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马嵬·其二

近现代 / 傅霖

"在富莫骄奢,骄奢多自亡。为女莫骋容,骋容多自伤。
酒蕴天然自性灵,人间有艺总关情。剥葱十指转筹疾,
此夜离魂堪射断,更须江笛两三声。"
"霞岛焰难泊,云峰奇未收。萧条千里湾,独自清如秋。
野路正风雪,还乡犹布衣。里中耕稼者,应笑读书非。"
有头强方心强直,撑拄颓风不量力。自爱垂名野史中,
浪里青山占几乡。帆势落斜依浦溆,钟声断续在沧茫。
"映窗孤桂非手植,子落月中闻落时。
扰扰造化内,茫茫天地中。苟或有所愿,毛发亦不容。"
为书凌遗编,调弦夸新声。求欢虽殊途,探幽聊怡情。"
师在西岩最高处,路寻之字见禅关。"
每来寻洞穴,不拟返江湖。傥有芝田种,岩间老一夫。"
"二年流落大梁城,每送君归即有情。别路算来成底事,
日照双旌射火山,笑迎宾从却南还。风云暗发谈谐外,
"过往长逢日色稀,雪花如掌扑行衣。


马嵬·其二拼音解释:

.zai fu mo jiao she .jiao she duo zi wang .wei nv mo cheng rong .cheng rong duo zi shang .
jiu yun tian ran zi xing ling .ren jian you yi zong guan qing .bao cong shi zhi zhuan chou ji .
ci ye li hun kan she duan .geng xu jiang di liang san sheng ..
.xia dao yan nan bo .yun feng qi wei shou .xiao tiao qian li wan .du zi qing ru qiu .
ye lu zheng feng xue .huan xiang you bu yi .li zhong geng jia zhe .ying xiao du shu fei ..
you tou qiang fang xin qiang zhi .cheng zhu tui feng bu liang li .zi ai chui ming ye shi zhong .
lang li qing shan zhan ji xiang .fan shi luo xie yi pu xu .zhong sheng duan xu zai cang mang .
.ying chuang gu gui fei shou zhi .zi luo yue zhong wen luo shi .
rao rao zao hua nei .mang mang tian di zhong .gou huo you suo yuan .mao fa yi bu rong ..
wei shu ling yi bian .diao xian kua xin sheng .qiu huan sui shu tu .tan you liao yi qing ..
shi zai xi yan zui gao chu .lu xun zhi zi jian chan guan ..
mei lai xun dong xue .bu ni fan jiang hu .tang you zhi tian zhong .yan jian lao yi fu ..
.er nian liu luo da liang cheng .mei song jun gui ji you qing .bie lu suan lai cheng di shi .
ri zhao shuang jing she huo shan .xiao ying bin cong que nan huan .feng yun an fa tan xie wai .
.guo wang chang feng ri se xi .xue hua ru zhang pu xing yi .

译文及注释

译文
满目破碎,大好河山谁摧毁?
我曾经有十年的生活在西湖,依傍着柳树(shu)系上我的马匹,追随着芳尘香雾。
不只是游侠们见了十分珍爱,英难豪杰亦曾格外钟情。
此剑出世,正逢天下没有战争,好庆幸被君子佩带防身。
连皇帝也躲进了水井,最后被捕,谁还在咏唱多年陈后主的玉树后庭花的曲子呢?
不一会儿(er)初升的太阳照在抹了胭脂的脸颊上,仿佛一朵红花苏醒绽放又仿佛要化开了一般。山泉绕着街道缓缓流去,万树桃花掩映着小楼。
魂魄归来吧!
但自己像飞鸟折翅天空坠落,又像鲤鱼不能跃过龙门。
君王不考察这盛大的美德,长期受难而愁苦不尽。
京城一年一度又是清明,人们的心里自然就起(qi)了忧愁思念。
我愿这河水化做平整的良田,永远让拉船人不再嗟(jie)地怨天。
夜里城外下了一尺厚的大雪,清晨,老翁驾着炭车碾轧冰冻的车轮印往集市上赶去。
玉石的台阶上,徒然侍立盼望。那回巢的鸟儿,在归心催促下急急飞翔。哪里是我返回的路程?过了长亭接着短亭。
因为远别而积思成梦,梦里悲啼,久唤难醒;醒后便匆忙提笔写信,心情急切,墨未磨浓。
在等待丈夫的地方,江水滔滔不绝地流淌着。
这时匈奴牧草繁茂军马肥,侵入金山西面烟尘滚滚飞,汉家的大将率兵开始征西。
明晨上朝,还有重要的大事要做,
  残月未落,在地上留下昏暗的影子。在这样一个元宵刚过的早春时节(jie),我与客人吟诗酬唱度过了这送别前的不眠之夜,天色已晓。春寒料峭,让我对即将远行的诗友无限怜悯,更加上春意未浓,让人心绪无聊。  眼前突然出现几树早几树早梅,在那梅梢上,尚有数朵残梅在迎风怒放。洁白的花儿好像对谁依依不舍似的,在东风中滞留残存,不肯像雪花一样随风凋零。它又好像知道友人要就此远去,所以(yi)用扑鼻的清香送他上船,以慰藉他那忧伤的心。  你(ni)文采高逸,一定会像那明月一样直上重霄,令人景仰赞叹。只可惜你所赴(fu)任的九华与我相隔千里之遥,路途险阻,今后若欲相见,将会非常困难。今朝分别的情景,我想一定会在你我的心中刻下深深的烙印,会时时再现于你我今后的梦境里的。  在那河桥两侧,杨柳尚未睁开惺松的睡眼,想折下一枝送给友人,又恐怕它还不能留人,只能增添自己心中的伤感。暂且留着它吧,等到将来某一天友人重来,杨柳一定是万条柔枝披拂,那时再以绿柳系马,定能挽留得住柳系马,定能挽留得住他。
如此规模巨大的工程,是谁开始把它建造?
倘若龙城的飞将卫青如今还在,绝不许匈奴南下牧马度过阴(yin)山。
五十年的光阴,真好比翻一下手掌,连年战乱烽烟弥漫,朝政昏暗无常。
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
只有古代圣王德行高尚,才能够享有天下的土地。

注释
⒀老鱼跳波:鱼随着乐声跳跃。源自《列子·汤问》:“瓠巴鼓琴而鸟舞鱼跃。”
15、雷鼓:大鼓,以声大如雷,故称。
②采花篱下:用陶潜“采菊东篱下”诗意。
(4)士文伯:晋国大夫士訇。让:责备。
⑵顾:念。不顾归,决然前往,不考虑归来不归来的问题。不归:一作“不愿归”。
②永路:长路,远路
稍逊风骚:意近“略输文采”。风骚,本指《诗经》里的《国风》和《楚辞》里的《离骚》,后来泛指文章辞藻。

赏析

  第三联高度概括,尺幅万里。首联写出了《终南山》王维 古诗的高和从西到东的远,这是从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔,则是用“分野中峰变”一句来表现。游山而有“分野中峰变”的认识,则诗人立足“中峰”,纵目四望之状已依稀可见。《终南山》王维 古诗东西之绵远如彼,南北之辽阔如此,只有立足于“近天都”的“中峰”,才能收全景于眼底;而“阴晴众壑殊”,就是尽收眼底的全景。所谓“阴晴众壑殊”,当然不是指“东边日出西边雨”,而是以阳光的或浓或淡、或有或无来表现千岩万壑千形万态。
  尾联末字落在一个“归”上,暗合其归隐之意,隐隐有陶潜之情。最后四句写出了夕阳西下,炊烟升起,嫩竹荷花清新可爱,人们采菱而归的景象,表现出作者悠然闲适的心情。
  第一句“月黑见渔灯”,“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚,月亮却没有光,人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”,是不见中的“见”,写的是视像,有突然发现的意思。因为月黑无光,河面也黑沉沉的,突然见到河中的一盏渔灯,格外引人注目。
  而作者是王昌龄,一个曾写下“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”的这般充满了激昂悲壮的血性文字的边塞诗人;一个曾远赴西鄙,数被贬于荒远,宦游坎坷,而又有着极强的功业追求的盛唐诗人。
  《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年(1059),欧阳修时年53岁,这是他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合,铺陈渲染,词采讲究,是宋代文赋的典范。
  解读此诗,始知全集中有无数神仙丹药之妙语,皆是当日雄心寄托。所谓世上绝顶聪明男子,则如先生者是也。
  “方宅十余亩,草屋八九间”,是简笔的勾勒,以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽,却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后,桃花李花竞艳于堂前,素淡与绚丽交掩成趣。
  全诗在征途愁思中以简淡自然之笔意织入村野恬宁景物,又由恬然的景物抒写宦海沉浮的失意、苦(ku)闷和孤独。全诗诗情与画境的相互渗透、统一,最后达到“诗中有画、画中有诗”的妙境。
  此外,也有人认为《《招魂》屈原 古诗》一文,是宋玉为招死去的楚顷襄王魂而作,或认为是宋玉为重病的楚顷襄王《招魂》屈原 古诗。与此同时,在沅湘民间,至今仍然流传着,宋玉、景差在屈原死去一年之际,来到汨罗江,为屈原《招魂》屈原 古诗的故事。
  这段是全诗的主旨所在,即探讨唐帝国由盛转衰的原因,批判当年曾励精图治开创开元盛世的唐玄宗沉溺于胡旋舞导致安史之乱。
  末联便直抒这种倾慕心情,诗人道:我迟迟逗留着,不舍得归去。今日之游,我愈加喜爱这块胜地了,因为,它与我的庐舍相近。近,我得以迟归,又得以常来。现在,快要掌灯吃晚饭了,我也该同去了。不过,等那雪花纷扬时,我要重来此地,观赏那银装素裹的世界。
  “送君归去愁不尽,又惜空度凉风天。”诗的后两句直抒情怀。“愁不尽”说明两人情谊非同一般,后句侧重点是“空度”,他说,(你走了)我很惋惜(无人与我做伴),白白度过这个凉风飒飒、气候宜人的秋天。这两句语意浅近,而诗人与狄宗亨的深厚情谊却表现得十分深刻,即所谓“意近而旨远”。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  陈子昂所标举的“兴寄”也是来源于前人主要是汉人“美刺比兴”的观念,其含义就是指诗歌的比兴寄托。这也的确切中了六朝诗歌工于体物、专有形似的弊端。更值得指出的是,陈子昂“风骨”与“兴寄”并举,对唐诗未来的发展,比如实现由风骨向兴寄的“战略转移”,也埋下了伏笔。
  最后这一部分,不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说,这一部分却是不可(bu ke)或缺的:它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象;《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾,也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中,似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格,而与此同时,还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象,从文学上溯源,都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重,倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
  从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出,梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节,在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材,或在写前人写过的题材上翻新,开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平,用意深远而出之淡然,感情深厚而语句平淡,寓奇峭于朴素,外枯中膏,淡而有味,这是梅诗的创造与追求,也是宋诗的审美取向。
  “银汉秋期万古同”中“秋期”二字暗扣题面,“万古同”三字承上句意,表现了自然界银河天象的永恒状态。意思是说,“秋期”的银河总是“微月澹长空”,从而进一步渲染了凄凉的意境。另一方面也说,分居银河东、西两边的牛郎织女,一年之中只能怀着深长的情思隔银河相互眺望,“惟每年七月初七夜渡河一会”。这是多么可悲、可叹的故事!于是,诗人以咏叹的抒情笔调写道:“几许欢情与离恨,年年并在此宵中。”每年《七夕》白居易 古诗,苦苦等待的有情人终于相聚在一起,说不尽绵绵情话,道不完思念爱慕之意;他们会珍惜分分秒秒难得的时光,温存相守,彼此慰藉,享受着无比的欢乐(le)与幸福。遗憾的是良宵苦短,短暂的欢聚后,留给他们更多的则是无尽的相思和难耐的凄寂。相会的欢乐,离别的痛苦,这一切都发生在七月七El夜,由牛郎和织女来品味。
  此诗写旅中思归,深藏不露;只是句句写景,然景中自有缕缕情思。以“城里钟”起,以月下歌止,拓前展后,留下足以使人驰骋想象的空间,同时以有意之“听”照应无意之“闻”,表现了感情的变化。全诗语句平易流畅,情意深婉曲折。
  中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑,用漫画式的夸张手法,显示他穷困不堪的处境,笔墨清新,形象突出。“临歧击剑”句,写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗,而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物,也是拟人。剑本来是不会“吼”的,这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托,把抽象的感情变成具体的物象,不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字,含有哭穷途的意思。站在十字路口,不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了,这使诗人悲愤填膺。
  祖咏不仅用了“霁”,而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”,而不说山脚、山腰或林下“明霁色”,这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来,自然在终南高处(gao chu)。只有终南高处的林表才明霁色,表明西山已衔半边日,落日的余光平射过来,染红了林表,不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字,也已经呼之欲出了。
  李白七言歌行自由挥洒、不暇整饬,诗人的思想往往只包含在某些片断和句子中。《《扶风豪士歌》李白 古诗》以系念时事发端,以许国明志收束,这正是诗的本旨所在。
  这种“从对面曲揣彼意”的表现方式,与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公,在悬想中显现丈夫骑马登山望乡,父母在云际呼唤儿子的幻境,正有着异曲同工之妙——所以,诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去,而是画面的分隔和同时显现:一边是痛苦的妻子,正手拈芙蓉、仰望远天,身后的密密荷叶、红丽荷花,衬着她飘拂的衣裙,显得那样孤独而凄清;一边则是云烟缥缈的远空,隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影,那一闪而隐的面容,竟那般愁苦!两者之间,则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望,当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中,天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉:“同心而离居,忧伤以终老!”这浩叹无疑发自女主人公心胸,但因为是在“对面”悬想的境界中发出,读者所感受到的,就不是一个声音:它仿佛来自万里相隔的天南地北,是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣!这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时,或许能感觉到:此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”,但由于采取了如此婉曲的表现方式,便如山泉之曲折奔流,最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑,震荡起撼人心魄的巨声。

创作背景

  清代朱鹤龄、陈启源等人都认为此诗是讽刺现实之作。理由大致说来主要有两条:一、在《诗经》中凡称到“彼其之子”的诗,都是讽刺诗,如《王风·扬之水》《魏风·汾沮洳》《唐风·椒聊》《曹风·候人》等,因此,《郑风·《羔裘》佚名 古诗》也不例外;二、《诗经》中所收的诗止于陈灵公时代,而子皮、子产等人生活的时代比陈灵公时代要晚五、六十年。再说,在昭公十六年(公元前526年),郑六卿饯韩宣子时,子产曾赋《郑风·《羔裘》佚名 古诗》,如果说这是一首人家赞美他的诗,他不可能在客人面前用这首诗来夸耀自己。

  

傅霖( 近现代 )

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简 介

傅霖 宋青州人,字逸岩。隐居不仕。相传少与张咏同学。咏既显,访之三十余年不遇。真宗时,咏知陈州,乃来谒,谓咏将死,特来相辞。后一月,咏果卒。

虞美人·槐阴别院宜清昼 / 翁华

"乱离无计驻生涯,又事东游惜岁华。村店酒旗沽竹叶,
"何代驱生灵,筑之为酿地。殊无甲兵守,但有糟浆气。
"洞庭波浪渺无津,日日征帆送远人。
短箫横笛说明年。"
"乱后他乡节,烧残故国春。自怜垂白首,犹伴踏青人。
蜀王不自垂三顾,争得先生出旧庐。"
"明日添一岁,端忧奈尔何。冲寒出洞口,犹校夕阳多。
"草堂虚洒待高真,不意清斋避世尘。


种树郭橐驼传 / 李浙

夜涧青林发,秋江渌水来。临邛行乐处,莫到白头回。"
一辞桂岭猿,九泣东门月。年年孟春时,看花不如雪。
望中难见白衣来。元瑜正及从军乐,甯戚谁怜叩角哀。
"莫恃芙蓉开满面,更有身轻似飞燕。
"翠鬣红衣舞夕晖,水禽情似此禽稀。暂分烟岛犹回首,
一轮清镜泣流年。已知世事真徒尔,纵有心期亦偶然。
白日无情空往来。霄汉何年征赋客,烟花随处作愁媒。
"吴塞当时指此山,吴都亡后绿孱颜。岭梅乍暖残妆恨,


/ 唐介

"雪晴天外见诸峰,幽轧行轮有去踪。内史宅边今独恨,
(章夏之歌者,臣有功之所奏也。四章,章四句)
远声离洞咽于雷。气含松桂千枝润,势画云霞一道开。
奈何有名氏,未列金闺籍。翻惭丱顶童,得奉真如策。
"寂寞空阶草乱生,簟凉风动若为情。
"袁江猿鸟清,曾向此中行。才子登科去,诸侯扫榻迎。
"鳌岫云低太一坛,武皇斋洁不胜欢。长生碧字期亲署,
"不为风雨变,鸡德一何贞。在暗长先觉,临晨即自鸣。


曲池荷 / 朱释老

洪炉任铸千钧鼎,只在磻溪一缕悬。
"一片倒山屏,何时隳洞门。屹然空阔中,万古波涛痕。
江上有楼君莫上,落花随浪正东流。
合是赌时须赌取,不妨回首乞闲人。"
青铁沈埋见亦羞。最称风亭批碧简,好将云窦渍寒流。
梦永秋灯灭,吟馀晓露明。良时不我与,白发向秦生。"
只知一笑倾人国,不觉胡尘满玉楼。"
无限恩波犹在目,东风吹起细漪涟。"


醉落魄·席上呈元素 / 沈自炳

月皎微吟后,钟鸣不寐间。如教累簪组,此兴岂相关。"
古人于黄雀,岂望白环报。奉答恩地恩,何惭以诚告。"
径接河源润,庭容塔影凉。天台频去说,谁占最高房。"
明月孤云长挂情。世上路岐何缭绕,水边蓑笠称平生。
虎节龙旗。瓦解冰碎,瓜分豆离。斧抵耋老,干穿乳儿。
"大志无心守章句,终怀上略致殊功。保宁帝业青萍在,
丹无馀粒恐潜飞。烟凄玉笥封云篆,月惨琪花葬羽衣。
东皇长女没多年,从洗金芝到水边。


学刘公干体五首·其三 / 罗黄庭

砌竹摇风直,庭花泣露疏。谁能赋秋兴,千里隔吾庐。"
暝坐神凝万象空。月上开襟当北户,竹边回首揖西风。
却嫌殷浩南楼夕,一带秋声入恨长。"
"自说年深别石桥,遍游灵迹熟南朝。已知世路皆虚幻,
"主人成列仙,故榭独依然。石洞哄人笑,松声惊鹿眠。
"不忧家国任奸臣,骨肉翻为蓦路人。
逐史似摒。穆宗怃然,若疚若bM.昔何臣斯,隐我祖正。
戏日鱼呈腹,翘滩鹭并肩。棋寻盘石净,酒傍野花妍。


秋夜宴临津郑明府宅 / 广德

山中地主是茅君。将收芝菌唯防雪,欲晒图书不奈云。
鬓乱羞云卷,眉空羡月生。中原犹将将,何日重卿卿。
"轻飙掠晚莎,秋物惨关河。战垒平时少,斋坛上处多。
今日无疑亦无病,前程无事扰医王。
棹月眠流处处通,绿蓑苇带混元风。 灵均说尽孤高事,全与逍遥意不同。
杜陵他日重归去,偏称醉眠松桂堂。"
还把馀杯重相劝,不堪秋色背郧城。"
"日夜潮声送是非,一回登眺一忘机。


临江仙·暮春 / 张锷

他年纵使重来此,息得心猿鬓已霜。"
"五月扁舟过洞庭,鱼龙吹浪水云腥。
凄凉不道身无寿,九日还无旧会人。
吾嘉渔父旨,雅叶贤哲操。倘遇采诗官,斯文诚敢告。"
"贫寄帝城居,交朋日自疏。愁迎离碛雁,梦逐出关书。
积雨莎庭小,微风藓砌幽。莫言开太晚,犹胜菊花秋。"
"坚净不苦窳,陶于醉封疆。临溪刷旧痕,隔屋闻新香。
候吏多来拾翠洲。賨税尽应输紫贝,蛮童多学佩金钩。


长安春 / 安扶

长向山中礼空碧。九色真龙上汉时,愿把霓幢引烟策。"
"身非绝粒本清羸,束挂仙经杖一枝。落叶独寻流水去,
"我心如蘖苦,他见如荠甘。火未到身者,痛楚难共谙。
"华下支离已隔河,又来此地避干戈。山田渐广猿时到,
人间何事堪惆怅,海色西风十二楼。"
堤柳自绵绵,幽人无恨牵。只忧诗病发,莫寄校书笺。
轻裘两都客,洞房愁宿别。何况远辞家,生死犹未决。"
可中值着雷平信,为觅闲眠苦竹床。"


小重山·春到长门春草青 / 孙汝勉

"初日在斜溪,山云片片低。乡愁梦里失,马色望中迷。
许客酣歌露真性。春酎香浓枝盏黏,一醉有时三日病。
纵然此事教双得,不博溪田二顷苗。
"二年疏放饱江潭,水物山容尽足耽。
动时枝弱易为风。堪将乱蕊添云肆,若得千株便雪宫。
"杉桂交阴一里馀,逢人浑似洞天居。千株橘树唯沽酒,
平分从满箧,醉掷任成堆。恰莫持千万,明明买祸胎。"
神藏鬼伏能千变,亦胜忘机避要津。