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望雪

隋代 / 查林

曾把禅机销此病,破除才尽又重生。"
"惠施徒自学多方,谩说观鱼理未长。
一时怀害心,千古不能替。伤哉丑行人,兹禽亦为譬。"
"一曲两曲涧边草,千枝万枝村落花。
"骄侈阽危俭素牢,镜中形影岂能逃。石家恃富身还灭,
九重烟暖折槐芽,自是升平好物华。
女子异心安足听,功成何更用阴谟。"
卷许新诗出,家怜旧业贫。今从九江去,应免更迷津。"
会待路宁归得去,酒楼渔浦重相期。"
笔底如风思涌泉,赋中休谩说婵娟。
欲问维扬旧风月,一江红树乱猿哀。"
春风吹蚕细如蚁,桑芽才努青鸦嘴。侵晨采桑谁家女,手挽长条泪如雨。去岁初眠当此时,今岁春寒叶放迟。愁听门外催里胥,官家二月收新丝。
"一条归梦朱弦直,一片离心白羽轻。
"倚郭难为宰,非君即有私。惟凭野老口,不立政声碑。


望雪拼音解释:

zeng ba chan ji xiao ci bing .po chu cai jin you zhong sheng ..
.hui shi tu zi xue duo fang .man shuo guan yu li wei chang .
yi shi huai hai xin .qian gu bu neng ti .shang zai chou xing ren .zi qin yi wei pi ..
.yi qu liang qu jian bian cao .qian zhi wan zhi cun luo hua .
.jiao chi dian wei jian su lao .jing zhong xing ying qi neng tao .shi jia shi fu shen huan mie .
jiu zhong yan nuan zhe huai ya .zi shi sheng ping hao wu hua .
nv zi yi xin an zu ting .gong cheng he geng yong yin mo ..
juan xu xin shi chu .jia lian jiu ye pin .jin cong jiu jiang qu .ying mian geng mi jin ..
hui dai lu ning gui de qu .jiu lou yu pu zhong xiang qi ..
bi di ru feng si yong quan .fu zhong xiu man shuo chan juan .
yu wen wei yang jiu feng yue .yi jiang hong shu luan yuan ai ..
chun feng chui can xi ru yi .sang ya cai nu qing ya zui .qin chen cai sang shui jia nv .shou wan chang tiao lei ru yu .qu sui chu mian dang ci shi .jin sui chun han ye fang chi .chou ting men wai cui li xu .guan jia er yue shou xin si .
.yi tiao gui meng zhu xian zhi .yi pian li xin bai yu qing .
.yi guo nan wei zai .fei jun ji you si .wei ping ye lao kou .bu li zheng sheng bei .

译文及注释

译文
天地(di)皆循大道,自然运行,天下清平,四海安宁。
它们枯萎死绝有何伤害,使我痛心的是(shi)它们质变。
夕阳看似无情,其实最有情,
目光撩人脉脉注视,眼中秋波流转水汪汪。
  郭晞出来见太尉,太尉说:“副元帅功勋充满天地之间,应当力求全始全终。现在您放纵士兵干凶暴不法之事,凶暴将导致变乱。在天子身边制造变乱,要归罪于谁?罪将连累到副元帅。现在邠地邪恶之人用财物行贿,把自己的名字混进军籍中,杀害人,像这样不加以制止,还能有几天不会引起(qi)大乱?大乱从您军中产生,人们都会说您倚仗副元帅,不管束士兵,这样一来,那么郭家的功名还能保存多少呢?”
林下春光明媚风儿渐渐平和,高山上的残雪已经不多。
如今认真打扮照照镜子啊,以后还能藏身将祸患躲开。
  且看当今社会上所说的上下信任是怎么一回事呢?当他从早到晚骑马(ma)去权贵人家的门口恭候的时(shi)候,守门的人故意为难不肯让他进去,他就用甜言媚语装作妇人的姿态,把袖里藏着的金钱偷偷地塞给守门人。守门人拿着名帖进去之后,而主人又不立即出来接见,他就站在马棚里,与仆人和马匹相处,臭气熏着衣服,即使是饥饿寒冷或闷热得无法忍受,也不肯离去。一直到傍晚,那个先前曾经接受金钱的守门人出来对他说:“相公疲劳了,谢绝会客,客人请明天再来吧。”到了第二天,他又不敢不来。晚上他披衣坐等,一听到鸡叫就起来洗脸梳头,骑着马跑到相府门口,守门人发怒地说:“是谁?”他便回答说:“昨天的客人又来了。”守门人又怒气冲冲地说:“你这个客人倒来得这样勤!难道相公能在这个时候出来会客吗?”客人心里感到受耻辱,只有勉强忍耐着对守门人说:“没有办法啦!姑且让我进去吧!”守门人再次得到他送的一笔钱,才起身放他进去。他又站在原来站过的马棚里。幸好主人出来了,在客厅上朝南坐着,召他进去见面,他就慌慌张张地跑上去,拜伏在台阶下。主人说:“进来!”他便拜了又拜,故意迟迟不起来,起来后就献上进见的金银。主人故意不接受,他就一再请求收下;主人故意坚决不接受,他就再三请求。然后主人叫手(shou)下人把东西收起来,他便拜了又拜,故意迟迟不起,起来后又作了五六个揖才出来。出来他就对守门人作揖说:“多亏老爷关照我!下次再来,希望不要阻拦我。”守门人向他回礼,他就十分高兴地跑出来。他骑在马上碰到相识的朋友,就扬起马鞭得意洋洋地对人说:“我刚从相府出来,相公待我很好,很好!”并且虚假地叙述受到接待的情况。因此与他相识的朋友,也从心里敬畏他能得到相公的优待。相公又偶尔对别人说:“某人好,某人好。”听到这些话的人也都在心里盘算着并且一齐称赞他。这就是所说的上下信任,您老人家说我能这样做吗?
三尺宝剑名龙泉,藏在匣里无人见。
不要埋怨皇帝寡恩,而要上书朝廷,了解事情的真相。
春风十里路上丽人翩翩,满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去,未尽游兴全付与湖水湖烟。明日还要带残存的醉意,到湖上小路寻找遗落的花钿。
  雨后,漫天的愁云被风吹散,明月露出姣好的月容,就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。尽管街上车水马龙,来往着体态轻盈的佳人,却没有扬起半点尘埃,因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。我如今重游京华旧地,当日赏灯的情事依稀在心。难忘她的柔情似水,我的思绪如流水般难以止息。独自回到小楼里,薰香拥被独自睡去,进入温馨的春梦,梦里恍惚听到笙歌乐音。
  孔子说:“用政令来引导百姓,用刑法来整治百姓,百姓虽能免于犯罪,但无羞耻之心。用道德教导百姓,用礼教来统一他们的言行,百姓们就既懂得羞耻又能使人心归服。”老子说:“最有道德的人,从不标榜自己有德,因此才真正具有道德;道德低下的人标榜自己没有离失道德,所以他并不真正具有道德。法令愈加严酷,盗贼就愈多。”太史公说:这些说得都对!法律是治理国家的工具,但不是治理好坏的本源。从前在秦朝时国家的法网很严密,但是奸诈欺伪的事经常发生,最为严重的时候,上下互相推诿责任,以致于国家无法振兴。在当时,官吏用法治,就好像抱薪救火、扬汤止沸一样无济于事;倘不采取强硬严酷的手段,如何能胜任其职而心情愉快呢?在此种情况下,一味讲道德的人便要失职了。所以孔子说:“审理案件我和别人一样,所不同的是一定要使案件不再发生!”老子说:“下愚之人听人讲起道德就大笑。”这不是假话。汉朝初年,修改严厉的刑法,改为宽松的刑法,废除法律繁杂之文,改为简约朴实的条文,法网宽得能漏掉吞舟的大鱼,而官吏的政绩却很显著,使得百姓不再有奸邪的行为,百姓平安无事。由此看来,治理国家的关键在于道德,而不是严酷的刑法。

注释
②丽:使动用法,使······美丽。
(35)高渐离:荆轲的朋友。
⑷旌蔽日兮敌若云:旌旗遮蔽的日光,敌兵像云一样涌上来。极言敌军之多。
留连:即留恋,舍不得离去。
47.之:助词,的。道:指种树的经验。
31.壑(hè):山沟。

赏析

  船仍在港内进行。于是,她看到了荷叶上的露珠,像颗极大的珍珠,在上面滚动。不知她是同情,还是鄙弃,抑或是用来对(dui)衬自己。她对此不禁感慨地想道:“荷心有露似骊珠,不是真圆亦摇荡。”乐府诗在表现上惯用谐音的手法,这里的“圆”也就是姻缘的“缘”的谐音。妙语双关,是荷,是自己。这样(zhe yang)的句子让人读了会永远记住。它是这样形象贴切,俊语如花,而又寓意深长。露珠儿滴入了“荷心”,荷的心里明知道它不过(guo)“似”骊珠而已,绝不是真正的好姻缘。但尽管如此,它毕竟是像骊珠样的而又肯接近荷心的。这正如俗话说的:“明知不是伴,事急且相随”。是以渴望真圆的荷心,也不由的要为之而心旌“摇荡”了。用“假”亦摇荡以衬起对于“真”之痴情渴望,十分形象地写出了一个追求有理的美丽的灵魂。这样用巨大的社会压力而扭曲了的、微妙而复杂的心理活动,竟写得这样的美而切,令人爱不忍释。荷心指她的心,但她心中的真“圆”是什么,貌似骊珠的露珠儿又指的是什么,这些问题的确费人猜测。
  尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想,身在梓州,而弹指之间,心已回到故乡。诗人的惊喜达到高潮,全诗也至此结束。这一联,包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”,“襄阳”与“洛阳”,既各自对偶(句内对),又前后对偶,形成工整的地名对;而用“即从”、“便下”绾合,两句紧连,一气贯注,又是活泼流走的流水对。再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复,文势、音调,迅急有如闪电,准确地表现了诗人想象的飞驰。“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”,这四个地方之间都有很漫长的距离,而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来,就出现了“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”的疾速飞驰的画面,一个接一个地从读者眼前一闪而过。这里需要指出的是:诗人既展示想象,又描绘实境。从“巴峡”到“巫峡”,峡险而窄,舟行如梭,所以用“穿”;出“巫峡”到“襄阳”,顺流急驶,所以用“下”;从“襄阳”到“洛阳”,已换陆路,所以用“向”,用字高度准确。
  “穷途老阮无奇策,空望岐阳泪满衣”。这两句直抒胸臆,悲慨沉痛,语短情长,感人肺腑。
  四、五段是正面揭出本旨,实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话,运用“养树”与“养人”互相映照的写法,把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善,文章先简要地用几句加以概括:“好烦其令,若甚怜焉,而卒以祸”,这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法,把“吏治不善”的种种表现加以集中,加以典型化,且有言有行,刻画细致入微,入木三分。如写官吏们大声吆喝,驱使人民劳作,一连用了三个“尔”,四个“而”和七个动词,把俗吏来乡,鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字,这个“养”字很重要。可见使天下长治久安,不仅要“治民”,更重要的还要“养民”,即使人民得到休生养息,在元气大伤后得到喘息恢复的机会,也就是后来欧阳修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。
  以上几小段,从初到野外的第一印象写起,进而逐层展示春水之美,春山之美,杨柳之美,麦苗之美,构成了一幅北国郊原的早春风光图,令人目不暇接,心旷神怡。这是描写早春风光的第一大层次。
  但是,第二回踏入类似的河边,他把顾虑的基调起得更为高亢,无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽,成为上一首诗的寄托,而无法在这一次觅得容身之所:他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀,涉及生死,相当于干戈兵革之争,但相比于后者,却是一种日常生活的乐趣,而一旦意识到这种乐趣的存在,以及置身其中沾染到这份乐趣,他就察觉到了罪孽,此刻,他所关切的不再是无鱼的后果,而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要,或可说,他心目中的“凤凰麒麟”确有所指,在此次观打鱼的时期,变得更为重要。不过,以“暴殄天物”作为自省的休止符,有一点过分,差一点成为佛家的信条,但读者应该了解到这不是在批评渔民,或者有关买卖鲜鱼的贸易,或是为了改善伙食的厨娘,他是在进行一次自责,为一首诗寻找最初的心跳,并通过树立起自责的可行性与合理性,来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈,也即,这首诗在最后几步,不是醉后才吐真言,而是按照既定计划,有效地实现了纪行(ji xing)诗向反讽诗的切换,到头来,读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
  这首抒写旅愁乡思的小诗,诗人在寥寥二十个字中,巧妙地借景抒情,表现出了一种悲凉浑壮的气势,创造了一个情景交融的开阔的意境。
  抗清失败后,顾炎武奔走南北,眼界大开,对人生的认识也更加殷实、深刻了。针对当时知识分子崇尚“游谈无根”的理学情况,《与友人书》以“为学”为话题,发抒了独具个性的治学观。
  《春尽》韩偓 古诗,顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了巨大的政治变故,晚年寄身异乡,亲朋息迹。家国沦亡之痛,年华迟暮之悲,孤身独处之苦,有志难骋之愤,不时袭上心头,又面临着大好春光的逝去,内心的抑郁烦闷自不待言。郁闷无从排遣,唯有借酒(jie jiu)浇愁而已。诗篇一上来,就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉,而且是连日沉醉,醉得昏昏然,甚且醉后还要继续喝酒,以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字,就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出(shi chu)来了。
  《《白雪歌送武判官归京》岑参 古诗》是岑参边塞诗的代表作,作于他第二次出塞阶段。此时,他很受安西节度使封常青的器重,他的大多数边塞诗成于这一时期。岑参在这首诗中,以诗人的敏锐观察力和浪漫奔放的笔调,描绘了祖国西北边塞的壮丽景色,以及边塞军营送别归京使臣的热烈场面,表现了诗人和边防将士的爱国热情,以及他们对战友的真挚感情。
  第三,四句“惊鹊栖未定,飞萤卷帘飞”,这是极好的动态描写,惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处,而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写,在此写法之下,真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧,诗人正也如它,在众人欢聚的夜晚却不知何去何从,又得流连徘徊。
  《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美,文章自始至终在裁对,句式,韵脚,修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始,用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上,汉帝金屋之中,玉树以珊瑚作枝,珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整,对仗巧妙,其美丽的文字描绘绝伦的画面,达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连,起承转合,婉转流畅。在句式上,全文以诗体句为主,无言七言不等,体现了骈文的模式特点。
  这是一首写景的七言诗,表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的前两句写景为主,后两句由景生情,抒发了自己的生活态度和追求。
  “既悟到上天,百事应可详。”这两句是由写景到叙事的过渡。从中既透露出诗人内心郁积已久的对人间百事不解的迷惘;也可以看出:此时此刻,他对从天上求得答案满怀着希望。
  这篇文章的体式是颂。颂是古代文章的一种体裁,但就其四言体式来说,实处于诗文之间,它往往与赞体同称为“颂赞”。刘勰说:“原夫颂惟典雅,辞必清铄。敷写似赋,而不入华侈之区。敬慎如铭,而异乎规戒之域。揄扬以发藻,汪洋以树义。唯纤曲巧致,与情而变。其大体所底,如斯而已。”(《文心雕龙·颂赞》)刘勰指出颂的铺写如赋,但不华丽;敬慎如铭,但又不是纯然规戒。而词藻与义理,仍需具备,行文具有“巧致”,随所欲抒的情感而变。
  “洛桥”,一作“《上洛桥》李益 古诗”,即天津桥,在唐代河南府河南县(今河南洛阳市)。当大唐盛世,阳春时节,这里是贵达士女云集游春的繁华胜地。但在安史之乱后,已无往日盛况。河南县还有一处名园遗址,即西晋门阀豪富石崇的别庐金谷园,在洛桥北望(bei wang),约略可见。人春日独上洛阳桥,北望金谷园,即景咏怀,以寄感慨。

创作背景

  世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向,在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势,已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃;散句单行的语言,演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。

  

查林( 隋代 )

收录诗词 (1891)
简 介

查林 查林,字花农,宛平人。官云南通判。有《花农诗钞》。

后庭花·一春不识西湖面 / 左丘纪娜

角怨星芒动,尘愁日色微。从为汉都护,未得脱征衣。
作穴蛇分蛰,依冈鹿绕行。唯应风雨夕,鬼火出林明。"
"南去又南去,此行非自期。一帆云作伴,千里月相随。
"鸾龙一夜降昆丘,遗庙千年枕碧流。
狎客沦亡丽华死,他年江令独来时。
重入帝城何寂寞,共回迁客半轻肥。"
避秦不是无归意,一度逢花一断肠。"
有时记得三天事,自向琅玕节下书。"


望江南·梳洗罢 / 司徒志乐

故旧寒门少,文章外族衰。此生多轗轲,半世足漂离。
此别更无闲事嘱,北山高处谢猿啼。"
"去年秦伐我宜阳,今岁天灾旱且荒。
自从一见红儿貌,始信人间有谪仙。
花落洞庭人未归。天远有书随驿使,夜长无烛照寒机。
早晚逢人苦爱诗。度塞风沙归路远,傍河桑柘旧居移。
又觉春愁似草生,何人种在情田里。"
"为主坚能不顾身,赴汤蹈火见忠臣。


颍亭留别 / 范姜生

"亚父凄凉别楚营,天留三杰翼龙争。高才无主不能用,
漫向孤危惊客心,何曾解入笙歌耳。"
"细腰宫尽旧城摧,神女归山更不来。
北地闻巴狖,南山见碛鸿。楼高惊雨阔,木落觉城空。
松格一何高,何人号乳毛。霜天寓直夜,愧尔伴闲曹。
神器传时异至公,败亡安可怨匆匆。犯寒猎士朝频戮,
塔见移来影,钟闻过去声。一斋唯默坐,应笑我营营。"
"迎愁敛黛一声分,吊屈江边日暮闻。


胡无人行 / 濯天烟

"数里白云里,身轻无履踪。故寻多不见,偶到即相逢。
"楚天遥望每长嚬,宋玉襄王尽作尘。
"木落曙江晴,寒郊极望平。孤舟三楚去,万里独吟行。
"近者苏司业,文雄道最光。夫君居太学,妙誉继中行。
吟蜂绕树去不来,别鹤引雏飞又止。锦麟不动惟侧头,
公署闻流木,人烟入废城。难忘楚尽处,新有越吟生。"
"雀入官仓中,所食能损几。所恨往复频,官仓乃害尔。
浴偎红日色,栖压碧芦枝。会共鹓同侣,翱翔应可期。"


闲居 / 丛康平

青青泽中蒲,九夏气凄寒。翾翾翠碧羽,照影苍溪间。
欲过金城柳眼新。粉壁已沈题凤字,酒垆犹记姓黄人。
"道经前辈许,名拔后时喧。虚左中兴榜,无先北海尊。
"几度作游客,客行长苦辛。愁看函谷路,老尽布衣人。
雪田平入塞,烟郭曲随河。翻忆江涛里,船中睡盖蓑。"
"春兴随花尽,东园自养闲。不离三亩地,似入万重山。
他日有书随雁足,东溪无令访渔船。"
"村前村后树,寓赏有馀情。青麦路初断,紫花田未耕。


赠虞部员外郎谭公昉致仕 / 鲜于夜梅

暂时胯下何须耻,自有苍苍鉴赤诚。"
"柳近清明翠缕长,多情右衮不相忘。开缄虽睹新篇丽,
蕊堪灵凤啄,香许白龙亲。素练笼霞晓,红妆带脸春。
废田教种谷,生路遣寻薪。若起柴桑兴,无先漉酒巾。"
张良口辨周昌吃,同建储宫第一勋。"
雨微风矗□,云暗雪侵寻。安道门前水,清游岂独吟。"
微雨春寒廊下班。自扣玄门齐宠辱,从他荣路用机关。
"谁谓之推贤,于世何功果。绝尔晋侯交,禁我唐虞火。


代出自蓟北门行 / 左丘娟

塔下牡丹气,江头杨柳丝。风光若有分,无处不相宜。"
"云鬟早岁断金刀,戒律曾持五百条。台上灯红莲叶密,
冈转泉根滑,门升藓级危。紫微今日句,黄绢昔年碑。
"身比秋荷觉渐枯,致君经国堕前图。层冰照日犹能暖,
旦起绕其树,磈砢不计寻。清阴可敷席,有酒谁与斟。
圣泽如垂饵,沙场会息兵。凉风当为我,一一送砧声。"
沙鸟晴飞远,渔人夜唱闲。岁穷归未得,心逐片帆还。"
"花落杏园枝,驱车问路岐。人情谁可会,身事自堪疑。


游春曲二首·其一 / 乌丁

"飘然野客才无取,多谢君侯独见知。竹叶樽前教驻乐,
"春在门阑秋未离,不因人荐只因诗。半年宾馆成前事,
明媚何曾让玉环,破瓜年几百花颜。
吁余将四十,满望只如此。干泽尚多难,学稼兹复尔。
火色樱桃摘得初,仙宫只有世间无。
多惭十载游梁士,却伴宾鸿入帝乡。"
"在我成何事,逢君更劝吟。纵饶不得力,犹胜别劳心。
"远俗只凭淫祀切,多年平子固悠悠。


国风·卫风·河广 / 司空沛灵

西轩白云阁,师辞洞庭寓。越城今送归,心到焚香处。"
谏疏至今如可在,谁能更与读来看。"
"雀入官仓中,所食能损几。所恨往复频,官仓乃害尔。
杜陵芳草年年绿,醉魄吟魂无复回。"
月明扫石吟诗坐,讳却全无儋石储。"
越瓯犀液发茶香。风飘乱点更筹转,拍送繁弦曲破长。
充盘煮熟堆琳琅,橙膏酱渫调堪尝。一斗擘开红玉满,
亲知宽和思难任。相门恩重无由报,竟托仙郎日夜吟。"


登太白峰 / 慕容雨涵

"露冷风轻霁魄圆,高楼更在碧山巅。四溟水合疑无地,
世乱他乡见落梅,野塘晴暖独徘徊。船冲水鸟飞还住,袖拂杨花去却来。季重旧游多丧逝,子山新赋极悲哀。眼看朝市成陵谷,始信昆明是劫灰。
"千卷长书万首诗,朝蒸藜藿暮烹葵。清时名立难皆我,
"才喜新春已暮春,夕阳吟杀倚楼人。锦江风散霏霏雨,
好是酒阑丝竹罢,倚风含笑向楼台。"
楚国八千秦百万,豁开胸臆一时吞。"
坐睡觉来清夜半,芭蕉影动道场灯。"
吴花越柳饶君醉,直待功成始举头。"