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论贵粟疏

宋代 / 王处一

夜雨荆江涨,春云郢树深。殷勤听渔唱,渐次入吴音。"
三留对上帝,玉楼十二重。上帝赐我酒,送我敲金钟。
"游子离魂陇上花,风飘浪卷绕天涯。
"长安多路岐,西去欲何依。浮世只如此,旧山长忆归。
崔徽有底多头面,费得微之尔许才。
《诗话总龟》)"
敛烟宜下□,飒吹省先寒。此物生苍岛,令人忆钓竿。"
"失水枯鳞得再生,翳桑无地谢深情。
既名钓诗钓,又作钩诗钩。于时同相访,数日承款留。
何事遏云翻不定,自缘踪迹爱行云。"
独树河声外,凝笳塞色中。怜君到此处,却背老莱风。"
十载元正酒,相欢意转深。自量麋鹿分,只合在山林。
"冻蕊凝香色艳新,小山深坞伴幽人。
去去不知归路远,棹声烟里独呕哑。"
"剃发得时名,僧应别应星。偶题皆有诏,闲论便成经。


论贵粟疏拼音解释:

ye yu jing jiang zhang .chun yun ying shu shen .yin qin ting yu chang .jian ci ru wu yin ..
san liu dui shang di .yu lou shi er zhong .shang di ci wo jiu .song wo qiao jin zhong .
.you zi li hun long shang hua .feng piao lang juan rao tian ya .
.chang an duo lu qi .xi qu yu he yi .fu shi zhi ru ci .jiu shan chang yi gui .
cui hui you di duo tou mian .fei de wei zhi er xu cai .
.shi hua zong gui ...
lian yan yi xia ..sa chui sheng xian han .ci wu sheng cang dao .ling ren yi diao gan ..
.shi shui ku lin de zai sheng .yi sang wu di xie shen qing .
ji ming diao shi diao .you zuo gou shi gou .yu shi tong xiang fang .shu ri cheng kuan liu .
he shi e yun fan bu ding .zi yuan zong ji ai xing yun ..
du shu he sheng wai .ning jia sai se zhong .lian jun dao ci chu .que bei lao lai feng ..
shi zai yuan zheng jiu .xiang huan yi zhuan shen .zi liang mi lu fen .zhi he zai shan lin .
.dong rui ning xiang se yan xin .xiao shan shen wu ban you ren .
qu qu bu zhi gui lu yuan .zhao sheng yan li du ou ya ..
.ti fa de shi ming .seng ying bie ying xing .ou ti jie you zhao .xian lun bian cheng jing .

译文及注释

译文
难道还有(you)什么别的理由,不爱好修洁造成的祸害。
讨伐斟寻倾覆其船,他用何种方法取胜(sheng)?
往北边可以看到白首,往南边可以看到丹枫。
  吴县(xian)、长洲两县的县治,在吴郡的郡治所在地,两县划分境界各自管理。府城西南的众多山冈,都在吴县境内。其中最高的山峰,有穹窿、阳山、邓尉、西脊、铜井等山。灵岩山上,春秋时吴国的宫殿的故址就在那儿,还有西施的遗迹。像虎丘、剑池以及天平、尚方、支硎等处,都是名胜所在地。太湖浩浩淼淼,面积三万六千顷,七十二峰在湖中沉浮,真可以算海内奇观了(liao)。
对方的住处就在不远的蓬莱山,却无路可通,可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人。
鲜(xian)红浑圆的红豆,生长在阳光明媚的南方,春暖花开的季节,不知又生出多少?
我家有娇女,小媛和大芳。
逆着流水去找她,道路险阻又太长。 顺着流水去找她,仿佛在那水中央。
美人梳洗妆扮的时候,满头遍插金银和珠翠。怎知道两片云一般的发髻上华丽佩饰,抵得上几个乡的赋税。
这里连日月之光都照不到啊!只有漫天遍野的北风(feng)怒号而来。
客游京城黄金全部用尽,回家时只落得白发添新。
耕种过之后,我时常返回来读我喜爱的书。居住在僻静的村巷中远离喧嚣,即使是老朋友驾车探望也掉头回去。
壮士击筑高歌,风萧萧兮易水寒,忧愁在投壶的活动烟消云散
天的中央与八方四面,究竟在哪里依傍相连?
长夜里号角声悲壮似在自语,天空中的月色虽好谁与我共赏。

注释
(10)从事:宋以前的官名,这里指属员。作者当时在凤翔府任签书判官,是陈希亮的下属。
⑵花影:花枝在水中的倒影。
⑼驰道:可驾车的大道。
[13]崇椒:高高的山顶。
⑽滂滂:热泪滂沱的样子。《晏子春秋·谏上十七》:“景公游于牛山,北临其国城而流涕曰:‘若何滂滂去此而死乎!’”
[3]飞将:指西汉名将李广。他善于用兵,作战英勇,屡败匈奴,被匈奴誉为“飞将军”。

赏析

  “白鸥没浩荡,万里谁能驯!”从结构安排上看,这个结尾是从百转千回中逼出来的,宛若奇峰突起,末势愈壮。它将诗人高洁的情操、宽广的胸怀、刚强的性格,表现得辞气喷薄,跃然纸上。正如浦起龙指出的“一结高绝”(见《读杜心解》)。董养性也说:“篇中……词气磊落,傲睨宇宙,可见公虽困踬之中,英锋俊彩,未尝少挫也。”(转引自仇兆鳌《杜诗详注》)吟咏这样的曲终高奏,诗人青年时期的英气豪情,会重新在读者心头激荡。诗人经受着尘世的磨炼,没有向封建社会严酷的不合理现实屈服,显示出一种碧海展翅的冲击力,从而把全诗的思想性升华到一个新的高度。
  琴高,是一个有道仙人,修炼得道(de dao),骑着巨大的红鳞鲤鱼飞上天空。玉皇宫,即道教中玉皇大帝的宫殿,诗中喻指海棠树。三十六界,即道教所说的三十六层天,诗中喻指山野各处。蛾眉,指女人。
  第一首,前六句写“秋”,后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”,写秋阴透入屋里。“细细”二字,既蒙上“秋阴”,表示其不浓;又作下面“压”的状语,表示不断沁透,用字细微。“压”字称得上是“诗眼”,“细”而能“压”,颇出奇,是积渐的力量,有此一字,全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”,写虫声。着“昨夜”二字,表明诗所写的是翌日的白天;“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”;写雨后芭薰的开放。“新间旧”,新叶与旧叶相间,可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”,写风吹竹声作响。筼筜,竹名;“撼”,指风力大,摇动出声;“宫”、“商”都是五音之一,以之写竹声,表现其有音乐性,可见作者体察事物之美。第五六句:“砧声已急不可缓,檐景既短难为长。”古代妇女,多在秋天捣洗新布,替家人做御寒的衣服,故捣衣的“石砧”的声音四起,便是秋天到来的象征;秋天日短,故屋檐外日影(景即影)不长。砧声到了“急不可缓”,便是秋意已深,寒衣应该赶制了。第七八句:“狐裘断缝弃墙角,岂念晏岁多繁霜!”承上“砧声”而来。户外捣衣声急,触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补,这一是作客在外,一是为官清贫,四字意含两层。“弃墙角”,不自收拾,接以不念岁晚(岁晏)严霜多,难以对付,更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐,但却是作者曲述自己心情的洒脱,因为在作者的心目中,所谓“达者”对待未来之事,是不应该戚戚于怀,多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景,一句写声,幽美中带点凄清,渐渐从不相干处写到切身之事;写怀又把切身的事排开,用达观的态度对待它,使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁,凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
  这是一首以古讽今、寄慨抒怀的五言古诗。诗的主题是感慨怀才不遇。
  此诗的首句是瀑布的溯源。在深山之中,有无数不为人知的涓涓细流,腾石注涧,逐渐汇集为巨大山泉,在经历“千岩万壑”的艰险后,它终于到达崖前,“一落千丈”,形成壮观的瀑布。此句抓住瀑布形成的曲折过程,赋予无生命之物以活生生的性格。“不辞劳”三字有强烈拟人化色彩,充溢着赞美之情,可与《孟子》中一段名言共读:“天将降大任于斯人也,必先苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身,行拂乱其所为,所以动心忍性,增益其所不能。”艰难能锤炼伟大的人格。此句似乎隐含这样的哲理。
  此外,这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感,却并没按闻笛生情的顺序去写,而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写,传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛,从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象,借景抒情,使前后情景相生,妙合无垠。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的(xian de)内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  “《从军行》卢思道 古诗,军行万里出龙庭”可说是全诗的总结,龙庭是匈奴祭祀的地方,“出龙庭”在诗中指出征之远。“单于渭桥今已拜,将军何处觅功名。“意思是说匈奴已投降了,将军再到哪里去建功立业呢?言外之意是:边塞的将士总该回来了吧!
  “草合离宫转夕晖,孤云飘泊复何依?”夕阳落照之下,当年金碧辉煌的皇帝行宫已被荒草重重遮掩,残状不忍目睹。不忍目睹却又不忍离去,因为它是百年故国的遗迹,大宋政权的象征,看到她,就好像看到了为之效命的亲人,看到了为之奔走的君王。 “草合离宫”与“孤云漂泊”相对,则道出国家与个人的双重不幸,染下国家存亡与个人命运密切相关的情理基调。“转夕晖”之“转”字用得更是精妙到位,尽显状元宰相的艺术风采:先是用夕阳渐渐西斜、渐渐下落之“动”反衬诗人久久凝望、久久沉思之“静”,进而与“孤云飘泊复何依”相照应,引发出诗人万里长江般的无限悲恨,无限怅惘。一个处境悲凉空怀“恨东风不借、世间英物”复国壮志的爱国者的形象随之跃然纸上。
  这首诗不以奇特警俗取胜,而以朴素自然见长。全诗以凝炼的语言,白描的手法,生动的细节,典型的场景,层次分明地再现了社会动乱中与亲人久别后不期而遇又匆匆离散的场面,抒写了亲人间真挚的情谊,也表现了动乱给人们带来的痛苦和无奈。诗人借时事动乱中人生聚散的独特一幕,表达出无尽的诗情。
  特别值得读者注意的是,这些诗多半都“寄兴寓情”,而作者擅用隐语,往往让诗与人物的情感,故事的背景,甚至是最终的归宿都密切相关。凡此种种,要使每一首诗都多方关合、左右逢源,必须经作者惨澹经营、匠心独运,才能臻于完美的境地。
  诗人笔下的夏(de xia)夜,实在令人望而生畏。表现入微,首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州,对当地气候有极深入细致的感受,再经过缜密的构思和精心提炼,才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象,很具体,就隐含着一种抽象的概念,因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期,统治阶级奢侈腐化,赋税徭役日增,老百姓困苦不堪,形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省,富者愈恣横侈泰而无所忌”(《答元饶州论政理书》)的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓,对民间疾苦有所了解,《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬,深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此,诗人写夏夜酷热使人难以忍受,这不仅仅是一种自然现象,而且又暗示着一种严重的社会问题:唐王朝的暴政,使老百姓陷于水深火热之中,在死亡线上挣扎,还有什么“亭毒”可言!这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样,把老百姓逼到没法做老百姓的境地,又怎能做老百姓的主上呢?大唐王朝的统治又怎能巩固呢?这种在比兴中巧寓象征的手法,大大地拓展了诗的内涵,又增强了艺术表达效果。
  第三段:作者举了大量的历史事实来说明:“尧之时,小人共工、驩兜等四人为一朋,君子八元、八恺十六人为一朋。舜佐尧退四凶小人之朋,而进元,恺君子之朋,尧之天下大治。”“共工,驩兜等四人”,都是古史传说中凶狠邪恶之徒,“君子八元,八恺”之“元”,是指善良的人,“恺”是指忠诚的人。传说高辛氏有八个有才德的后裔,叫做“八恺”。舜辅佐尧黜退四凶小人的朋党,而进用元、恺君子之朋党,因而尧的天下得到大治。
  第二首诗通篇议论,堪称是一篇“爱酒辩”。开头从天地“爱酒”说起。以天上酒星、地上酒泉,说明天地也爱酒,再得出“天地既爱酒,爱酒不愧天”的结论。接着论人。人中有圣贤,圣贤也爱酒,则常人之爱酒自不在话下。这是李白为自己爱酒寻找借口,诗中说:“贤圣既已饮,何必求神仙。”又以贬低神仙来突出饮酒。从圣贤到神仙,结论是爱酒不但有理,而且有益。最后将饮酒提高到最高境界:通于大道,合乎自然,并且酒中之趣的不可言传的。此诗通篇说理,其实其宗旨不在明理,而在抒情,即以说理的方式抒情。这不合逻辑的议论,恰恰十分有趣而深刻地抒发了诗人的情怀,诗人的爱酒,只是对政治上失意的自我排遣。他的“酒中趣”,正是这种难以言传的情怀。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门(dong men)行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。

创作背景

  这组诗作于杜甫定居成都草堂之后,唐肃宗上元二年(761年)或唐代宗宝应元年(762年)春。上元元年(760年)杜甫在饱经离乱之后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂,是“浣花溪水水西头,主人为卜林塘幽”(《卜居》);诗人感到很满足,“但有故人供禄米,微躯此外更何求”(《江村》)。所以,时值春暖花开,更有赏心乐事,杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年(一说第三年)春暖花开时节,他独自在锦江江畔散步赏花,写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。

  

王处一( 宋代 )

收录诗词 (2946)
简 介

王处一 (1142—1217)金宁海东牟(今山东乳山)人,道士,字玉阳,号全阳子,一说号华阳子。从王重阳学道,修真于昆嵛山烟霞洞。人称“跌脚仙人”。章宗承安中,曾被召见。元世祖时赠玉阳体元广度真人。

题长安壁主人 / 杨碧

"揭起青篷上岸头,野花和雨冷修修。
"旅寓在江郊,秋风正寂寥。紫泥虚宠奖,白发已渔樵。
平生欲献匡君策,抱病犹言未息机。"
他日朱门恐难扫,沙堤新筑必无尘。"
转楚闻啼狖,临湘见叠涛。海阳沈饮罢,何地佐旌旄。"
散招僧坐暑,闲载客行春。听事棋忘着,探题酒乱巡。
人间有许多般事,求要身闲直未能。"
诵诗心孔迥然开。天生便是成家庆,年长终为间世才。


上阳白发人 / 刘昚虚

病怜京口酒,老怯海门风。唯有言堪解,何由见远公。"
鬓毛如雪心如死,犹作长安下第人。"
"千重二华见皇州,望尽凝岚即此楼。细雨不藏秦树色,
"大江西面小溪斜,入竹穿松似若耶。两岸严风吹玉树,
"人许风流自负才,偷桃三度到瑶台。
"根盘蛟蜃路藤萝,四面无尘辍棹过。
"黄土原边狡兔肥,犬如流电马如飞。
东风狼藉苔侵径,蕙草香销杏带红。"


把酒问月·故人贾淳令予问之 / 夏诒

"脱衣将换酒,对酌话何之。雨后秋萧索,天涯晚别离。
晚岁途穷亦问谁。碧岸钓归惟独笑,青山耕遍亦何为。
深鉴罗纨薄,寒搜户牖清。冰铺梁燕噤,霜覆瓦松倾。
虽有梦魂知处所,去来多被角声侵。"
主人闻故旧,出迎时倒屣。惊迓叙间阔,屈指越寒暑。
"一登高阁眺清秋,满目风光尽胜游。何处画桡寻绿水,
老狖寻危栋,秋蛇束画楹。路长资税驾,岁俭绝丰盛。
高阁正临夜,前山应落晖。离情在烟鸟,遥入故关飞。"


正气歌 / 成克大

"昭烈遗黎死尚羞,挥刀斫石恨谯周。
盐车淹素志,长坂入青云。老骥春风里,奔腾独异群。"
何必豪家甲第里,玉阑干畔争光辉。一朝荆棘忽流落,
独悬金锡一玲珑。岩间松桂秋烟白,江上楼台晚日红。
十年旧识华山西。吟魂惜向江村老,空性元知世路迷。
"上马萧萧襟袖凉,路穿禾黍绕宫墙。半山残月露华冷,
"曈昽赫日东方来,禁城烟暖蒸青苔。金楼美人花屏开,
溪山不必将钱买,赢得来来去去看。"


宝鼎现·春月 / 严焞

古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净,议罢名山竹影移。
文星酒星草书星。永州东郭有奇怪,笔冢墨池遗迹在。
"春日皇家瑞景迟,东风无力雨微微。六宫罗绮同时泊,
苒苒双双拂画栏,佳人偷眼再三看。
三年风月几篇诗。山高雁断音书绝,谷背莺寒变化迟。
"馀霞残雪几多在,蔫香冶态犹无穷。黄昏月下惆怅白,
累年无的信,每夜望边城。袖掩千行泪,书封一尺金。
"一郡皆传此庙灵,庙前松桂古今青。山曾尧代浮洪水,


国风·邶风·燕燕 / 李雍熙

遥思万里行宫梦,太白山前月欲低。"
"稂莠参天剪未平,且乘孤棹且行行。计疏狡兔无三窟,
把君诗句高声读,想得天高也合闻。"
则秦皇不肯敛手下沙丘,孟贲不合低头入蒿里。
"幕客开新第,词人遍有诗。山怜九仙近,石买太湖奇。
深紫浓香三百朵,明朝为我一时开。
战士风霜老,将军雨露新。封侯不由此,何以慰征人。"
又恐犀轩过赤城。绛简便应朝右弼,紫旄兼合见东卿。


减字木兰花·歌檀敛袂 / 高其位

苜蓿穷诗味,芭蕉醉墨痕。端知弃城市,经席许频温。"
"乡名里号一朝新,乃觉台恩重万钧。建水闽山无故事,
蝉悲欲落日,雕下拟阴云。此去难相恋,前山掺袂分。"
千载三吴有高迹,虎丘山翠益崔嵬。"
"十五年看帝里春,一枝头白未酬身。自闻离乱开公道,
"满城罗绮拖春色,几处笙歌揭画楼。
高风九万程途近,与报沧洲欲化鲲。"
共莫更初志,俱期立后名。男儿且如此,何用叹平生。"


塘上行 / 苏邦

"碧树凉生宿雨收,荷花荷叶满汀洲。登高有酒浑忘醉,
独我方探禹穴深。鸡檄固应无下策,鹤书还要问中林。
树凉巢鹤健,岩响语僧闲。更共幽云约,秋随绛帐还。"
日向壶中特地长。坐久忽疑槎犯斗,归来兼恐海生桑。
不是不堪为器用,都缘良匠未留心。"
今朝拜别幡幢下,双泪如珠滴不休。"
四面兴土功,四时妨农事。可以没凶灾,四隅通一二。
高谈阔略陈从事,盟誓边庭壮我军。"


暗香疏影 / 王蔺

今日江南驻舟处,莫言归计为云峰。"
"十问九通离义床,今时登第信非常。亦从南院看新榜,
不管相思人老尽,朝朝容易下西墙。"
静灯微落烬,寒砚旋生澌。夜夜冥搜苦,那能鬓不衰。"
新鸟啼来垄上花。卖剑钱销知绝俗,闻蝉诗苦即思家。
认得前家令,宫人泪满裾。不知梁佐命,全是沈尚书。
下令俚柔洽,献賝弄栋来。愿将不才质,千载侍游台。"
更怜童子唿猿去,飒飒萧萧下树行。"


金铜仙人辞汉歌 / 沈元沧

笔冢低低高如山,墨池浅浅深如海。我来恨不已,
"鸿在冥冥已自由,紫芝峰下更高秋。抛来簪绂都如梦,
陶潜旧隐依稀在,好继高踪结草堂。"
文星酒星草书星。永州东郭有奇怪,笔冢墨池遗迹在。
独此升平显万方。"
"轻风滴砾动帘钩,宿酒犹酣懒卸头。但觉夜深花有露,
蜂倚身轻凝看花。天近函关屯瑞气,水侵吴甸浸晴霞。
两鬓欲斑三百首,更教装写傍谁门。"