西江月·闻道双衔凤带
异草奇花人不识，一池分作九条溪。"
"曹溪入室人，终老甚难群。四十馀年内，青山与白云。
"文章国器尽琅玕，朝骑骎骎岁欲残。彩笔只宜天上用，
□若长如此，名须远逐身。闲斋舒复卷，留滞忽经旬。"
谁怜西山云，亭亭处幽绝。坐石长看非我羁，
"求己甚忘筌，得之经浑然。僻能离诡差，清不尚妖妍。
分从幽显隔，岂谓有佳期。宁辞重重别，所叹去何之。
荒村无人作寒食，殡宫空对棠梨花。"
"女是寄生枝，男是冬青木。冬青驾白鹅，寄生跨黄鹿。
"天下生白榆，白榆直上连天根。高枝不知几万丈，
西江月·闻道双衔凤带拼音解释:
yi cao qi hua ren bu shi .yi chi fen zuo jiu tiao xi ..
.cao xi ru shi ren .zhong lao shen nan qun .si shi yu nian nei .qing shan yu bai yun .
.wen zhang guo qi jin lang gan .chao qi qin qin sui yu can .cai bi zhi yi tian shang yong .
.ruo chang ru ci .ming xu yuan zhu shen .xian zhai shu fu juan .liu zhi hu jing xun ..
shui lian xi shan yun .ting ting chu you jue .zuo shi chang kan fei wo ji .
.qiu ji shen wang quan .de zhi jing hun ran .pi neng li gui cha .qing bu shang yao yan .
fen cong you xian ge .qi wei you jia qi .ning ci zhong zhong bie .suo tan qu he zhi .
huang cun wu ren zuo han shi .bin gong kong dui tang li hua ..
.nv shi ji sheng zhi .nan shi dong qing mu .dong qing jia bai e .ji sheng kua huang lu .
.tian xia sheng bai yu .bai yu zhi shang lian tian gen .gao zhi bu zhi ji wan zhang .
译文及注释
译文
萋萋马(ma)嵬坡下，荒凉黄冢中，佳人容颜再不见，唯有坟茔躺山间。
薄雾弥漫，云层浓密，日子过(guo)得愁烦，龙(long)脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
停下车来，是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过，艳(yan)比二月(yue)春花。
身为商汤辅佐大臣，为何死后荣获宗庙配享？
听说矮小果下马，蛮儿都可任驾驭。
西方接近羊肠之城，东方尽头在大海之滨。
秀木高于林而惊飙摧之，虽然被人憋屈，我的品质却更加明显。
低头回看身影间周围无有此颜色，还让我君王的感情都难以控制。
别墅主人和我没有见过面，偶来坐坐赏那林木和石泉。
萤火虫有光非真的火光，荷叶上的露水虽圆岂是真珠？
我和你做了结发夫妻，连床席一次也(ye)没能睡暖；
幽怨的琴声在长夜中回荡，弦音悲切，似有凄风苦雨缭绕。孤灯下，又听见楚角声哀，清冷的残月徐徐沉下章台。芳草渐渐枯萎，已到生命尽头.亲人故友，从未来此地。鸿雁已往南飞，家(jia)书不能寄回。
注释
⑴虞美人：词牌名。原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。
②坠：一作堕。《历代诗余》“云髻坠”作“云鬓坠”；明万历温博《花间集补》本作“队”，雪本作“堕”。
寻：古时八尺为一寻。
《新雷》张维屏 古诗：春天的第一个雷声，象征春天的莅临。古人认为雷是动生万物的
⑹蒿：又叫青蒿、香蒿，菊科植物。
清操厉冰雪：是说管宁严格奉守清廉的节操，凛如冰雪。厉：严肃，严厉。
(41)失业徒：失去产业的人们。
②三岛：指英伦三岛，即英国的英格兰、苏格兰、爱尔兰。此旬回顾抗英经历，足见英国无人。
（48）华屋：指宫殿。
赏析
李白这篇乐府诗综合前人同题之作(zhi zuo)的长处，而自成一格，以气为主，以自然为宗，清新俊逸，奇伟特出，是大家手笔。诗以比兴诗句开其端，触景生情，但它并非泛咏桃李荣谢，人生无常，及时行乐之作，而是表现出用常得奇，抒写出超出常人的胸怀壮思，生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲，它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠，对美好的自然春景的赞颂，对爱美与追求美好理想的倾诉，对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦，敞开心扉，让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心，激荡的变化，万端的感情，牵动着优美的自然画面，透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现，为此而忧患着，抗争着，终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残，不是一个时代的现象，而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此，令人深思。
乐府《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题多是描述水乡船家女子爱情生活的。六朝人题作《大堤》或《大堤行》，唐人始用《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题。
“魂来枫林青，魂返关塞黑。”梦归魂去，诗人依然思量不已：故人魂魄，星夜从江南而来，又星夜自秦州而返，来时要飞越南方青郁郁的千里枫林，归去要渡过秦陇黑沉沉的万丈关塞，多么遥远，多么艰辛，而且是孤零零的一个。“落月满屋梁，犹疑照颜色。”在满屋明晃晃的月光里面，诗人忽又觉得李白那憔悴的容颜依稀尚在，凝神细辨，才知是一种朦胧的错觉。相到故人魂魄一路归去，夜又深，路又远，江湖之间，风涛险恶，诗人内心祝告着、叮咛着：“水深波浪阔，无使蛟龙得。”这惊骇可怖的景象，正好是李白险恶处境的象征，这惴惴不安的祈祷，体现着诗人对故人命运的殷忧。这里，用了两处有关屈原的典故。“魂来枫林青”，出自《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南！”旧说系宋玉为招屈原之魂而作。“蛟龙”一语见于梁吴均《续齐谐记》：东汉初年，有人在长沙见到一个自称屈原的人，听他说：“吾尝见祭甚盛，然为蛟龙所苦。”通过用典将李白与屈原联系起来，不但突出了李白命运的悲剧色彩，而且表示着杜甫对李白的称许和崇敬。
通观全篇，诗人纯从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。如此写来，别有情韵。
这是一首伤春之作，有种春伤的情怀。所谓春伤，就是人在美好的意境中年华(nian hua)老去，回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华，却不知青春已渐远去。 亦是花儿落下变得冷漠无情！离人而去！
此诗大约作于李白赐金还山后,与杜甫高适分手以后,来四明山镜湖看望老朋友贺知章,但此时贺老已经去世.
“泽葵依井，荒葛罥途。”“井”是人赖以生存的源泉，有井必有人，“途”是人走出来的路。井上长满了苔藓，分不出井来，路上葛蔓横爬竖绕寻不出路来，由此可见此地早已是荒无人烟了。“坛罗虺蜮，阶斗麕鼯。”堂前不但成堆的毒蛇爬来爬去，而且还有成群的短狐窜来窜去，台阶上聚合的獐子与结伙的鼯鼠噬咬打斗。真是一个荒芜的可怕的世界。“木魅山鬼，野鼠城狐，风嗥雨啸，昏现晨趋。”这里又是妖魔鬼怪的乐园，狐狸老鼠成精的摇篮，这些怪物或作法刮起阴风呼来恶雨，或发出(fa chu)怪异的狼嚎鬼叫声。它们夜里现身，凌晨隐去。这是一个令人胆战心惊的恐怖世界。“饥鹰砺吻，寒鸱吓雏。伏暴藏虎，乳血餐肤。”饥饿的老鹰不停地刿嘴磨牙，阴冷的鹞子正凶恶地对着发颤的小鸟。埋伏的猛兽正在喝血吞毛，隐藏的老虎正在撕皮吃肉，这是一个充满血腥残暴的世界。“崩榛塞路，峥嵘古馗。白杨早落，塞草前衰。”多年的榛子壳新陈累积成堆成山地堵塞了道路，古道深邃莫测阴森可怖。在榛莽的阴影笼罩下，冉冉的杨树提前败落，青青的小草在颓毁坍塌的城墙上提前枯萎。这是一个荒凉悲哀的世界。“棱棱霜气，蔌蔌风威。孤蓬自振，惊沙坐飞。”严寒冰冷的阵阵霜气像刀子一样地袭来把万物扼杀，劲疾凌厉的狂风把无数的蓬草突然卷起在空中旋转，地上无故的沙石在风中猛然飞起在空中撞击呼啸。“灌木杳而无际，丛草纷其相依。”这样恶劣的环境是无边无际，没有尽头的。“通池既已夷，峻隅又已颓。”在荒毁中作者寻觅昔日深邃的城池，却发现早已被黄沙填平，在荒毁中作者突然发现昔日高峻的城墙的一点遗角，但却在视线中很快地骤然坍塌。作者在迷茫中抬起头“直视千里外，唯见起黄埃。”作者一直望眼欲穿的寻觅往昔的影子，可即使是望尽天涯路，直到千里外，映入眼帘的只是茫茫的尘埃，滚滚飞扬的黄土。在这由蛮野、荒芜。鬼怪、可怖、血腥、阴森混杂组合的世界中作者“凝思”永固的城阙化为土；“寂听”黄风漫卷沙尘哭：纵然他“心伤已摧”，可叹千里黄埃无人诉！
这首诗前四句写“往岐亭”途中所见，五六句写女王城饯别，末二句因饯别而联想到前一年无人“把酒慰深幽”。表面上看，全诗“于题不甚顾”（冯班语，见《纪批瀛奎律髓》），实际是紧扣题意。写初春之景，景色如画；写友人之情，情意深厚。全诗一气贯注，看似信笔挥洒，实则勾勒甚密，有天机自得之妙。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
这是于鹄采用民谣体裁写的一篇诗作，词句平易通俗，富有生活气息，反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面，读来饶有隽永动人的天然情趣。
这首诗题咏的是佛寺禅院，抒发的是作者忘却世俗、寄情山水的隐逸胸怀。
这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”（《七步诗》）但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形，而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以，相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来，李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责，因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中，并没有太抱怨自己的厄运，而是奉劝母后“三摘犹自可，摘绝抱蔓归”，不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
陆游曾说“盖人之情，悲愤积于中而无言，始发为诗。不然，无诗矣。”（《渭南文集》卷十五《澹斋居士诗序》）正是在这种思想的支配下，陆游经常在作品中抒发出浓勃深沉的积愤。这两首所抒发的，“就是塞上长城空自许”，“但悲不见九州同”的悲愤。
第三首诗开头写诗人因忧愁不能乐游，所以说“谁能春独愁，对此径须饮”，诗人希望从酒中得到宽慰。接着诗人从人生观的角度加以解释，在精神上寻求慰藉，并得出“此乐最为甚”的结论。诗中说的基本是旷达乐观的话，但“谁能春独愁”一语，便流露出诗人内心的失意悲观情绪。旷达乐观的话，都只是强自宽慰。不止不行，不塞不流。强自宽慰的结果往往是如塞川流，其流弥激。当一个人在痛苦至极的时候发出一声狂笑，人们可以从中体会到其内心的极度痛苦；而李白在失意愁寂难以排遣(pai qian)的时候，发出醉言“不知有吾身，此乐最为甚”时，读者同样可以从这个“乐”字感受到诗人内心的痛苦。以旷达写牢骚，以欢乐写愁苦，是此诗艺术表现的主要特色，也是艺术上的成功之处。
乐府《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题多是描述水乡船家女子爱情生活的。六朝人题作《大堤》或《大堤行》，唐人始用《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题。
“魂来枫林青，魂返关塞黑。”梦归魂去，诗人依然思量不已：故人魂魄，星夜从江南而来，又星夜自秦州而返，来时要飞越南方青郁郁的千里枫林，归去要渡过秦陇黑沉沉的万丈关塞，多么遥远，多么艰辛，而且是孤零零的一个。“落月满屋梁，犹疑照颜色。”在满屋明晃晃的月光里面，诗人忽又觉得李白那憔悴的容颜依稀尚在，凝神细辨，才知是一种朦胧的错觉。相到故人魂魄一路归去，夜又深，路又远，江湖之间，风涛险恶，诗人内心祝告着、叮咛着：“水深波浪阔，无使蛟龙得。”这惊骇可怖的景象，正好是李白险恶处境的象征，这惴惴不安的祈祷，体现着诗人对故人命运的殷忧。这里，用了两处有关屈原的典故。“魂来枫林青”，出自《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南！”旧说系宋玉为招屈原之魂而作。“蛟龙”一语见于梁吴均《续齐谐记》：东汉初年，有人在长沙见到一个自称屈原的人，听他说：“吾尝见祭甚盛，然为蛟龙所苦。”通过用典将李白与屈原联系起来，不但突出了李白命运的悲剧色彩，而且表示着杜甫对李白的称许和崇敬。
通观全篇，诗人纯从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。如此写来，别有情韵。
这是一首伤春之作，有种春伤的情怀。所谓春伤，就是人在美好的意境中年华(nian hua)老去，回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华，却不知青春已渐远去。 亦是花儿落下变得冷漠无情！离人而去！
此诗大约作于李白赐金还山后,与杜甫高适分手以后,来四明山镜湖看望老朋友贺知章,但此时贺老已经去世.
“泽葵依井，荒葛罥途。”“井”是人赖以生存的源泉，有井必有人，“途”是人走出来的路。井上长满了苔藓，分不出井来，路上葛蔓横爬竖绕寻不出路来，由此可见此地早已是荒无人烟了。“坛罗虺蜮，阶斗麕鼯。”堂前不但成堆的毒蛇爬来爬去，而且还有成群的短狐窜来窜去，台阶上聚合的獐子与结伙的鼯鼠噬咬打斗。真是一个荒芜的可怕的世界。“木魅山鬼，野鼠城狐，风嗥雨啸，昏现晨趋。”这里又是妖魔鬼怪的乐园，狐狸老鼠成精的摇篮，这些怪物或作法刮起阴风呼来恶雨，或发出(fa chu)怪异的狼嚎鬼叫声。它们夜里现身，凌晨隐去。这是一个令人胆战心惊的恐怖世界。“饥鹰砺吻，寒鸱吓雏。伏暴藏虎，乳血餐肤。”饥饿的老鹰不停地刿嘴磨牙，阴冷的鹞子正凶恶地对着发颤的小鸟。埋伏的猛兽正在喝血吞毛，隐藏的老虎正在撕皮吃肉，这是一个充满血腥残暴的世界。“崩榛塞路，峥嵘古馗。白杨早落，塞草前衰。”多年的榛子壳新陈累积成堆成山地堵塞了道路，古道深邃莫测阴森可怖。在榛莽的阴影笼罩下，冉冉的杨树提前败落，青青的小草在颓毁坍塌的城墙上提前枯萎。这是一个荒凉悲哀的世界。“棱棱霜气，蔌蔌风威。孤蓬自振，惊沙坐飞。”严寒冰冷的阵阵霜气像刀子一样地袭来把万物扼杀，劲疾凌厉的狂风把无数的蓬草突然卷起在空中旋转，地上无故的沙石在风中猛然飞起在空中撞击呼啸。“灌木杳而无际，丛草纷其相依。”这样恶劣的环境是无边无际，没有尽头的。“通池既已夷，峻隅又已颓。”在荒毁中作者寻觅昔日深邃的城池，却发现早已被黄沙填平，在荒毁中作者突然发现昔日高峻的城墙的一点遗角，但却在视线中很快地骤然坍塌。作者在迷茫中抬起头“直视千里外，唯见起黄埃。”作者一直望眼欲穿的寻觅往昔的影子，可即使是望尽天涯路，直到千里外，映入眼帘的只是茫茫的尘埃，滚滚飞扬的黄土。在这由蛮野、荒芜。鬼怪、可怖、血腥、阴森混杂组合的世界中作者“凝思”永固的城阙化为土；“寂听”黄风漫卷沙尘哭：纵然他“心伤已摧”，可叹千里黄埃无人诉！
这首诗前四句写“往岐亭”途中所见，五六句写女王城饯别，末二句因饯别而联想到前一年无人“把酒慰深幽”。表面上看，全诗“于题不甚顾”（冯班语，见《纪批瀛奎律髓》），实际是紧扣题意。写初春之景，景色如画；写友人之情，情意深厚。全诗一气贯注，看似信笔挥洒，实则勾勒甚密，有天机自得之妙。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
这是于鹄采用民谣体裁写的一篇诗作，词句平易通俗，富有生活气息，反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面，读来饶有隽永动人的天然情趣。
这首诗题咏的是佛寺禅院，抒发的是作者忘却世俗、寄情山水的隐逸胸怀。
这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”（《七步诗》）但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形，而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以，相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来，李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责，因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中，并没有太抱怨自己的厄运，而是奉劝母后“三摘犹自可，摘绝抱蔓归”，不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
陆游曾说“盖人之情，悲愤积于中而无言，始发为诗。不然，无诗矣。”（《渭南文集》卷十五《澹斋居士诗序》）正是在这种思想的支配下，陆游经常在作品中抒发出浓勃深沉的积愤。这两首所抒发的，“就是塞上长城空自许”，“但悲不见九州同”的悲愤。
第三首诗开头写诗人因忧愁不能乐游，所以说“谁能春独愁，对此径须饮”，诗人希望从酒中得到宽慰。接着诗人从人生观的角度加以解释，在精神上寻求慰藉，并得出“此乐最为甚”的结论。诗中说的基本是旷达乐观的话，但“谁能春独愁”一语，便流露出诗人内心的失意悲观情绪。旷达乐观的话，都只是强自宽慰。不止不行，不塞不流。强自宽慰的结果往往是如塞川流，其流弥激。当一个人在痛苦至极的时候发出一声狂笑，人们可以从中体会到其内心的极度痛苦；而李白在失意愁寂难以排遣(pai qian)的时候，发出醉言“不知有吾身，此乐最为甚”时，读者同样可以从这个“乐”字感受到诗人内心的痛苦。以旷达写牢骚，以欢乐写愁苦，是此诗艺术表现的主要特色，也是艺术上的成功之处。
创作背景
该曲子大约是张养浩于公元1329年（元文宗天历二年）在陕西救灾期间所写。
岭南江行
如今空有孤魂梦，半在嘉陵半锦川。"
凤凰和鸣，将翱将翔。与天齐休，庆流无央。
长安冠盖皆涂地，仍喜先生葬碧岑。"
高髻不梳云已散，蛾眉罢扫月仍新。三尺严章难可越，
千岁却归天上去，一心珍重世间人。"
"妾家本住鄱阳曲，一片贞心比孤竹。当年二八盛容仪。
今来不得同鸳枕，相伴神魂入杳冥。"
嘉兹好松石，一言常累叹。勿谓余鬼神，忻君共幽赞。"
折桂令·客窗清明
略彴桥头逢长史，棂星门外揖司兵，一群县尉驴骡骤，
晴看汉水广，秋觉岘山高。
不事王侯不种田，日高犹自抱琴眠。
又得一宵话，免生千里愁。莫辞重卜日，后会必经秋。"
"王事圭峰下，将还禁漏馀。偶欢新岁近，惜别后期疏。
胜儿若向边塞弹，征人泪血应阑干。"
"霭霭芳春朝，雪絮起青条。或值花同舞，不因风自飘。
"皇心亭毒广，蝥贼皆陶甄。未刈蚩尤旗，方同轩后年。
蝴蝶儿·蝴蝶儿
（来家歌人诗）
时节伤蟪蛄，芳菲忌鶗鴂.予思鹿门隐，心迹贵冥灭。
"禁烟佳节同游此，正值酴醿夹岸香。
"名家宰名邑，将谓屈锋铓。直是难苏俗，能消不下堂。
取次闲眠有禅味。"
举陟幽期阻，沿洄客意赊。河梁非此路，别恨亦无涯。"
所以垂万古历百王不敢离之于顷刻。"
祝寿干文动，郊天太一随。煌煌还宿卫，亹亹叶声诗。
即事
多病支郎念行止，晚年生计转如蓬。"
"盐梅金鼎美调和，诗寄空林问讯多。秦客弈棋抛已久，
行歌唱咏胭粉词，持戒酒肉常充腹。色是药，酒是禄，
愁人独处那堪此，安得君来独枕眠。
不愿他心怨，唯言我好手。死去见阎王，背后插扫帚。
"曲江晴影石千株，吾子思归梦断初。有信北来山叠叠，
火种丹田金自生，重重楼阁自分明。三千功行百旬见，
险极山通蜀，平多地入秦。营营名利者，来往岂辞频。"
鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉
群经通讲解，八十尚轻安。今日江南寺，相逢话世难。"
清在如江水，仁留是国风。光征二千石，扫第望司空。"
宁可且将朱唇饮酒，谁能逐你黑齿常之。
归来翠岩下，席草玩清流。壮士志未骋，猕猴骑土牛。
"长空秋雨歇，睡起觉精神。看水看山坐，无名无利身。
宛转无好姿，裴回更何适。庭前早梅树，坐见花尽碧。
"端居碧云暮，好鸟啼红芳。满郭桃李熟，卷帘风雨香。
林僧禅偈寄相思。王杨卢骆真何者，房杜萧张更是谁。
忆江南
放歌还倚瑟，讲道亦观书。为我留禅位，来逢此会疏。"
"知尔学无生，不应伤此别。相逢宿我寺，独往游灵越。
得道高僧不易逢，几时归去愿相从。
至今漳河俗，犹受仁人赐。公初镇惟邢，决胜无精兵。
题桥司马相如。别后莫暌千里信，数封缄送到闲居。"
片大更深屋作声。飘掩烟霞何处去，欹斜杉竹向帘倾。
夜减当晴影，春消过雪踪。白云深处去，知宿在何峰。"
寻师经鄂渚，受请到青城。离别人间事，何关道者情。"
三槐堂铭
清佩闻虚步，真官方宿朝。"
"何处经年閟好音，暖风催出啭乔林。羽毛新刷陶潜菊，
龙神多共惜，金玉比终轻。愿在玄晖手，常资物外情。"
神女得张硕，文君遇长卿。逢时两相得，聊足慰多情。
诗逢谁子论功夫。杉萝寺里寻秋早，橘柚洲边度日晡。
月思华顶宿，云爱石门行。海近应须泛，无令鸥鹭惊。"
终期凤诏空中降，跨虎骑龙谒紫霞。
香传天下口，□贵火前名。角开香满室，炉动绿凝铛。
渔家傲·反第一次大“围剿”
"初放到沧洲，前心讵解愁。旧交容不拜，临老学梳头。
闲吟莫忘传心祖，曾立阶前雪到腰。"
夸父亦何愚，竞走先自疲。饮干咸池水，折尽扶桑枝。
"南北东西去，茫茫万古尘。关河无尽处，风雪有行人。
坐侵天井黑，吟久海霞蔫。岂觉尘埃里，干戈已十年。"
"南岳别来无约后，东林归住有前缘。闲搜好句题红叶，
王欢顾盼，为王歌舞。愿得君欢，常无灾苦。"
羽人栖层崖，道合乃一逢。挥手欲轻举，为余扣琼钟。
酹江月·驿中言别
对酒聊自娱，援琴为谁弹。弹为愁霖引，曲罢仍永叹。
何时得成匹，离恨不复牵。金针刺菡萏，夜夜得见莲。
昔化冲虚鹤，今藏护法龙。云窥香树沓，月见色天重。
虚虚复空空，瞬息天地中。假合成此像，吾亦非吾躬。
无私方称水晶宫。香焚薝卜诸峰晓，珠掐金刚万境空。
薪拾纷纷叶，茶烹滴滴泉。莫嫌来又去，天道本泠然。"
"汹涌吹苍雾，朦朣吐玉盘。雨师清滓秽，川后扫波澜。
"月斜寒露白，此夕去留心。酒至添愁饮，诗成和泪吟。
念奴娇·梅
玉户星宫降上玄。举世尽皆寻此道，谁人空里得玄关。
"山花零落红与绯，汀烟濛茸江水肥。人担犁锄细雨歇，
重德须朝觐，流年不可轻。洪才传出世，清甲得高名。
安得妾身今似雨，也随风去与郎同。"
二十四神清，三千功行成。寒云连地转，圣日满天明。
继蹑五云天路长。烟锁翠岚迷旧隐，池凝寒镜贮秋光。
月没栖禽动，霜晴冻叶飞。自惭行役早，深与道相违。"
"试算平生事，中年欠五年。知非未落后，读易尚加前。