金缕曲·次女绣孙
春醪又千名。哀匏蹙驶景， ——韩愈
"发遣将军欲去时，略无情挠只贪棋。
莫嗔阮氏哭途穷，万代深沈恨亦同。瑞玉岂知将抵鹊，
暖怀湘岸白云流。罢抛檐果沉僧井，休拗崖冰溅客舟。
"自言婚嫁毕，尘事不关心。老去诗魔在，春来酒病深。
白头相见双林下，犹是清朝未退人。"
他时书剑酬恩了，愿逐鸾车看十洲。"
白发满头思古人。岩影晚看云出岫，湖光遥见客垂纶。
大臣南溟去，问道皆请谒。洒以甘露言，清凉润肌发。
"入谷先生一阵香，异花奇木簇禅堂。
且饮一杯消别恨，野花风起渐离披。"
金缕曲·次女绣孙拼音解释:
chun lao you qian ming .ai pao cu shi jing . ..han yu
.fa qian jiang jun yu qu shi .lue wu qing nao zhi tan qi .
mo chen ruan shi ku tu qiong .wan dai shen shen hen yi tong .rui yu qi zhi jiang di que .
nuan huai xiang an bai yun liu .ba pao yan guo chen seng jing .xiu ao ya bing jian ke zhou .
.zi yan hun jia bi .chen shi bu guan xin .lao qu shi mo zai .chun lai jiu bing shen .
bai tou xiang jian shuang lin xia .you shi qing chao wei tui ren ..
ta shi shu jian chou en liao .yuan zhu luan che kan shi zhou ..
bai fa man tou si gu ren .yan ying wan kan yun chu xiu .hu guang yao jian ke chui lun .
da chen nan ming qu .wen dao jie qing ye .sa yi gan lu yan .qing liang run ji fa .
.ru gu xian sheng yi zhen xiang .yi hua qi mu cu chan tang .
qie yin yi bei xiao bie hen .ye hua feng qi jian li pi ..
译文及注释
译文
脚被地面热气熏蒸，背烤着火辣的阳光。
我急忙再三低头致礼，自己很惭愧：不是神仙而受此大恩。
湖光山影相互映照泛青光。
我的目光追随着飞去的鸿雁，直到他的身影消失在远方。思绪有如不尽的江水，随着茫茫的江涛漂荡。秋的红兰(lan)，江的碧波，一定会让他怀念深情的潇湘。
凤凰啊应当在哪儿栖居?
但是楚王被鞭尸的耻辱发生且达极限，庙堂墓地上也长满了荒草。
听说岭南太守后(hou)堂深院，吹笛歌女非常娇美灵巧，在花饰窗下演奏，《梁州》曲刚刚奏完，《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调，流荡着商调和羽调，最后一声飘入云彩、树梢间(jian)。为了赵使君洗净污浊之气，我送你一曲《霜天晓角》。
在东篱边饮酒直到黄昏以(yi)后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
夜幕降临，倏忽间清风吹散了薄烟，在窗棂竹帘之外，渐渐升(sheng)起了一轮明月。因畏路途杳杳更忧人心未合，即使能结同心，恐不能同处一地。
漫漫长夜难以成眠，独自伏枕翻复辗转。
这种情况不改变，不拟回头望故乡。庭院里霜满地，月亮已过了小楼。
二十四桥明月映照幽幽清夜，你这美人现在何处教人吹箫？
看到香椒兰草变成这样，何况揭车江离能不变心。
一个晴朗的日子，斜阳低挂在天边，一叶孤舟载着友人离去，此刻是何等令人惆怅！鸟儿在平旷的原野上远近地飞翔，好似人随流水各奔东西。
注释
⑹夷歌：指四川境内少数民族的歌谣。夷，指当地少数民族。
⑹垂垂：渐渐。
⑶故人：老朋友，此指李白。这是杜甫常用的越过一层、从对方写起、连带双方的手法。故人知我长相思念而入我梦，则我之思念自不必言，而双方之相知相忆又自然道出。
鱼戏：乐府古辞《江南曲》：“鱼戏莲叶间。”
6.凭寄：凭谁寄，托谁寄。
⑺见闭：被关闭。见：被 。
赏析
历代诗家都有以美女的无媒难嫁，朱颜的见薄于时，寓才士不遇的诗歌传统。这首无题从内容到写法，都很容易使读者联想起曹植的《美女篇》、《杂诗·南国有佳人》以及其他一些比兴寓言体作品。
《诗经》中的民间歌谣，有很多用重章叠句的形式，但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例：“采采”二字，以《诗经》各篇的情况而论，可以解释为“采而又采”，亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚，故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的，也不合道理，应该还是“采而又采”。到了第二句，“薄言”是无意义的语助词，“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句，第四句又重复第二句，只改动一个字。所以整个第一章，其实只说了两句话：采《芣苢》佚名 古诗，采到了。这还罢了，第二章、第三章竟仍是第一章的重复，只改动每章第二、四句中的动词。也就是说，全诗三章十二句，只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的，其余全是重叠，这确实是很特别的。
三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照，由声而色，深林，本来就幽暗，林间树下(xia)的青苔，更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗，虽分别诉之于听觉与视觉，但它(dan ta)们在人们总的印象中，却常属于一类，因此幽与静往往连类而及。按照常情，写深林的幽暗，应该着力描绘它不见阳光，这两句却特意写返景射入深林，照映的青苔上。读者猛然一看，会觉得这一抹斜晖，给幽暗的深林带来一线光亮，给林间青苔带来一丝暖意，或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味，就会感到，无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看，都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗，而当一抹余晖射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时，那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对(lie dui)比，反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”，不仅(bu jin)微弱，而且短暂，一抹余晖转瞬逝去之后，接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说，一二句是以有声反衬空寂；那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出。
此诗回忆昔日在长安的得意生活，对长流夜郎充满哀怨之情，通过今昔对比，写出他此时此刻企盼赦还的心情。诗中今昔处境的强烈对比，自然有博取辛判官同情之心，也暗含有期待援引之意。由于李白此诗直露肺腑，对当年得意生活颇有炫耀之意，不无庸俗之态，所以历来不少读者认为它非李白所作，即使肯定其豪迈气象，也显得极为勉强。不过穷苦潦倒之时，落魄失意之后，人们都不免会对当年春风得意的生活充满眷念，尤其在一个陷入困境、进人晚年依靠回忆来支撑自己的的诗人身上，这种眷念更会牢牢地占据他的心灵。
第三段广泛列举史实，从各方面论证用君子之真朋则国兴，用小人之伪朋则国亡。与上文开头的“朋党之说，自古有之”遥相呼应，对上文结尾的“退小人之伪朋，用君子之真朋，则天下治矣”，是有力的补充和论证。文中正反引用尧、纣时对朋党的利用，加强对比，阐明小人无朋，君子有朋，有关国家兴亡。再以东汉桓、灵时的党锢之祸、晚唐昭宣帝时朱全忠杀害名士的史实，引用反面例证，阐明迫害残杀君子之朋导致亡国的历史教训。
颔联，描述了下过雨后，正对门的南山变得更加明净，青翠怡人了。诗人调动读者熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛，使整首诗充满了雨和夏的味道。
这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境，寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁，不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉，情似平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于(nong yu)简古，寄至味于澹泊”，这也正是这首小诗的主要特色。
这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙，色彩运用也恰到好处：黄色的沙滩，斑驳的渔船，深褐色的堤岸，碧绿的江水，青青的芦荡，白色的芦花，洁白的水鸟，在血红的残阳映照下，更显得色彩浓郁，陆离绚丽，耀人眼目。
“禅寂”是佛家语，佛教徒坐禅入定，思惟寂静，所谓“一心禅寂，摄诸乱恶”（《维摩诘经》）。义公为了“习禅寂”，在空寂的山里修筑禅房，“依空林”点出禅房的背景，以便自如地转向中间两联描写禅房前景。
鬼背负宋定伯时说(shi shuo)：“卿太重，将非鬼也!”他一点不惊慌，反而自称是“新鬼，故身重耳”。又一次巧妙地解除了鬼的怀疑，取得了鬼的信任，并进而掌握了捉鬼的奥秘“惟不喜人唾”。
诗旨在咏叹《终南山》王维 古诗的宏伟壮大。首联写远景，以艺术的夸张，极言山之高远。颔联写近景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜，想投宿山中人家。“隔水”二字点出了作者“远望”的位置。全诗写景、写人、写物，动如脱兔，静若淑女，有声有色，意境清新、宛若一幅山水画。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
首联的“一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙”，描绘了一幅凄凉衰败的《落梅》刘克庄 古诗景象，奠定了全诗凄怆忧愤的基调。每一片《落梅》刘克庄 古诗都使诗人触目愁肠，更何况那如雪花般飘落下来的铺满台阶又堆上了墙头的《落梅》刘克庄 古诗呢?面对如此凄凉的景象，自然引起诗人对社会、人生的思考。
本诗以 “ 忧 ” 贯穿全诗，作者抒发了生活的艰辛；命途的不 顺；生命的衰老。首联通过描写和比喻表现了作者的百忧缠心。颈联从视觉角度与听觉角度。树上集聚的早鸦，是作者所见之景；沉闷的鼓声是作者所闻之景。又这些景物凄冷萧条，传达出作者愁闷落寞的心情。
《诗经》中的民间歌谣，有很多用重章叠句的形式，但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例：“采采”二字，以《诗经》各篇的情况而论，可以解释为“采而又采”，亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚，故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的，也不合道理，应该还是“采而又采”。到了第二句，“薄言”是无意义的语助词，“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句，第四句又重复第二句，只改动一个字。所以整个第一章，其实只说了两句话：采《芣苢》佚名 古诗，采到了。这还罢了，第二章、第三章竟仍是第一章的重复，只改动每章第二、四句中的动词。也就是说，全诗三章十二句，只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的，其余全是重叠，这确实是很特别的。
三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照，由声而色，深林，本来就幽暗，林间树下(xia)的青苔，更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗，虽分别诉之于听觉与视觉，但它(dan ta)们在人们总的印象中，却常属于一类，因此幽与静往往连类而及。按照常情，写深林的幽暗，应该着力描绘它不见阳光，这两句却特意写返景射入深林，照映的青苔上。读者猛然一看，会觉得这一抹斜晖，给幽暗的深林带来一线光亮，给林间青苔带来一丝暖意，或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味，就会感到，无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看，都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗，而当一抹余晖射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时，那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对(lie dui)比，反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”，不仅(bu jin)微弱，而且短暂，一抹余晖转瞬逝去之后，接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说，一二句是以有声反衬空寂；那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出。
此诗回忆昔日在长安的得意生活，对长流夜郎充满哀怨之情，通过今昔对比，写出他此时此刻企盼赦还的心情。诗中今昔处境的强烈对比，自然有博取辛判官同情之心，也暗含有期待援引之意。由于李白此诗直露肺腑，对当年得意生活颇有炫耀之意，不无庸俗之态，所以历来不少读者认为它非李白所作，即使肯定其豪迈气象，也显得极为勉强。不过穷苦潦倒之时，落魄失意之后，人们都不免会对当年春风得意的生活充满眷念，尤其在一个陷入困境、进人晚年依靠回忆来支撑自己的的诗人身上，这种眷念更会牢牢地占据他的心灵。
第三段广泛列举史实，从各方面论证用君子之真朋则国兴，用小人之伪朋则国亡。与上文开头的“朋党之说，自古有之”遥相呼应，对上文结尾的“退小人之伪朋，用君子之真朋，则天下治矣”，是有力的补充和论证。文中正反引用尧、纣时对朋党的利用，加强对比，阐明小人无朋，君子有朋，有关国家兴亡。再以东汉桓、灵时的党锢之祸、晚唐昭宣帝时朱全忠杀害名士的史实，引用反面例证，阐明迫害残杀君子之朋导致亡国的历史教训。
颔联，描述了下过雨后，正对门的南山变得更加明净，青翠怡人了。诗人调动读者熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛，使整首诗充满了雨和夏的味道。
这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境，寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁，不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉，情似平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于(nong yu)简古，寄至味于澹泊”，这也正是这首小诗的主要特色。
这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙，色彩运用也恰到好处：黄色的沙滩，斑驳的渔船，深褐色的堤岸，碧绿的江水，青青的芦荡，白色的芦花，洁白的水鸟，在血红的残阳映照下，更显得色彩浓郁，陆离绚丽，耀人眼目。
“禅寂”是佛家语，佛教徒坐禅入定，思惟寂静，所谓“一心禅寂，摄诸乱恶”（《维摩诘经》）。义公为了“习禅寂”，在空寂的山里修筑禅房，“依空林”点出禅房的背景，以便自如地转向中间两联描写禅房前景。
鬼背负宋定伯时说(shi shuo)：“卿太重，将非鬼也!”他一点不惊慌，反而自称是“新鬼，故身重耳”。又一次巧妙地解除了鬼的怀疑，取得了鬼的信任，并进而掌握了捉鬼的奥秘“惟不喜人唾”。
诗旨在咏叹《终南山》王维 古诗的宏伟壮大。首联写远景，以艺术的夸张，极言山之高远。颔联写近景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜，想投宿山中人家。“隔水”二字点出了作者“远望”的位置。全诗写景、写人、写物，动如脱兔，静若淑女，有声有色，意境清新、宛若一幅山水画。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
首联的“一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙”，描绘了一幅凄凉衰败的《落梅》刘克庄 古诗景象，奠定了全诗凄怆忧愤的基调。每一片《落梅》刘克庄 古诗都使诗人触目愁肠，更何况那如雪花般飘落下来的铺满台阶又堆上了墙头的《落梅》刘克庄 古诗呢?面对如此凄凉的景象，自然引起诗人对社会、人生的思考。
本诗以 “ 忧 ” 贯穿全诗，作者抒发了生活的艰辛；命途的不 顺；生命的衰老。首联通过描写和比喻表现了作者的百忧缠心。颈联从视觉角度与听觉角度。树上集聚的早鸦，是作者所见之景；沉闷的鼓声是作者所闻之景。又这些景物凄冷萧条，传达出作者愁闷落寞的心情。
创作背景
贾谊是一个有远见卓识的政治家和文学家。他从缓和阶级矛盾、巩固封建统治的立场出发，不像世俗之士一样，一味地粉饰太平；而是敢于正视现实，揭露时弊。他从太平盛世的背后看到了严重的社会危机，这在他向文帝上的《《论积贮疏》贾谊 古诗》中做了大胆的揭露，并提出了他的改革政治的主张。
洪朋( 近现代 )
收录诗词 (3596) 首
简 介
洪朋 宋洪州南昌人，字龟父。黄庭坚甥。两举进士不第，终身布衣。工诗，庭坚称其笔力扛鼎，与弟洪刍、洪炎、洪羽俱有才名，号四洪。年仅三十八而卒。有《洪龟父集》。
孤桐
龙驾闻敲br.是惟礼之盛， ——韩愈
外虑宜帘卷，忘情与道空。 ——杨秦卿
"位在嫔妃最上头，笑他长信女悲秋。日中月满可能久，
铅刀何事却屠龙。九夷欲适嗟吾道，五柳终归效古风。
"贾傅南迁久，江关道路遥。北来空见雁，西去不如潮。
"猗兰恩宠歇，昭阳幸御稀。朝辞汉阙去，夕见胡尘飞。
"井辖投多思不禁，密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕，
我来一听支公论，自是吾身幻得吾。"
七绝·咏蛙
坏文侵古壁，飞剑出寒霄。何似苍苍色，严妆十七朝。"
碧罗冠子簇香莲，结胜双衔利市钱。
自家妻父犹如此，谁更逢君得折腰。"
此时遥羡闲眠侣，静掩云扉卧一林。"
"辟开公道选时英，神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气，
"记得当年草上飞，铁衣着尽着僧衣。
远岸牧童吹短笛，蓼花深处信牛行。"
"西南千里程，处处有车声。若使地无利，始应人不营。
醉花阴·薄雾浓云愁永昼
珠履久行绝，玉房重未开。妾心正如此，昭阳歌吹来。 ——法振"
锦褥花明满殿铺，宫娥分坐学樗蒲。
"轻财重义见英奇，圣主贤臣是所依。
南柯太守知人意，休问陶陶塞上翁。"
天南非我乡，留滞忽逾时。还经羽人家，豁若云雾披。
"霁动江池色，春残一去游。菰风生马足，槐雪滴人头。
汉宫不锁陈皇后，谁肯量金买赋来。"
"日下飞声彻不毛，酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白，
鸱鸮
惟有恋恩终不改，半程犹自望城楼。"
蟾宫空手下，泽国更谁来。
笑他范蠡贪婪甚，相罢金多始退闲。"
不下烟萝四五年。猿鸟认声唿唤易，龙神降伏住持坚。
群仙个个来相问，人世风光似此无。"
山多村地狭，水浅客舟稀。上国搜贤急，陶公早晚归。"
鹭颈莺唇胜仙子，步虚声细象窗深。
今日喜为华表鹤，况陪鹓鹭免迷津。"
照镜见白发
醉来嵩华眼中无。峭如谢桧虬蟠活，清似缑山凤路孤。
般跚桧樾矬。香飞僧印火， ——嵩起
华岳无时雪，黄河漫处冰。知辞国门路，片席认西陵。"
分赠恩深知最异，晚铛宜煮北山泉。"
"谁言悦口是甘肥，独酌鹅儿啖翠微。蝇利薄于青纸扇，
楚国八千秦百万，豁开胸臆一时吞。"
"二十年前此布衣，鹿鸣西上虎符归。行时宾从光前事，
"我多吏事君多病，寂绝过从又几旬。
杂说四·马说
引颈长鸣如有言。开缄试读相思字，乃是多情乔亚元。
"早年师友教为文，卖却鱼舟网典坟。国有安危期日谏，
桐柏流光逐，蠙珠濯景清。孤舟方利涉，更喜照前程。"
帝乡归莫问，楚殿梦曾频。白向封中起，碧从诗里新。
缘情既密，象物又真。 ——潘述
审梦西山下，焚香北阙前。道光尊圣日，福应集灵年。
"动步忧多事，将行问四邻。深山不畏虎，当路却防人。
却似归家见弟兄。沾泽只惭尧綍重，溯流还喜范舟轻。
金缕曲·慰西溟
禹凿故山归未得，河声暗老两三松。"
"寒风萧瑟楚江南，记室戎装挂锦帆。倚马未曾妨笑傲，
南国异花开雪霜。烟火近通槃瓠俗，水云深入武陵乡。
新室不因崇外戚，水中安敢寄生营。"
让美心方并，求疵意本同。光华开缜密，清润仰磨砻。
"盛才倾世重，清论满朝归。作隼他年计，为鸳此日飞。
覆车坠马皆不醒。 ——颜真卿
"五斗徒劳谩折腰，三年两鬓为谁焦。
观放白鹰二首
"雾捻烟搓一索春，年年长似染来新。
雄图奄已谢，馀址空复存。昔为乐游苑，今为狐兔园。
"印火荧荧，灯续焰青。 ——张希复
白杨风起秋山暮，时复哀猿啼一声。"
也知渐老岩栖稳，争奈文闱有至公。"
"忆昔同游紫阁云，别来三十二回春。
长歌哀怨采莲归。"
如日将暮”，潘佑谏表中语也）
腊日宣诏幸上苑 / 催花诗
"门在松阴里，山僧几度过。药灵丸不大，棋妙子无多。
"莫道无幽致，常来到日西。地虽当北阙，天与设东溪。
夭夭邻家子，百花装首饰。日月淇上游，笑人不逾阈。
君王一去不回驾，皓齿青蛾空断肠。"
分台话嵩洛，赛雨恋烟霞。树谷期招隐，吟诗煮柏茶。"
"暖气飘苹末，冻痕销水中。扇冰初觉泮，吹海旋成空。
一节唿龙万里秋，数茎垂海六鳌愁。
小山压大山，大山全无力。羞见故乡人，从此投外国。
寄赠薛涛
杜牧旧居凭买取，他年藜杖愿同归。"
"虞韶九奏音犹在，只是巴童自弃遗。
"千里长江皆渡马，十年养士得何人。
"雄飞看是逼岩廊，逸思常闻不暂忘。公署静眠思水石，
"万里长江一带开，岸边杨柳几千栽。
万国闻应跃，千门望尽倾。瑞含杨柳色，气变管弦声。
见《吟窗杂录》）"
诏落五天开夏讲，两街人竞礼长眉。"