上阳白发人
家远归思切，风雨甚亦行。到兹恋仁贤，淹滞一月程。
芳新生石际，幽嫩在山阴。色是春光染，香惊日气侵。
行人若上升仙处，须拨白云三四重。"
长松唤住秋山雨。弦中雅弄若铿金，指下寒泉流太古。
促调清风至，操弦白日沈。曲终情不尽，千古仰知音。"
"夜静门深紫洞烟，孤行独坐忆神仙。
荷静蓬池鲙，冰寒郢水醪。荔枝来自远，卢橘赐仍叨。
莲花受露重如睡，斜月起动鸳鸯声。
侧眩魂犹悚，周观意渐平。似逢三益友，如对十年兄。
洛阳女儿在青阁，二月罗衣轻更薄。金泥文彩未足珍，
上阳白发人拼音解释:
jia yuan gui si qie .feng yu shen yi xing .dao zi lian ren xian .yan zhi yi yue cheng .
fang xin sheng shi ji .you nen zai shan yin .se shi chun guang ran .xiang jing ri qi qin .
xing ren ruo shang sheng xian chu .xu bo bai yun san si zhong ..
chang song huan zhu qiu shan yu .xian zhong ya nong ruo keng jin .zhi xia han quan liu tai gu .
cu diao qing feng zhi .cao xian bai ri shen .qu zhong qing bu jin .qian gu yang zhi yin ..
.ye jing men shen zi dong yan .gu xing du zuo yi shen xian .
he jing peng chi kuai .bing han ying shui lao .li zhi lai zi yuan .lu ju ci reng dao .
lian hua shou lu zhong ru shui .xie yue qi dong yuan yang sheng .
ce xuan hun you song .zhou guan yi jian ping .si feng san yi you .ru dui shi nian xiong .
luo yang nv er zai qing ge .er yue luo yi qing geng bao .jin ni wen cai wei zu zhen .
译文及注释
译文
我(wo)曾告诉贤者堵敖，楚国将衰不能久长。
戍守兵士远望边城景象，思归家乡不禁满面愁容。
执笔爱红管，写字莫指望。
我到宫阙拜辞，感到恐惧不安，走了好久尚未走出。
愿怀着侥幸有所等待啊，在荒原与野草一起死掉。
日本友人晁衡卿，辞别长安回家乡，乘坐帆船远去东方回蓬莱群岛。晁卿如同明月沉大海一去不返，思念你的心情如同苍白的云彩笼罩着云台山。
寒(han)风飘飘，冷雨潇潇，就是那能睡的陈抟也睡不着。说不完的烦恼和愁苦伤(shang)透了心怀，伤心的泪水扑簌簌地像断线珍珠飞抛。秋蝉烦噪(zao)罢了蟋蟀又叫，渐渐沥沥的细雨轻打着芭蕉。
江南水乡，春寒迟迟农事也晚。村北，村南，谷雨时节开犁破土，将田耕种遍。春麦已结秀穗随风起伏连岗成片，山冈上桑树茂盛，桑叶卖家很贱，转眼就可以，品尝新(xin)面，收取新茧。
丈夫说：“你不要管！我去了！我已走得太晚了！我已见白发脱落了，这种苦日子谁知还能够活几天？”
带领全家回到鱼米之乡，告老归隐住在那江湖边。
没想到夫婿是个轻薄儿，又娶了美颜如玉的新妇。
我自己也很惭愧没有江海的酒量，只好在大人你的门下敷衍过过日子。
想当年长安丧乱的时候，兄弟遭到了残酷的杀戮。
水上、陆地上各种草本木本的花(hua)，值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来，世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳。（它的茎）中间贯通外形挺直，不牵牵连连也不枝枝节节，香气传播更加清香，笔直洁净地竖立在水中。（人们）可以远远地观赏（莲），而不可轻易地玩弄它啊。
这次出游虽然淡薄，但我心中充溢着快乐。回到家中，神思恍惚，真像是刚从梦中醒来，那山中状况还历历在目。
桐琴象理(li)解我的心思一样，为我发出悲凉的乡音。
玳弦琴瑟急促的乐曲，又一曲终了，明月初出乐极生悲，我心中惶惶。
真朴之念在胸中，岂被人事所约束？
道旁设帐为我饯行，慰籍我此次远征的艰辛。
风清月朗自是一个迷人的夜晚，可这优美的山川不是自己的家园。
孟夏的时节草木茂盛，绿树围绕着我的房屋。众鸟快乐地好像有所寄托，我也喜爱我的茅庐。
注释
75.申包胥：春秋时楚大夫，为救楚国，曾在秦国朝廷上哭了七天七夜，终于感动秦哀公出兵救楚。
⑷学官：官职名，负责地方文教，职位不显。
⑸点：点点、数，这里是形容词作动词用。
（21）明灭：忽明忽暗。
④恶草：杂草。
（4）英：“瑛”的借字，瑛是美石似玉者。
赏析
全诗共四章，每章六句。诗前三章是结构相似的重调，每章的前(de qian)两句写花起兴，从“其叶湑兮”到“芸其黄矣”再到“或黄或白”，将花繁叶茂的盛景充分地表露出来，也由此烘托出抒情主人公心中的无比欢娱。
全诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比，即霸才无主和霸才有主的对比，青史垂名和书剑飘零的对比，文采斐然，寄托遥深，不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看，不妨视为杜甫此类作品的嫡传。
韦应物写过许多山水诗，诗中常有民生疾苦的反映，这是与孟浩然、王维等人的山水诗不同之处。在他的山水诗中，山水田园不尽是恬静而安谧，而是不时可见劳动人民的辛酸。从这首诗以及《广德中洛阳作》、《始至郡》等诗中均不难看出诗人对人民疾苦的同情。
第一段叙述碑的由来和作者为野庙立碑的原因。开头就显出杂感的特点，好像在拉杂地漫谈作者自己的感想；而其实寓有严峻的讽刺。文章从“碑”的原义谈起。古代有一种用同音词解释词义的方法，叫做“声训”。“碑石”的“碑”和“悲哀”的“悲”，字音相同，所以作者认为“碑”的原义就是悲哀。然后，他叙述碑的沿革，说明碑本是落葬下棺的木板，后来发展成为记载死后功德的木碑，从而证明碑的作用是悼念死者，以寄哀思。接着，他指出，把木板改成石块，用来为活人歌功颂德的石碑，是秦、汉以后的变化，是不合原义，并不相称的。据说，秦始皇东游到峄山，一帮儒生为他在山石上铭刻功德，这就是给活人树碑的开始。因此，通过谈论碑的由来，实质是说明树碑是记载死者的功德，寄托生者的悲哀的，不应该用来为活着的人歌功颂德。这同时也就表明，作者给野庙树碑，并不是为(shi wei)活人歌功颂德，而只是为抒发悲哀。所以最后就直截了(jie liao)当地说明这种悲哀的原因，野庙里的神祇只是一些没有名姓的泥塑木雕的偶像，他们没有什么功德可以记载，但是，农民却愚昧迷信地供奉祭祀他们，这就是作者深感悲哀的事情。换句话说，这篇文章的目的就是要告诉人们，农民供奉祭祀着一群根本不值得供养祭祀的神鬼偶像，这是十分可悲的。
“穷”写出了主人为缓期交钱而磨破了嘴皮；“乞”勾画出主人哀求的可怜。粮穷尽，钱穷尽，语穷尽，都不能唤起悍吏的一丝怜悯，反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方是“语穷乞请”，一方是 “怒反见尤”，这形成了鲜明的对比，这使我们很自然地想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”的诗句。
唐代有的诗人也喜堆垛数字，如骆宾王，却不免被讥为“算博士”。考其原因，是因为他运用的数字多是为了属对方便，过露痕迹，用得(yong de)又太多太滥，也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置，则是出于表达情感的需要，是艺术上的别出心裁，所以驱使而让人没有察觉，真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨，这种意思，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而“空折枝”三字却耐人寻味，富有艺术感染力。
五六句说郑愔一边饮酒，一边弹琴。弹着弹着，不知不觉太阳已经落山。一杯弹一曲是描写郑愔边饮边弹的气派。下句表现郑愔琴艺高超，大家沉浸在美妙的琴声中，光阴流逝，而浑然不觉。孟浩然其人也非常善琴，他的琴艺曾得到著名道士参寥的赞赏，连孟浩然也陶醉在郑愔的琴声中，足见郑愔的琴艺确实精妙。
写夜宿只用了两句。“夜深静卧百虫绝”，表现了山寺之夜的清幽。“夜深”而百虫之声始“绝”，那么在“夜深”之前，百虫自然在各献特技，合奏夜鸣曲，主人公也在欣赏夜鸣曲。正象“鸟鸣山更幽”一样，山寺之夜，百虫合奏夜鸣曲，就比万籁俱寂还显得幽静，而静卧细听百虫合奏的主人公，也自然万虑俱消，心境也空前清静。夜深了，百虫绝响了，接踵而来的则是“清月(qing yue)出岭光入扉”，主人公又兴致勃勃地隔窗赏月了。他刚才静卧细听百虫鸣叫的神态，也在“清月出岭光入扉”的一刹那显现于读者眼前。
“欲梦高唐，未成眠、霜空已晓”——由于切盼重逢并预约来期，于是词人首先心驰神往。词中借指与女子梦中相会。然而却欲梦未成，正是此词妙处之所在。“霜空”点明时间季节，回应上阕大写秋景。
诗人用这种回环婉曲、欲进先退、摇曳生情的笔触，熟练而又细腻地刻画出女主人公在希求美满爱情生活的同时又隐含着忧虑不安的心理，并从这个矛盾之中显示了她的坚贞诚挚、隐忍克制的品格。全诗言简意丰，隽永深厚，耐人寻味。
诗一开头，杜甫就赞美春夜所下的雨是“好雨。”为什么是“好雨”?因为在春季农作物非常需要雨水的滋润。农谚云:“春雨贵如油。”正反映了春雨的宝贵。由于成都地处“天府之国”的四川盆地，气候温和，雨量充足，一到春天虽然常常晚上下雨，但次日却又有明媚的阳光。这就正如诗人在另(zai ling)一首诗中所描绘的:“蜀天常夜雨，江槛已朝晴。”(《水槛遣心二首》)在正需要雨水之时，雨就降下来了，它是“知时节”的，所以“当春乃发生”。这种为万物生长所必须的“及时雨”，真是难得的好雨!这两句诗，是采取拟人化的手法进行描绘的。把无情作有情，把无知当有知，杜甫作诗常常如此。这里把春雨当作有知觉的，故它能根据需要，应时而降。诗中的“知”字和“乃”字，一呼一应，极为传神，诗人喜雨的心情跃然纸上。
此时主人公的伫足之处，正有一排挺拔高耸的白杨。诗中描述它们“其叶牂牂”、“其叶肺肺”，可见正当(zheng dang)叶儿繁茂、清碧满树的夏令。当黄昏降临、星月在天的夜晚，乌蓝的天空撒下银白的光雾，白杨树下便该映漾出一片怎样摇曳多姿的树影。清风吹过，满树的叶儿便“牂牂”、“肺肺”作响。这情景在等候情人的主人公眼中，起初一定是异常美妙的。故诗之入笔，即从黄昏夏夜中的白杨写起，表现着一种如梦如幻的画境；再加上“牂牂”、“肺肺”的树声，听来简直就是心儿的浅唱低回。
这是一首传诵极广的边塞诗。诗中写到的金河、青冢、黑山，都在今内蒙古自治区境内，唐时属单于都护府。由此可以推断，这首诗写的是一个隶属于单于都护府的征人的怨情。全诗四句，一句一景，表面上似乎不相连属，实际上却统一于“征人”的形象，都围绕着一个“怨”字铺开。
短短四句只说着不打紧的话，却处处溢泄出一种青梅竹马之情。此外(ci wai)，诗中两次提到年龄的增长，即“新长”和“到大”，也不容轻易放过。男“新长”而女已大，这个变化不仅仅是属于生理的。男女孩童的友爱，和少男少女的感情，其间有质的区别。
全诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比，即霸才无主和霸才有主的对比，青史垂名和书剑飘零的对比，文采斐然，寄托遥深，不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看，不妨视为杜甫此类作品的嫡传。
韦应物写过许多山水诗，诗中常有民生疾苦的反映，这是与孟浩然、王维等人的山水诗不同之处。在他的山水诗中，山水田园不尽是恬静而安谧，而是不时可见劳动人民的辛酸。从这首诗以及《广德中洛阳作》、《始至郡》等诗中均不难看出诗人对人民疾苦的同情。
第一段叙述碑的由来和作者为野庙立碑的原因。开头就显出杂感的特点，好像在拉杂地漫谈作者自己的感想；而其实寓有严峻的讽刺。文章从“碑”的原义谈起。古代有一种用同音词解释词义的方法，叫做“声训”。“碑石”的“碑”和“悲哀”的“悲”，字音相同，所以作者认为“碑”的原义就是悲哀。然后，他叙述碑的沿革，说明碑本是落葬下棺的木板，后来发展成为记载死后功德的木碑，从而证明碑的作用是悼念死者，以寄哀思。接着，他指出，把木板改成石块，用来为活人歌功颂德的石碑，是秦、汉以后的变化，是不合原义，并不相称的。据说，秦始皇东游到峄山，一帮儒生为他在山石上铭刻功德，这就是给活人树碑的开始。因此，通过谈论碑的由来，实质是说明树碑是记载死者的功德，寄托生者的悲哀的，不应该用来为活着的人歌功颂德。这同时也就表明，作者给野庙树碑，并不是为(shi wei)活人歌功颂德，而只是为抒发悲哀。所以最后就直截了(jie liao)当地说明这种悲哀的原因，野庙里的神祇只是一些没有名姓的泥塑木雕的偶像，他们没有什么功德可以记载，但是，农民却愚昧迷信地供奉祭祀他们，这就是作者深感悲哀的事情。换句话说，这篇文章的目的就是要告诉人们，农民供奉祭祀着一群根本不值得供养祭祀的神鬼偶像，这是十分可悲的。
“穷”写出了主人为缓期交钱而磨破了嘴皮；“乞”勾画出主人哀求的可怜。粮穷尽，钱穷尽，语穷尽，都不能唤起悍吏的一丝怜悯，反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方是“语穷乞请”，一方是 “怒反见尤”，这形成了鲜明的对比，这使我们很自然地想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”的诗句。
唐代有的诗人也喜堆垛数字，如骆宾王，却不免被讥为“算博士”。考其原因，是因为他运用的数字多是为了属对方便，过露痕迹，用得(yong de)又太多太滥，也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置，则是出于表达情感的需要，是艺术上的别出心裁，所以驱使而让人没有察觉，真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨，这种意思，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而“空折枝”三字却耐人寻味，富有艺术感染力。
五六句说郑愔一边饮酒，一边弹琴。弹着弹着，不知不觉太阳已经落山。一杯弹一曲是描写郑愔边饮边弹的气派。下句表现郑愔琴艺高超，大家沉浸在美妙的琴声中，光阴流逝，而浑然不觉。孟浩然其人也非常善琴，他的琴艺曾得到著名道士参寥的赞赏，连孟浩然也陶醉在郑愔的琴声中，足见郑愔的琴艺确实精妙。
写夜宿只用了两句。“夜深静卧百虫绝”，表现了山寺之夜的清幽。“夜深”而百虫之声始“绝”，那么在“夜深”之前，百虫自然在各献特技，合奏夜鸣曲，主人公也在欣赏夜鸣曲。正象“鸟鸣山更幽”一样，山寺之夜，百虫合奏夜鸣曲，就比万籁俱寂还显得幽静，而静卧细听百虫合奏的主人公，也自然万虑俱消，心境也空前清静。夜深了，百虫绝响了，接踵而来的则是“清月(qing yue)出岭光入扉”，主人公又兴致勃勃地隔窗赏月了。他刚才静卧细听百虫鸣叫的神态，也在“清月出岭光入扉”的一刹那显现于读者眼前。
“欲梦高唐，未成眠、霜空已晓”——由于切盼重逢并预约来期，于是词人首先心驰神往。词中借指与女子梦中相会。然而却欲梦未成，正是此词妙处之所在。“霜空”点明时间季节，回应上阕大写秋景。
诗人用这种回环婉曲、欲进先退、摇曳生情的笔触，熟练而又细腻地刻画出女主人公在希求美满爱情生活的同时又隐含着忧虑不安的心理，并从这个矛盾之中显示了她的坚贞诚挚、隐忍克制的品格。全诗言简意丰，隽永深厚，耐人寻味。
诗一开头，杜甫就赞美春夜所下的雨是“好雨。”为什么是“好雨”?因为在春季农作物非常需要雨水的滋润。农谚云:“春雨贵如油。”正反映了春雨的宝贵。由于成都地处“天府之国”的四川盆地，气候温和，雨量充足，一到春天虽然常常晚上下雨，但次日却又有明媚的阳光。这就正如诗人在另(zai ling)一首诗中所描绘的:“蜀天常夜雨，江槛已朝晴。”(《水槛遣心二首》)在正需要雨水之时，雨就降下来了，它是“知时节”的，所以“当春乃发生”。这种为万物生长所必须的“及时雨”，真是难得的好雨!这两句诗，是采取拟人化的手法进行描绘的。把无情作有情，把无知当有知，杜甫作诗常常如此。这里把春雨当作有知觉的，故它能根据需要，应时而降。诗中的“知”字和“乃”字，一呼一应，极为传神，诗人喜雨的心情跃然纸上。
此时主人公的伫足之处，正有一排挺拔高耸的白杨。诗中描述它们“其叶牂牂”、“其叶肺肺”，可见正当(zheng dang)叶儿繁茂、清碧满树的夏令。当黄昏降临、星月在天的夜晚，乌蓝的天空撒下银白的光雾，白杨树下便该映漾出一片怎样摇曳多姿的树影。清风吹过，满树的叶儿便“牂牂”、“肺肺”作响。这情景在等候情人的主人公眼中，起初一定是异常美妙的。故诗之入笔，即从黄昏夏夜中的白杨写起，表现着一种如梦如幻的画境；再加上“牂牂”、“肺肺”的树声，听来简直就是心儿的浅唱低回。
这是一首传诵极广的边塞诗。诗中写到的金河、青冢、黑山，都在今内蒙古自治区境内，唐时属单于都护府。由此可以推断，这首诗写的是一个隶属于单于都护府的征人的怨情。全诗四句，一句一景，表面上似乎不相连属，实际上却统一于“征人”的形象，都围绕着一个“怨”字铺开。
短短四句只说着不打紧的话，却处处溢泄出一种青梅竹马之情。此外(ci wai)，诗中两次提到年龄的增长，即“新长”和“到大”，也不容轻易放过。男“新长”而女已大，这个变化不仅仅是属于生理的。男女孩童的友爱，和少男少女的感情，其间有质的区别。
创作背景
《大武》六成对应六诗，据《毛诗序》“《武》，奏《大武》也”、“《酌》，告成《大武》也”的说明及《左传·宣公十二年》所记楚王之言“武王克商，……又作《武》，其卒章曰：‘耆定尔功。’其三曰：‘铺时绎思，我徂维求定。’其六曰：‘绥万邦，屡丰年。”可知《《周颂·赉》佚名 古诗》是乐舞《大武》三成的歌诗。
王沔之( 两汉 )
收录诗词 (7333) 首
简 介
王沔之 王沔之，常山（今属浙江）人。介子，沇之弟。神宗元丰二年（一○七九）监东作坊门、河南左军巡判官（宋周必大《文忠集》卷一六《跋安福令王棣所藏王介及其子涣之汉之沇之等帖》、《续资治通鉴长编》卷三○一）。
国风·鄘风·君子偕老
幸得休耕乐尧化，楚山深处最相宜。"
能使龙宫买绡女，低回不敢织轻霞。"
"一辞魏阙就商宾，散地闲居八九春。初时被目为迂叟，
遍问交亲为老计，多言宜静不宜忙。
眷恋心方结，踟蹰首已搔。鸾皇上寥廓，燕雀任蓬蒿。
摘橘防深刺，攀萝畏断根。何堪衰草色，一酌送王孙。"
看引山禽入郭来。幽院独惊秋气早，小门深向绿阴开。
"君在桐庐何处住，草堂应与戴家邻。初归山犬翻惊主，
韩庄闸舟中七夕
一夜孤光悬冷沙。出岸远晖帆欲落，入谿寒影雁差斜。
秋成准拟重来此，沉醉何妨一榻眠。"
老鸦拍翼盘空疾，准拟浮生如瞬息。
"祸福茫茫不可期，大都早退似先知。当君白首同归日，
望景长吟对白云。今日交情何不替，齐年同事圣明君。"
晓脱青衫出，闲行气味长。一瓶春酒色，数顷野花香。
千帆美满风，晓日殷鲜血。历阳裴太守，襟韵苦超越。
遥思清景暮，还有野禽来。谁是攀枝客，兹辰醉始回。"
金陵酒肆留别
夜雨空馆静，幽人起裴回。长安醉眠客，岂知新雁来。
伴宿双栖鹤，扶行一侍儿。绿醅量醆饮，红稻约升炊。
蹇拙公府弃，朴静高人知。以我齐杖屦，昏旭讵相离。
先进酒一杯，次举粥一瓯。半酣半饱时，四体春悠悠。
翠筠和粉长，零露逐荷倾。时倚高窗望，幽寻小径行。
"临江一嶂白云间，红绿层层锦绣班。
春风堪赏还堪恨，才见开花又落花。"
"东亭最高峙，春树绕山腰。画里青鸾客，云中碧玉箫。
点绛唇·庚午重九再用前韵
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌，烟霞万里会应同。"
尽弹妙曲当春日。寒泉注射陇水开，胡雁翻飞向天没。
登峦未觉疾，泛水便忘忧。最惜残筋力，扪萝遍一丘。"
"仲月开凌室，斋心感圣情。寒姿分玉坐，皓彩发丹楹。
缁化秦裘敝，尘惊汉策残。无言倦行旅，遥路属时难。"
细草乱如发，幽禽鸣似弦。苔文翻古篆，石色学秋天。
习习芦灰上，泠泠玉管中。气随时物好，响彻霁天空。
亦知春色人将去，犹胜狂风取次飘。
奉济驿重送严公四韵
无法无空亦无灭。我尝听师禅一观，浪溢鳌头蟾魄满。
棋罢嫌无月，眠迟听尽砧。还知未离此，时复更相寻。"
"停桡因旧识，白发向波涛。以我往来倦，知君耕稼劳。
"是法修行遍，方栖不二门。随缘嫌寺着，见性觉经繁。
"垂丝今日幸同筵，朱紫居身是大年。赏景尚知心未退，
宣尼高数仞，固应非土壤。"
"碧峰依旧松筠老，重得经过已白头。俱是海天黄叶信，
断篱通野径，高树荫邻扉。时馥留僧宿，馀人得见稀。"
渑池
兄锄弟耨妻在机，夜犬不吠开蓬扉。乡里儿，醉还饱，
长忧一日归天去，未授灵方遣问谁。"
一声唱断无人和，触破秋云直上天。"
一览断金集，再悲埋玉人。牙弦千古绝，珠泪万行新。
藉茅心共结，出鉴水渐明。幸得来观荐，灵台一小生。"
貌羸缘塞苦，道蹇为囊空。去谒临川守，因怜鹤在笼。"
肉管伶伦曲，箫韶清庙章。唱高知和寡，小子斐然狂。"
"白须如雪五朝臣，又值新正第七旬。老过占他蓝尾酒，
送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川
鹧鸪猿鸟声相续，椎髻哓唿同戚促。百处谿滩异雨晴，
野老荷蓑至，和风吹草轻。无因共沮溺，相与事岩耕。"
休咎占人甲，挨持见天丁。
蛙跳蛾舞仰头笑，焉用鹍鹏鳞羽多。
征输一云毕，任尔自存亡。我昔造其室，羽仪鸾鹤翔。
浅池平岸庳藤床。簪缨怪我情何薄，泉石谙君味甚长。
"玉弝朱弦敕赐弓，新加二斗得秋风。
"忽闻射猎出军城，人着戎衣马带缨。
从军诗五首·其四
萼中轻蕊密，枝上素姿繁。拂雨云初起，含风雪欲翻。
"十日公府静，巾栉起清晨。寒蝉近衰柳，古木似高人。
"行蹋门外泉，坐披床上云。谁将许由事，万古留与君。
采莲船破五回修。园林一半成乔木，邻里三分作白头。
代步多乘池上舟。幸有眼前衣食在，兼无身后子孙忧。
"感君三尺铁，挥攉鬼神惊。浩气中心发，雄风两腋生。
恐有狂风起，愁无好客来。独酣还独语，待取月明回。"
"春色三千里，愁人意未开。木梢穿栈出，雨势隔江来。
浣溪沙·香靥凝羞一笑开
"霞帔寻常带酒眠，路傍疑是酒中仙。
长安若在五侯宅，谁肯将钱买牡丹。"
林下贫居甘困守，尽教城市不知名。"
"赁居求贱处，深僻任人嫌。盖地花如绣，当门竹胜帘。
气平闲易畅，声贺作难分。耕凿方随日，恩威比望云。
载鶱载举。离忧莫写，欢好曷叙。怆矣东望，泣涕如雨。
"别中还梦别，悲后更生悲。觉梦俱千里，追随难再期。
仍嫌众里娇行疾，傍镫深藏白玉鞭。
和郭主簿·其二
仙跸初传紫禁香，瑞云开处夜花芳。
"近逢商洛口，知尔坐南塘。草阁平春水，柴门掩夕阳。
忆得年时冯翊部，谢郎相引上楼头。"
"銮舆不碾香尘灭，更残三十六宫月。
兰野凝香管，梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓，溪鸟避干旄。
亲朋撩乱吏人闲。杯觞引满从衣湿，墙壁书多任手顽。
林塘得尔须增价，况与诗家物色宜。"
坐思藤萝密，步忆莓苔滑。昼夜百刻中，愁肠几回绝。