临江仙·闺思
澒声少得似雷吼，缠弦不敢弹羊皮。人间奇事会相续，
幽致竟谁别，闲静聊自适。怀哉庾顺之，好是今宵客。"
可惜风吹兼雨打，明朝后日即应无。"
"相思夕上松台立，蛩思蝉声满耳秋。
"洛下林园好自知，江南景物暗相随。净淘红粒罯香饭，
雅叹游方盛，聊非意所亲。白头辞北阙，沧海是东邻。
孟月夏犹浅，奇云未成峰。度霞红漠漠，压浪白溶溶。
"笙歌旖旎曲终头，转作离声满坐愁。筝怨朱弦从此断，
落后始知如幻身。空门此去几多地，欲把残花问上人。"
因言前夕梦，无人一相谓。无乃裴相君，念我胸中气。
临江仙·闺思拼音解释:
hong sheng shao de si lei hou .chan xian bu gan dan yang pi .ren jian qi shi hui xiang xu .
you zhi jing shui bie .xian jing liao zi shi .huai zai yu shun zhi .hao shi jin xiao ke ..
ke xi feng chui jian yu da .ming chao hou ri ji ying wu ..
.xiang si xi shang song tai li .qiong si chan sheng man er qiu .
.luo xia lin yuan hao zi zhi .jiang nan jing wu an xiang sui .jing tao hong li an xiang fan .
ya tan you fang sheng .liao fei yi suo qin .bai tou ci bei que .cang hai shi dong lin .
meng yue xia you qian .qi yun wei cheng feng .du xia hong mo mo .ya lang bai rong rong .
.sheng ge yi ni qu zhong tou .zhuan zuo li sheng man zuo chou .zheng yuan zhu xian cong ci duan .
luo hou shi zhi ru huan shen .kong men ci qu ji duo di .yu ba can hua wen shang ren ..
yin yan qian xi meng .wu ren yi xiang wei .wu nai pei xiang jun .nian wo xiong zhong qi .
译文及注释
译文
历经千古的江山，再也难找到像孙权那样的英雄。当年的舞榭歌台还在，英雄人物却随着岁月的流逝早已不复存在。斜阳照着长满草树的普通小巷，人们说那是当年刘裕曾经住过的地(di)方。回想当年，他领军北伐、收复失地的时候是何等威猛！
我以为即使是皇亲国戚也不能有这样的享受。
小姑子在家纺织苎麻布，还不知道与人打交道。
在洛阳赏花(hua)，到梁园赏月，好花应(ying)不惜钱(qian)去买，明月也应不惜钱去买。依着栏干观赏花开放得一片烂熳，举酒问明月为何如此团圆。月有圆有缺花有开有谢，想到人生最苦的事情莫过于离别。花谢了(liao)到了三春再开，月缺了到了中秋又圆，人去了什么时候能再来呢？
即使桃花潭水有一千尺那么深，也不及汪伦送别我的一片情深。
又像商人走在蜀道间，很多的铎磬在空山中敲响。
船夫和渔人，一年里恐怕要撑折一万支船篙在这里头。
酒醉回船归家去，口吟吴歌独自欢。金陵地势雄壮，江水空摇，高墙巍峨不动。
穆公在生时同三良就像一个(ge)人一样，死了也不肯同三良分身。
应龙如何以尾画地？河海如何顺利流通？
深秋霜降时节，水位下降，远处江心的沙洲都露出来了。酒力减退了，才觉察到微风吹过，让人觉得凉飕飕的。破帽却多情留恋，不肯被风吹落。
往日听说南亩田，未曾躬耕甚遗憾。我常贫困似颜回，春耕岂能袖手观？
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
巫山之长有七百里，巴水的水流弯曲，曲折颇多。行在巴水之上，不断有阵阵悠扬的笛声传来，声调时高时低，两岸的猿啼不断，断了还续。
注释
下：末二句“上”、“下”指书信的前部与后部。
7.交州：交州，古地名。东汉时期，交州包括今越南北部和中部、中国广西和广东。东汉时治所在番禺（今中国广州）。
⑼哭于斯：死丧哭泣在这屋里。哭，指家族死丧哭泣之事。
⑻平戎策：平定当时入侵者的策略。此指作者南归后向朝廷提出的《美芹十论》《九议》等在政治上、军事上都很有价值的抗金意见书。
身当恩遇：指主将受朝廷的恩宠厚遇。
皆以美于徐公：都认为（我）比徐公美。“以”的后边省去了“我”。以：认为。于：比。
赏析
颔联直承而下，从细部用笔，由面到点，写曲江胜景，重在写动态，将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树，落英缤纷，本已迷人眼目，又经如酥春雨的润泽，更觉楚楚可怜，娇媚动人。王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁，‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印，因见缺字，各拈一字补之：苏云‘润’，黄云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。觅集验之，乃‘湿’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志，信矣。”（见仇兆鳌《杜少陵集详注》）“湿”字，也有选本作“落”，以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙，飞红万点，飘零曲江，随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景，不禁生出万分惆怅与凄苦之情，恰如落红离枝，盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
诗歌是缘情而发，以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人，正在于它富有浓厚的感情色彩。但诗并不直接抒情，而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至，造成一种浓厚的悲剧氛围，从而使人民的苦痛，诗人的情感，都通过生活场景的描写自然地流露出来，产生了感人的艺术(yi shu)力量。最后，诗又在形象描写的基础上引发感慨，把读者的视线引向一个更广阔的境界，不但使人看到了一个山中寡妇的苦难，而且使人想象到和寡妇同命运的更多人的苦难。这就从更大的范围、更深的程度上揭露了残酷的剥削，深化了主题，使诗的蕴意更加深厚。
颈联“绣户时双入，华堂日几回”，这一联紧承颔联中的“玉堂开”而来。在对偶中，具体表现出自己为朝廷效忠和大度的胸襟。诗句中的“绣户”、“华堂”和前面的“玉堂”都是隐喻朝廷。“双”即指诗人和李林甫两人。“时双入”即每天双双（指诗人和李林甫）进入朝廷。这里，诗人表现了自己没有把李林甫当成有敌意的人，从而表现出诗人为了朝廷而忘记个人的私事，也表现出诗人为朝廷、为国家而所具有的开阔心胸。出句“华堂日几回”中的“日几回”即每天进出几次。这里，诗人通过数量词表明了工作的繁忙景象——来去匆匆，更表现出对朝廷忠心耿耿。
若把诗中女子看作妓女，则全诗似是在写一位“年老”的妓女的伤春之情。为了更好的理解此诗，不妨在此设想一下这位妓女伤情的背景：她的美好青春全都奉献给了“寻花客”们，然而时光荏苒，随着青春逐渐撇下她远去，那些“寻花客”们也都开始抛弃她了。此时，她既不能像良女那样拥有一个正常的婚姻生活，又面临着逐渐在青楼失宠的问题，因此陷入了进退维谷的境地。她自以为对社会奉献了很多，却得不到良女那样美满的结果，因此心中既有对良女的嫉妒，也有对自己不堪命运的自伤。青春已逝，对于渺茫的前途她全然没有主意，不知何去何从，也不知如何生存下去，或许这便是惹她伤春的真正缘由。
这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临(lai lin)，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
第二章“不称其服”，从表里不一，才位不配上着笔讥刺；第三章“不遂其媾”则深入到内里，从品性上进行揭露谴责。
接下来，写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发，小响丁当逐回雪”，他在宫中击瓯，也许是为舞女伴奏，也许正是因他击奏的瓯声丁当，而使人幻发出如见疾风回雪之舞，她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动，头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰，纷纷坠落，如大珠小珠落玉盘，发出清脆的丁东声，如瓯如磬，似幻似真，倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山，罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微，仿佛是她停了下来，由于刚才旋转得太疾，乍歇下来，是以这时读者仿佛听到她喘息着，仿佛看到了她的脸色绯红，在罗屏半掩之中，恰如那桃花染就的一轮明月，白中透红。衬得她那细细的黛眉，也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了，于是“太平天子驻云车，龙炉勃郁双蟠拏”，连经常接近声乐女色，享尽了人间富贵的太平天子，也不由得要停下车来，久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟，因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立，侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们，也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴，君臣失仪，一切的威严、恐惧，在她的面前，都扫地以尽了，剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美，中人之深，就可想而知了。
印度电影《流浪者》中有一首著名插曲《拉兹之歌》，流浪汉拉兹穿街走巷，举目无亲，哀伤地唱道：“到处流浪，到处流浪。我和任何人都没来往，我看这世界像沙漠。……”那种凄凉，那种幽咽，博得人们洒下一掬同情泪。而当读者读到《诗经·唐风》中的《《杕杜》佚名 古诗》时，心情同样很沉重，因为它也是一首流浪者之歌。当然，它比《拉兹之歌》古老得多。
《《招隐士》淮南小山 古诗》给人一种森然可怖，魂悸魄动的特殊感受。作者以强烈的主观感情色彩，采用夸张、渲染的手法，极写深山荒谷的幽险和虎啸猿悲的凄厉，造成怵目惊心的艺术境界，成功地表达了渴望隐者早日归还的急切心情。通篇感情浓郁，意味深永，音节谐和，情辞悱恻动人，为后代所传诵。通过对山水、溪谷、巉岩以及奔突吼叫在深林幽谷间的虎豹熊罴的描绘，以将山水景物经过浓缩、夸张、变形处理，使自然界的飞禽走兽和真山真水变成艺术形象的方法，渲染出一种幽深、怪异、可饰的环境气氛，弥漫着郁结、悲怆、而又缠绵悱恻的情思，表现了王孙不可久留的主题思想。让人们仿佛听到一声声回荡在崖谷间“王孙兮归来！”那招魂般凄厉哀怨的呼唤。
上片写对二帝的怀念和报国无成的忧愁。“塞上(sai shang)风高，渔阳秋早。”因北国秋来，作者对囚居北国的宋徽宗、宋钦宗倍加怀念。渔阳本唐(ben tang)时蓟州，此处泛指北地。他所惆怅的是“翠华音杏”。自从二帝北行后，至今“翠华一去寂无踪”。（鹿虔扆《临江仙》）翠华，本是帝王仪仗中以翠鸟羽为饰的旗帜，此处代指皇帝。“驿使空驰，征鸿归尽，不寄双龙消耗”。双龙，指徽宗和钦宗。不论“驿使”，还是“征鸿”，都没有带来任何关于二帝的消息。这说明一位忠于君国的忠臣对北宋被金人灭亡这一惨痛的历史事件是刻骨铭心的。“念白衣、金殿除恩；归黄阁，未成图报”。白衣，没有官职的平民；除恩，指授官；黄阁，汉代丞相听事的门称黄阁，借指宰相。高宗起用李纲为相，李纲向高宗建议：“外御强敌，内销盗贼，修军政，变士风，裕邦财，宽民力，改弊法，省冗官，……政事已修，然后可以问罪金人……使朝廷永无北顾之忧。”（《宋史·李纲传》）由于高宗外受金兵强大压力，内受投降派的怂恿，无力振作，决心南逃。李纲被罢官，他想到自己出身平民，深沐皇恩，“未成图报”，实在是无由图报，情有可原，只留下满怀遗憾，一腔悲愤。
故其清凉雄风，则飘举升降，乘凌高城，入于深宫。邸华叶而振气，徘徊于桂椒之间，翱翔于激水之上，将击芙蓉之精，猎蕙草、离秦蘅、概新夷、被荑扬。回穴冲陵，萧条众芳。然后徜徉中庭，北上玉堂，跻于罗帷，经于洞房，乃得为大王之风也。故其风中人，状直憯凄惏栗，清凉增欷。清清冷冷，愈病析酲。发明耳目，宁体便人。此所谓大王之雄风也。
诗歌是缘情而发，以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人，正在于它富有浓厚的感情色彩。但诗并不直接抒情，而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至，造成一种浓厚的悲剧氛围，从而使人民的苦痛，诗人的情感，都通过生活场景的描写自然地流露出来，产生了感人的艺术(yi shu)力量。最后，诗又在形象描写的基础上引发感慨，把读者的视线引向一个更广阔的境界，不但使人看到了一个山中寡妇的苦难，而且使人想象到和寡妇同命运的更多人的苦难。这就从更大的范围、更深的程度上揭露了残酷的剥削，深化了主题，使诗的蕴意更加深厚。
颈联“绣户时双入，华堂日几回”，这一联紧承颔联中的“玉堂开”而来。在对偶中，具体表现出自己为朝廷效忠和大度的胸襟。诗句中的“绣户”、“华堂”和前面的“玉堂”都是隐喻朝廷。“双”即指诗人和李林甫两人。“时双入”即每天双双（指诗人和李林甫）进入朝廷。这里，诗人表现了自己没有把李林甫当成有敌意的人，从而表现出诗人为了朝廷而忘记个人的私事，也表现出诗人为朝廷、为国家而所具有的开阔心胸。出句“华堂日几回”中的“日几回”即每天进出几次。这里，诗人通过数量词表明了工作的繁忙景象——来去匆匆，更表现出对朝廷忠心耿耿。
若把诗中女子看作妓女，则全诗似是在写一位“年老”的妓女的伤春之情。为了更好的理解此诗，不妨在此设想一下这位妓女伤情的背景：她的美好青春全都奉献给了“寻花客”们，然而时光荏苒，随着青春逐渐撇下她远去，那些“寻花客”们也都开始抛弃她了。此时，她既不能像良女那样拥有一个正常的婚姻生活，又面临着逐渐在青楼失宠的问题，因此陷入了进退维谷的境地。她自以为对社会奉献了很多，却得不到良女那样美满的结果，因此心中既有对良女的嫉妒，也有对自己不堪命运的自伤。青春已逝，对于渺茫的前途她全然没有主意，不知何去何从，也不知如何生存下去，或许这便是惹她伤春的真正缘由。
这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临(lai lin)，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
第二章“不称其服”，从表里不一，才位不配上着笔讥刺；第三章“不遂其媾”则深入到内里，从品性上进行揭露谴责。
接下来，写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发，小响丁当逐回雪”，他在宫中击瓯，也许是为舞女伴奏，也许正是因他击奏的瓯声丁当，而使人幻发出如见疾风回雪之舞，她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动，头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰，纷纷坠落，如大珠小珠落玉盘，发出清脆的丁东声，如瓯如磬，似幻似真，倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山，罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微，仿佛是她停了下来，由于刚才旋转得太疾，乍歇下来，是以这时读者仿佛听到她喘息着，仿佛看到了她的脸色绯红，在罗屏半掩之中，恰如那桃花染就的一轮明月，白中透红。衬得她那细细的黛眉，也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了，于是“太平天子驻云车，龙炉勃郁双蟠拏”，连经常接近声乐女色，享尽了人间富贵的太平天子，也不由得要停下车来，久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟，因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立，侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们，也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴，君臣失仪，一切的威严、恐惧，在她的面前，都扫地以尽了，剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美，中人之深，就可想而知了。
印度电影《流浪者》中有一首著名插曲《拉兹之歌》，流浪汉拉兹穿街走巷，举目无亲，哀伤地唱道：“到处流浪，到处流浪。我和任何人都没来往，我看这世界像沙漠。……”那种凄凉，那种幽咽，博得人们洒下一掬同情泪。而当读者读到《诗经·唐风》中的《《杕杜》佚名 古诗》时，心情同样很沉重，因为它也是一首流浪者之歌。当然，它比《拉兹之歌》古老得多。
《《招隐士》淮南小山 古诗》给人一种森然可怖，魂悸魄动的特殊感受。作者以强烈的主观感情色彩，采用夸张、渲染的手法，极写深山荒谷的幽险和虎啸猿悲的凄厉，造成怵目惊心的艺术境界，成功地表达了渴望隐者早日归还的急切心情。通篇感情浓郁，意味深永，音节谐和，情辞悱恻动人，为后代所传诵。通过对山水、溪谷、巉岩以及奔突吼叫在深林幽谷间的虎豹熊罴的描绘，以将山水景物经过浓缩、夸张、变形处理，使自然界的飞禽走兽和真山真水变成艺术形象的方法，渲染出一种幽深、怪异、可饰的环境气氛，弥漫着郁结、悲怆、而又缠绵悱恻的情思，表现了王孙不可久留的主题思想。让人们仿佛听到一声声回荡在崖谷间“王孙兮归来！”那招魂般凄厉哀怨的呼唤。
上片写对二帝的怀念和报国无成的忧愁。“塞上(sai shang)风高，渔阳秋早。”因北国秋来，作者对囚居北国的宋徽宗、宋钦宗倍加怀念。渔阳本唐(ben tang)时蓟州，此处泛指北地。他所惆怅的是“翠华音杏”。自从二帝北行后，至今“翠华一去寂无踪”。（鹿虔扆《临江仙》）翠华，本是帝王仪仗中以翠鸟羽为饰的旗帜，此处代指皇帝。“驿使空驰，征鸿归尽，不寄双龙消耗”。双龙，指徽宗和钦宗。不论“驿使”，还是“征鸿”，都没有带来任何关于二帝的消息。这说明一位忠于君国的忠臣对北宋被金人灭亡这一惨痛的历史事件是刻骨铭心的。“念白衣、金殿除恩；归黄阁，未成图报”。白衣，没有官职的平民；除恩，指授官；黄阁，汉代丞相听事的门称黄阁，借指宰相。高宗起用李纲为相，李纲向高宗建议：“外御强敌，内销盗贼，修军政，变士风，裕邦财，宽民力，改弊法，省冗官，……政事已修，然后可以问罪金人……使朝廷永无北顾之忧。”（《宋史·李纲传》）由于高宗外受金兵强大压力，内受投降派的怂恿，无力振作，决心南逃。李纲被罢官，他想到自己出身平民，深沐皇恩，“未成图报”，实在是无由图报，情有可原，只留下满怀遗憾，一腔悲愤。
故其清凉雄风，则飘举升降，乘凌高城，入于深宫。邸华叶而振气，徘徊于桂椒之间，翱翔于激水之上，将击芙蓉之精，猎蕙草、离秦蘅、概新夷、被荑扬。回穴冲陵，萧条众芳。然后徜徉中庭，北上玉堂，跻于罗帷，经于洞房，乃得为大王之风也。故其风中人，状直憯凄惏栗，清凉增欷。清清冷冷，愈病析酲。发明耳目，宁体便人。此所谓大王之雄风也。
创作背景
城西孙楚酒楼在金陵城西北覆舟山上，蜿蜒的城垣，浩渺的长江，皆陈其足下，为观景胜地。此诗是李白写自己夜登城西楼所见所感，以即景抒怀的手法，表达了李白对南齐诗人谢脁的崇敬和追慕之情。
句士良( 清代 )
收录诗词 (7129) 首
简 介
句士良 句士良，成都新繁（今四川郫县东北）人。仁宗庆历六年（一○四六）进士（清同治《新繁县志》卷九）。嘉祐间，以秘书丞知中江县（同上书卷一○）。神宗元丰间，知简州（《舆地纪胜》卷一四五《成都府路·简州》），官至朝散大夫（费着《氏族谱》）。今录诗二首。
三台令·不寐倦长更
且喜赋敛毕，幸闻闾井安。岂伊循良化，赖此丰登年。
散员足庇身，薄俸可资家。省分辄自愧，岂为不遇耶。
勤操丹笔念黄沙，莫使饥寒囚滞狱。
"本结菩提香火社，为嫌烦恼电泡身。
我亦斯人徒，未能出嚣尘。七年三往复，何得笑他人。"
水巷风尘少，松斋日月长。高闲真是贵，何处觅侯王。"
行行歌此曲，以慰常苦饥。
"凉风木槿篱，暮雨槐花枝。并起新秋思，为得故人诗。
清明二绝·其二
远地官高亲故少，些些谈笑与谁同。"
慵慢疏人事，幽栖逐野情。回看芸阁笑，不似有浮名。"
市井疏芜只抵村。一只兰船当驿路，百层石磴上州门。
得见成阴否，人生七十稀。
陇迥羌声怨，江遥客思融。年年最相恼，缘未有诸丛。
"人生四十未全衰，我为愁多白发垂。
露销妆脸泪新干。蔷薇带刺攀应懒，菡萏生泥玩亦难。
自觉欢情随日减，苏州心不及杭州。
小雅·四牡
遇酒多先醉，逢山爱晚归。沙鸥不知我，犹避隼旟飞。"
江海诚难满，盘筵莫忘施。纵乖斟酌意，犹得对光仪。"
夜深作书毕，山月向西斜。月下何所有，一树紫桐花。
尽日蹋冰翘一足，不鸣不动意如何。"
"紫袍朝士白髯翁，与俗乖疏与道通。官秩三回分洛下，
"闻有涧底花，贳得村中酒。与君来校迟，已逢摇落后。
瓶里有时尽，江边无处沽。不知崔太守，更有寄来无。"
萧条独归路，暮雨湿村桥。"
卷耳
今日重看满衫泪，可怜名字已前生。
每听此曲能不羞。"
寂寞东门路，无人继去尘。"
"翩翩平肩舆，中有醉老夫。膝上展诗卷，竿头悬酒壶。
小片慈菇白，低丛柚子黄。眼前撩乱辈，无不是同乡。
客为忙多去，僧因饭暂留。独怜韦处士，尽日共悠悠。"
次言阳公道，终日对酒卮。兄弟笑相顾，醉貌红怡怡。
柳恽在江南，只赋汀洲诗。谢安入东山，但说携蛾眉。
论诗三十首·十二
玉徽光彩灭，朱弦尘土生。废弃来已久，遗音尚泠泠。
色为天下艳，心乃女中郎。自言重不幸，家破身未亡。
人生大块间，如鸿毛在风。或飘青云上，或落泥涂中。
"闲日一思旧，旧游如目前。再思今何在，零落归下泉。
人在云之下兮，又安能决云而上征。呜唿，
我自秦来君莫问，骊山渭水如荒村。新丰树老笼明月，
"年来私自问，何故不归京。佩玉腰无力，看花眼不明。
"湓城万里隔巴庸，纻薄绨轻共一封。腰带定知今瘦小，
普天乐·翠荷残
已矣勿重陈，重陈令人悲。不悲焚烧苦，但悲采用迟。
一自低心翰墨场，箭靫抛尽负书囊。
"自古谁不死，不复记其名。今年京城内，死者老少并。
竟蓄朱公产，争藏邴氏缗。桥桃矜马鹜，倚顿数牛犉。
长貌随年改，衰情与物同。夜来霜厚薄，梨叶半低红。"
五十已后衰，二十已前痴。昼夜又分半，其间几何时。
"已题一帖红消散，又封一合碧云英。凭人寄向江陵去，
镜匀娇面粉，灯泛高笼缬。夜久清露多，啼珠坠还结。"
少年游·并刀如水
岂无同穴期，生期谅绵永。又恐前后魂，安能两知省。
愁凝歌黛欲生烟。有风纵道能回雪，无水何由忽吐莲。
妻孥常各饱，奴婢亦盈庐。唯是利人事，比君全不如。
敢辞官远慢，且贵身安妥。忽复问荣枯，冥心无不可。"
"黑头日已白，白面日已黑。人生未死间，变化何终极。
知分心自足，委顺身常安。故虽穷退日，而无戚戚颜。
三友游甚熟，无日不相随。左掷白玉卮，右拂黄金徽。
和气蛊蠹化为蝗。始自两河及三辅，荐食如蚕飞似雨。
秋词二首
水竹夹小径，萦回绕川冈。仰看晚山色，俯弄秋泉光。
苍茫生海色，渺漫连空翠。风卷白波翻，日煎红浪沸。
岂料鬓成雪，方看掌弄珠。已衰宁望有，虽晚亦胜无。
但得如今日，终身无厌时。"
的的当歌扇，娟娟透舞衣。殷勤入怀什，恳款堕云圻。
"虫声冬思苦于秋，不解愁人闻亦愁。
蜀客君当问，秦官我旧封。积膏当琥珀，新劫长芙蓉。
熨衣灯火映深房。四时新景何人别，遥忆多情李侍郎。"
赐宫人庆奴
郡静官初罢，乡遥信未回。明朝是重九，谁劝菊花杯。"
残茶冷酒愁杀人。春明门，门前便是嵩山路。
近喜司戎健，寻伤掌诰徂。士元名位屈，伯道子孙无。
水竹邻居竟不成。月夜若为游曲水，花时那忍到升平。
"长学对治思苦处，偏将死苦教人间。
可怜时节堪相忆，何况无灯各早眠。"
涴纸伤馀画，扶床念试行。独留呵面镜，谁弄倚墙筝。
隔林莺舌两三声。有时水畔看云立，每日楼前信马行。
永遇乐·探梅次时斋韵
制榻容筐篚，施关拒斗筲。栏干防汲井，密室待持胶。
"怪君把酒偏惆怅，曾是贞元花下人。
亥市鱼盐聚，神林鼓笛鸣。壶浆椒叶气，歌曲竹枝声。
次言阳公道，终日对酒卮。兄弟笑相顾，醉貌红怡怡。
坐罢楚弦曲，起吟班扇诗。明宜灭烛后，净爱褰帘时。
"红树蝉声满夕阳，白头相送倍相伤。老嗟去日光阴促，
尧舜求理切，夔龙启沃忙。怀才抱智者，无不走遑遑。
南亭日潇洒，偃卧恣疏顽。"