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小雅·甫田

宋代 / 刘秩

"华省秘仙踪,高堂露瓦松。叶因春后长,花为雨来浓。
几日东城陌,何时曲水滨。闻闲且共赏,莫待绣衣新。"
览古嗟夷漫,凌空爱泬寥。更闻金刹下,钟梵晚萧萧。"
雨雪没太山,谁能无归心。逍遥在云汉,可以来相寻。"
"出郭喜见山,东行亦未远。夕阳带归路,霭霭秋稼晚。
"停车欲去绕丛竹,偏爱新筠十数竿。
边树萧萧不觉春,天山漠漠长飞雪。鱼丽阵接塞云平,
月色摇春闼,香烟霭暝庐。千门传夜警,万象照阶除。
炉香净琴案,松影闲瑶墀。拜受长年药,翩翻西海期。"
至夜转清迥,萧萧北风厉。沙边雁鹭泊,宿处蒹葭蔽。
频蒙露版诏,时降软轮车。山静泉逾响,松高枝转疏。
"别业闻新制,同声和者多。还看碧溪答,不羡绿珠歌。


小雅·甫田拼音解释:

.hua sheng mi xian zong .gao tang lu wa song .ye yin chun hou chang .hua wei yu lai nong .
ji ri dong cheng mo .he shi qu shui bin .wen xian qie gong shang .mo dai xiu yi xin ..
lan gu jie yi man .ling kong ai jue liao .geng wen jin sha xia .zhong fan wan xiao xiao ..
yu xue mei tai shan .shui neng wu gui xin .xiao yao zai yun han .ke yi lai xiang xun ..
.chu guo xi jian shan .dong xing yi wei yuan .xi yang dai gui lu .ai ai qiu jia wan .
.ting che yu qu rao cong zhu .pian ai xin jun shi shu gan .
bian shu xiao xiao bu jue chun .tian shan mo mo chang fei xue .yu li zhen jie sai yun ping .
yue se yao chun ta .xiang yan ai ming lu .qian men chuan ye jing .wan xiang zhao jie chu .
lu xiang jing qin an .song ying xian yao chi .bai shou chang nian yao .pian fan xi hai qi ..
zhi ye zhuan qing jiong .xiao xiao bei feng li .sha bian yan lu bo .su chu jian jia bi .
pin meng lu ban zhao .shi jiang ruan lun che .shan jing quan yu xiang .song gao zhi zhuan shu .
.bie ye wen xin zhi .tong sheng he zhe duo .huan kan bi xi da .bu xian lv zhu ge .

译文及注释

译文
我那时云卧庐山香炉峰顶,学仙人餐霞漱瑶泉。
丙辰年的中(zhong)秋节,高兴地喝酒直到第二天早晨,喝到大醉,写了这首词,同时思(si)念弟弟苏辙。明月从什么时候才开始出现的?我端起酒杯遥问苍天。不知道在天上的宫殿,何年何月。我想要乘御清风回到天上,又恐怕在美玉砌成的楼宇,受不住高耸九天的寒冷。翩翩起舞玩赏着月下清影,哪像是在人间。
长久将(jiang)鲧禁闭羽山,为何三年还不放他?
仰望天空,万里寂寥,只有(you)一只孤雁在夕阳余光的映照下孑然飞去,
八月里,黄色的蝴碟飞舞,双双飞到西园草地上。
参战数万将士多而杂乱,经过战斗后却无一生还。
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
侧目见(jian)到了两只华丽的翠鸟,在华美的三珠树上栖息。
早晨备好(hao)我车马,上路我情已驰远。新春时节鸟欢鸣,和风不尽送亲善。
朱雀桥边一些野草开花,乌衣巷口惟有夕阳斜挂。当年豪门檐下的燕子啊,如今已飞进寻常百姓家里。
  柳丝空有万千条,却不能把溪头的画船拴牢,竟然让它走掉。看看今宵,也像那天一样,弯弯的月亮洒照。可已过了那个轻寒的季节,又何处寻找我们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多少,一行行泪痕流在脸上,至今也难消。自你别后我心情不好,懒搽胭脂扮容貌,那脂粉的红色,全被春风偷去,抹在杏花的枝梢。
我独自守一盏残灯,灯已快要燃尽,天乍凉,秋气充塞罗帷和银屏,三更雨点点洒上梧桐,一叶叶、一声声,都是离别的哀音。
  屈原名平,与楚国的王族同姓。他曾担任楚怀王的左徒。见闻广博,记忆力很强,通晓治理国家的道理,熟悉外(wai)交应对辞令。对内与怀王谋划商议国事,发号施(shi)令;对外接待宾客,应酬诸侯。怀王很信任他。
姑娘没来由地抓起一把莲子,向那少年抛掷过去。猛(meng)然觉得被人远远地看到了,她因此害羞了半天。
放晴高歌求醉想以此自我安慰,醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。
往日的繁华已经消逝,人物也不似当年,四望习池已变得一派荒凉,人迹稀少。

注释
[1]汉水:长江支流,源出陕西,流经湖北,穿武汉市而入长江。
(8)危巢:悬崖高处的鸟巢。语出苏轼《后赤壁赋》:“攀栖鹘之危巢”。
⑥忮(zhì):嫉恨。
(20)淮西:今河南省许昌、信阳一带。
14. 而:顺承连词,可不译。
啼:哭。
为:这里相当于“于”。

赏析

  古人习以钱塘江北岸山称吴山,南岸山称越山,这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界(jie)的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”(《醉太平·警世》)语。
  五六两句,从字(zi)面上看,似乎只是交代了朋友远行的起止:友人的一叶风帆沿江南去,渐渐远行,抵达五湖(当指太湖)畔后休止。然而,诗句所包含的意境却不止于此。友人的行舟消逝在长江尽头,肉眼是看不到了,但是诗人的心却追随友人远去一直伴送他到达目的地。在诗人的想象中,他的朋友正在夕阳灿照的太湖畔观赏明媚的春色。
  “穿花”一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句,叶梦得曾指出:“诗语固忌用巧太过,然缘情体物,自有天然工妙,虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞’:‘深深’字若无‘穿’字,‘款款’字若无‘点’字,皆无以见(yi jian)其精微如此。然读之浑然,全似未尝用力,此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸子为之,便当如‘鱼跃练波抛玉尺,莺穿丝柳织金梭’体矣。”(《石林诗话》卷下)这一联“体物”有天然之妙,但不仅妙在“体物”,还妙在“缘情”。“七十古来稀”,人生如此短促,而“一片花飞减却春,风飘万点正愁人”,大好春光,又即将消逝,非常值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞”,这是无比恬静、无比自由、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界,存在不了多久了。于是诗人“且尽芳樽恋物华”,写出了这样的结句:
  白居易《长恨歌》起篇就是“汉皇重色思倾国”。瞧,“俺嘲讽的不是你李隆基,而是汉朝的某个昏君。你可别找我的麻烦,让我吃文字官司啊。”这等于给文字狱打了预防针。李白所拜谒的皇帝就是唐玄宗李隆基,拜见的时间是
  “情、景、理”融合。全文不论抒情还是议论始终不离江上风光和赤壁故事,形成了情、景、理的融合。通篇以景来贯串,风和月是主景,山和水辅之。作者抓住风和月展开描写与议论。文章分三层来表现作者复杂矛盾的内心世界:首先写月夜泛舟大江,饮酒赋诗,使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情;再从凭吊历史人物的兴亡,感到人生短促,变动不居,因而跌入现实的苦闷;最后阐发变与不变的哲理,申述人类和万物同样是永久地存在,表现了旷达乐观的人生态度。写景、抒情、说理达到了水乳交融的程度。
  自然界的风物,谁都知道是无情的,但由于诗人的观感心情不同,便有意对它们进行人格化,刘子翚这首诗就是如此,把明月拟人化,说它不知人已去,仍然多情地照着读书窗。这样的构思,在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》:“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面只今何处去,桃花依旧笑春风。”以桃花依旧,表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云:“梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”把庭树拟人化,说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月,犹为离人照落花”,杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”,都是如此,刘子翚这首诗,正是继承了这一传统的表现手法。
  其次,唯其重在一击即逝,所以它又特别要讲究蓄势远引,故中间要丰满,如刀之有背,椎之有柄,这才使之冲刺得力,而在一击之后,却又给人以回味。他这里一口气写下了二十馀种众生色相,可谓异彩纷呈,淋漓尽致。所以结尾即令出之以糊涂,其势依然有不可挡之锐势,人不思痛,也不得不痛了。足见细节的繁,又是简洁的生命。
意境美  文章开篇以简洁的笔触,给人们勾画了富春江山水的背景:阳光明媚,天高云淡,空气清新,山色苍翠,并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象:“奇山异水,天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点,写出了其晶莹清澈的静态美:这水仿佛透明似的,可以一眼见底,连那倏来忽去的游鱼,水底累累的细石,都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法,勾勒其急湍猛浪的动态美:这水有时又迅猛奔腾,一泻千里,使人感到惊心动魄。这样描写,静中有动,动静结合,显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美,突出地表现了一个“异”字。  第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇,奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的,而在作者笔下,却仿佛有无穷的奋发向上的生命力,它们仿佛要挣脱大地,直上青天,欲上不能,便“千百成峰”,层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中,泉水叮咚,百鸟和鸣,知了叫个不停,猿猴啼个不住,这些欢快的声音,汇成一曲对生命的颂歌,把这寂静的山谷,变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命,这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里,山中却别有景象。作者笔锋又从动到静,写出了谷中枝密林茂,浓荫蔽目,在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色,都紧扣一个“奇”字。  作者抓住此山此水特征,把动与静、声与色、光与影巧妙结合,为读者描绘出一幅充满生命力的山水图,让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
  这是一首羁旅乡思的经典作品。
  亡国之痛是此词上片的主旋律,“水天空阔,恨东风不惜世间英物”,感叹金陵的水阔天空。“世间英物”,指的是文天祥。面对长江,不禁令人心思神往:长江险阻,能拒曹兵,为何不能拒元兵。英雄没有天的帮助,只能遭人怜惜。“东风”如此不公平,可恨之极。这两句,凌空而来,磅礴的气势之中,蕴含着无限悲痛。随即引出许多感叹。“蜀鸟吴花残照里,忍见荒城颓壁”,写金陵城中残垣断壁的惨象。“蜀鸟”,指产于四川的杜鹃鸟,相传为蜀亡国之君杜宇的灵魂托身。在残阳夕照中听到这种鸟的叫声,令人顿觉特别感到凄切。“吴花”,即曾生长在吴国宫中的花,现在在残阳中开放,有过亡国之苦,好像也蒙上了一层惨淡的色彩。凄惨的景象,使人不忍目睹;蜀鸟的叫声,更叫人耳不忍闻。
  此诗共八句,可分前后两段,段各四句。每段开头二句均用对偶,结尾二句以白描手法抒写思妇惆怅自怜的内心感情。从前段到后段,思妇的感情有发展,有变化,直至结尾,形成一个高潮。
  全诗一唱三叹,每章只更换两个字,反复强化,深入地表达担忧之情。狐狸走在水浅的地方,湿了腿脚,由此想到(xiang dao)自己男人还没有束紧衣裤的带子呢。狐狸走在河的岸边,完全没有弄湿身上,她就想到丈夫还没有成身的衣服呢。随着视线所及,看到狐狸从水落石出的地方,一步步走到岸上来,她就想到丈夫该穿什么衣物,真可谓知冷知热。从这个角度上说,此诗是贤妇人惦念远方丈夫冷暖的佳作。
  “半世三江五湖掉,十年四泊百花洲”。杨万里于1154(绍兴二十年)中进士,初授赣州司户,继调永州零陵萃,以后历任内外官职,奔走于江湖间,到写这首诗时,已经半世(指一个人的半生)之多;十来年间,因主程所经,曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活,其中含有身世之感,但调子并不沉重,毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪,从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖,时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点,一是多用数目字成对,如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”;二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词,与上句的“江”为名词不同,五湖棹与百花洲也有所不同,平仄也不调)。这样一种对仗,表现出诗人的巧思,具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
  封建社会里娶姬妾的多是有钱的人,或者是有地位的人。妇女嫁入这样的家庭除去丈夫的威严,她们同时还要受正室的压迫。处得好的也许不是没有,但地位的低下却是约定俗成的。就算进入了最富贵的人家——皇帝家,皇后之外的妃子也要忍受这种折磨。因此宫中妇女间的争斗似乎从来没有停止过,结果惨烈的不计其数。长门宫这种专门关押皇帝弃妇的所在,里面住的便是“《思君恩》令狐楚 古诗”的失宠妃嫔,甚至风光一时的废后。关于长门,这里用的是典故。相传,汉武帝时陈皇后失宠,被贬长门宫居住,于是之后就用以代指失宠宫妃居住的内宫。
  元稹这首绝句,不但取譬极高,抒情强烈,而且用笔极妙。前两句以极至的比喻写怀旧悼亡之情,“沧海”、“巫山”,词意豪壮,有悲歌传响、江河奔腾之势。后面,“懒回顾”、“半缘君”,顿使语势舒缓下来,转为曲婉深沉的抒情。张弛自如,变化有致,形成一种跌宕起伏的旋律。而就全诗情调而言,它言情而不庸俗,瑰丽而不浮艳,悲壮而不低沉,创造了唐人悼亡绝句中的绝胜境界。“曾经沧海”二句尤其为人称诵。
  后两句写事件的结果是:第二天清晨,将军记起昨晚林间的事,顺原路来到现场,他不禁大吃一惊:明亮的晨光中,分明看见被他射中的原来不是老虎,而是一座巨石。恐惧感默然蹲在那里,那枝白羽箭竟深深钻进石棱里去了!请注意箭射入的部位,不是石孔,不是石缝,也不是石面,而是窄细的尖突的石棱――这需要多大的臂力,多高的武艺啊!
  如果说前两句是描写音乐的境界,后两句则是议论性抒情,牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代,音乐发生变革,“燕乐”成为一代新声,乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时,公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美,毕竟成了“古调”,已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏,言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折,从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调,意在表现作者的不合时宜,是很对的。刘长卿清才冠世,一生两遭迁斥,有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰:“月色满轩白,琴声宜夜阑。飗飗青丝上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗,定知非诗人”,诗咏听琴,只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。

创作背景

  万岁通天二年(697),武后派建安郡王武攸宜北征契丹,陈子昂随军参谋。武攸宜出身亲贵,全然不晓军事。陈子昂屡献奇计,不被理睬,剀切陈词,反遭贬斥,徙署军曹。作者有感于《燕昭王》陈子昂 古诗招贤振兴燕国的故事,写下了这首诗歌。

  

刘秩( 宋代 )

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简 介

刘秩 元明间江西丰城人,字伯序。朱元璋吴元年,授典签,出为武安州同知。未行,改知崇明州。奏免租课酒税,大得民心。寻以提点盐法被诬下狱。事白,弃官归。工诗,有《听雪篷诗集》。

国风·邶风·旄丘 / 徐良彦

"万岁楼头望故乡,独令乡思更茫茫。天寒雁度堪垂泪,
"正字芸香阁,幽人竹素园。经过宛如昨,归卧寂无喧。
幽涧人夜汲,深林鸟长啼。还持郡斋酒,慰子霜露凄。"
即扬雄所谓爰静神游之庭是也。可以超绝纷世,
翡翠巢珠网,鹍鸡间绮疏。地灵资净土,水若护真如。
古木苍山闭宫殿。缵承鸿业圣明君,威震六合驱妖氛。
"洛阳为此别,携手更何时。不复人间见,只应海上期。
想像南山下,恬然谢朝列。犹恐鶗鴂鸣,坐看芳草歇。


和答钱穆父咏猩猩毛笔 / 黄世康

滴沥花上露,清泠松下谿.明当访真隐,挥手入无倪。"
沉沉众香积,眇眇诸天空。独往应未遂,苍生思谢公。"
鲁缟如白烟,五缣不成束。临行赠贫交,一尺重山岳。
"诘旦重门闻警跸,传言太主奏山林。是日回舆罗万骑,
世难慵干谒,时闲喜放归。潘郎悲白发,谢客爱清辉。
时辈皆长年,成人旧童子。上堂嘉庆毕,顾与姻亲齿。
秋荷尚幽郁,暮鸟复翩翻。纸笔亦何为,写我心中冤。"
棘寺初衔命,梅仙已误身。无心羡荣禄,唯待却垂纶。"


采桑子·恨君不似江楼月 / 张诗

我昔辞林丘,云龙忽相见。客星动太微,朝去洛阳殿。
"沙界人王塔,金绳梵帝游。言从祇树赏,行玩菊丛秋。
左右寂无言,相看共垂泪。"
兹境信难遇,为欢殊未终。淹留怅言别,烟屿夕微濛。"
群方趋顺动,百辟随天游。
翡翠巢珠网,鹍鸡间绮疏。地灵资净土,水若护真如。
"征君昔嘉遁,抗迹遗俗尘。了心悟有物,乘化游无垠。
晴蝶飘兰径,游蜂绕花心。不遇君携手,谁复此幽寻。"


卜算子·我住长江头 / 邵宝

终年不事业,寝食长慵顽。不知为时来,名籍挂郎间。
"鄱阳女子年十五,家本秦人今在楚。厌向春江空浣沙,
良辰方在兹,志士安得休。成名苟有地,何必东陵侯。"
俯仰遽终毕,封树已荒凉。独留不得还,欲去结中肠。
晚来恣偃俯,茶果仍留欢。"
寒禽惊后夜,古木带高秋。却入千峰去,孤云不可留。"
青林碧屿暗相期,缓楫挥觥欲赋诗。
"明月挂青天,遥遥如目前。故人游画阁,却望似云边。


新秋晚眺 / 郑会龙

公子王孙恣游玩,沙阳水曲情无厌。禽浮似挹羽觞杯,
人生作乐须及辰。君不见楚王台上红颜子,
河洲花艳爚,庭树光彩蒨.白云天台山,可思不可见。
"濯濯烟条拂地垂,城边楼畔结春思。
酒酣不识关西道,却望春江云尚残。"
望中厌朱绂,俗内探玄牝。野老听鸣驺,山童拥行轸。
一来田野中,日与人事疏。水木澄秋景,逍遥清赏馀。
"南省推丹地,东曹拜琐闱。惠移双管笔,恩降五时衣。


神童庄有恭 / 金鸿佺

诬善不足悲,失听一何丑。大来敢遐望,小往且虚受。
甘寝何秉羽,出门忽从戎。方将游昆仑,又欲小崆峒。
绿苔日已满,幽寂谁来顾。"
山阴多北户,泉水在东邻。缘合妄相有,性空无所亲。
建德知何在,长江问去程。孤舟百口渡,万里一猿声。
主人无厌且专利,百斛须臾一壶费。初醲后薄为大偷,
物情多贵远,贤俊岂无今。迟尔长江暮,澄清一洗心。"
何时故山里,却醉松花酿。回首唯白云,孤舟复谁访。"


太原早秋 / 何允孝

赴敌甘负戈,论兵勇投笔。临风但攘臂,择木将委质。
蜀主相诸葛,功高名亦尊。驱驰千万众,怒目瞰中原。
"青雀翅羽短,未能远食玉山禾。
"铸镜广陵市,菱花匣中发。夙昔尝许人,镜成人已没。
前有松柏林,荆蓁结朦胧。墓门白日闭,泣血黄泉中。
海近山常雨,谿深地早寒。行行泊不可,须及子陵滩。"
心驰茅山洞,目极枫树林。不见少微星,星霜劳夜吟。"
白玉换斗粟,黄金买尺薪。闭门木叶下,始觉秋非春。


李凭箜篌引 / 李惟德

"淮王爱八公,携手绿云中。小子忝枝叶,亦攀丹桂丛。
相如方老病,独归茂陵宿。"
敢输鹰隼执,以间豺狼忒。海路行已殚,輶轩未皇息。
中州俄已到,至理得而闻。明主降黄屋,时人看白云。
鼙鼓喧雷电,戈剑凛风霜。四騑将戒道,十乘启先行。
"沉沉牛渚矶,旧说多灵怪。行人夜秉生犀烛,
入仕三十载,如何独未伸。英声久籍籍,台阁多故人。
惟昔不自媒,担簦西入秦。攀龙九天上,忝列岁星臣。


田园乐七首·其四 / 李受

傍见精舍开,长廊饭僧毕。石渠流雪水,金子耀霜橘。
欲话旧游人不知。白沙亭上逢吴叟,爱客脱衣且沽酒。
"主人能爱客,终日有逢迎。贳得新丰酒,复闻秦女筝。
云归万壑暗,雪罢千崖春。始看玄鸟来,已见瑶华新。
沧浪临古道,道上若成尘。自有沧浪峡,谁为无事人。
"黄河渡头归问津,离家几日茱萸新。
"莫叹都门路,归无驷马车。绣衣犹在箧,芸阁已观书。
"征西诸将一如君,报德谁能不顾勋。身逐塞鸿来万里,


如意娘 / 鲍娘

明主拜官麒麟阁,光车骏马看玉童。高人往来庐山远,
"贫居依谷口,乔木带荒村。石路枉回驾,山家谁候门。
破竹从军乐,看花听讼闲。遥知用兵处,多在八公山。"
不待河冰合,犹防塞月明。有谋当系丑,无战且绥氓。
玉树宫南五丈原。褒斜谷中不容幰,唯有白云当露冕。
徒称竹箭美,未得枫林趣。向夕垂钓还,吾从落潮去。"
举翅不及坠蓬蒿。雄雌来去飞又引,音声上下惧鹰隼。
三灾荡璇玑,蛟龙翼微躬。举手谢天地,虚无齐始终。