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鹧鸪天·吹破残烟入夜风

五代 / 钟继英

"送人多折柳,唯我独吟松。若保岁寒在,何妨霜雪重。
出变奇势千万端。 ——张希复
"偶罢阿衡来典郡,固无闲物可应官。
几经他国岁,已减故乡人。回首长安道,十年空苦辛。"
馀枿虽无取,残芳尚获知。问君何所似,珍重杜秋诗。"
不得论休戚,何因校献酬。吟馀兴难尽,风笛起渔舟。"
唯有两般烧不得,洞庭湖水老僧闲。"
"不信最清旷,及来愁已空。数点石泉雨,一溪霜叶风。
不识城中路,熙熙乐有年。木槃擎社酒,瓦鼓送神钱。
乞骸须上老臣书。黄金蜀柳笼朱户,碧玉湘筠映绮疏。
不为已为儒弟子,好依门下学韬钤。"


鹧鸪天·吹破残烟入夜风拼音解释:

.song ren duo zhe liu .wei wo du yin song .ruo bao sui han zai .he fang shuang xue zhong .
chu bian qi shi qian wan duan . ..zhang xi fu
.ou ba a heng lai dian jun .gu wu xian wu ke ying guan .
ji jing ta guo sui .yi jian gu xiang ren .hui shou chang an dao .shi nian kong ku xin ..
yu nie sui wu qu .can fang shang huo zhi .wen jun he suo si .zhen zhong du qiu shi ..
bu de lun xiu qi .he yin xiao xian chou .yin yu xing nan jin .feng di qi yu zhou ..
wei you liang ban shao bu de .dong ting hu shui lao seng xian ..
.bu xin zui qing kuang .ji lai chou yi kong .shu dian shi quan yu .yi xi shuang ye feng .
bu shi cheng zhong lu .xi xi le you nian .mu pan qing she jiu .wa gu song shen qian .
qi hai xu shang lao chen shu .huang jin shu liu long zhu hu .bi yu xiang jun ying qi shu .
bu wei yi wei ru di zi .hao yi men xia xue tao qian ..

译文及注释

译文
天上(shang)的(de)仙人(ren)难道这么灵巧,竟然能够把水剪成花,
春山之中,树木繁茂芬芳,然空无一人,花儿自开自落,一路上鸟儿空自鸣啼。
清晨去游览紫阁峰,傍晚投(tou)宿在山下农村。
最近攀折起来不是那么方便,应该是因为离别人儿太多。
佛经真谛世人并无领悟,荒诞之事却为人们追逐。
春天的讯息随着葭莩灰飞出琼管,早春的清风日头虽然还不暖,越过墙(qiang)头的鸟啼已一片噪乱。江城转眼间,已是翠碧笼罩,笙歌喧天,人们穿上绮罗春衫,迎来花香日暖。溪涧里残冰消融,绿水涓涓,恍惚在醉梦里,岁月悄然转换。我料想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉,梁苑的林花芳心震颤。
人生应当及时行乐才对啊!何必总要等到来年呢?
青山好像图画,流溪仿佛镜中回旋。
小巧阑干边
可进了车箱谷就难以回归了,而山峰像通天的箭尾直抵天门,难以登爬。
  当今(jin)之世有一位姓周的人,是一个不同流俗的俊才,他既能为文,学问也渊博,既通玄学,亦长于史学。可是他偏学颜阖的遁世,效南郭的隐居,混在草堂里滥竽充数,住在北山中冒充隐士。哄诱我们山中的松桂,欺骗我们的云崖,虽然在长江边假装隐居,心里却牵挂着高官厚禄。
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中,蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中,她在雨中荡起秋千抒发闲情。
这首词在清冷的画面中,将深(shen)深的忧愁与热烈的回忆交织在一起,如随想曲一样自由潇洒。

注释
⑵泉客珠:指珍珠。泉客:传说中的人鱼,相传它们流出的眼泪能变为珍珠。唐中宗《石淙》诗:“水炫珠光遇泉客,岩悬石镜厌山精。”
簪缨:当时官僚贵族的冠饰,这里代指他们本人。
⑵吴:指江苏一带。
②芳心:指花,也指自己看花的心意。
讽:讽谏,用暗示,比喻之类的方法,委婉的规劝。
⑷不为:要不是因为。困穷:艰难窘迫。《易·系辞下》:“困穷而通。”宁有此:怎么会这样(做这样的事情)呢?宁:岂,怎么,难道。此:代词,代贫妇人打枣这件事。
减字木兰花木:《减字木兰花》,唐教坊曲,后用为词牌,简称《减兰》。双调四十四字,与《木兰花》相比,前后片第一、三句各减三字。
⑷蓬蒿(hāo):“茼蒿”的俗称。

赏析

  然而,审美过程并没有到此为止,诗人进一步对画面作了仔细观照,“苍苍”以下六句,即随着诗人视线的转移,由远而近,从大到小,有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中,由于画面的逼真,使诗人再一次心生幻觉,坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化,表现得如此真切生动,是本诗最显著的特色。
  牛郎与织女一年一度《七夕》白居易 古诗相会的故事在我国可谓家喻户晓。这首以这样一个凄婉哀怨的悲剧故事为题材的小诗,抒发了钟情男女的哀怨与离恨,诗人对这对有情人寄予深深的同情。
  此诗的几个词语需要解释。“黄道”是太阳的轨道,因此也就是帝王之道。“鼎”是王朝正统的象征。“瑶池”是周穆王与西王母欢宴的地方,这里暗示过度奢侈或纵欲的要求。
  中国古人留下了浩如烟海的诗歌,其中咏史诗所占的比例不大;而在咏史诗中,写战争而且令人过目难忘的,比例就更小。而严遂成这首七律,写的恰恰是中国历史上战乱最多的五代的一次典型战役。
  这首承上首仆固怀恩引吐蕃、回纥兵入侵的事和借助回纥的史实。而借用回纥兵是出于肃宗的短见。当时李泌(李泌字长源,历仕玄、肃、代、德四朝,以图谋划策见重,位至宰相,封邺县侯,世称李邺侯)给肃宗制定的正确战略是:使名将李光弼、郭子仪从冯翊入河东,分两路牵制叛军。朝廷驻军扶风,与郭、李两军分次出击,使叛军疲于奔命。唐军以逸待劳,避实击虚。再命建宁王李倓率兵配合李军攻占范阳,覆其巢穴、说可破贼。肃宗不用,他急欲收复两京,不惜以劳攻逸,和叛军打硬仗,攻坚城,一切违反李泌的战略。这就使唐军陷于兵力不足,不得不求助于回纥,这就是肃宗的错误决策造成的。这首诗,表面上在批评诸将无用,不能制止外患,反而借助外力,实际是说肃宗无能。
  因为提到了筼筜谷,自然需要对这个地方作一交代。但苏轼不是孤立地进行介绍,而是由此又描述了文同的一件趣事、雅事。文同在洋州喜好种植花木,修建园亭,曾就各处景物逐一题咏,写了《守居园池杂题》诗共三十首。苏轼也逐一和了诗,这就是《洋州三十咏》,苏轼诗集作《和与可洋州园池三十首》,其中第二十四首题为《筼筜谷》,即这里所引的诗,诗中扣着筼筜谷产竹,描写文同爱山(ai shan)爱竹并喜欢吃竹笋。汉川,即指洋州,因洋州在汉水上游。箨,是笋壳。竹子一名龙孙,所以称竹笋为箨龙。渭,指陕西的渭水。《史记·贷殖列传》曾记载“渭川千亩竹“,那里的人因而很富有,相当于“干户侯“。这里借用“渭滨干亩“,来表示洋州盛产竹子。全诗意思是洋州那么多高高的竹子,像蓬草一样遍地都是,斧头逮着竹笋就砍,想来是太守清贫贪馋,把渭水边上千亩竹林都吃进了肚里。这也是开玩笑的话,所以文同打开信封读完这首诗,那时他正和妻子在筼筜谷烧竹笋进晚餐,不由得大笑起来,口中的饭喷了一桌子。这一段简短的描述,十分形象,生动,刻画了文同豁达、爽朗的思想性格,也表(ye biao)现了苏轼同他的亲密关系,但更重要的还是突出了文同的品德。作知州而“清贫“,以竹笋为食,是写其廉洁,携妻子游山,自备晚炊,是写其旷放,而“渭滨千亩在胸中“,则又照应前面的“画竹必先得成竹于胸中“的议论,以诙谐的笔调,通过文同的趣人趣事、雅人雅事,写出他的画竹理论主张。
  总起来看,这首诗起笔突兀,先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势,从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描绘,而又从“势可呼”顺势转入收结,寄托着作者的思想,揭示主题。
  从诗的内容上看,理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”,时间地点则是在荒凉冷寞的古《行宫》元稹 古诗,红花盛开,正是一年春好处之时。从天宝至贞元,过了半个世纪左右,漫长的岁月,风雨的侵蚀,古《行宫》元稹 古诗早变得荒败不堪了,而当年入宫的红颜少女,也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋,如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬送,她们悲怨的泪水在此流淌,她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面,我们分明听到了她们痛苦的心音。白居易《上阳白发人》写道:“上阳人,红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门,一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入,入时十六今六十。同时采择百余人,零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨,元诗则点染寥落的环境,以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法,通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比,一具体,一概括,一以感情的热烈淋漓见长,一以境界的深沉隽永取胜。
  本来春去夏来,天气转暖,自然也蛙鸣悠扬,到第三句诗意陡然一转,诗人生疑,不知为何蛙声一夜之间全部停歇,末句解开谜底,原来是天气转冷。这样写使诗歌结构上起承转合曲折有致(峰回路转、波澜起伏、一波三折、别开生面),丰富了诗歌的意境。
  教训之三,从越王勾践的角度说,在明知对手强大时,及时的表示屈服,要求媾和,以便保存实力,另图东山再起,卷土重来,是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者,在即将亡国灭种的关键时刻,甘拜下风,屈居人下,以屈求神,保住了复仇的种子。留得青山在,不怕没柴烧。
  要想理解第二首诗,必须理解“五千仞岳”,于此有人说是泰山,因为泰山最高,被列在五岳之首,历代君王也多要去泰山封禅,用黄河与泰山作为中原大好山河的象征似乎是再恰当不过的了;赖汉屏认为岳指华山,理由是黄河与华山都在金人占领区内。陆游诗中的“岳”是指华山,可以从《宋史·陆游传》以及陆游的诗词中找到证据。《宋史·陆游传》中有这样的记载:“王炎宣抚川、陕,辟为干办公事。游为炎陈进取之策,以为经略中原必自长安始,取长安必自陇右始。”从中可以看出陆游收复中原的策略,就是通过四川进入陇右,先夺取长安,然后凭借关中的屏障进攻退守,像秦一样收复中原。这样的例子还有很多,陆游把这么多心思用在这一块土地上,可见他的主张是横贯其诗歌创作的始终的,那么“五千仞山上摩天”中的岳指华山自然就最恰当了。“三万里河东入海,五千仞岳上摩天。”两句一横一纵,北方中原半个中国的形胜,便鲜明突兀、苍莽无垠地展现出来了。奇伟壮丽的山河,标志着祖国的可爱,象征着民众的坚强不屈,已留下丰富的想象空间。然而,大好河山,陷于敌手,使人感到无比愤慨。这两句意境扩大深沉,对仗工整犹为余事。
  [脱布衫]下西风黄叶纷飞,染寒烟衰草萋迷。
  李白笔下“一枝红艳露凝香”,白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃,和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹,犹如多情的少女,泪光闪闪,含情脉脉。
  “山随平野尽,江入大荒流。”
  从内容看,此诗可能作于东汉末年。这时军阀混战,连年不绝,是中国历史上最动乱的时期之一。曹操在《蒿里行》中曾描写过当时社会的惨象:“铠甲生虮虱,万姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠!”《《枯鱼过河泣》佚名 古诗》以鱼拟人,正反映了在东汉末年的动乱社会中,随时都可能有灾祸降临到人们头上的残酷现实。
  《流莺》李商隐 古诗,指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句,正面重笔写“流”字。参差,本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子,这里用如动词,犹张翅飞翔。漂荡复参差,是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”,则是在不停地漂荡流转中所经所憩,应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔,究竟是为什么呢?又究竟要漂荡到何时何地呢?诗人对此不作正面交代,只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼,暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运,仿佛是被某种无形的力量控制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活,是比较平常的比兴寓托,独有这“不自持”三字,融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息:
  作者元结以右溪无人赏识、任使芜秽的遭际,抒发自己怀才不遇的深沉慨叹,明显地流露出抑郁不平之气。元结疏通右溪,建造亭宇,种上象征高洁的松桂和香草,这表现出他对美的追求,更反映了他淡泊名利、爱好天然的性格。文章借右溪无人赏爱,抒发了作者怀才不遇的感慨。前半部分集中写景,后半部分偏重议论抒情,景为情设,情因景生,情景交融,形神具备,是一篇独立的游记。因此,《《右溪记》元结 古诗》不仅具有强烈的时代特征,而且也蕴含着作者鲜明的个性特征。
  第四段是全篇的主体,这一段议论变得丰富,行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之,其为变岂足怪哉!”苏轼认为“削藩”应该逐步进行,徐为之所”,而不应“骤削之”,骤削则必然导致“七国之乱”,这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出,所以能成大业,但晃错不在此时捐身,力挡大难,击溃七国,反而临危而逃,“使他人任其责”,那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近,但观点与史事却逐(que zhu)渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着,作者又连用了两个反问句,把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者,谁乎?”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所,把天子陷入至危的境地,这是忠义之士所愤惋之人,既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守,而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波,使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔,他用两个条件再从反面假设晁错,把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反,错以身任其危,日夜淬砺,东向而待之”,这是假设晃错不临危而逃;“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”,这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
  第一句以不吝惜千两黄金去购买锋利的宝刀起兴,“千金”本是珍贵的钱财器物,而诗人却毫不可惜地用来换取别人看来价值根本不足相当的东西。表现了诗人意欲投身反帝反封建的斗争,甚至不惜流血牺牲,表现出诗人的性格的豪爽。
  这首诗叙写了诗人新年伊始的心绪。前四句写时光匆匆,又一年开始了,自己已届四十,仍未做官,不禁产生淡淡的哀伤。后四句写自己与牧童、农人一起推测气候、年成,不觉又有一丝自适之情。全诗没有明显的起伏,语调平和,而静味深长。尾句“共说此年丰”当有双重含义:一是指农田耕种的丰收,二是企盼即将去长安赴试有一个好的结果。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

钟继英( 五代 )

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简 介

钟继英 钟继英,字乐华,号心渠。东莞人。明世宗嘉靖四十四年(一五六五)成进士。选庶吉士。隆庆间改监察御史。丁太孺人忧,起补河南道,迁广西提学副使。后补湖广副使,以有心病,不果行。明郭棐撰《粤大记》卷一八、清道光《广东通志》卷二八一有传。

清平乐·题上卢桥 / 刘元徵

宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露,君恩深恨隔云泥。
商听饶清耸,闷怀空抑噫。 ——孟郊
"别路吴将楚,离忧弟与兄。断云惊晚吹,秋色满孤城。
司空定有匡尧术,九载之前何处来。"
郑玄惭秉六经权。鸟行去没孤烟树,渔唱还从碧岛川。
昂头步步金鞍稳,掌扇花前御路中。
湓浦千家血染尘。庐阜烟霞谁是主,虎溪风月属何人。
"诗道世难通,归宁楚浪中。早程残岳月,夜泊隔淮钟。


端午即事 / 杜常

"谁谓之推贤,于世何功果。绝尔晋侯交,禁我唐虞火。
暗染荀香久,长随楚梦偏。 ——卢放
"叠巘层峰坐可观,枕门流水更潺湲。晓钟声彻洞溪远,
松筠寒不变,胶漆冷弥坚。兴伴王寻戴,荣同隗在燕。 ——白居易
猗嗟戙之为,彬彬坚且直。有如用武人,森森矗戈戟。
病来看欲懒朝参。离肠似线常忧断,世态如汤不可探。
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语,玫瑰方可一时呈。
"百尺古松松下寺,宝幡朱盖画珊珊。


朝中措·代谭德称作 / 阎禹锡

君王一去不回驾,皓齿青蛾空断肠。"
红叶纷纷晚更稠。风卷微云分远岫,浪摇晴日照中洲。
刘伶平生为酒徒。刘伶虚向酒中死,不得酒池中拍浮。
天涯犹马到,石迹尚尘生。如此未曾息,蜀山终冀平。"
"毛骨合天经,拳奇步骤轻。曾邀于阗驾,新出贰师营。
折树恩难报,怀仁命甚轻。二年犹困辱,百口望经营。
"谷口今逢避世才,入门潇洒绝尘埃。渔舟下钓乘风去,
"未老先为百病仍,醉杯无计接宾朋。免遭拽盏郎君谑,


田家词 / 田家行 / 赵瑻夫

屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟,不期行处踏龙宫。
年如流去水,山似转来蓬。尽日都无事,安禅石窟中。"
惆怅无人试宽窄。时时举袖匀红泪,红笺谩有千行字。
海山藏日影,江月落潮痕。惆怅高飞晚,年年别故园。"
"青门冢前别,道路武关西。有寺云连石,无僧叶满溪。
不唯不尔容,得无凡草嫉。贤愚偃仰间,鉴之宜日日。"
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫,素容堪画上银屏。
"绣林红岸落花钿,故去新来感自然。绝塞杪春悲汉月,


李思训画长江绝岛图 / 胡邃

四足疑云灭,双瞳比镜悬。为因能致远,今日表求贤。"
投得苇湾波浪息,岸头烟火近人家。"
晋楚忙忙起战尘,龚黄门外有高人。
"南朝藩阃地,八友旧招寻。事往山光在,春晴草色深。
"三峰烟霭碧临溪,中有骚人理钓丝。会友少于分袂日,
连辉照琼莹。陶暄逐风乙, ——韩愈
"秋池云下白莲香,池上吟仙寄竹房。闲颂国风文字古,
主人忘贵达,座客容疵贱。独惭残照催,归宿明光殿。"


琵琶行 / 琵琶引 / 翁绩

"平生中表最情亲,浮世那堪聚散频。谢脁却吟归省阁,
天子遍教词客赋,宫中要唱洞箫词。
恣韵激天鲸。肠胃绕万象, ——孟郊
"碧江头与白云门,别后秋霜点鬓根。长记学禅青石寺,
冯讙不是无能者,要试君心欲展能。"
雕槃分篸何由得,空作西州拥鼻吟。"
"误入杏花尘,晴江一看春。菰蒲虽似越,骨肉且非秦。
环珮鸣玉长街路。忽然碎打入破声,石崇推倒珊瑚树。


泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下 / 孙子肃

"比寻禅客叩禅机,澄却心如月在池。
无限细腰宫里女,就中偏惬楚王情。"
"系马松间不忍归,数巡香茗一枰棋。
御题初认白云谣。今宵幸识衢尊味,明日知停入閤朝。
拥鹤归晴岛,驱鹅入暖泉。杨花争弄雪,榆叶共收钱。
《零陵总记》)
"城枕萧关路,胡兵日夕临。唯凭一炬火,以慰万人心。
烛灭更深月西谢。 ——从心(失姓)"


登雨花台 / 张师正

印从负鼎佩,门为登坛凿。再入更显严,九迁弥謇谔。 ——李正封
时人多是轻先见,不独田家国亦然。"
隋炀弃中国,龙舟巡海涯。春风广陵苑,不见秦宫花。
浮云空冉冉,远水自悠悠。多谢开青眼,携壶共上楼。"
竹影摇禅榻,茶烟上毳袍。梦魂曾去否,旧国阻波涛。"
"门锁帘垂月影斜,翠华咫尺隔天涯。
刘桢犹自卧漳滨。旧游半似前生事,要路多逢后进人。
皓月牵吟又入秋。鉴里渐生潘岳鬓,风前犹着卜商裘。


浣溪沙·水满池塘花满枝 / 恽冰

此时谁念孤吟客,唯有黄公一帙书。"
"万山岚霭簇洋城,数处禅斋尽有名。古柏八株堆翠色,
风过华林度管弦。行止不离宫仗影,衣裾尝惹御炉烟。
挥妙在微密,全功知感诚。 ——潘述
"门户寒江近,篱墙野树深。晚风摇竹影,斜日转山阴。
贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急,侯王更换恨难胜。
"暑天频雨亦频晴,帘外闲云重复轻。
"彩仗拂寒烟,鸣驺在半天。黄云生马足,白日下松巅。


题小松 / 张鸣珂

"月冷莎庭夜已深,百虫声外有清音。
绿水成文柳带摇,东风初到不鸣条。
"黄河冰合尚来游,知命知时肯躁求。词赋有名堪自负,
椒桂夹四隅,茅茨居中央。左邻桃花坞,右接莲子塘。
拂岳萧萧竹,垂空澹澹津。汉珠难觅对,荆璞本来真。
奂奂新宫,既祭既延。我□□镛,于以醉贤。
"兰蕙芬香见玉姿,路傍花笑景迟迟。
蝼蚁至微宁足数,未知何处答穹旻."