细雨
"才子紫檀衣，明君宠顾时。讲升高座懒，书答重臣迟。
"地角天涯倍苦辛，十年铅椠未酬身。朱门泣别同鲛客，
殷勤问我归来否，双阙而今画不如。"
此时空见清凉影，来伴蛩声咽砌莎。"
吾师觉路余知处，大藏经门一夜吟。"
"御沟西面朱门宅，记得当时好弟兄。晓傍柳阴骑竹马，
"求名日苦辛，日望日荣亲。落叶山中路，秋霖马上人。
"雪冻阴河半夜风，战回狂虏血漂红。
日影才添线，鬓根已半丝。明庭正公道，应许苦心诗。"
"如我如君者，不妨身晚成。但从时辈笑，自得古人情。
细雨拼音解释:
.cai zi zi tan yi .ming jun chong gu shi .jiang sheng gao zuo lan .shu da zhong chen chi .
.di jiao tian ya bei ku xin .shi nian qian qian wei chou shen .zhu men qi bie tong jiao ke .
yin qin wen wo gui lai fou .shuang que er jin hua bu ru ..
ci shi kong jian qing liang ying .lai ban qiong sheng yan qi sha ..
wu shi jue lu yu zhi chu .da cang jing men yi ye yin ..
.yu gou xi mian zhu men zhai .ji de dang shi hao di xiong .xiao bang liu yin qi zhu ma .
.qiu ming ri ku xin .ri wang ri rong qin .luo ye shan zhong lu .qiu lin ma shang ren .
.xue dong yin he ban ye feng .zhan hui kuang lu xue piao hong .
ri ying cai tian xian .bin gen yi ban si .ming ting zheng gong dao .ying xu ku xin shi ..
.ru wo ru jun zhe .bu fang shen wan cheng .dan cong shi bei xiao .zi de gu ren qing .
译文及注释
译文
罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟，芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。窗外残红飘落、子规啼血，窗内残梦凄迷、哀思绵绵。空楼相忆，思妇徒盼离人归来。
早晨我饮木兰上的露滴，晚上我用菊花残瓣充饥。
正想要率领轻骑一路追杀，纷纷大雪，已经洒满了(liao)将士的弓刀。在野外天幕下摆设劳军盛宴，边疆兄弟民族都(du)来祝贺我军凯旋。
银鞍与白马相互辉映，飞奔起来如飒飒流星。
苏轼说：“你可也知道这水与月？不断流逝的就像这江水，其实并没有真正逝去；时圆时缺的就像这月，但是最终并没有增加或减少。可见，从事物易变的一面看来，天地间没有一瞬间不发生变化；而从事物不变的一面看来，万物与自己的生命(ming)同样无穷无尽，又有什么可羡慕(mu)的呢？何况天地之间，凡物各有自己的归属，若不是自己应该拥有的，即令一分一毫也不能求取。只有江上的清风，以及山间的明月，送到耳边便听到声音，进入眼帘便绘出形色，取得这些不会有人禁止，享用这些也不会有竭尽的时候。这是造物者（恩赐）的没有穷尽的大宝藏，你我尽可以一起享用。”
一夜间，春风吹遍了衡阳城，雁儿盘算着路程，准备立刻从楚水边飞回燕山旁。不要怪我春天一来就要回去，江南虽好，却是他乡！
象潏潏汩汩水流的声音不固定，又象北方(fang)的胡人学汉学一样，语言朦胧不清。
风吹电闪之中旌旗飘，战鼓擂动，山河震动，日月高标。
我年老而疏白的鬓发飘在清凉风中，谁说那是仕宦者的彩色冠缨。
峰峦叠嶂，环抱着小桥流水；河水青(qing)碧，萦绕着繁花翠草(cao)。竹林幽深秀美，几间茅舍静立其中。和煦的春风时时吹拂，使得房屋清洁，纤尘皆无。
唉！人本来会受外物影响而感动。情感充塞在内心而性情压抑，一定要借外物来排遣，停留时间久了就沉溺，认为当然；不超越这而换一种心境，那么悲愁就化解不开。只有仕宦之途、名利之场最容易使人陷入其中，自古以来，不知有多少有才有德之士因政治上的失意忧闷致死，都是因为没有悟出主宰自己、超越自我的方法。我虽已经被贬却获得这样的胜境，安于冲淡旷远，不与众人一道钻营，因此又能够使我的内心和形体找到根本，心有所得，笑悯万古。尚且没有忘记内心的主宰，自认为已经超脱了。
注释
姥（mǔ）：老妇人。
（50）穷：穷尽，找遍。碧落：即天空。黄泉：指地下。
2、郡守：郡的长官。
残雨：将要终止的雨。
④谢桥：唐宰相李德裕的侍妾谢秋娘是当时著名的歌妓，李曾作《谢秋娘》悼念她。后世因以“谢娘”泛指歌妓，以“谢家”泛指歌儿舞女的居处，“谢桥”代指通往烟花巷陌的路。张泌《寄人》诗：“别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。”
4、边声：边地特有的声音，如马嘶、风吼、戍角声、战鼓声等等。
⑵海畔：畔，边。柳州在南方，距海较近，故称海畔。剑铓（máng）：剑锋，剑的顶部尖锐部分。《玉篇》卷十八：“鋩，刃端。”
⑵南山：指终南山。塞：充满，充实。
赏析
袁枚的记游一类文章与他的传记文不同，一是力求简洁，一是注重铺陈场景与刻绘人物。这种相体运笔的方法，正是对韩愈、柳宗元散文作法的继承。
诗的开头两句，从环境背景勾勒出草堂的方位。中间四句写草堂本身之景，通过自然景色的描写，把诗人历尽战乱之后新居初定时的生活和心情，细致(xi zhi)而生动地表现了出来。
韩十四终于走了。五、六两句，描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声，其中白马江头的景色乃是实景，而黄牛峡则是作者想象之中的虚景，虚实相生，饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。这是以静衬动的手法，写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来，才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收，正是大家手笔。别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此景，催人泪下。
窦叔向以五言见长，在唐代宗时为宰相常衮赏识，仕途顺利平稳。而当德宗即位，常衮罢相，他也随之贬官溧水令，全家移居江南。政治上的挫折，生活的变化，却使他诗歌创作的内容得到充实。这首诗技巧浑熟，风格平易近人，语言亲切有味，如促膝谈心。诗人抒写自己亲身体验，思想感情自然流露，真实动人，因而成为十分难得的“情文兼至”的佳作。
“潜虬且深蟠，黄鹊举未晚，惜君青云器，努力加餐饭。”此四句写诗人赞赏王昌龄的高才大器，虽不得明君赏识，一时重用，亦当如葆真之潜龙，待举之黄鹄，终有一日青云直上，鸿图再展。
“金粟堆南木已拱”以下六句，是全诗的尾声。诗人接着上段深沉的感慨，说玄宗已死了六年，在他那金粟山上的陵墓上，树已够双手拱抱了。而自己这个玄宗时代的小臣，却流落在这个草木萧条的白帝城里。末了写别驾府宅里的盛筵，在又一曲急管繁弦的歌舞之后告终了，这时下弦月已经东出了，一种乐极哀来的情绪支配着诗人，他不禁四顾茫茫，百端交集，行不知所往，止不知所居，长满老茧的双足，拖着一个衰老久病的身躯，寒月荒山，踽踽独行。身世的悲凉，就不言而可知了。“转愁疾”三字，是说自己以茧足走山道本来很慢，但在心情沉重之时，却反而怪自己走得太快了。
诗开头“《条山苍》韩愈 古诗”三个字。写出了中条山的苍翠之色，而仅以一个“苍”加以概括，也足见山势之大，浑然一色。同时，诗人写山，以河为比照和衬托，黄河流经中条山下，滔滔漭漭，浊浪排空，一片混黄之色，与苍翠之山色形成鲜明对比。诗写景状物，寄意深远。高山、大河为眼前实景，“苍”与“黄”，以强烈的颜色对比，强调视觉的差异，达到山水分明的艺术效果。
《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句，再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场，众人齐唱的欢乐场面。流畅自然，清丽可喜，颇有唐竹枝民歌风味，为其集中七绝之佳作。
其诗中几件事的描绘详略得当，一，二，三，六，七段详写木兰女儿情怀，四，五段略写战场上的英雄气概。从内容上突出儿女情怀，丰富英雄性格，是人物形象更真实感人。结构上使全诗显得简洁，紧凑。
全诗语奇意也奇，形象潇洒飘逸，充分表现了李白豪放不羁的个性，并从一个侧面反映出盛唐时期的时代气氛。
在这首诗中，作者以具体形象的语言，描写出隐者的生活，写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔，很像一篇高士传，所写的还是理想中的人物。
从全文中可看出两个比较含蓄之处：其一是暗示做人与做文的关系。其二是做人与做官的关系。合二为一，也就是要以人品为本的问题。对于这个问题，对于这个在中国传统文化中，尤其是儒文化中的核心问题，韩愈的态度是相当客观的，他特别敬重柳宗元的为人，所以本文也就一直围绕着“人的品质”这个关键问题演进、发展，尽管自然段落较多，但上述中心思想却是脉络清晰，贯彻始终的。
1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么？皇帝已经成年，太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是，这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后，欲废当时的皇后王氏，为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良，一直藏在(cang zai)帏帐之后的武(de wu)氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高，她在自己家里因非正室所出，就更见低微。正因为此，武氏在太宗宫中只是一介才人，此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫，此其二。皇后、太后，都是应以母仪天下之面目面世，武氏显然与此无缘。此等人物临朝，实在是开了历史的大玩笑。
第三句：“山花如绣颊。”唐人风俗，少女妆饰面颊，称“绣颊”。白居易有诗云：“绣面谁家婢，鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云：“花面丫头十三四，春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女，以之形容山花。这句诗是说，那征虏亭畔的丛丛山花，在朦胧的月色下，绰约多姿，好像一群天真烂漫的少女，伫立江头，为诗人依依送别。
这首七言绝句，对比的运用，使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中，委婉曲折，感情深沉。最后伤今之笔，将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
南朝的天子要出去打猎了。他起得绝早。天还是黑黑的，所以看到银河淡淡的白光，寥落的晨星还在不齐地闪烁。皇帝的车队，在宫人和侍从们马队的拥簇下，人不知鬼不觉地奔出城去了。
诗的开头两句，从环境背景勾勒出草堂的方位。中间四句写草堂本身之景，通过自然景色的描写，把诗人历尽战乱之后新居初定时的生活和心情，细致(xi zhi)而生动地表现了出来。
韩十四终于走了。五、六两句，描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声，其中白马江头的景色乃是实景，而黄牛峡则是作者想象之中的虚景，虚实相生，饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。这是以静衬动的手法，写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来，才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收，正是大家手笔。别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此景，催人泪下。
窦叔向以五言见长，在唐代宗时为宰相常衮赏识，仕途顺利平稳。而当德宗即位，常衮罢相，他也随之贬官溧水令，全家移居江南。政治上的挫折，生活的变化，却使他诗歌创作的内容得到充实。这首诗技巧浑熟，风格平易近人，语言亲切有味，如促膝谈心。诗人抒写自己亲身体验，思想感情自然流露，真实动人，因而成为十分难得的“情文兼至”的佳作。
“潜虬且深蟠，黄鹊举未晚，惜君青云器，努力加餐饭。”此四句写诗人赞赏王昌龄的高才大器，虽不得明君赏识，一时重用，亦当如葆真之潜龙，待举之黄鹄，终有一日青云直上，鸿图再展。
“金粟堆南木已拱”以下六句，是全诗的尾声。诗人接着上段深沉的感慨，说玄宗已死了六年，在他那金粟山上的陵墓上，树已够双手拱抱了。而自己这个玄宗时代的小臣，却流落在这个草木萧条的白帝城里。末了写别驾府宅里的盛筵，在又一曲急管繁弦的歌舞之后告终了，这时下弦月已经东出了，一种乐极哀来的情绪支配着诗人，他不禁四顾茫茫，百端交集，行不知所往，止不知所居，长满老茧的双足，拖着一个衰老久病的身躯，寒月荒山，踽踽独行。身世的悲凉，就不言而可知了。“转愁疾”三字，是说自己以茧足走山道本来很慢，但在心情沉重之时，却反而怪自己走得太快了。
诗开头“《条山苍》韩愈 古诗”三个字。写出了中条山的苍翠之色，而仅以一个“苍”加以概括，也足见山势之大，浑然一色。同时，诗人写山，以河为比照和衬托，黄河流经中条山下，滔滔漭漭，浊浪排空，一片混黄之色，与苍翠之山色形成鲜明对比。诗写景状物，寄意深远。高山、大河为眼前实景，“苍”与“黄”，以强烈的颜色对比，强调视觉的差异，达到山水分明的艺术效果。
《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句，再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场，众人齐唱的欢乐场面。流畅自然，清丽可喜，颇有唐竹枝民歌风味，为其集中七绝之佳作。
其诗中几件事的描绘详略得当，一，二，三，六，七段详写木兰女儿情怀，四，五段略写战场上的英雄气概。从内容上突出儿女情怀，丰富英雄性格，是人物形象更真实感人。结构上使全诗显得简洁，紧凑。
全诗语奇意也奇，形象潇洒飘逸，充分表现了李白豪放不羁的个性，并从一个侧面反映出盛唐时期的时代气氛。
在这首诗中，作者以具体形象的语言，描写出隐者的生活，写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔，很像一篇高士传，所写的还是理想中的人物。
从全文中可看出两个比较含蓄之处：其一是暗示做人与做文的关系。其二是做人与做官的关系。合二为一，也就是要以人品为本的问题。对于这个问题，对于这个在中国传统文化中，尤其是儒文化中的核心问题，韩愈的态度是相当客观的，他特别敬重柳宗元的为人，所以本文也就一直围绕着“人的品质”这个关键问题演进、发展，尽管自然段落较多，但上述中心思想却是脉络清晰，贯彻始终的。
1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么？皇帝已经成年，太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是，这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后，欲废当时的皇后王氏，为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良，一直藏在(cang zai)帏帐之后的武(de wu)氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高，她在自己家里因非正室所出，就更见低微。正因为此，武氏在太宗宫中只是一介才人，此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫，此其二。皇后、太后，都是应以母仪天下之面目面世，武氏显然与此无缘。此等人物临朝，实在是开了历史的大玩笑。
第三句：“山花如绣颊。”唐人风俗，少女妆饰面颊，称“绣颊”。白居易有诗云：“绣面谁家婢，鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云：“花面丫头十三四，春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女，以之形容山花。这句诗是说，那征虏亭畔的丛丛山花，在朦胧的月色下，绰约多姿，好像一群天真烂漫的少女，伫立江头，为诗人依依送别。
这首七言绝句，对比的运用，使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中，委婉曲折，感情深沉。最后伤今之笔，将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
南朝的天子要出去打猎了。他起得绝早。天还是黑黑的，所以看到银河淡淡的白光，寥落的晨星还在不齐地闪烁。皇帝的车队，在宫人和侍从们马队的拥簇下，人不知鬼不觉地奔出城去了。
创作背景
再次，想象丰富奇特。李白在这首诗中的想象力是惊人的，超越时空限制，不受任何约束。从蚕丛开国、五丁开山的古老传说到“朝避猛虎，夕避长蛇”的可怕现实，从六龙回日之九重云霄到冲波逆折之百丈深渊；既有“百步九折”、“连峰去天不盈尺”、“枯松倒挂倚绝壁”各种图景展现，又有“悲鸟号’、“子规啼”、“砯崖转石万壑雷”诸般音响激荡；甚而至于还有“扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹”的切身经历、实地感受。凭借神奇的想象，作者具体描绘出了蜀道峥嵘崔嵬的面貌，生动渲染出了它阴森幽邃的氛围，使人如身临其境，耳闻目睹。欧阳修曾说：“蜀道之难，难于上青天，太白落笔生云烟”(《太白戏圣俞》)，形象地说出了人们读《《蜀道难》李白 古诗》后所得到的艺术感受。
谢榛( 清代 )
收录诗词 (1354) 首
简 介
谢榛 谢榛（1495～1575）明代布衣诗人。字茂秦，号四溟山人、脱屣山人，山东临清人。十六岁时作乐府商调，流传颇广，后折节读书，刻意为歌诗，以声律有闻于时。嘉靖间，挟诗卷游京师，与李攀龙、王世贞等结诗社，为“后七子”之一，倡导为诗摹拟盛唐，主张“选李杜十四家之最者，熟读之以夺神气，歌咏之以求声调，玩味之以裒精华。”后为李攀龙排斥，削名“七子”之外，客游诸藩王间，以布衣终其身。其诗以律句绝句见长，功力深厚，句响字稳，着有《四溟集》、《四溟诗话》。
游兰溪 / 游沙湖
"东邻不事事西邻，御物卑和物自亲。
"贾岛还如此，生前不见春。岂能诗苦者，便是命羁人。
忽闻台旨许重来。此时暂与交亲好，今日还将简册回。
谩道强亲堪倚赖，到头须是有前程。"
"饭稻羹菰晓复昏，碧滩声里长诸孙。
裁量何异刀将尺，只系用之能不能。"
"梦中乘传过关亭，南望莲峰簇簇青。
诏落五天开夏讲，两街人竞礼长眉。"
更漏子·本意
"渐觉人心望息兵，老儒希觊见澄清。正当困辱殊轻死，
翠落人间白昼寒。不觉衡阳遮雁过，如何钟阜斗龙盘。
"支颐默省旧林泉，石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露，
耻将新剑学编苫。才惊素节移铜律，又见玄冥变玉签。
莫是自长嫌胜己，蔽贤犹执匹夫才。"
青草湖田改，单车客路忙。何人立功业，新命到封王。"
"望岁心空切，耕夫尽把弓。千家数人在，一税十年空。
李夫人病已经秋，汉武看来不举头。
晚次鄂州
"落落飞鸿渐始盘，青云起处剩须看。
僧借松萝住，人将雨雪期。三年一官罢，岳石看成碑。"
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑，通蜀行人说鲙甜。
"剑阁西南远凤台，蜀魂何事此飞来。偶因陇树相迷至，
帆落樽前浦，钟鸣枕上山。回舟却惆怅，数宿钓鱼湾。"
乌足重安日不昏。晋客已知周礼在，秦人仍喜汉官存。
"寺楼凉出竹，非与曲江赊。野火流穿苑，秦山叠入巴。
侯门莫问曾游处，槐柳影中肝胆倾。"
谒金门·秋兴
闻道只因嘲落絮，何曾得似杜红儿。
"昔舜曾耕地，遗风日寂寥。世人那肯祭，大圣不兴妖。
"南邻公子夜归声，数炬银灯隔竹明。
内人未识江淹笔，竟问当时不早求。"
"万态千端一瞬中，沁园芜没伫秋风。夜警池塘冷，
谁能赋得长门事，不惜千金奉酒杯。"
青云不识杨生面，天子何由问子虚。"
云垂方觅鹤，月湿始收琴。水石南州好，谁陪刻骨吟。"
七日夜女歌·其一
爱山移宅近为邻。鸣蛩阁上风吹病，落叶庭中月照贫。
亲知宽和思难任。相门恩重无由报，竟托仙郎日夜吟。"
明朝会得穷通理，未必输他马上人。"
出门便作还家计，直至如今计未成。"
"索索风搜客，沈沈雨洗年。残林生猎迹，归鸟避窑烟。
为问东山谢丞相，可能诸妓胜红儿。
"荒斋原上掩，不出动经旬。忽觉草木变，始知天地春。
"何年话尊宿，瞻礼此堂中。入郭非无路，归林自学空。
喜迁莺·清明节
君看黄阁南迁客，一过泷州绝好音。"
"欲明篱被风吹倒，过午门因客到开。忍苦可能遭鬼笑，
不入重泉寻水底，此生安得见沈魂。"
中路残秋雨，空山一夜猿。公卿得见面，怀抱细难言。"
明时则待金门诏，肯羡班超万户侯。
尽交风景入清机。半川阴雾藏高木，一道晴蜺杂落晖。
"阖闾城外越江头，两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂，
莫背阑干便相笑，与君俱受主人恩。"
蓟丘览古赠卢居士藏用七首
"空山涧畔枯松树，禅老堂头甲乙身。
张良口辨周昌吃，同建储宫第一勋。"
"吾师既续惠休才，况值高秋万象开。吟处远峰横落照，
大抵世间幽独景，最关诗思与离魂。"
日沈山虎出，钟动寺禽归。月上潮平后，谈空渐入微。"
"寇骑满鸡田，都护欲临边。青泥方绝漠，怀剑始辞燕。
兵聚边风急，城宽夜月澄。连营烟火岭，望诏几回登。"
休说迟回未能去，夜来新梦禁中泉。
太原早秋
见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗，坠残妆阁晓花羞。
"漠漠金条引线微，年年先翠报春归。解笼飞霭延芳景，
解舞何须楚，能筝可在秦。怯探同海底，稀遇极天津。
庙灵安国步，日角动天颜。浩浩升平曲，流歌彻百蛮。"
"正人徒以刃相危，贪利忘忠死不为。
莫问荣兼辱，宁论古与今。固穷怜瓮牖，感旧惜蒿簪。
"贼去兵来岁月长，野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷，
诏落五天开夏讲，两街人竞礼长眉。"
妾薄命行·其二
"闭门同隐士，不出动经时。静阅王维画，闲翻褚胤棋。
"六代江山在，繁华古帝都。乱来城不守，战后地多芜。
"到处人皆着战袍，麾旗风紧马蹄劳。黑山霜重弓添硬，
"朝吟复暮吟，只此望知音。举世轻孤立，何人念苦心。
莫欺翼短飞长近，试就花间扑已难。
"何劳谄笑学趋时，务实清修胜用机。勐虎十年摇尾立，
一夜自怜无羽翼，独当何逊滴阶愁。"
"平生诗誉更谁过，归老东吴命若何。知己凋零垂白发，
幽居初夏
积雪似空江，长林如断岸。独凭女墙头，思家起长叹。"
虫豸闻之谓蛰雷。"
"清香无以敌寒梅，可爱他乡独看来。
至老何人免是非。大道不应由曲取，浮生还要略知机。
"梁武年高厌六龙，繁华声色尽归空。
谁怜越客曾闻处，月落江平晓雾开。"
静闭街西观，存思海上仙。闲听说五岳，穷遍一根莲。"
势迥流星远，声干下雹迟。临轩才一局，寒日又西垂。"