另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听，通夜未能入睡。“天明登前途，独与老翁别”两句，收尽全篇，于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之时，老翁、老妇双双迎接诗人，而时隔一夜，老妇被捉走，儿媳妇泣不成声，只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样，诗人作何感想，这些都给读者留下了想象的余地。
诗的首句“天山雪后海风寒”，是这幅画的背景，只七个字，就把地域、季节、气候一一交代清楚，有力地烘托出了这次行军的环境气氛。这样，接下来不必直接描述行军的艰苦，只用“横笛遍吹”一句就折射出了征人的心情。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲，这里用了“遍吹”两字，更点明这时传来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏，而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣，从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的，它用词浅显，贯通流畅。诸如“其状峨峨，何可极言。貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”读起来唇(lai chun)吻调利，与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征美人，烟波象征离绝，此是词中第一境界。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照，第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境，真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月，无迹可求。上片以玉钿喻好花，遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花，又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现，真如空中之音，水中之月，玲珑剔透，不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉，极为美听。全词八拍，句句叶韵，用平声真文等韵，诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字，如好花、浪粼为双声，成阴、双桨、梦中为叠韵，粼粼、山山、盈盈为叠字，尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词，亦妙解音律，以音乐人的身份写词，自是千锤百炼，刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”（见《直斋书录解题》引），可以移评此词。
这首诗评论江西诗派。宋人是推崇学习杜甫的，而李商隐的能得杜甫遗意，学杜要先学李商隐，宋人早具有此说法。在元好问看来，以黄庭坚为首的江西诗派虽然标榜学杜，但并未抓住杜诗的真髓，而专在文字、对偶、典故、音韵等形式上模拟因袭，结果既未学到杜诗的古朴风雅得真谛，也完全失去了李商隐的精美纯厚的风格。因此他明确表示，不愿与江西诗派为伍，不愿拾江西诗派的牙唾。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙，不见痕迹。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将(geng jiang)“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
“万里瞿唐月，春来六上弦”：“万里”，作者先在读者面前展现了一个大的背景，然后现一轮孤月。使人感到，天地之中，作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久，与“夜久”相呼应，表明长期在外漂泊的厌倦。
文章写作特点 1.信笔疏意，随物赋形。 2.描写月色，如诗如画(ru hua)。 3.语言凝练含蓄，饶有余味。
借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作用。
答：这句话用了比喻的修辞手法，十分生动形象地写出了雪景之杂乱，美丽，表达出作者心中凄凉的情感，显得十分真实形象。
王禹偁是北宋倡导诗文革新的第一人，主张行文要明白晓畅，自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美，语言成就更为突出：以四字句为基本句式，明快平易而琅琅上口；某些段落灵活押韵并自由换韵，充满节奏美、韵律美；以“之”字收尾的一系列句式，既整齐匀称，又有纡徐之致。五十多年后，庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》，其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐，以事一人”的精神息息相通，其构思、布局乃至句式，都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
最后一段虽然只有四句，却照应开头，涉及所有人物，写出了事件的结局和作者的感受。“夜久语声绝，如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走，走·时低声哭泣，越走越远，便听不到哭声了。“夜久”二字，反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”二字，一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声，另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听，通夜未能入睡。“天明登前途，独与老翁别”两句，收尽全篇，于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之时，老翁、老妇双双迎接诗人，而时隔一夜，老妇被捉走，儿媳妇泣不成声，只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样，诗人作何感想，这些都给读者留下了想象的余地。
诗的首句“天山雪后海风寒”，是这幅画的背景，只七个字，就把地域、季节、气候一一交代清楚，有力地烘托出了这次行军的环境气氛。这样，接下来不必直接描述行军的艰苦，只用“横笛遍吹”一句就折射出了征人的心情。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲，这里用了“遍吹”两字，更点明这时传来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏，而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣，从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
创作背景
这是周成王朝周武王庙，与群臣商议国事的诗。周武王为太子时，因文王被商纣王囚于羑里，得以直接掌权，处理朝政，控制大局，在实践中积累了丰富的治国经验，后又协助回归的文王征服西方诸侯，攻伐征战，亦老到内行。文王去世，武王即位，无惊无险，不仅局势平稳，而且国力迅速增强，一举完成灭纣革命，乃是水到渠成。
曾源昌( 清代 )
收录诗词 (2343) 首
简 介
曾源昌 源昌（，厦门曾厝埯人。清康熙六十年（1721）岁贡生，官训导。少作《百花诗》，释超全、林佶为之序。后游台澎，有《澎游草》一卷、《台湾杂咏》三十首。提督施世骠延主鹭津书院，课其子弟。着有《台湾杂咏》、《逢齐诗集》八卷，今不传。以下诗作据清修台湾方志所引辑录。
挽文山丞相 / 挽文丞相
明日五更孤店月，醉醒何处泪沾巾。"
兴云出雨蟠蛟螭。今来硉矹林庭上，长恐忽然生白浪。
"玉律初移候，清风乍远襟。一声蝉到耳，千炬火然心。
"开阁雨吹尘，陶家揖上宾。湖山万叠翠，汀树一行春。
"乌兔日夜行，与人运枯荣。为善不常缺，为恶不常盈。
省署随清品，渔舟爽素期。恋恩休未遂，双鬓渐成丝。"
云带环山白系腰。莺转树头欹枕听，冻开泉眼杖藜挑。
"巨塔列名题，诗心亦罕齐。除官京下阙，乞假海门西。
秦楚之际月表
秋风忽起溪滩白，零落岸边芦荻花。"
卷箔清江月，敲松紫阁书。由来簪组贵，不信教猿锄。"
"金庭养真地，珠篆会稽官。境胜堪长往，时危喜暂安。
红锦蔷薇映烛开。稽岭好风吹玉佩，镜湖残月照楼台。
发白未知章甫贤。有耳不闻经国事，拜官方买谢恩笺。
暖下春汀照影飞。华屋捻弦弹鼓舞，绮窗含笔澹毛衣。
"相州吹角欲斜阳，匹马摇鞭宿内黄。僻县不容投刺客，
衔得流星入画门。步骤最能随手转，性灵多恐会人言。
饮酒·其九
去年今日还如此，似与青春有旧仇。"
"官小任还重，命官难偶然。皇恩轻一邑，赤子病三年。
汲郡陵初发，汾阴箧久亡。寂寥方倚席，容易忽升堂。
腊酝还因熟客开。檐外暖丝兼絮堕，槛前轻浪带鸥来。
龙脑移香凤辇留，可能千古永悠悠。
"道方时险拟如何，谪去甘心隐薜萝。青草湖将天暗合，
"清风摇翠环，凉露滴苍玉。美人胡不纫，幽香蔼空谷。
新春阙下应相见，红杏花中觅酒仙。"
同州端午
可得潸然是偶然。万顷白波迷宿鹭，一林黄叶送残蝉。
身心已在喧阗处，惟羡沧浪把钓翁。"
"江上闲冲细雨行，满衣风洒绿荷声。
何事免成心腹疾，皇天惟德是相亲。"
万一有情应有恨，一年荣落两家春。"
既睹文兼质，翻疑古在今。惭闻纡绿绶，即候挂朝簪。
孤冈生晚烧，独树隐回塘。欲问东归路，遥知隔渺茫。"
鹤从归日养，松是小时栽。往往樵人见，溪边洗药来。"
述志令
只读圯桥一卷书。翻把壮心轻尺组，却烦商皓正皇储。
虽然寂寞千秋魄，犹是韩侯旧主人。"
犬随童子出，鸟避俗人飞。至药应将熟，年年火气微。"
"省出蓬蒿修谒初，蒙知曾不见生疏。侯门数处将书荐，
"伊商胡越尚同图，管蔡如何有异谟。
满洞松声似雨天。檐底水涵抄律烛，窗间风引煮茶烟。
折竹装泥燕，添丝放纸鸢。互夸轮水碓，相教放风旋。
看花对酒心无事，倍觉春来白日长。"
浣溪沙·咏橘
吾师觉路余知处，大藏经门一夜吟。"
覆餗非无谓，奢华事每详。四民皆组绶，九土堕耕桑。
直是无情也肠断，鸟归帆没水空流。"
"宝持多用绣为囊，双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠，
草堂应写颍阳书。亦知得意须乘鹤，未必忘机便钓鱼。
开口有所忌，此心无以为。行行复垂泪，不称是男儿。"
"万里指吴山，高秋杖锡还。别来双阙老，归去片云闲。
七松无影响，双泪益悲辛。犹喜于门秀，年来屈复伸。"
鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉
"清江碧草两悠悠，各自风流一种愁。
游春人尽空池在，直至春深不似春。"
白日绮罗人上船。夹岸画楼难惜醉，数桥明月不教眠。
贤哲信为美，兵甲岂云多。君子战必胜，斯言闻孟轲。"
"闭门同隐士，不出动经时。静阅王维画，闲翻褚胤棋。
"建元看别上元灯，处处回廊斗火层。珠玉乱抛高殿佛，
至竟穷途也须达，不能长与世人看。"
"倚涧临溪自屈蟠，雪花销尽藓花干。
春日寄怀
"不掩盈窗日，天然格调高。凉风移蟋蟀，落叶在离骚。
平生只学穿杨箭，更向何门是见机。"
漫道官趋玉笋班。深愧青莎迎野步，不堪红叶照衰颜。
借问邑人沈水事，已经秦汉几千年。"
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客，乐章多取集中诗。
汉皇若遇红儿貌，掌上无因着别人。
自从一见红儿貌，始信人间有谪仙。
常思扬子云，五藏曾离身。寂寞一生中，千载空清芬。"
杂诗三首·其三
"荒凉客舍眠秋色，砧杵家家弄月明。
"故国无心渡海潮，老禅方丈倚中条。
若教我似君闲放，赢得湖山到老吟。"
君王不剪如簧舌，再得张仪欲奈何。"
渡水蹇驴双耳直，避风羸仆一肩高。（《雪》）
新起画楼携客上，弦歌筵内海榴红。"
"多虞难住人稀处，近耗浑无战罢棋。
饥渴唯调气，儿孙亦驻颜。始知仙者隐，殊不在深山。"
秣陵怀古
"陇底悲笳引，陇头鸣北风。一轮霜月落，万里塞天空。
易生唯白发，难立是浮名。惆怅灞桥路，秋风谁入行。"
"今年春已到京华，天与吾曹雪怨嗟。甲乙中时公道复，
新拜天官上玉都，紫皇亲授五灵符。
波起轻摇绿，鳞游乍跃红。殷勤排弱羽，飞翥趁和风。"
半酣相顾似衰翁。关山月皎清风起，送别人归野渡空。
不独雄文阵，兼能助笔耕。莫嫌涓滴润，深染古今情。
"云供片段月供光，贫女寒机枉自忙。