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有杕之杜

魏晋 / 孔矩

何日移荣玉砌前。染日裁霞深雨露,凌寒送暖占风烟。
岁积苌弘怨,春深杜宇哀。家贫移未得,愁上望乡台。"
奇哉卖石翁,不傍豪贵家。负石听苦吟,虽贫亦来过。
"霜繁脆庭柳,风利剪池荷。月色晓弥苦,鸟声寒更多。
危坐徒相忆,佳期未有由。劳君寄新什,终日不能酬。"
"献谋既我违,积愤从心痗.鸿门入已迫,赤帝时潜退。
应从海上秋风便,偶自飞来不为人。"
"狂夫与我两相忘,故态些些亦不妨。
桃李新阴在鲤庭。再岁生徒陈贺宴,一时良史尽传馨。
金舆远幸无人见,偷把邠王小管吹。"
秋色庭芜上,清朝见露华。疏篁抽晚笋,幽药吐寒芽。
世间认得身人少,今我虽愚亦庶几。"
李君墓上松应拱,元相池头竹尽枯。


有杕之杜拼音解释:

he ri yi rong yu qi qian .ran ri cai xia shen yu lu .ling han song nuan zhan feng yan .
sui ji chang hong yuan .chun shen du yu ai .jia pin yi wei de .chou shang wang xiang tai ..
qi zai mai shi weng .bu bang hao gui jia .fu shi ting ku yin .sui pin yi lai guo .
.shuang fan cui ting liu .feng li jian chi he .yue se xiao mi ku .niao sheng han geng duo .
wei zuo tu xiang yi .jia qi wei you you .lao jun ji xin shi .zhong ri bu neng chou ..
.xian mou ji wo wei .ji fen cong xin mei .hong men ru yi po .chi di shi qian tui .
ying cong hai shang qiu feng bian .ou zi fei lai bu wei ren ..
.kuang fu yu wo liang xiang wang .gu tai xie xie yi bu fang .
tao li xin yin zai li ting .zai sui sheng tu chen he yan .yi shi liang shi jin chuan xin .
jin yu yuan xing wu ren jian .tou ba bin wang xiao guan chui ..
qiu se ting wu shang .qing chao jian lu hua .shu huang chou wan sun .you yao tu han ya .
shi jian ren de shen ren shao .jin wo sui yu yi shu ji ..
li jun mu shang song ying gong .yuan xiang chi tou zhu jin ku .

译文及注释

译文
薄雾茫茫,画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物,他大发感慨,写下动人(ren)的诗篇。日暮时分,景象令人相思(si)惆怅,记得那时我和她一起私语,多少幸福?不想她一去便没有消息,望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林,使我的离愁仿佛飞絮,飞舞一片。节气(qi)催绕着年光流转,往日楼下的河水,如今不知流向哪里才停?并非日暮斜阳时才令人伤魂,看见宽阔的原野(ye)无边无际,同样让(rang)人极为伤心。晚来天气初晴,水波声中似乎(hu)还带着雨声。江上静悄无声息,只有一条小舟,在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫,几棵高矮不齐的树木立着。
又有谁肯为它铸就饰金的马(ma)鞭。
这里四面环山,如坐盆中,难见太阳,草木自生自长,苍然一片。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花,我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调,频频交杯换盏。人生万事,何似对酒当歌?
想这几天灯前乱舞自娱,酩酊后的歌声倾吐了我的心声,可是有谁怜悯。只有老郑老何你哥儿俩跟我知心知肺,我们约定,下次不管刮风也好,下雨也好,一定旧地重游!
崇尚效法前代的三王明君。
谁知道不能去边关的痛苦,纵然战死还留下侠骨芬芳。一个人就能拉开两张雕弓,敌骑千重全都不放在眼中。
最后得到什么好处,难道只是迎来白雉?
我家在曲曲弯弯襄水边,远隔楚天云海迷迷茫茫。
面对秋菊,难于饮到陶渊明喝的美酒;登上高楼;惭愧缺少王粲那样的才能。
很久就想去追随尚子,况且到此缅怀起远公。

注释
②笙歌:笙代指各种乐器;笙歌即指各种乐器演奏声和歌声。
⑶师师:李师师,汴京人。传幼年为尼,后为妓,色艺动京师。宋徽宗常微行临幸其家。后入宫,封瀛国夫人。汴京破,有的记载说她自杀,大多数典籍都说她流落南方。《青泥莲花记》说“有人遇之于湖湘间,衰老憔悴,无复向时风态”,与此诗描写吻合。湖湘,洞庭湖、湘江一带。
(8)陈:通“阵”,这里作动词,即摆好阵势。
比:连续,常常。
⑤远期:久远的生命。
1 诔(léi):谥也,累列生时行迹,读之以作谥者。诔文:叙述死者生前事迹,表示哀悼。相当于后世的致悼辞或哀悼死者的文章,也简称为“诔”。
(14)《尔雅》:“闲,习也。”《荀子》:“多见曰闲。”

赏析

  7句是5、6两句的结果。后半句前人解为,因武氏以一身事父子两帝,从而陷太宗、高宗父子于兽行。确实,若武氏只是隐事高宗,不示丑于世,纵使这种乱伦行径为人不齿,但若隐晦行事,总较之冠冕堂皇张扬于世让人容易咽下这口气。怎奈唐高宗喝了武氏的迷魂汤,非示丑于天下,这也叫无可奈何。或许前人的解释还不充分,高宗朝前期,曾由武氏授意(yi),赐其长子、废太子燕王李忠死。而李忠的谋反罪名又显然不为朝野接(ye jie)受。从这个意义上来说,高宗的此等兽行又是拜武氏所赐。
  “我书”四句回到诗人自己,呼应上文“我尝好之”句。诗人先谦称自己的书法“本无法”,即不合规矩,“点画”句和“惝恍”句相应。接下两句反问石苍舒为何对他的书法如此偏爱,表面上是诗人自我否定,实有自负书法之意(zhi yi)。如果正写就显得乏味,而且易流为诗人的自我吹嘘,用反诘语气来表现,供人回味,深得立言之体。怀素说:“王右军云,吾真书过钟而草不减张。仆以为真不如钟,草不及张。”“不减钟张”句即翻用这个典故赞美石苍舒。汉末张芝(伯英)和罗晖(叔景)、赵袭(元嗣)并称,张伯英自称:“上比崔杜不足,下方罗赵有余。”(见《晋书·卫恒传》)“下方罗赵”句即正用此典以收束“我书”。张芝人称“草圣”,《三国志·魏书·韦诞传》注说,张芝家里的衣帛,必定先用来写字,然后才染色做衣服。他临池学书,每天在池里洗笔,池水都成黑色了。结尾两句,诗人又反用此典回应篇首四句,既点到了石苍舒,又点到了自己。这四句都用写字的典故,出神入化而又紧扣主题。
  颔联承,是首联“凝情自悄然”的具体化,诗人融情于景,寒夜孤灯陪伴孤客,思念故乡旧年往事,失群孤雁声声鸣叫,羁旅之人深愁难眠,细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思,却要寒夜愁思陈年旧事,物尤如此,人何以堪。由灯及人,显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯,长夜难眠,一声雁叫,引孤客嫠妇愁思惊梦,归思难收(nan shou)。
  据《晋书·王凝之妻谢氏传》及《世说新语·言语》篇载,谢安寒雪日尝内集,与儿女讲论文义,俄而雪骤,安欣然唱韵,兄子朗及兄女道韫赓歌(诗即如上),安大笑乐。
  晏殊诗词有其思想上与艺术上的独特追求。他希望以歌颂太平为出发点,艺术上又追求“气象”,同时也讲求词的可歌性。在宋朝的所有宰相中,晏殊也许算是活得最明白的一个。歌颂太平正是其诗词创作趋于一途的共同表现,这也是由晏殊所处的环境、地位决定的。他不少作品直接写酒增加宴席上的欢乐气氛。,如《奉和圣制上元夜》、《浣溪沙》等。这首诗借写酒来歌颂凌侍郎及他的家乡,但在一定程度上向“温柔敦厚”靠拢,无凄厉之音,得中和之美,珠圆玉润,其中感情如陈年甘醴,看似平淡,品之味长。
  前面三联描绘了一幅宁静而充满生机的《利州南渡》温庭筠 古诗图,作为餬口四方、疲于奔走的诗人摹然置身于这样的环境,不能不触景生情,遐想联翩。所以尾联偶然兴起了欲学范蠡急流勇退,放浪江湖的愿望。这两句的言外之意是,自己便有淡泊遗世,忘却机心之志,也没有人能够理会。
  这首诗景中含情。诗人从燕子落笔,细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋,“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态,又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱,以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息,给人自然、亲切之感,同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
  这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾,使得它受到较高的评价。表面上看,末句只是交待各自行程的叙述语,既乏寓情于景的描写,也无一唱三叹的抒情,实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染,结句的截然而止,在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂,各向天涯的无限愁绪,南北异途的深长思念,乃至漫长旅程中的无边寂寞,都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举,“向”字重叠,更使得这句诗增添了咏叹的情味。
  最后一句描写伯夷、叔齐二人的悲苦生活。两者之间形成强烈的对比,更能体现诗人对纨绔子弟的蔑视以及对伯夷二人的钦佩。“独守”二字写出了伯夷、叔齐二人和纨绔子弟的差距,也写出了诗人对当时京城子弟豪奢现象的不屑以及对纨绔子弟的讽刺。从二者之间的对比,可以看出诗人对伯夷二人的钦佩。
  这两句写出了浓浓的江南味道,虽然未明写店外,而店外“杂花生树,群莺乱飞”,杨柳含烟的芳菲世界,已依稀可见。此时,无论是诗人还是读者,视觉、嗅觉、听觉全都调动起来了。
  这首诗形象凸出,色彩鲜明,无论是垂杨春莺,残丝黄蜂,还是绿鬓金钗,落花青钱,无不、以其分明的形色深深印入人们脑中。而其组章造意,含蓄奇掘,攫人思绪。这些都表现了李贺诗艺术的特色。
  诗人这种神奇的想象,每借助于夸张和比喻的艺术手法,就是前人所盛称的“以想象出诙诡”。诗人这样写那些妄图诋毁李、杜的轻薄后生:“蚍蜉撼大树,可笑不自量!”设喻贴切,形象生新,后世提炼为成语,早已家喻户晓了。诗中万丈光焰,磨天巨刃,乾坤间的巨响,太山、长鲸等瑰玮奇丽的事物,都被用来设喻,使诗歌磅礴的气势和诡丽的境界得到充分的表现。
  “霎时间”言筵席时间很短,可是读者却同曲中二人一样感到这场沉默的饯行宴是那样地漫长。而他们在赴长亭的路上,走了一天却显得时间那么短,这也许就是情人心中的时间辨证法。
  前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写;末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层:第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女,又被当作礼物送去“和番”,所以“汉恩”是“浅”的;胡人对她以“百辆”相迎,“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”,这是讲人之常情。如果按此常情,明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层:明妃在胡不乐而哀,其“哀弦”尚“留至今”,当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同,是因为她深明大义,不以个人恩怨得失改变心意,而况胡人也并非“知心”。四句分三层,中有两个转折,有一个矛盾,只有把其中曲折、跳宕理清,才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处(方东树《昭昧詹言》)。南宋初,范冲“对高宗论此诗,直斥为坏人心术,无父无君”(李壁注解中的话,此据《唐宋诗举要》转引),完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子,范祖禹是一贯反对新法的人,挟嫌攻击,更不足据。其实王安石这样描写明妃,这样委曲深入地刻画明妃心事,用以突出民族大义,恰恰是可以“正人心,厚风俗”的,在当时是针对施宜生、张元之流而发的,对后人也有教育意义。
  李白的《《与韩荆州书》李白 古诗》在创作上颇具个性。他在漫游荆州时,听说荆州长史韩朝宗喜欢推荐有才之士,便写了这封求荐的信。对于古人而言,尽管这样做也是正常的,但也总是有求于别人的事情。文气大体上总是以谦抑为好,就是说自己的优点,也应含蓄一点。然而李白这篇求荐书,却完全将自己放在与对方平等的地位上,毫无掩饰地讲述自己的才华。把一篇求荐文章,写得文气纵横恣肆,气概凌云。这同样反映了李白纯真无邪的诗人气质,决不因求人而有半点委琐的私意、屈懦的鄙态。这是因为他相信自己的才华足以用世,而其用世之志,则在于忠义奋发、以报君国。故求韩荐己,同样完全是出于一片公心;而想象韩如能荐己,同样是出于这一片公心。两片公心的相识,两位贤士的相与,这中间自然不必要有任何世俗的表现。这样,就将这封信写得极其光明磊落,内心无私,文风自然就能尽情地抒发。为此我们现在看到的这篇原本是世俗交际的文字,却犹如他的诗一样,充分表现出他的个性。这里面所具有的,正是“天生我才必有用”那样的自信。
  接着两句空间突然转换,出现在画面上的,似乎已不是拈花沉思的女主人公,而是(er shi)那身在“远道”的丈夫了:“还顾望旧乡,长路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫在干什么,这是古体诗长用手法。而且仿佛是心灵感应似的,正当女主人公独自思夫的时候,她远方的丈夫,此刻也正带着无限忧愁,回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的,无非是漫漫长路,和那阻山隔水的浩浩烟云。许多读者以为,这两句写的是还望“旧乡’的实境,从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上,这两句的“视点”仍在江南,表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上,采用了“从对面曲揣彼意,言亦必望乡而叹长途”(张玉谷《古诗赏析》)的“悬想”方式,从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。
  尽管这首诗有某种情节性,有富于传奇色彩的“本事”,甚至带有戏剧性,但它并不是一首小叙事诗,而是一首抒情诗。“本事”可能有助于它的广泛流传,但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验,而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。它诠释了一种普遍性的人生体验:在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物,而当自己去有意追求时,却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一。
  此诗兴由“《苏台览古》李白 古诗”而起,抒发古今异变,昔非今比的感慨,则今日所见之苑囿台榭,已非昔日之苑囿台榭;今日苑囿台榭的杨柳青青,无边春色,不仅令人想起它曾有过的繁华,更令人想起它曾经历过的落寞。起句的“旧苑荒台”,以极衰飒之景象,引出极感伤的心境;而“杨柳新”,又以极清丽的物色,逗引起极愉悦的兴会。前者包含着属于历史的巨大伤痛,让人不由去作深沉的反省;后者又显示出大自然无私的赐予,召唤着人们去追求、去享受、及时行乐。第二句,继续对这种感受作进一步烘托。由柳岸湖中传来一曲曲悠扬悦耳的江南小调,更为这人世间不尽的春花春(hua chun)月增添了无限的柔情蜜意。不胜,犹不尽。“不胜春”三字,似乎将人们的欢乐推向了极致。但此时此刻,正是这些歌声,勾引起诗人的无限怅惘:昔日的春柳春花,吴王的骄奢,西子的明艳,以及他们花前月下的歌舞追欢,馆娃宫中的长夜之饮,都不断在诗人的脑海中盘旋浮动,使诗人躁动不安。由此,引出了三四两句。这是经由“旧苑荒台”逗引起的情感体验的进一步升华。人间没有不散的筵席,物是人非、江山依旧,昔日苏台富丽堂皇,歌舞升平,今天只剩下那斜挂在西江之上的一轮明月了。这两句景色凄(se qi)清,情感古今,以含蓄不尽的言外之意,味外之旨,使读者的情感体验产生了新的飞跃。永恒的西江明月和薄命的宫中美人,作为一组具有特殊象征意义的语境,旨意遥深,感人肺腑。

创作背景

  长沙,在当时中原人的眼中是一个多雨潮湿的荒僻之地,而诸侯王太博这个职位只对诸侯王负有辅导之责,并没有处理实际政事的权力,所以,贾谊怀着忧郁的心情缓缓南下。当他来到湘江边上时,屈原投江自沉的情景不由在脑海中展现开来。距当时100余年前,忠洁不阿的屈原受谗流放该地,此时自己也遭诬陷谪遣长沙,这是非常相似的境遇。贾谊触景感慨,写下了汉赋名篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》。

  

孔矩( 魏晋 )

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简 介

孔矩 宋汝州龙兴人,字处度。孔夷从子。工词赋,与夷齐名。

咏华山 / 锐雪楠

其馀便被春收拾,不作闲游即醉眠。"
意气苟相合,神明无古今。登城见遗庙,日夕空悲吟。"
蛮陬水国何亲疏。由来真宰不宰我,徒劳叹者怀吹嘘.
自从都尉别苏句,便到司空送白辞。"
水浅鱼稀白鹭饥,劳心瞪目待鱼时。
"借君片石意何如,置向庭中慰索居。
春风堪赏还堪恨,才见开花又落花。"
交印君相次,褰帷我在前。此乡俱老矣,东望共依然。


乞巧 / 和颐真

"蜀道英灵地,山重水又回。文章四子盛,道路五丁开。
应学郡中贤太守,依依相向许多情。"
"岧峣下瞰霅溪流,极目烟波望梓州。
寄语故人休怅怏,古来贤达事多殊。"
非才膺宠任,异代揖芳尘。况是平津客,碑前泪满巾。"
"夏满随所适,江湖非系缘。卷经离峤寺,隔苇上秋船。
香连邻舍像,磬彻远巢禽。寂默应关道,何人见此心。"
向日助成阴,当风藉持危。谁言柔可屈,坐见蟠蛟螭。"


楚狂接舆歌 / 嫖唱月

"今日看嵩洛,回头叹世间。荣华急如水,忧患大于山。
邻境求兵略,皇恩索阵图。元和太平乐,自古恐应无。"
有时带月床舁到,一阵风来酒尽醒。"
"千年鼠化白蝙蝠,黑洞深藏避网罗。
黑龙山暗避前程。火旗似辨吴门戍,水驿遥迷楚塞城。
老睡随年减,衰情向夕多。不知同病者,争奈夜长何。"
兴来酒席坐通宵。贤人易狎须勤饮,姹女难禁莫慢烧。
"为客久未归,寒山独掩扉。晓来山鸟散,雨过杏花稀。


阮郎归·湘天风雨破寒初 / 壤驷文超

"真僧上方界,山路正岩岩。地僻泉长冷,亭香草不凡。
萤聚帐中人已去,鹤离台上月空圆。"
林静翻空少,山明度岭频。回崖时掩鹤,幽涧或随人。
无竹栽芦看,思山叠石为。静窗留客话,古寺觅僧棋。
"登山临水分无期,泉石烟霞今属谁。
元和列侍明光殿,谏草初焚市朝变。北阙趋承半隙尘,
"西京高院长,直气似吾徒。走马论边备,飞声感庙谟。
"山桃野杏两三栽,树树繁花去复开。


登梅冈望金陵赠族侄高座寺僧中孚 / 苑天蓉

"月上江平夜不风,伏波遗迹半成空。
轩昊旧为侣,松乔难比肩。每嗟人世人,役役如狂颠。
正是太平行乐处,春风花下且停骖。"
又开新历四年春。云遮北雁愁行客,柳起东风慰病身。
思养其如寸草何。浙水梦怀千里远,苏台愁望白云多。
为觅潇湘幽隐处,夜深载月听鸣泉。"
似镜当楼晓,如珠出浦盈。岸沙全借白,山木半含清。
阳德比君子,初生甚微茫。排阴出九地,万物随开张。


东门之枌 / 皇甫晶晶

郡图开处是诗题。化行应免农人困,庭静惟多野鹤栖。
"虢国潜行韩国随,宜春深院映花枝。
老僧趺坐入定时,不知花落黄金地。"
"月色荒城外,江声野寺中。贫知交道薄,老信释门空。
叹息光阴催白发,莫悲风月独沾巾。"
"寂寞空门支道林,满堂诗板旧知音。
不知梦逐青鸾去,犹把花枝盖面归。"
惟有上强精舍寺,最堪游处未曾游。"


减字木兰花·偶检丛纸中 / 殳其

主印三年坐,山居百事休。焚香开敕库,踏月上城楼。
翻感惠休并李郭,剑门空处望长安。"
"关月夜悬青冢镜,寒云秋薄汉宫罗。
红粉少年诸弟子,一时惆怅望梁尘。
"早梅花,满枝发。东风报春春未彻,紫萼迎风玉珠裂。
"明星入东陌,灿灿光层宙。皎月映高梧,轻风发凉候。
"宿雨初收晚吹繁,秋光极目自销魂。烟山北下归辽海,
应节似知化,扬鬐任所如。浮沉非乐藻,沿溯异传书。


唐铙歌鼓吹曲·高昌 / 闾丘文瑾

罢钓临秋水,开尊对月华。自当蓬阁选,岂得卧烟霞。"
疏叶秋前渚,斜阳雨外山。怜君不得见,诗思最相关。"
已去龙楼籍,犹分御廪储。风泉输耳目,松竹助玄虚。
"轩辕铸镜谁将去,曾被良工泻金取。明月中心桂不生,
晨霞耀丹景,片片明秋日。兰泽多众芳,妍姿不相匹。"
"腥臊海边多鬼市,岛夷居处无乡里。
今虽未即死,饿冻几欲僵。参军与县尉,尘土惊劻勷。
"帝命诗书将,登坛礼乐卿。三边要高枕,万里得长城。


雨不绝 / 拓跋平

"一见秋山色,方怜画手稀。波涛连壁动,云物下檐飞。
"世事浇浮后,艰难向此生。人心不自足,公道为谁平。
长忆山阴旧会时,王家兄弟尽相随。
满酌劝童仆,好随郎马蹄。春风慎行李,莫上白铜鞮.
"晰晰燎火光,氲氲腊酒香。嗤嗤童稚戏,迢迢岁夜长。
臣望箫韶旧鼓钟。清跸间过素王庙,翠华高映大夫松。
吾观器用中,剑锐锋多伤。吾观形骸内,骨劲齿先亡。
绿酝香堪忆,红炉暖可亲。忍心三两日,莫作破斋人。"


时运 / 解碧春

"负海狂鲸纵巨鳞,四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面,
"闻君动征棹,犯夜故来寻。强置一尊酒,重款百年心。
绕户旌旗影,吹人鼓角风。雪晴嵩岳顶,树老陕城宫。
"动复有原,进退有期。用在得正,明以知微。夫惟哲人,
"像宇郁参差,宝林疏复密。中有弥天子,燃灯坐虚室。
成龙须讲邴,展骥莫先庞。应念宗中末,秋萤照一窗。"
春光如不至,幽兰含香死。响象离鹤情,念来一相似。
唯恨诗成君去后,红笺纸卷为谁开。"