咏怀八十二首·其一
绣房拟会郎，四窗日离离。手自施屏障，恐有女伴窥。
衣裳好，仪貌恶。不姓许，即姓郝。
他时画出白团扇，乞取天台一片云。"
"文章拟真宰，仪冠冷如璧。山寺偶相逢，眼青胜山色。
甲穿虽即失黄金，剑缺犹能生紫气。塞草萋萋兵士苦，
"汉地从休马，胡家自牧羊。都来销帝道，浑不用兵防。
东山东畔忽相逢，握手丁宁语似钟。
卫法大臣过，佐游群英萃。龙池护清澈，虎节到深邃。
铁石画兮墨须入，金尊竹叶数斗馀。半斜半倾山衲湿，
近效宜六旬，远期三载阔。
投赠荷君芷，馨香满幽襟。"
咏怀八十二首·其一拼音解释:
xiu fang ni hui lang .si chuang ri li li .shou zi shi ping zhang .kong you nv ban kui .
yi shang hao .yi mao e .bu xing xu .ji xing hao .
ta shi hua chu bai tuan shan .qi qu tian tai yi pian yun ..
.wen zhang ni zhen zai .yi guan leng ru bi .shan si ou xiang feng .yan qing sheng shan se .
jia chuan sui ji shi huang jin .jian que you neng sheng zi qi .sai cao qi qi bing shi ku .
.han di cong xiu ma .hu jia zi mu yang .du lai xiao di dao .hun bu yong bing fang .
dong shan dong pan hu xiang feng .wo shou ding ning yu si zhong .
wei fa da chen guo .zuo you qun ying cui .long chi hu qing che .hu jie dao shen sui .
tie shi hua xi mo xu ru .jin zun zhu ye shu dou yu .ban xie ban qing shan na shi .
jin xiao yi liu xun .yuan qi san zai kuo .
tou zeng he jun zhi .xin xiang man you jin ..
译文及注释
译文
自从在城隅处分手，我们都留下了无穷的(de)幽怨，你在来信中，信末多是深情关切之语，我也经常在夕阳西下时，独自倚栏远眺，面对着昏黄的落晖。老夫老妻，本应厮守一起却(que)要天各一方。
你们赵家子孙宛如茂盛的千丈古松，虬龙盘根绵延万年。
嗷嗷待哺的《空城雀》李白 古诗，生计是多么的戚促啊！本与鹪鹩为群，不随凤凰之类逐飞。提携、哺育着四只雏鸟，饮乳常常不足。吃人间的秕糠的时候，常常畏惧乌鸢来抢逐。以涉太行险为耻，羞于相随着覆车粟而飞往食之。天命自有定数，安守着自己的职分，不得不屡屡断绝自己这小小的欲望。
老汉饥寒交迫来采玉，闹腾得水中蛟龙也愁戚。碧蓝的蓝溪水啊，也被翻搅得浑浊不清了。
唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
它在这块雪地上留下一些爪印，正是偶然的事，因为鸿鹄(gu)的飞东飞西根本就没有一定。
天色渐晚，它在湘江边凄凉鸣叫，使归家的船只行人悲愁之至。
不叹惜铮铮琴声倾诉声里的痛苦,更悲痛的是对那知音人儿的深情呼唤。
为何桀在呜条受罚，黎民百姓欢欣异常？
剑阁那地方崇峻巍峨高入云端，只要一人把守千军万马难攻占。
醉梦里挑亮油灯观看宝剑，梦中回到了当年的各个营垒，接连响起号角声。把烤牛肉分给部下，乐队演奏北疆歌曲。这是秋天在战场上阅兵。
端起面前清澈的水酒，默默的留下不舍的泪水，琴弦也凑热闹一般的奏起阳关三叠，仿佛一同相送友人。杜甫曾借诗词寄托思念的友人颇有才名，我亦愿仿效之。小云，小鸿，沈十二，廉叔，我们相约再次相见的地方，在烟雾缭绕的京城。
回想不久以前，为了抗(kang)击元军，我曾经摆脱敌人严密的监视坐了小船，经过海路(lu)，到南方举起抗元的大旗。虽然后来失败被俘，但我决心要象蔺相如痛斥秦王、诸葛亮吓退司马懿那样，英勇顽强地同敌人斗争到底，保持崇高的民族气节。这样想着，我再也难以入睡。周围是那么寂静，只有秦淮(huai)何上的孤月，在默默地陪伴着我啊。
军队并进击敌两翼，他又如何指挥大兵？
民工不断地采玉啊采玉，要采那珍贵的水碧。不过是雕琢成贵妇的首饰，替贵妇们装扮容姿。
右手拿着捡的麦穗，左臂挂着一个破筐。
送了一程又一程前面有很多艰难的路，匆匆忙忙只有一人去寻路。
注释
春日：指二月。载：始。阳：温暖。
⑧犹：若，如，同。
⑶列圣：前几位皇帝。
⑪兴洽：兴致和谐融洽。
耆老：老人，耆，老
⑹日渐斜（xiá）：太阳渐渐落山。斜，倾斜。因古诗需与上一句押韵，所以应读xiá。
赏析
此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又表现了唐代锦衣少年的浮夸风气。
情感 1、淡薄名利，流连山水。 2、劝友归林。（友：指朱元思）
第一章说：“绿兮衣兮，《绿衣》佚名 古诗黄里。”表明诗人把故妻所作的衣服拿起来翻里翻面地看，诗人的心情是十分忧伤的。
除了感情的表达值得读者注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁，沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营(ying)锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更像是脱口而出，跟朋友谈心。但即使是开头的经营，也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题“《宿桐庐江(lu jiang)寄广陵旧游》孟浩然 古诗”，写不(xie bu)好可能使上下分离，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字，便为下面作了张本。第二句写沧江夜流，着一“急”字，就暗含“客心悲未央”的感情，并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了“月照一孤舟”，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出“建德非吾土，维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。
前两句刻划女孩的幼稚之后，末二句就集中于一件情事。时间是七夕，因前面已由“巧”字作了暗示，三句只简作一“夜”字。地点是“堂前”，这是能见“新月”的地方。小女孩干什么呢？她既未和别的孩子一样去寻找萤火，也不向大人索瓜果，却郑重其事地在堂前学着大人“拜新月”呢。读到这里，令人忍俊不禁(bu jin)。“开帘见新月，即便下阶拜”的少女拜月，意在乞巧，而这位“才六岁”的乳臭未干的小女孩拜月，是“不知巧”而乞之，“与‘细语人不闻’（李端《拜新月》）情事各别”（沈德潜语）啊。尽管作者叙述的语气客观，但“学人”二字传达的语义却是揶揄的。小女孩拜月，形式是成年的，内容却是幼稚的，这形成一个冲突，幽默滑稽之感即由此产生。小女孩越是弄“巧”学人，便越发不能藏“拙”。这个“小大人”的形象既逗人而有趣，又纯真而可爱。
四联“交河浮绝塞，弱水浸流沙”意为：交河水流向远处，消失在荒僻的塞外，弱水里浸着流动的细沙。如此悲壮、凄凉的绝域景象与诗人记忆中京城的车水马龙、花团锦簇之景差别巨大，难怪诗人又“叹”又“怜”，以致“衣带赊”了。
最后一章不难理解，主要讲文(jiang wen)王勤于培养人才，只是最后一句“誉髦斯士”，稍有争议。高亨《诗经今注》说：“‘誉髦斯士’，当作‘誉斯髦士’，‘斯髦’二字传写误倒。《小雅·甫田》：‘燕我髦士。’《大雅·棫朴》：‘髦士攸宜。’都是髦士连文，可证。”其实不必这样推断。“誉”是好的意思，“髦”是俊的意思，在此均用作动词，“誉髦斯士”就是“以斯士为誉髦”。
“以（鱼）享以（鱼）祀，以介景福”是饮水思源、祈求福佑的祭祀行动。如果将鱼换成其他的祭品，祭祀的意蕴就会大受损害，而诗作一气呵成的效果也便丧失无遗。在这首诗中，鱼实在是必然贯穿到底的。最后一句虽然没有写出鱼，但鱼依然存在，因为“鱼”与“余”谐音。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗所写的祭祀季冬一次，隔年之春又一次，均用鱼，这便有理由推断：时至今日仍然广泛流传的“年年有鱼（余）”年画，民间除夕席上对鱼不动筷而让它完整地留进新年的习俗，和《《周颂·潜》佚名 古诗》所描写的祭祀是一脉相承的。《《周颂·潜》佚名 古诗》应当被视为民俗史上一条重要资料，它的末句所祈之福就是“余”。
此诗格律为平起首句入韵式，但出律甚为严重，说明李白诗歌不为格律所约束的特点。从内容和形式上，此诗都充分表现了李白豪迈、直爽的性格以及其诗歌中一贯蕴含的浪漫主义色彩。
“也知人、悬望久(jiu)，蔷薇谢、归来一笑”——前六个字代所思者设想。词人笔锋陡转，从对方着想来写。宕开一笔，转出新意。词人想象女子也在想念自己，“蔷薇谢”七字表达明年暮春蔷薇花谢时，就可以相逢一笑了。“也知人、悬望久”代所思之人设想。“蔷薇谢时”已望归来，“自春徂秋，足见其‘久”’，并且为“霜空”蓄势。
《陈风》中多为情诗，说明陈地人民非常善于歌唱爱情。因此，能在这片土地上诞生这样一首富有哲理的情歌，也就不足为奇了。
第三首
《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚，辛勤紧张地在地里劳动，到头来却无法维持生计，因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境，而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行，从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景，次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景，后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象，后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象，反映了诗人和农民亲密无间的关系。
本诗交织作者的凄情暖意、欢怀挂心。表现古诗《《夜书所见》叶绍翁 古诗》唯美性，可从九方面赏析。
《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》在艺术手法上主要是一个“戏”字，全诗用戏谑的口吻，加上拟人手法的运用，文辞清新，意味蕴藉，难怪近人藤元粹称这首诗“可为后人咏物轨范也”。
情感 1、淡薄名利，流连山水。 2、劝友归林。（友：指朱元思）
第一章说：“绿兮衣兮，《绿衣》佚名 古诗黄里。”表明诗人把故妻所作的衣服拿起来翻里翻面地看，诗人的心情是十分忧伤的。
除了感情的表达值得读者注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁，沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营(ying)锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更像是脱口而出，跟朋友谈心。但即使是开头的经营，也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题“《宿桐庐江(lu jiang)寄广陵旧游》孟浩然 古诗”，写不(xie bu)好可能使上下分离，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字，便为下面作了张本。第二句写沧江夜流，着一“急”字，就暗含“客心悲未央”的感情，并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了“月照一孤舟”，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出“建德非吾土，维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。
前两句刻划女孩的幼稚之后，末二句就集中于一件情事。时间是七夕，因前面已由“巧”字作了暗示，三句只简作一“夜”字。地点是“堂前”，这是能见“新月”的地方。小女孩干什么呢？她既未和别的孩子一样去寻找萤火，也不向大人索瓜果，却郑重其事地在堂前学着大人“拜新月”呢。读到这里，令人忍俊不禁(bu jin)。“开帘见新月，即便下阶拜”的少女拜月，意在乞巧，而这位“才六岁”的乳臭未干的小女孩拜月，是“不知巧”而乞之，“与‘细语人不闻’（李端《拜新月》）情事各别”（沈德潜语）啊。尽管作者叙述的语气客观，但“学人”二字传达的语义却是揶揄的。小女孩拜月，形式是成年的，内容却是幼稚的，这形成一个冲突，幽默滑稽之感即由此产生。小女孩越是弄“巧”学人，便越发不能藏“拙”。这个“小大人”的形象既逗人而有趣，又纯真而可爱。
四联“交河浮绝塞，弱水浸流沙”意为：交河水流向远处，消失在荒僻的塞外，弱水里浸着流动的细沙。如此悲壮、凄凉的绝域景象与诗人记忆中京城的车水马龙、花团锦簇之景差别巨大，难怪诗人又“叹”又“怜”，以致“衣带赊”了。
最后一章不难理解，主要讲文(jiang wen)王勤于培养人才，只是最后一句“誉髦斯士”，稍有争议。高亨《诗经今注》说：“‘誉髦斯士’，当作‘誉斯髦士’，‘斯髦’二字传写误倒。《小雅·甫田》：‘燕我髦士。’《大雅·棫朴》：‘髦士攸宜。’都是髦士连文，可证。”其实不必这样推断。“誉”是好的意思，“髦”是俊的意思，在此均用作动词，“誉髦斯士”就是“以斯士为誉髦”。
“以（鱼）享以（鱼）祀，以介景福”是饮水思源、祈求福佑的祭祀行动。如果将鱼换成其他的祭品，祭祀的意蕴就会大受损害，而诗作一气呵成的效果也便丧失无遗。在这首诗中，鱼实在是必然贯穿到底的。最后一句虽然没有写出鱼，但鱼依然存在，因为“鱼”与“余”谐音。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗所写的祭祀季冬一次，隔年之春又一次，均用鱼，这便有理由推断：时至今日仍然广泛流传的“年年有鱼（余）”年画，民间除夕席上对鱼不动筷而让它完整地留进新年的习俗，和《《周颂·潜》佚名 古诗》所描写的祭祀是一脉相承的。《《周颂·潜》佚名 古诗》应当被视为民俗史上一条重要资料，它的末句所祈之福就是“余”。
此诗格律为平起首句入韵式，但出律甚为严重，说明李白诗歌不为格律所约束的特点。从内容和形式上，此诗都充分表现了李白豪迈、直爽的性格以及其诗歌中一贯蕴含的浪漫主义色彩。
“也知人、悬望久(jiu)，蔷薇谢、归来一笑”——前六个字代所思者设想。词人笔锋陡转，从对方着想来写。宕开一笔，转出新意。词人想象女子也在想念自己，“蔷薇谢”七字表达明年暮春蔷薇花谢时，就可以相逢一笑了。“也知人、悬望久”代所思之人设想。“蔷薇谢时”已望归来，“自春徂秋，足见其‘久”’，并且为“霜空”蓄势。
《陈风》中多为情诗，说明陈地人民非常善于歌唱爱情。因此，能在这片土地上诞生这样一首富有哲理的情歌，也就不足为奇了。
第三首
《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚，辛勤紧张地在地里劳动，到头来却无法维持生计，因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境，而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行，从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景，次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景，后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象，后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象，反映了诗人和农民亲密无间的关系。
本诗交织作者的凄情暖意、欢怀挂心。表现古诗《《夜书所见》叶绍翁 古诗》唯美性，可从九方面赏析。
《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》在艺术手法上主要是一个“戏”字，全诗用戏谑的口吻，加上拟人手法的运用，文辞清新，意味蕴藉，难怪近人藤元粹称这首诗“可为后人咏物轨范也”。
创作背景
《十五从军征》是一首揭露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦，作品真实、深刻、令人感愤，催人泣下。
杨无恙( 隋代 )
收录诗词 (5512) 首
简 介
杨无恙 杨无恙（一八九四—一九五二），原名元恺，改名冠南，号让渔，常熟人。擅诗词绘画，曾任上海市文物管理委员会顾问。有《无恙初稿》、《无恙后集》、《无恙草窗词意画册》等。
春题湖上
"新构茅斋野涧东，松楸交影足悲风。
"鉴禁疏云数道开，垂风岸柳拂青苔。
东风花柳折枝枝。药成酒熟有时节，寒食恐失松间期。
"舞镜争鸾彩，临场定鹘拳。正思仙仗日，翘首仰楼前。
"陆馀庆，笔头无力觜头硬。一朝受辞讼，十日判不竟。
攀辕既不及，旌旆冲风露。大驾已西幸，飘零何处去。
真生虚无非碗中。寥亮掩清笛，萦回凌细风。
何哉愍此流，念彼尘中苦。
清江引·春思
已看云鬟散，更念木枯荣。（《卧病》）
"长安城东洛阳道，车轮不息尘浩浩。
"浮萍依绿水，弱茑寄青松。与君结大义，移天得所从。
悄知碧海饶词句，歌向俗流疑误人。
旧诗开卷但伤心。苔床卧忆泉声绕，麻履行思树影深。
藓壁残虫韵，霜轩倒竹阴。开门又言别，谁竟慰尘襟。"
如何区中事，夺我林栖趣。辞山下复上，恋石行仍顾。
外事非吾道，忘缘倦所历。中宵废耳目，形静神不役。
过松源晨炊漆公店
道安还跨赤驴行。充斋野店蔬无味，洒笠平原雪有声。
道只传伊字，诗多笑碧云。应怜门下客，馀力亦为文。"
卓氏长卿称士女，锦江玉垒献山川。"
"硕贤静广州，信为天下贞。屈兹大将佐，藉彼延阁英。
冢栏寒月色，人哭苦吟魂。墓雨滴碑字，年年添藓痕。"
"浊流洋洋，有辟其郛。阗道嚾唿，公来之初。
如何不救生灵苦。何山怪木藏蛟龙，缩鳞卷鬣为乖慵。
霜絮重裘火无力。孤峰地炉烧白枥，庞眉道者应相忆。
梅花
惆怅不堪回首望，隔溪遥见旧书堂。"
"莫向孤峰道息机，有人偷眼羡吾师。满身光化年前宠，
"道之大道古太古，二字为名争莽卤。社稷安危在直言，
"秋蓂开六叶，元圣诞千年。绕殿祥风起，当空瑞日悬。
整驾辞五岳，排烟凌九霄。纷然太虚中，羽旆更相招。
"踏阳春，人间三月雨和尘。阳春踏，秋风起，
多情多病年应促，早办名香为返魂。"
濩落垂杨户，荒凉种杏封。塔留红舍利，池吐白芙蓉。
郑风·扬之水
爱陶长官醉兀兀，送陆道士行迟迟。
"行时云作伴，坐即酒为侣。腹以元化充，衣将云霞补。
日精才现月华凝，二八相交在壬丙。龙汞结，虎铅成，
须历尧阶挝谏鼓。恭闻吾皇至圣深无比，推席却几听至理。
"临水登山自有期，不同游子暮何之。闲眠默坐身堪赏，
鹄坠霜毛着定僧。风递远声秋涧水，竹穿深色夜房灯。
终寻十八高人去，共坐苍崖养圣胎。"
返本还元道气平，虚非形质转分明。水中白雪微微结，
奔亡道中五首
"秋浦亚卿颜叔子，谯都中宪老桑门。
句得孤舟月，心飞九陌尘。明年相贺日，应到曲江滨。"
江上相逢双眼碧。冉冉春光方婉娩，黯然别我归稽巘.
今朝回去精神别，为得头厅宰相诗。"
"七石配七贤，隐僧山上移。石性殊磊落，君子又高奇。
"孤棹移官舍，新农寄楚田。晴林渡海日，春草长湖烟。
"大圣威灵地，安公宴坐踪。未知长寂默，不见久从容。
独我柔枝保无害。黄油酒囊石棋局，吾羡湛生心出俗。
小雅·四月
"子綦方隐几，冥寂久灰心。悟来应颜游，清义杳何深。
"画戟重门楚水阴，天涯欲暮共伤心。南荆双戟痕犹在，
遗弓逢大敌，摩垒怯偏师。频有移书让，多惭系组迟。
更有平人居蛰屋，还应为作一声雷。"
吟落江沙月，行飞驿骑尘。猿声孤岛雨，草色五湖春。
既能解佩投交甫，更有明珠乞一双。
辞秩贫且病，何人见艰贞。出无黄金橐，空歌白苎行。
随缘信业任浮沈，似水如云一片心。两卷道经三尺剑，
西湖晤袁子才喜赠
坐来惟觉情无极，何况三湘与五湖。"
浊河高岸拆，衰草古城空。必到华严寺，凭师问辨公。"
"行殿秋未晚，水宫风初凉。谁言此中夜，得接朝宗行。
城中归路远，湖上碧山重。水照千花界，云开七叶峰。
古木丛青霭，遥天浸白波。下方城郭近，钟磬杂笙歌。"
有人能学我，同去看仙葩。"
"看饮逢歌日屡曛，我身何似系浮云。
"蒙氏艺传黄氏子，独闻相继得名高。锋铓妙夺金鸡距，
咏秋兰
碑古苔文叠，山晴钟韵长。翻思南岳上，欠此白莲香。"
川注光阴。始衒朱颜丽，俄悲白发侵。嗟四豪之不返，
久别无消息，今秋忽得书。诸孤婚嫁苦，求己世情疏。
苦惑神仙cX，难收日月精。捕风兼系影，信矣不须争。"
"取水郎中何日了，破柴员外几时休。
应器谁将去，生台蚁不游。会须传此术，相共老山丘。"
欲附别来千万意，病身初起向残秋。"
"忆别匡山日，无端是远游。却回看五老，翻悔上孤舟。
寒食
有感禾争熟，无私吏尽贫。野人如有幸，应得见陶钧。"
独高庭中鹤，意远贵氛埃。有时青冥游，顾我还下来。
一曲笙歌瑶水滨，曾留逸足驻征轮。人间甲子周千岁，
"寂寥堆积者，自为是高僧。客远何人识，吟多冷病增。
"名山主簿实堪愁，难咬他家大骨头。
"沧海成尘几万秋，碧桃花发长春愁。
两江声合郡前流。棋轻国手知难敌，诗是天才肯易酬。
醉卧醒吟都不觉，今朝惊在汉江头。"