满江红·中秋夜潮
"始青之下月与日，两半同升合为一。大如弹丸甘如蜜，
"新书声价满皇都，高卧林中更起无。春兴酒香薰肺腑，
"北来儒士说，许下有吟僧。白日身长倚，清秋塔上层。
山山相似若为寻。"
可信由前习，堪闻正后生。东西五千里，多谢寄无成。"
已念寡俦侣，复虑劳攀跻。丈夫重志气，儿女空悲啼。
一载已成千岁药，谁人将袖染尘寰。
"昔年曾遇火龙君，一剑相传伴此身。天地山河从结沫，
先生先生貌狞恶，拔剑当空气云错。
"片月忽临池，双蛾忆画时。光浮空似粉，影散不成眉。
满江红·中秋夜潮拼音解释:
.shi qing zhi xia yue yu ri .liang ban tong sheng he wei yi .da ru dan wan gan ru mi .
.xin shu sheng jia man huang du .gao wo lin zhong geng qi wu .chun xing jiu xiang xun fei fu .
.bei lai ru shi shuo .xu xia you yin seng .bai ri shen chang yi .qing qiu ta shang ceng .
shan shan xiang si ruo wei xun ..
ke xin you qian xi .kan wen zheng hou sheng .dong xi wu qian li .duo xie ji wu cheng ..
yi nian gua chou lv .fu lv lao pan ji .zhang fu zhong zhi qi .er nv kong bei ti .
yi zai yi cheng qian sui yao .shui ren jiang xiu ran chen huan .
.xi nian zeng yu huo long jun .yi jian xiang chuan ban ci shen .tian di shan he cong jie mo .
xian sheng xian sheng mao ning e .ba jian dang kong qi yun cuo .
.pian yue hu lin chi .shuang e yi hua shi .guang fu kong si fen .ying san bu cheng mei .
译文及注释
译文
散尽万金，两袖清风潇洒自在而去，高歌吟赋还故乡。
这两句诗我琢磨三年才写出，一读起来禁不(bu)住两行热泪流出来。
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里，就好像(xiang)仙女用衣袖遮面，严肃矜持地从瑶台上下来。
再也看不到(dao)去年的故人，泪珠儿不觉湿透了衣裳。
校尉紧急传羽(yu)书(shu)飞奔浩瀚之沙海，匈奴单于举猎火光照已到我狼山。
表美如水波纹新袄刚做成，面料绵软匀细温暖又轻盈。
恭恭敬敬地拜读丈夫用素帛写的信，信中究竟说了些什么？书信的前一部分是说要增加饭量保重身体，书信的后一部分是说经常想念。
王少府，你玉树临风，身姿矫捷如仙鹤，神态超然像神仙。
司农曹竹虚说：他的族兄从歙县去扬州，途中经过朋友家。此时正是盛夏时节，此兄停下行程坐到友人书屋中，觉得这间屋子十分惬意凉爽。天色晚时想要住在这里，友人说：“这里有鬼，晚上不能住在这里的。”此人不管，强要住下。深夜，有东西从门缝间慢慢进入，像夹带的纸一样薄。进入房间后，便逐渐展开化为人的模样，原来是个女子。曹兄完全不怕。那女子忽然披散了头发吐出了长舌，变成吊死鬼的样子。曹笑着说：“同样是头发，只是有些凌乱；同样是舌头，只不过稍稍长了些，有什么好怕的？”那鬼忽然又把自己的头摘下来放到桌子上。曹又笑着说：“有头的我尚且不怕，何况你这没有头的东西！”鬼的招数出尽了，便一瞬间消失了。待到曹从扬州回来，再次住到这里，深夜，门缝再次有东西蠕动。刚露出它的脑袋，曹便唾骂到：“又是那个倒霉的东西吗？”鬼竟然没有进去。
高峻的峨眉山前，悬挂着半轮秋月。流动的平羌(qiang)江上，倒映着月影。
肌肤细腻如脂如玉，留下动人一瞥意味深长。
杨柳青青江水宽又平，听见情郎江上踏歌声。
注释
⑷罗裙：用细软而有疏孔的丝织品制成的裙子。一色裁：像是用同一颜色的衣料剪裁的。
(8)宪则：法制。
（41）长安——汉、唐旧都，即今西安市。
东吴：泛指太湖流域一带。
（4）显者：显要的人，达官贵人。
⑵吠：狗叫。
赏析
然而，紧接的第二段笔锋一转，切入作者本人观点：“余所诛者，信陵君之心也(xin ye)”。作者认为，信陵君之所以救赵，并非为保魏国或其他几国，而只因其姻亲平原君在赵。并由此引出，其实信陵君不仅不为就魏国，甚至他心目中根本没有魏王。接下来，作者又将矛头指向魏王，说明信陵君窃符救赵之计所以能成功，魏王本身也有一定疏漏。文章末尾对全片进行综合性的评价，指出为人臣的信陵君之罪在于结党营私，目无君主；为人君的魏王之罪在于君权不明，君威不振，才使得臣子有犯罪的余地。运用辩证法对论点详加阐明，使全文无懈可击。
中间四句两联，两两对比。“仙人”一联承上，对江上泛舟行乐，加以肯定赞扬：“屈平”一联启下，揭示出理想生活的历史意义。“仙人有待乘黄鹤”，即使修成神仙，仍然还有所待，黄鹤不来，也上不了天；而己之泛舟江上，“海客无心随白鸥”，乃已忘却机巧之心，物我为一，不知何者为物，何者为我，比那眼巴巴望着黄鹤的神仙还要“神仙”。到了这种境界，人世间的功名富贵，荣辱穷通，就更不在话下了。因此，俯仰宇宙，纵观古今，便得出了与“滔滔者天下皆是也”的庸夫俗子相反的认识：“屈平词赋悬日月，楚王台榭空山丘！”泛舟江汉之间，想到屈原与楚王，原是很自然的，而这一联的警辟，乃在于把屈原和楚王作为两种人生的典型，鲜明地对立起来。屈原尽忠爱国，反被放逐，终于自沉汨罗，他的词赋，可与日月争光，永垂不朽；楚王荒淫无道，穷奢极欲，卒招亡国之祸，当年奴役人民建造的宫观台榭，早已荡然无存，只见满目荒凉的山丘。这一联形象地说明了，历史上属于进步的终归不朽，属于反动的必然灭亡；还有文章者不朽之大业，而势位终不可恃的这一层意思。
“曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。
一个诗人的性格是复杂的，一个始终刚强不屈、矢志不渝的烈士，也难免间或惆怅抑郁。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不矛盾。唯其抑郁惆怅得苦不堪言，才有更强烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味薄似纱”，正是作者对现实的否定，也体现出作者的刚直气节。诗末拂袖而去，也是诗人对浮华帝都的不屑。因此，透过原诗的表面，依稀仍可看见一个威武不屈的形象，这个形象才是作者真正的一贯的自己。
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，征人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
“折戟沉沙铁未销(xiao)，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。
这首诗写送别朋友时的情景，表达了与朋友间的深情。《横塘》范成大 古诗在江苏省苏州市西南，风景宜人。
中间四句，感叹时光倏忽，人生易老。这里，诗人为强调人生变化之迅速，用了夸张的艺术手法：“浮生”两句中，“流电”的意象与“浮”、“速、‘倏忽”等词语的交互作用，就凸现出其人生短促的意识。”天地”两句又以永存的天地为反衬，来强化其人命不常的意识，揭示出时间的无限、宇宙的永恒与人生有限、容颜易改的矛盾，倾泻出诗人欲有为而不得，欲超脱而不能的内心矛盾与苦闷，流露出迷惘、倜怅又无可奈何的复杂心态。
末联“春深欲落谁怜惜，白侍郎来折一枝”便紧紧承接着第三联的议论和慨叹，写出了诗人对桃花的怜惜与珍爱。他独具慧眼，折取一枝，这种与众不同的惜花之情，正反映出诗人对人才问题不同流俗的见解。
以上是三百篇的头几篇（除掉第四篇），它们写了恋爱，结婚，夫妻离别的思念，渴望多子，回娘家探亲等等，可以说把婚姻生活中的主要问题都谈到了。
清人黎简评长吉诗“于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见。“（《长吉诗集评》）李贺诗确实多不大注意章法，《《伤心行》李贺 古诗》这首五言古诗，虽则八句，却绝不沿袭律诗起、承、转、合的层次结构。但从上述对全诗的剖析来看，《《伤心行》李贺 古诗》前后两层把自身景况与周围景物自然熨贴地交揉在一起，当属于黎简所谓“细心寻绎始见”其“井然”章法之作。诗人通过独具匠心的章法布局，把伤心的主题表现得那样浓重、那样沉郁、那样深幽。
最后四句是诗人的慨叹：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈(ying ying)一水间，脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅，牵牛与织女相去也并不远，虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅，或者不是形容水，字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注：“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前，必是形容水的 但盈的(ying de)本意是满溢，如果是形容水，那么也应该是形容水的充盈，而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响，并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外，还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注：“《广雅》曰：‘赢，容也。’盈与赢同，古字通。”这是形容女子仪态之美好，所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》：“盈盈公府步，冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女，则其仪容之美好亦映现于河汉之间，这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”，李善注 “《尔雅》曰‘脉，相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅，但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
首先，有感而作，国事家事也萦怀于心，将边关战争和征夫思妇融于一起而描述在诗中。当时也是多事之秋，战事频繁，影响到国泰民安，百姓家庭团圆幸福，诗人抓住征夫远在边塞而思念家人的情思作为着笔点，既有了边关战事，更写出了远征战士家庭的情感，流露出对征人远离亲人的同情，对战争的谴责，这首诗作成功之处就在于具有一定的现实性与人民性，摆脱了宫体诗作内容的贫乏。
这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种：一种是“一句一意”，“摘一句亦成诗”，如杜甫诗“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”（《绝句六首》之一），属于此类；另一种是“一篇一意”，“摘一句不成诗”，这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说：“一气蝉联而下者，以此为法。”
中间四句两联，两两对比。“仙人”一联承上，对江上泛舟行乐，加以肯定赞扬：“屈平”一联启下，揭示出理想生活的历史意义。“仙人有待乘黄鹤”，即使修成神仙，仍然还有所待，黄鹤不来，也上不了天；而己之泛舟江上，“海客无心随白鸥”，乃已忘却机巧之心，物我为一，不知何者为物，何者为我，比那眼巴巴望着黄鹤的神仙还要“神仙”。到了这种境界，人世间的功名富贵，荣辱穷通，就更不在话下了。因此，俯仰宇宙，纵观古今，便得出了与“滔滔者天下皆是也”的庸夫俗子相反的认识：“屈平词赋悬日月，楚王台榭空山丘！”泛舟江汉之间，想到屈原与楚王，原是很自然的，而这一联的警辟，乃在于把屈原和楚王作为两种人生的典型，鲜明地对立起来。屈原尽忠爱国，反被放逐，终于自沉汨罗，他的词赋，可与日月争光，永垂不朽；楚王荒淫无道，穷奢极欲，卒招亡国之祸，当年奴役人民建造的宫观台榭，早已荡然无存，只见满目荒凉的山丘。这一联形象地说明了，历史上属于进步的终归不朽，属于反动的必然灭亡；还有文章者不朽之大业，而势位终不可恃的这一层意思。
“曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。
一个诗人的性格是复杂的，一个始终刚强不屈、矢志不渝的烈士，也难免间或惆怅抑郁。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不矛盾。唯其抑郁惆怅得苦不堪言，才有更强烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味薄似纱”，正是作者对现实的否定，也体现出作者的刚直气节。诗末拂袖而去，也是诗人对浮华帝都的不屑。因此，透过原诗的表面，依稀仍可看见一个威武不屈的形象，这个形象才是作者真正的一贯的自己。
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，征人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
“折戟沉沙铁未销(xiao)，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。
这首诗写送别朋友时的情景，表达了与朋友间的深情。《横塘》范成大 古诗在江苏省苏州市西南，风景宜人。
中间四句，感叹时光倏忽，人生易老。这里，诗人为强调人生变化之迅速，用了夸张的艺术手法：“浮生”两句中，“流电”的意象与“浮”、“速、‘倏忽”等词语的交互作用，就凸现出其人生短促的意识。”天地”两句又以永存的天地为反衬，来强化其人命不常的意识，揭示出时间的无限、宇宙的永恒与人生有限、容颜易改的矛盾，倾泻出诗人欲有为而不得，欲超脱而不能的内心矛盾与苦闷，流露出迷惘、倜怅又无可奈何的复杂心态。
末联“春深欲落谁怜惜，白侍郎来折一枝”便紧紧承接着第三联的议论和慨叹，写出了诗人对桃花的怜惜与珍爱。他独具慧眼，折取一枝，这种与众不同的惜花之情，正反映出诗人对人才问题不同流俗的见解。
以上是三百篇的头几篇（除掉第四篇），它们写了恋爱，结婚，夫妻离别的思念，渴望多子，回娘家探亲等等，可以说把婚姻生活中的主要问题都谈到了。
清人黎简评长吉诗“于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见。“（《长吉诗集评》）李贺诗确实多不大注意章法，《《伤心行》李贺 古诗》这首五言古诗，虽则八句，却绝不沿袭律诗起、承、转、合的层次结构。但从上述对全诗的剖析来看，《《伤心行》李贺 古诗》前后两层把自身景况与周围景物自然熨贴地交揉在一起，当属于黎简所谓“细心寻绎始见”其“井然”章法之作。诗人通过独具匠心的章法布局，把伤心的主题表现得那样浓重、那样沉郁、那样深幽。
最后四句是诗人的慨叹：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈(ying ying)一水间，脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅，牵牛与织女相去也并不远，虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅，或者不是形容水，字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注：“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前，必是形容水的 但盈的(ying de)本意是满溢，如果是形容水，那么也应该是形容水的充盈，而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响，并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外，还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注：“《广雅》曰：‘赢，容也。’盈与赢同，古字通。”这是形容女子仪态之美好，所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》：“盈盈公府步，冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女，则其仪容之美好亦映现于河汉之间，这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”，李善注 “《尔雅》曰‘脉，相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅，但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
首先，有感而作，国事家事也萦怀于心，将边关战争和征夫思妇融于一起而描述在诗中。当时也是多事之秋，战事频繁，影响到国泰民安，百姓家庭团圆幸福，诗人抓住征夫远在边塞而思念家人的情思作为着笔点，既有了边关战事，更写出了远征战士家庭的情感，流露出对征人远离亲人的同情，对战争的谴责，这首诗作成功之处就在于具有一定的现实性与人民性，摆脱了宫体诗作内容的贫乏。
这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种：一种是“一句一意”，“摘一句亦成诗”，如杜甫诗“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”（《绝句六首》之一），属于此类；另一种是“一篇一意”，“摘一句不成诗”，这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说：“一气蝉联而下者，以此为法。”
创作背景
或许正因为赵孟頫看破这层，元至元二十三年（1286年）行台侍御史程钜夫“奉诏搜访遗逸于江南”，赵孟頫当仁不让、毫不推辞，到了京城立即受到元世祖的接见。元世祖赞赏其才貌，惊呼为“神仙中人”，给予种种礼遇。此后官运亨通，做到了翰林学士承旨、荣禄大夫，官居从一品。当时指责赵孟頫的人不少，但今人当更宽容地看待。宋朝廷已经成了那样，赵孟頫已不能有什么作为。读书做官是当时士人的必由之路，隐居不仕固然是选择，积极有为又也无过错，不过无论怎么辩白，总有苛刻的评论不放过他，想把他牢牢钉在耻辱柱上。在元朝的诸多诗词中，这是首好诗，不能因人废言。
张泰( 宋代 )
收录诗词 (8624) 首
简 介
张泰 （1436—1480）苏州府太仓人，字亨父，号沧州。少与同里陆釴、陆容齐名，号称“娄东三凤”。天顺八年进士，授检讨，迁修撰。恬淡自守。诗名亚李东阳，弘治间艺苑皆称李怀麓、张沧州。书法亦翩翩可喜。有《沧州集》。
浣溪沙·惆怅梦余山月斜
"取水郎中何日了，破柴员外几时休。
闻说东周天子圣，会摇金锡却西行。"
禽栖日落犹孤立，隔浪秋山千万层。"
啜茶思好水，对月数诸峰。有问山中趣，庭前是古松。
别后相思频梦到，二年同此赋闲题。"
道寄虚无合，书传往复空。可怜禅月子，香火国门东。"
"野性配云泉，诗情属风景。爱作烂熳游，闲寻东路永。
又示我数首新诗尽是诗。只恐不如此，若如此如此，
春游南亭
清溪犹有当时月，应照琼花绽绮筵。
直为勐风波滚骤，莫怪昌龄不下船。"
茫茫俗骨醉更昏，楼台十二遥昆仑。昆仑纵广一万二千里，
羸马与羸童，微吟冒北风。店孤僧共歇，日落思无穷。
寻幽必有僧相指，宋杜题诗近旧房。"
日精才现月华凝，二八相交在壬丙。龙汞结，虎铅成，
去日既逢梅蕊绽，来时应见杏花开。
"日日祥云瑞气连，侬家应作大神仙。笔头洒起风雷力，
赠蓬子
篇章几谢传西楚，空想雄风度十年。"
休问图澄学洗肠。今体尽搜初剖判，古风淳凿未玄黄。
"鹿门埋孟子，岘首载羊公。万古千秋里，青山明月中。
石羊依稀龁瑶草，桃花仿佛开仙宫。终当归补吾君衮，
元不出孳生，便将充口腹。从头吃至尾，ci々无馀肉。
一念不生心澄然，无去无来不生灭。
"世情矜宠誉，效节徼当时。颜阖遵无名，饭牛聊自怡。
岚光生眼力，泉滴爽吟魂。只待游方遍，还来扫树根。"
门有万里客行
是知贪名徇禄而随世磨灭者，虽正寝之死乎无得与吾俦。
裴生清通嗣，阳子盛德后。诗名比元长，赋体凌延寿。
清平时节何时是，转觉人心与道违。"
男女为婚嫁，俗务是常仪。自量其事力，何用广张施。
莫忘一句曹溪妙，堪塞孙孙骋度关。
有门有户在干坤。色非色际谁穷处，空不空中自得根。
仿佛影坚路，摧残广胁楹。七宝仙台亡旧迹，
"三峰待秋上，鸟外挂衣巾。犹见无穷景，应非暂往身。
邯郸才人嫁为厮养卒妇
岳鬼月中哭，松龛雪次隳。直须文五色，始可立高碑。
谢太傅须同八凯，姚梁公可并三台。登楼喜色禾将熟，
日日草重生，悠悠傍素城。诸侯逐兔白，夏满镜湖平。
（县主许穆诗）
野风吹白芷，山月摇清轸。诗祖吴叔庠，致君名不尽。
悠悠兰棹晚，渺渺荻花秋。无奈柔肠断，关山总是愁。"
"外学宗硕儒，游焉从后进。恃以仁恕广，不学门栏峻。
况复衢城未解围。翠拥槿篱泉乱入，云开花岛雉双飞。
踏莎美人·清明
兵强四面无尘埃。唯祝銮舆早归来，用此咎繇仲虺才。
十年勤苦今酬了，得句桐江识谢公。"
石桥被烧烧，良玉土不蚀，锥画沙兮印印泥。
古桧鸣玄鹤，凉泉跃锦鱼。狂吟树荫映，纵踏花蔫菸。
贾客停非久，渔翁转几遭。飒然风起处，又是鼓波涛。"
"北风吹夏雨，和竹亚南轩。豆枕欹凉冷，莲峰入梦魂。
谁是后来修史者，言君力死正颓纲。"
我有径寸珠，别是天地精。玩之室生白，潇洒身安轻。
咏同心芙蓉
"刻形求得相，事事未尝眠。霖雨方为雨，非烟岂是烟。
"北游兵阻复南还，因寄荆州病掩关。日月坐销江上寺，
"十年消息断，空使梦烟萝。嵩岳几时下，洞庭何日过。
"左右香童不识君，担簦访我领鸥群。
何用潺湲洗污闻。北阙会抛红駊騀，东林社忆白氛氲。
"衡岳去都忘，清吟恋省郎。淹留才半月，酬唱颇盈箱。
夜惊潮没鸬鹚堰，朝看日出芙蓉楼。摇荡春风乱帆影，
差期逢缺月，访信出空林。何处孤灯下，只闻嘹唳禽。"
空城雀
天人忌盈满，兹理固永存。方知得意者，何必乘朱轮。
锦囊鸟啼荔枝红。有时冥搜海山脑，珊瑚枝动日杲杲。
好更因人寄消息，沃州归去已蹉跎。
曾将铁镜照神鬼，霹雳搜寻火满潭。
等闲不欲开，丑者多不悦。或问几千年，轩辕手中物。"
到日扫烦政，况今休黩兵。应怜禅家子，林下寂无营。
却念容华非昔好，画眉犹自待君来。"
"我行之数万，愁绪百重思。那教六尺影，独步五天陲。
咏新竹
天涯海角人求我，行到天涯不见人。
枝枝健在。"
高逸诗情无别怨，春游从遣落花繁。"
边鸿渡汉口，楚树出吴头。终入高云里，身依片石休。"
争得不心醉伯英。天台古杉一千尺，崖崩劁折何峥嵘。
"剡茗情来亦好斟，空门一别肯沾襟。
"玉幢亘碧虚，此乃真人居。裴回仍未进，邪省犹难除。
短龄役长世，扰扰悟不早。嫔女身后空，欢娱梦中好。
同赋山居七夕
棠树梅溪北，佳城舜庙东。谁修循吏传，对此莫匆匆。"
争利争名愁杀人。必竟输他常寂默，只应赢得苦沈沦。
欲结茅庵共师住，肯饶多少薜萝烟。"
不假丹梯蹑霄汉，水晶盘冷桂花秋。
风回松竹动，人息斗牛寒。此后思良集，须期月再圆。"
画壁灯光暗，幡竿日影斜。殷勤重回首，墙外数枝花。"
"春风洞庭路，摇荡暮天多。衰疾见芳草，别离伤远波。
白云有奇色，紫桂含天风。即应迎鹤书，肯羡于洞洪。