闻雁
归时只得藜羹糁。"
应为当时天女服，至今犹未放全红。"
水绕苔矶曲，山当草阁门。此中醒复醉，何必问干坤。"
明珠无颣亦羞圆。堪居汉苑霜梨上，合在仙家火枣前。
"破村寥落过重阳，独自撄宁葺草房。风撦红蕉仍换叶，
"松门亘五里，彩碧高下绚。幽人共跻攀，胜事颇清便。
"日暖泗滨西，无穷岸草齐。薄烟衰草树，微月迥城鸡。
"海槎闲暇阆风轻，不是安流不肯行。鸡省露浓汤饼熟，
遥知贼胆纵横破，绕帐生犀一万株。"
屈原若不贤，焉得沉湘水。"
宜尔子孙，实我仓庾。"
不学韩侯妇，衔冤报宋王。"
闻雁拼音解释:
gui shi zhi de li geng san ..
ying wei dang shi tian nv fu .zhi jin you wei fang quan hong ..
shui rao tai ji qu .shan dang cao ge men .ci zhong xing fu zui .he bi wen gan kun ..
ming zhu wu lei yi xiu yuan .kan ju han yuan shuang li shang .he zai xian jia huo zao qian .
.po cun liao luo guo zhong yang .du zi ying ning qi cao fang .feng che hong jiao reng huan ye .
.song men gen wu li .cai bi gao xia xuan .you ren gong ji pan .sheng shi po qing bian .
.ri nuan si bin xi .wu qiong an cao qi .bao yan shuai cao shu .wei yue jiong cheng ji .
.hai cha xian xia lang feng qing .bu shi an liu bu ken xing .ji sheng lu nong tang bing shu .
yao zhi zei dan zong heng po .rao zhang sheng xi yi wan zhu ..
qu yuan ruo bu xian .yan de chen xiang shui ..
yi er zi sun .shi wo cang yu ..
bu xue han hou fu .xian yuan bao song wang ..
译文及注释
译文
每到这一天，全城闭户，携手并肩而来。上至士大夫乡绅、大家妇女，下至贫民百姓，全都涂脂抹粉，鲜衣美服，重重叠叠地铺设席毡，将酒肴摆在大路边，从千人石一直到山门，如梳齿鱼鳞般密集相连。檀板聚积如小山，樽罍似云霞般倾泻，远远望去，犹如成群的(de)大雁栖落在平坦的沙滩，彩霞铺满江(jiang)面，电闪雷鸣，无法具体描绘它的形状。
驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残(can)。
天山下了一场大雪，从青海湖刮来的风更添寒冷。行军途中，战士吹起笛曲《行路难》。
冬至之后，白天渐长而黑夜渐短。我在远远的成都思念洛阳。
就像卢生的黄粱一梦，很快就离开京城。驾孤舟飘流于水(shui)中，唯有明月相伴。散职侍从官品位卑微，事(shi)多繁忙，情怀愁苦。陷入了污浊的官场仕途，担任了繁重的文书事物工作。像我这样成千上万的武官，都被支派到地方上去打杂，劳碌于文书案牍，不能杀敌疆场、建功立业。笳鼓敲响了，渔阳之兵乱起来了，战争爆发了，想我这悲愤的老兵啊，却无路请缨，不能为国御敌，生擒西夏酋帅，就连随身的宝剑也在秋风中发出愤怒的吼声。怅恨自己极不得志，只能满怀惆怅游山临水，抚瑟寄情，目送(song)归鸿。
生在天地之间如同过客啊，功业未成总效验空空。
昔日游历的依稀脚印，
留人留不住，情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船桨划出碧波漫漫春江路，霎时过尽黄莺啼叫处。渡口上杨柳青青，枝枝叶叶是离情。此地别后书信不要再寄，画楼欢情已化作残云断雨，一场春梦，了封锁痕迹，都是虚幻无凭。
新年开始春天到来，我匆匆忙忙向南行。
漫跨着金鞍，权贵们犹叹芳踪难寻，谅也不信这书斋里别有春景。
画楼上卷起了幕帘(lian)，展开一片新晴，清晨的寒意很轻微，我掩紧银白色的屏风。坠落的一片片花瓣飘来淡淡的清香，天天都令人产生愁情。暗暗地计算着十年间西湖上往返行程，有几次能遇着美丽姑娘的钟情，能与佳人幽欢尽兴。
楚求功勋兴兵作战，国势如何能够久长？
西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的暮色，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散，西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习，带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。
小舟朝广陵驶去，明月照着征虏亭。远望山花如美丽的绣颊，江上渔火像点点的流萤。
离痛饮后大醉而别还有几日，我们登临遍附近的山池楼台。
定夺天下先主曾三顾茅庐拜访，辅佐两朝开国与继业忠诚满腔。
薄暮夕阳下，江上孤帆远去；太湖之南碧草如茵，绵延万里。
想把这柄匕首送给你，让它与你同急共难。
听她回头述说家境，听的人都为她悲伤。
夜深了，说话的声音逐渐消失，隐隐约约听到低(di)微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路，只能与返回家中的那个老翁告别。
天边霞光映入水中，一时水中映出的天际一片通红。
跬（kuǐ )步
闺房中的少女，面对着残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅，没有地方寄托愁绪。
注释
（21）骚人：屈原曾作《离骚》，故后人称诗人为“骚人”，亦指风雅之士。
（2）窄袖短帽：指便装衣帽。
⑷卫夫人：名铄，字茂猗。晋代有名的女书法家，擅长隶书及正书。
（6）觇（chān）：窥视
（2）垢：脏
闻达：闻名显达。
⑻祗（zhī）：恭敬。
⑽无射（yì）：不厌。亦可作“无斁”。
赏析
因此，“勿使燕然上，惟留汉将功”二句作结，便如瓜熟蒂落，极其自然。此处运用的典故，说的是东汉时的车骑将军窦宪，他曾经以卓越的战功(zhan gong)，大破匈奴北单于，又乘胜追击，登上燕然山（今蒙古人民共和国境内的杭爱山），刻石纪功而还。作者又一次激励友人希望他扬名塞外，不要使燕然山上只留汉将功绩，也要有大唐将士的赫赫战功。这在语意上，又和开头二句遥相呼应。
诗人是在动乱的年代、动荡的旅途中，寻访故人的；是在长别二十年，经历了沧桑巨变的情况下与老朋友见面的，这就使短暂的一夕相会，特别不寻常。于是，那眼前灯光所照，就成了乱离环境中幸存的美好的一角；那一夜时光，就成了烽火乱世中带着和平宁静气氛的仅有的一瞬；而荡漾于其中的人情之美，相对于纷纷扰扰的杀伐争夺，更显出光彩。“今夕复何夕，共此灯烛光”，被战乱推得遥远的、恍如隔世的和平生活，似乎一下子又来到眼前。可以想象，那烛光融融、散发着黄粱与春韭香味、与故人相伴话旧的一夜，对于饱经离乱的诗人，是多么值得眷恋和珍重啊。诗人对这一夕情事的描写，正是流露出对生活美和人情美的珍视，它使读者感到结束这种战乱，是多么符合人们的感情(gan qing)与愿望。
诗一开头，就以景衬情，渲染了离别的气氛：“八月寒苇花，秋江浪头白。”八月秋意凉，岸边的苇花是白色的，江中的浪头也是白色的，再加上秋风瑟瑟，于是，浪花借助风力打湿苇花，苇花则随风而扑向浪花，两者似乎浑然一“白”了。这“白”，不是严冬霜(shuang)雪之白，也不是三春柳絮梨花之白，而是凉秋八月之白，既不绚烂，也不凛烈，而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起，让人感受到一片雪白的情境之中，纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美，也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时，北风吹动船桅上的“五两”，似乎在催赶着离客。“浔阳客”，表明了船的去处。浔阳，在镇江的西南方，北风恰是顺风。看来，船就要趁好风而开动了。那么，“谁是浔阳客？”当然是刘昱，这一点，诗人明白，读者也明白。然而诗却故意用设问句式，使文气突起波澜，增强了韵味。八月风高，苇寒浪白，谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳，因而“谁是”一问，言外之意，还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲，诗味至此而更永。
往事如烟，现在对方“阔别三千里”，踪迹杳然，不可复寻。在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。
诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境，前六句承上章“自我徂尔，三岁食贫”，补叙多年为妇的苦楚，她起早睡晚，辛勤劳作，一旦日子好过一些，丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目，以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云：“盖淫奔从人，不为兄弟所齿，故其见弃而归，亦不为兄弟所恤，理固有必然者，亦何所归咎哉，但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”，固不足取；但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
柳宗元的《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》，只有短短的四句话，二十八个字。初读起来好像很容易理解，诗的前两句，写他在雨后初晴的一天傍晚，独自到江边散步。后两句写他在愚溪渡口旁，雨停水退后所见到的景像。
《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后，为了排遣他淤积在心中的愤懑不平而写的一组寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。
这首诗写听幽人弹琴，借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极，但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来，可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时，言其作用可以“清虚心”，这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此，恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。 从写作上看，首写弹琴，中写琴曲，末写慨叹。在写琴曲时，诗人以《寒松吟》比《悲风》，虽是以琴曲比琴曲，却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系，因为“悲”与“寒”皆冷色字，感情色彩是一致的，“风”与“松”则使人想到松涛，并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》，传为嵇康所作，“风”与“松”相连，可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切！再者，“《白雪》乱纤手”一句，诗人不仅以一“乱”字，写出弹琴动作的特点，而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩，这样的配词，真是妙不可言！
诗的立意高远，境界阔大，中口而出，率尔成章。颇有陈子昂《登幽州台(zhou tai)歌》的苍莽古劲，而格调更加高扬苍山翠柏，急水洪流，成为诗人精神的寄托，志趣的象征。因此，与其说此诗是写景，不如说是咏志。思随大河阔，志逐苍山高，青年诗人意气风发、斗志昂扬的形象，卓然而出。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗(hua an)小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
这首诗在艺术上主要有以下特点：一是切入点的选择十分精当，即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明，该是怀亲思祖之时，夜月可看人喜也可使人愁，于诗人而言，当时心处于伤感之期，离家之痛，流泪自悲乃为必然，因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家，令人难堪，潸然泪下，似月光之洒落挥下。既点了题，又引入了离愁思念，为下几句的展开作了很好的铺垫。
【其二】 白帝夔州各异城：夔州古子阳城（今仍称子阳城）下面的下关城是唐时夔州城的所在地，其下偏东南处是白帝城，它和古夔州城地界相连。由于白帝城和夔州城的营建时间相隔五百多年，这两个古城的地界早已淹没，看不出来了，所以诗中指出“各异城”，不是同一个城。 蜀江楚峡混殊名：蜀江的瞿塘峡旧称西陵峡，与荆州的西陵峡名称相同，所以说“混殊名”。 英雄割据非天意，霸王（wàng）并吞在物情：这两句是互文，是说“英雄割据”、“霸王并吞”都不是天意使然，而在于人心归向。这两句概括了古往今来政治上的兴衰成败之理。
被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》，其地位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
此诗开头“船下广陵去，月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭，只见那高高的古亭在月光映照下，格外轮廓分明。
诗人是在动乱的年代、动荡的旅途中，寻访故人的；是在长别二十年，经历了沧桑巨变的情况下与老朋友见面的，这就使短暂的一夕相会，特别不寻常。于是，那眼前灯光所照，就成了乱离环境中幸存的美好的一角；那一夜时光，就成了烽火乱世中带着和平宁静气氛的仅有的一瞬；而荡漾于其中的人情之美，相对于纷纷扰扰的杀伐争夺，更显出光彩。“今夕复何夕，共此灯烛光”，被战乱推得遥远的、恍如隔世的和平生活，似乎一下子又来到眼前。可以想象，那烛光融融、散发着黄粱与春韭香味、与故人相伴话旧的一夜，对于饱经离乱的诗人，是多么值得眷恋和珍重啊。诗人对这一夕情事的描写，正是流露出对生活美和人情美的珍视，它使读者感到结束这种战乱，是多么符合人们的感情(gan qing)与愿望。
诗一开头，就以景衬情，渲染了离别的气氛：“八月寒苇花，秋江浪头白。”八月秋意凉，岸边的苇花是白色的，江中的浪头也是白色的，再加上秋风瑟瑟，于是，浪花借助风力打湿苇花，苇花则随风而扑向浪花，两者似乎浑然一“白”了。这“白”，不是严冬霜(shuang)雪之白，也不是三春柳絮梨花之白，而是凉秋八月之白，既不绚烂，也不凛烈，而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起，让人感受到一片雪白的情境之中，纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美，也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时，北风吹动船桅上的“五两”，似乎在催赶着离客。“浔阳客”，表明了船的去处。浔阳，在镇江的西南方，北风恰是顺风。看来，船就要趁好风而开动了。那么，“谁是浔阳客？”当然是刘昱，这一点，诗人明白，读者也明白。然而诗却故意用设问句式，使文气突起波澜，增强了韵味。八月风高，苇寒浪白，谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳，因而“谁是”一问，言外之意，还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲，诗味至此而更永。
往事如烟，现在对方“阔别三千里”，踪迹杳然，不可复寻。在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。
诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境，前六句承上章“自我徂尔，三岁食贫”，补叙多年为妇的苦楚，她起早睡晚，辛勤劳作，一旦日子好过一些，丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目，以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云：“盖淫奔从人，不为兄弟所齿，故其见弃而归，亦不为兄弟所恤，理固有必然者，亦何所归咎哉，但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”，固不足取；但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
柳宗元的《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》，只有短短的四句话，二十八个字。初读起来好像很容易理解，诗的前两句，写他在雨后初晴的一天傍晚，独自到江边散步。后两句写他在愚溪渡口旁，雨停水退后所见到的景像。
《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后，为了排遣他淤积在心中的愤懑不平而写的一组寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。
这首诗写听幽人弹琴，借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极，但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来，可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时，言其作用可以“清虚心”，这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此，恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。 从写作上看，首写弹琴，中写琴曲，末写慨叹。在写琴曲时，诗人以《寒松吟》比《悲风》，虽是以琴曲比琴曲，却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系，因为“悲”与“寒”皆冷色字，感情色彩是一致的，“风”与“松”则使人想到松涛，并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》，传为嵇康所作，“风”与“松”相连，可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切！再者，“《白雪》乱纤手”一句，诗人不仅以一“乱”字，写出弹琴动作的特点，而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩，这样的配词，真是妙不可言！
诗的立意高远，境界阔大，中口而出，率尔成章。颇有陈子昂《登幽州台(zhou tai)歌》的苍莽古劲，而格调更加高扬苍山翠柏，急水洪流，成为诗人精神的寄托，志趣的象征。因此，与其说此诗是写景，不如说是咏志。思随大河阔，志逐苍山高，青年诗人意气风发、斗志昂扬的形象，卓然而出。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗(hua an)小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
这首诗在艺术上主要有以下特点：一是切入点的选择十分精当，即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明，该是怀亲思祖之时，夜月可看人喜也可使人愁，于诗人而言，当时心处于伤感之期，离家之痛，流泪自悲乃为必然，因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家，令人难堪，潸然泪下，似月光之洒落挥下。既点了题，又引入了离愁思念，为下几句的展开作了很好的铺垫。
【其二】 白帝夔州各异城：夔州古子阳城（今仍称子阳城）下面的下关城是唐时夔州城的所在地，其下偏东南处是白帝城，它和古夔州城地界相连。由于白帝城和夔州城的营建时间相隔五百多年，这两个古城的地界早已淹没，看不出来了，所以诗中指出“各异城”，不是同一个城。 蜀江楚峡混殊名：蜀江的瞿塘峡旧称西陵峡，与荆州的西陵峡名称相同，所以说“混殊名”。 英雄割据非天意，霸王（wàng）并吞在物情：这两句是互文，是说“英雄割据”、“霸王并吞”都不是天意使然，而在于人心归向。这两句概括了古往今来政治上的兴衰成败之理。
被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》，其地位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
此诗开头“船下广陵去，月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭，只见那高高的古亭在月光映照下，格外轮廓分明。
创作背景
开成三年李商隐新婚，绿荷红菡萏就是盛夏的景象，这首诗就是作于这一年夏天泾原幕里，王夫人会写诗，李商隐就用格诗、律诗来赠送给她，这首诗的含义明确易懂，主要是以“荷叶”为主题，使它能诵易晓，更能表明自己的心迹，与议婚热恋之时的《荷花》诗前后相应。
乐伸( 隋代 )
收录诗词 (6898) 首
简 介
乐伸 乐伸，晚唐诗人。生卒年、籍贯皆不详。唐德宗贞元十七年(801年)登进士第。事迹见《文苑英华》卷一八一、《登科记考》卷一五。《全唐诗》存诗1首：《闰月定四时》。
忆秦娥·山重叠
"数亩池塘近杜陵，秋天寂寞夜云凝。芙蓉叶上三更雨，
白羊成队难收拾，吃尽溪头巨胜花。
"藕叶缀为衣，东西泣路岐。乡心日落后，身计酒醒时。
将星依旧当文座，应念愚儒命未通。"
鸾辞旧伴知何止，凤得新梧想称心。红粉尚存香幕幕，
"奔倾漱石亦喷苔，此是便随元化来。长片挂岩轻似练，
乐章谁与集，陇树即堪攀。神理今难问，予将叫帝关。"
莫道仙家无好爵，方诸还拜碧琳侯。"
夕阳
我意上帝命，持来压泉源。恐为庚辰官，囚怪力所掀。
怨莺新语涩，双蝶斗飞高。作个名春恨，浮生百倍劳。
心将时人乖，道与隐者静。桐阴无深泉，所以逞短绠。"
镜机冲漠非吾事，自要青云识五侯。"
"织恨凝愁映鸟飞，半旬飘洒掩韶晖。山容洗得如烟瘦，
青龙寺里三门上，立为南山不为僧。"
夜村蓑笠雨中声。汀洲月下菱船疾，杨柳风高酒旆轻。
夜宴李将军，欲望心相许。何曾听我言，贪谑邯郸女。
贺新郎·别茂嘉十二弟
相对无言尽几春。晴景远山花外暮，云边高盖水边□。
兹淋既浃旬，无乃害九谷。予惟饿不死，得非道之福。
可怜宋帝筹帷处，苍翠无烟草自生。"
西沉浮世日，东注逝川波。不使年华驻，此生能几何。"
闰前小雪过经旬，犹自依依向主人。
"闲倚蒲团向日眠，不能归老岳云边。
不奈豺狼幸此时。九庙有灵思李令，三川悲忆恨张仪。
自怜孤飞鸟，得接鸾凤翅。永怀共济心，莫起胡越意。"
秋晚登城北门
"行行杯酒莫辞频，怨叹劳歌两未伸。汉帝后宫犹识字，
"棹倚东林欲问禅，远公飞锡未应还。
风定云开始望看，万里青山分两片。车遥遥，马阗阗，
带香入鲍肆，香气同鲍鱼。未入犹可悟，已入当何如。
"有虞龙驾不西还，空委箫韶洞壑间。
故里芳洲外，残春甸服中。谁知独西去，步步泣途穷。"
兰眼抬路斜，莺唇映花老。金龙倾漏尽，玉井敲冰早。
须召劲勇持军麾。四方贼垒犹占地，死者暴骨生寒饥。
西江月·世事短如春梦
"息亡身入楚王家，回首春风一面花。
犹幸小兰同舍在，每因相见即衔哀。"
扇似袁宏别有天。九点好山楼上客，两行高柳雨中烟。
"十二街中何限草，燕蓊尽欲占残春。
忆山月，前溪后溪清复绝。看看又及桂花时，
"风涛匝山寺，磬韵达渔船。此处别师久，远怀无信传。
"涔涔将经旬，昏昏空迷天。鸬鹚成群嬉，芙蓉相偎眠。
"秦季贤愚混不分，只应漂母识王孙。
沁园春·答九华叶贤良
惆怅途中无限事，与君千载两忘机。"
座中有老沙场客，横笛休吹塞上声。"
"远役与归愁，同来渭水头。南浮应到海，北去阻无州。
"良宵出户庭，极目向青冥。海内逢康日，天边见寿星。
千颗泪珠无寄处，一时弹与渡前风。"
琼草夤缘秀层壁。南风拂晓烟雾开，满山葱蒨铺鲜碧。
蛟龙在怒水，拔取牙角弄。丹穴如可游，家家畜孤凤。
近来桃李半烧枯，归卧乡园只老夫。
上西平·送陈舍人
宜从方袋挈，枉把短行批。浅小金为斗，泓澄玉作堤。
"腊酒复腊雪，故人今越乡。所思谁把盏，端坐恨无航。
明年二月春风里，江岛闲人慰所思。"
"雨后山容若动，天寒树色如消。目送回汀隐隐，
照墙灯焰细，着瓦雨声繁。漂泊仍千里，清吟欲断魂。"
"家吴闻入蜀，道路颇乖离。一第何多难，都城可少知。
锦窠不是寻常锦，兼向丘迟夺得来。"
"七里青滩映碧层，九天星象感严陵。
庐陵王墓下作
只缘命蹇须知命，却是人争阻得人。
研膏架动轰如雷，茶成拜表贡天子。万人争啖春山摧，
"曾和秋雨驱愁入，却向春风领恨回。
思归瀑布声前坐，却把松枝拂旧庵。"
"羲皇有玄酒，滋味何太薄。玉液是浇漓，金沙乃糟粕。
"细玉罗纹下碧霄，杜门颜巷落偏饶。巢居只恐高柯折，
只怕才来又惊起。窥鳞啄藻乍低昂，立定当胸流一矢。
镂出容刀饰，亲逢巧笑难。日中骚客佩，争奈即阑干。
折桂令·九日
蜀王不自垂三顾，争得先生出旧庐。"
忆山月，前溪后溪清复绝。看看又及桂花时，
芳年贵盛谁为比，郁郁青青岳顶松。"
"江客柴门枕浪花，鸣机寒橹任呕哑。
"石脉青霭间，行行自幽绝。方愁山缭绕，更值云遮截。
将归与说文通后，写得松江岸上秋。"
"高梧一叶坠凉天，宋玉悲秋泪洒然。霜拂楚山频见菊，
莲子房房嫩，菖蒲叶叶齐。共结池中根，不厌池中泥。
次韵蔡瞻明秋园五绝句
出有龙旂，入有珩珮。勿驱勿驰，惟慎惟戒。
自是受恩心未足，却垂双翅羡吴均。"
醉迷歌舞出花迟。云鸿别有回翔便，应笑啁啾燕雀卑。"
抚己愧颍民，奚不进德为。因兹感知己，尽日空涕洟。"
山谣纵高下，火候还文武。见说焙前人，时时炙花脯。"
到门常在鼓声初。蟾枝交彩清兰署，鸾珮排光映玉除。
"钝碧顽青几万秋，直无天地始应休。莫嫌尘土佯遮面，
"自古为君道，垂衣致理难。怀仁须去杀，用武即胜残。