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石将军战场歌

明代 / 徐焕谟

印从负鼎佩,门为登坛凿。再入更显严,九迁弥謇谔。 ——李正封
谁见长门深锁,黄昏细雨相和。"
"闲思连上景难齐,树绕仙乡路绕溪。明月夜舟渔父唱,
何逊清切,所得必新。 ——潘述
"织锦歌成下翠微,岂劳西去问支机。未开水府珠先见,
蕊堪灵凤啄,香许白龙亲。素练笼霞晓,红妆带脸春。
爱月独登溪上楼。寒翠入檐岚岫晓,冷声萦枕野泉秋。
妾怕愁中画,君偷薄里还。初谓来心平若案,
穴狸闻斗狞。逗翳翅相筑, ——孟郊
贱子感一言,草茅发光辉。从来鸡凫质,得假凤凰威。
"天际何人濯锦归,偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒,


石将军战场歌拼音解释:

yin cong fu ding pei .men wei deng tan zao .zai ru geng xian yan .jiu qian mi jian e . ..li zheng feng
shui jian chang men shen suo .huang hun xi yu xiang he ..
.xian si lian shang jing nan qi .shu rao xian xiang lu rao xi .ming yue ye zhou yu fu chang .
he xun qing qie .suo de bi xin . ..pan shu
.zhi jin ge cheng xia cui wei .qi lao xi qu wen zhi ji .wei kai shui fu zhu xian jian .
rui kan ling feng zhuo .xiang xu bai long qin .su lian long xia xiao .hong zhuang dai lian chun .
ai yue du deng xi shang lou .han cui ru yan lan xiu xiao .leng sheng ying zhen ye quan qiu .
qie pa chou zhong hua .jun tou bao li huan .chu wei lai xin ping ruo an .
xue li wen dou ning .dou yi chi xiang zhu . ..meng jiao
jian zi gan yi yan .cao mao fa guang hui .cong lai ji fu zhi .de jia feng huang wei .
.tian ji he ren zhuo jin gui .pian yi can zhao yu chen hui .liu wei dong fu qian nian jiu .

译文及注释

译文
渐渐吹尽了,枝梢上淡香的柳絮,到处人家,柳树浓密的绿荫将门户遮蔽(bi)。船儿顺着弯曲回绕的河浦渐渐远去,暮色里云帆凌乱,匆忙往返,究竟奔向哪里?看人间离别多矣,谁能比长亭的柳树悄然冷寂?柳树若是有情时,定不会长得如此青翠碧绿。
蜜蜂和蝴蝶一群群都飞向同一方向,顺着蜂蝶飞去的方向,调动(dong)嗅觉,顿时感到扑鼻的香气隔着宽阔的江面传送过来。
看秋风萧瑟而兴叹(tan),高大的松树也在(zai)秋夜里风中呜咽:事业何时有成。
魂啊回来吧!
如果时运不济,就跟我去练金丹吧。
落花随风漫天飞舞,缤纷地飞入四周的帐幕中。
孑然一身守在荒芜沼泽啊,仰望浮云在天叹声长长。
渡头那边太阳快要落山了,村子里的炊烟一缕缕飘散。
边塞上有很多侠义少年,关外春天可见不到杨柳。
菟丝把低矮的蓬草和大麻缠绕,它的蔓儿怎么能爬得远!
那道门隔着深深的花丛,我的梦魂总是在旧梦中寻游,夕阳默默无语地渐渐西下。归来的燕子仿佛带着忧愁(chou),一股幽香浮动,她那纤(xian)纤玉指(zhi)扯起了小小的帘钩。
世上的人都爱成群结伙,为何对我的话总是不听?”
炼铜工人在明月之夜,一边唱歌一边劳动,他们的歌声响彻了寒峭的山谷。白发长达三千丈,是因为愁才长得这样长。
来欣赏各种舞乐歌唱。
江水深沉,船帆的影子在江面上划过。水中的鱼从早到晚在寒冷的江波中游动,渡口那边飞起了成双成对的白鸟。云烟四处缭绕,渔人唱着渔歌在芦苇丛的深处隐(yin)去。
水流东海总不满溢,谁又知这是什么原因?
回想起潼关的百万大军,那时候为何溃败得如此仓促?
想要高飞何处得双翅,想要渡河河面无桥梁。
夜晚读书又共同分享同一盏灯。

注释
⑵未遇:未得到赏识和重用;未发迹。行藏:指出处或行止。语本《论语·述而》:“用之则行,舍之则藏。”
⑸云:指雾气、烟霭。
18.盛气:怒气冲冲。
⑺莫莫:茂盛貌。
⑶鼙:军中所用小鼓。悲:形容鼓声紧急,有酣畅之意。绝漠:遥远的沙漠之地。
善哉 :赞美之词,有夸奖的意思。即"好啊" 、“妙啊”或“太棒了”。善,好;哉,语气词,表示感叹。
营营:周旋、忙碌,内心躁急之状,形容为利禄竟逐钻营。
17.谢:道歉

赏析

  这首诗在艺术上形象鲜明,意境幽远。全诗短短数句,即有简练明晰的印象,眼前就像展现一幅烟水垂钓图,甚至有如身历其境的感觉,将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语,但诗的后面汹涌着澎湃的激情,有不尽的想象,不尽的思索。全诗比喻都是明喻(如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等),却又十分含蓄,“明”和“隐”,“含”和“露”,矛盾统一,紧密结合,反而相得益彰。
  这是一首描写(xie)婚礼的诗。《毛诗序》以此诗为国君之婚礼。朱熹《诗集传》以此诗为诸侯之婚礼。从诗中描写的送迎车辆之盛可以知道,应为贵族的婚礼,而不是一般民间的婚礼。
  这首诗是黄庭坚晚年的作品,诗人这时驾驭语言的艺术已达到了炉火纯青的程度。全诗洗尽铅华,归于自然,结构严谨,章法井然,叙事与议论相结合,概括了安史之乱前后的史实。
  上面所引之诗中的后两句也是如此:明义说,他真希望有起死回生的返魂香,能救活黛玉,让宝、黛两个有情人成为眷属,把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。可想而知,只要“沉痼”能起,“红丝”也就能续,这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主极为不同。倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样,则贾宝玉已有他属。起黛玉“沉痼”毫无作用。“续红丝”当然不是为了要她做宝二姨娘。
  这样,“花落人亡两不知”,若以“花落”比黛玉,“人亡”(流亡也)说宝玉,正是完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”,总有别人要随之而倒霉的。先有金钏,后有晴雯,终于轮到了黛玉,所以诗中又有“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”,宝玉在次年秋天回到贾府,但所见怡红院已“红瘦绿稀”(脂评),潇湘馆更是一片“落叶萧萧,寒姻漠漠”(脂评)的凄凉景象,黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样,只见“蛛丝儿结满雕梁”(脂评谓指宝黛住处),虽然还有薛宝钗在,而且以后还成其“金玉姻缘”,但这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾!”就是这个意思。这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节,所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点,应不是主观臆断;其实,“似谶成真”的诗还不止于此,黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景,后者则又像是她对自己“泪尽夭亡”(脂评)结局的预先写照。
  接着,用神奇的彩笔描绘采石工人的劳动。唐代开采端砚石的“砚坑”,只有西江羚羊峡南岸烂柯山(一称斧柯山)的下岩(一名水岩,后称老坑)、中岩、上岩和山背的龙岩,其中仅下岩石有“青花”。杨生的这个砚,应是(ying shi)下岩所产的“青花紫石”。据宋代无名氏《端溪砚谱》说:“下岩之中,有泉出焉,虽大旱未尝涸。”又说:“下岩北壁石,盖泉生石中,非石生泉中。”采石工人则在岩穴下面那种水流浸淋的环境中操作。所以“踏天磨刀割紫云”一句中的“踏天”,不是登高山,而是下洞底,踏的是水中天。灯光闪烁在水面上,而岩石的倒影反映于水面,水面就像天幕,倒影就像凝云。开石用锤凿,李贺既以石为“云”,自然就说用“刀割”了。这里的“天”可“踏”,“云”可“割”,把端州石工的劳动写“神”了。
  这段文字记叙了叔向向韩宣子提建议的过程。叔向的建议,采用了正反结合的阐述方法,因此相当有说服力,他的言论一方面固然是为了卿大夫身家的长久之计,另一方面也对“骄泰奢侈,贪欲无艺”的行为提出了批评,这无论是在当时还是在现在,都是有很深刻的警示作用。本文语言上难度较大,应在把握文意的基础上,了解文中人物的关系,结合注解和上下文,再来理解较难的词语和句子。
  苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗,能于盛夏炎热之时写出一种清幽之境,悠旷之情。
  这一出人意表的神来之笔,出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说:“诗人感物,联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时,要善于由甲及乙,由乙及丙。联类越广,转折和层次越多,诗篇就越有深度,也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树,青青夹御河。近来攀折苦,应为别离多”,也是从杨柳生意,构思也很深曲;但就诗人的联想而言,只不过因古时有杨柳送别习俗,就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起,而诗中虽然说到杨柳是“东风树”,却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳,更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂,从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的,那么李诗的联想则是间接的,其联想之翼就飞得更远了。
  “绊惹春风别有情”,起句突兀不凡。撇开《垂柳》唐彦谦 古诗的外貌不写,径直从动态中写其性格、情韵。“绊惹”,撩逗的意思。象调皮的姑娘那样,在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节,《垂柳》唐彦谦 古诗绊惹着春风,时而鬓云欲度,时而起舞弄影,真是婀娜多姿,别具柔情。柳枝的摇曳,本是春风轻拂的结果,可诗人偏不老实道来,而要说是《垂柳》唐彦谦 古诗有意在撩逗着春风。“绊惹”二字,把《垂柳》唐彦谦 古诗写活了,真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例:“杨花惹暮春”(王维),“古竹老稍惹碧云”(李贺),“暖香惹梦鸳鸯锦”(温庭筠),“六宫眉黛惹春愁”(孙光宪),说它们“皆绝妙”。其实,唐彦谦的“绊惹”,列入“绝妙”之中,当亦毫无愧色。
  第二部分(从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”)主要以市井娼家为中心,写形形色色人物的夜生活。《汉书·朱博传》说长安御史府中柏树上有乌鸦栖息数以千计,《史记·汲郑列传》说翟公为廷尉罢官后门可罗雀,这部分开始二句即活用典故。“乌夜啼”与“隐隐朱城临玉道,遥遥翠幰没金堤”写出黄昏景象,表明时间进入暮夜。“雀欲栖”则暗示御史、廷尉一类执法官门庭冷落,没有权力。夜长安遂成为“冒险家”的乐园,这里有挟弹飞鹰的浪荡公子,有暗算公吏的不法少年(汉代长安少年有谋杀官吏为人报仇的组织,行动前设赤白黑三种弹丸,摸取以分派任务,故称“探丸借客”),有仗剑行游的侠客……这些白天各在一方的人气味相投,似乎邀约好一样,夜来都在娼家聚会了。用“桃李蹊”指娼家,不特因桃李可喻艳色,而且因“桃李不言,下自成蹊”的成语,暗示那也是人来人往、别有一种闹热的去处。人们在这里迷恋歌舞,陶醉于氛氲的口香,拜倒在紫罗裙下。娼门内“北堂夜夜人如月”,表面上看青春可以永葆;娼门外“南陌朝朝骑似云”,表面上看门庭不会冷落。这里点出从“夜”到“朝”,与前一部分“龙含”二句点出从“朝”到“晚”,时间上彼此连续,可见长安人的享乐是夜以继日,周而复始。长安街道纵横,市面繁荣,而娼家特多(“南陌北堂连北里”),几成“社交中心”。除了上述几种逍遥人物,还有大批禁军军官(“金吾”)玩忽职守来此饮酒取乐。这里是各种“货色”的大展览。《史记·滑稽列传》写道:“日暮酒阑,合尊促坐,男女同席,履舄交错。杯盘狼藉,堂上烛灭”,“罗襦襟解,微闻芗(香)泽”,这里“罗襦宝带为君解”,即用其一二字暗示同样场面。古时燕赵二国歌舞发达且多佳人,故又以“燕歌赵舞”极写其声色娱乐。这部分里,长安各色人物摇镜头式地一幕幕出现,闻一多曾说:“通过‘五剧三条’的‘弱柳青槐’来‘共宿娼家桃李蹊’。诚然,这不是一场美丽的热闹。但这颠狂中有战栗,堕落中有灵性。”决非贫血而萎靡的宫体诗所可比拟。
  从诗比较明朗的格调上看,这应是陆游中年时期的作品,当时的政治空气应该是,偏安势力牢牢控制政局,北伐派的处境至为严酷。
  历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说:“声宏势阔,自然杰作。”(《读杜心解》卷四)沈德潜更为推崇说:“气象雄伟,笼盖宇宙,此杜诗之最上者。”(《唐诗别裁》卷十三)
  写抢酒食的四句诗,表现出暴卒、作者和主人的三种不同表现。“夺”和“掣”两个词,包含着一方不给,一方硬抢的丰富内容。诗人用这两个词作“诗眼”,表现出他自己毕竟是个官吏,敢于和暴卒争,但还是败下阵来,这就不仅揭露了暴卒的暴,而且暗示了暴卒敢这样“暴”的原因,为结尾的点睛之笔留下了伏线。
  “画有在纸中者,有在纸外者”。诗也可以说有在言中者,有在言外者。“始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归”,以流水对的形式,用由人及物,由物及人的写法,生动地抒发了诗人的怜竹之意,和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中,寄寓了诗人对幽竹的赞美,对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受,而且它那深刻的蕴涵又给人无穷(wu qiong)的回味。前人说:“员外(钱起)诗体格新奇,理致清瞻。文宗右丞(王维)许以高格”(高仲武《中兴间气集》)。或许指的就是这一类诗。
  第三首偈,见于《六祖法宝·坛经》,流传甚广,为《全唐诗外编》所补录。据郭朋《坛经校释》考证,这一首是由《《菩提偈》惠能 古诗》第一首演化而成,关键在第三句,由惠昕本带头,契嵩本、宗宝本因之,把“佛性常清净”改成“本来无一物”。这是一种误解,早在宋代即有人提出非议。郭朋认为:“《坛经》的首窜者,不仅不了解‘佛性’论,而且也不了解‘性空’说。”其实,大乘佛教的所谓“空”、“无”,是就“妄心”、“妄境”而言;若就“真心”、“真境”而论,则决非“绝无”。在《坛经》第十五节,惠能有言:“有灯即有光,无灯即无光。灯是光之体,光是灯之用。”在《坛经》第二十四节,惠能又说:“虚空能含日月星辰、大地山河,一切草木、恶人善人、恶法善法、天堂地狱,尽在空中;世人性空,亦复如是。”这些都足以证明惠能的思想(si xiang)体系,同“一切万法,自性本空”的理论完全不同。不过在这句话之前,惠能先说:“心量广大,犹如虚空。”他把一切归结于“心”,也即“自性”。这是典型的主观唯心主义观点。但无论如何,把“佛性常清净”和“本来无一物”等同起来,是不适当的。
  全诗以心理活动为出发点,诗人的感受细腻而真切,将一段可意会不可言传的情感描绘得扑朔迷离而又入目三分。
  全诗看来,诗歌体现了李商隐关怀国事,忧虑时局的政治热情。诗人以矫健凄婉的笔力表达了一种深沉凝重的思想。诗歌的艺术也颇显精密,世路干戈,朋友离别是总起,下面写“干戈”而感伤时势,接着写“离群”而感伤别离,结尾却因浓重的忧时情怀而超越了个人的离群之别。全诗脉络精细,变化重重,颇具韵味。这也是李商隐极意学习杜诗的地方。
  杜甫的《羌村》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样,具有高度(gao du)的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历,但诗中所写的“妻孥怪我在,惊定还拭泪”,“夜阑更秉烛,相对如梦寐”等亲人相逢的情景,以及“邻人满墙头,感叹亦唏嘘”的场面,绝不只是诗人一家特有的生活经历,它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实:世乱飘荡,兵革未息,儿童东征,妻离子散,具有浓烈的“诗史”意味。

创作背景

  清晨,采莲时候,采莲少女红润的粉面,影照在清冷明彻的镜水之上,词人有感而作。

  

徐焕谟( 明代 )

收录诗词 (5764)
简 介

徐焕谟 徐焕谟,字绿沧,号叔雅,桐乡人。诸生,候选主事。有《风月庐剩稿》。

杨花 / 犹元荷

冷逼幽窗梦寐清。开户只添搜句味,看山还阻上楼情。
宿寺青山尽,归林彩服翻。苦吟怀冻馁,为吊浩然魂。"
望中春草接平沙。雁行断续晴天远,燕翼参差翠幕斜。
中行智伯思何异,国士终期国士酬。"
渐繁偏好去帘栊。庭莎易集看盈地,池柳难装旋逐风。
谁识雌雄九成律,子乔丹井在深涯。
忆罢吴门守,相逢楚水浔。舟中频曲晏,夜后各加斟。 ——刘禹锡
"天若无雪霜,青松不如草。地若无山川,何人重平道。


就义诗 / 本意映

"社鼠穿墙巧庇身,何由攻灌若为熏。
林栖非姓许,寺住那名约。会异永和年,才同建安作。 ——陆羽
"柴桑分邑载图经,屈曲山光展画屏。
"万卷书边人半白,再来惟恐降玄纁.性灵比鹤争多少,
借取秦宫台上镜,为时开照汉妖狐。"
愿弹去汝,来彼瑞鹊。来彼瑞鹊,其音可乐。
醉来嵩华眼中无。峭如谢桧虬蟠活,清似缑山凤路孤。
照灼晚花鲜,潺湲夕流响。悠然动睿思,息驾寻真赏。


越女词五首 / 衣涒滩

"秦法烦苛霸业隳,一夫攘臂万夫随。
归哉孟夫子,归去无夷犹。 ——韩愈"
平分造化双苞去,拆破春风两面开。(《合欢牡丹》)
鱼丽三鼓微曹刿,肉食安能暇远谟。"
犹垂三殿帘栊。阶前御柳摇绿,仗下宫花散红。
圣教中兴周礼在,不劳干羽舞明庭。"
"凭高瞰迥足怡心,菌阁桃源不暇寻。
路间堤缺水如箭,未知何日生南风。"


秋晚宿破山寺 / 太叔兰兰

顾此名利场,得不惭冠绥。"
"日坠虞渊烛影开,沈沈烟雾压浮埃。剡川雪满子猷去,
城狐与社鼠,巧佞谁从庇。奴颜与婢膝,丑直谁从媚。
好向云泉营旧隐,莫教庄叟畏牺牛。"
"佩墨县兼清,约关西近城。三峰岂不重,厚地戴犹轻。
断岸烟中失,长天水际垂。此心非橘柚,不为两乡移。"
芳樽宜命管弦开。谩夸列鼎鸣钟贵,宁免朝乌夜兔催。
燕歌别后休惆怅,黍已成畦菊已开。"


剔银灯·与欧阳公席上分题 / 那拉山岭

巾屦犹多岳上清。野石静排为坐榻,溪茶深煮当飞觥。
月生江上乡心动,投宿匆忙近酒家。"
只知断送君王醉,不道韩擒已到来。"
以兹翻溢愆,实负任使诚。 ——刘师服
凝岚藏宿翼,叠鼓碎归蹄。只此长吟咏,因高思不迷。"
"倚恃才难继,昂藏貌不恭。骑驴冲大尹,夺卷忤宣宗。
"绿沈枪利雪峰尖,犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛,
酒酣禽色方为乐,讵肯闲听五子歌。"


邻女 / 公冶卯

红药阶前访旧知。乱点乍滋承露处,碎声因想滴蓬时。
"气秀情闲杳莫群,庐山游去志求文。已能探虎穷骚雅,
"劚开幽涧藓苔斑,移得孤根植砌前。影小未遮官舍月,
"十月芙蓉花满枝,天庭驿骑赐寒衣。将同玉蝶侵肌冷,
旅葬新坟小,魂归故国遥。我来因奠洒,立石用为标。"
"衮衮利名役,常嗟聚会稀。有心游好景,无术驻残晖。
粟穗干灯焰,苔根浊水泉。西峰埋藓石,秋月即师禅。"
雪消巴水涨,日上剑关明。预想回来树,秋蝉已数声。"


从斤竹涧越岭溪行 / 那拉军强

熏炉畏热懒焚香。雨沾柳叶如啼眼,露滴莲花似汗妆。
却是旅人凄屑甚,夜来魂梦到家乡。"
羽管慵调怨别离,西园新月伴愁眉。
"彤云将欲罢,蝉柳响如秋。雾散九霄近,日程三伏愁。
别思无穷无限,还如秋水秋烟。 ——潘述"
兔满期姚监,蝉稀别楚公。净瓶光照客,拄杖朽生虫。
"十月荒郊雪气催,依稀愁色认阳台。游秦分系三条烛,
故国春风归去尽,何人堪寄一枝花。


勾践灭吴 / 容丙

自从乞与羊昙后,赌墅功成更有谁。"
政化有同风偃草,更将馀力拯孤寒。
王师已无战,传檄奉良臣。"
铃阁朝犹闭,风亭日已荒。唯馀迁客泪,沾洒后池傍。"
两处争如阳朔好,碧莲峰里住人家。"
隐岫侵巴叠,租田带渭平。肩囊寻省寺,袖轴遍公卿。
缜密诚为智,包藏岂谓忠。停看分美恶,今得值良工。"
"文星今夜聚,应在斗牛间。 ——皮日休


高山流水·素弦一一起秋风 / 詹戈洛德避难所

运木手交如阵斗。不算劳神运枯木,且废为官恤惸独。
琴招翠羽下,钩掣紫鳞呈,只愿回乌景。谁能避兕觥。 ——王起
"翡翠戏翻荷叶雨,鹭鸶飞破竹林烟。
鹊顶迎秋秃,莺喉入夏瘖。绿杨垂嫩色,綖棘露长针。 ——刘禹锡
朝来花萼楼中宴,数曲赓歌雅颂间。"
石堂磬断相逢夜,五老月生溪影空。"
浩然伤岁华,独望湖边楼。烟岛青历历,蓝田白悠悠。
全胜瑚琏贵,空有口传名。岂比俎豆古,不为手所撜。 ——轩辕弥明


/ 掌靖薇

"重阳高会古平台,吟遍秋光始下来。黄菊后期香未减,
"丹墀朝退后,静院即冥搜。尽日卷帘坐,前峰当槛秋。
时时扫窗声,重露滴寒砌。风飐一枝遒,闲窥别生势。 ——升上人
大壑长千里,深泉固九重。奋髯云乍起,矫首浪还冲。
"点蜡烧银却胜栽,九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆,
范子相句践,灭吴成大勋。虽然五湖去,终愧磻溪云。
残月巫山夕,馀霞洛浦晨。 ——段成式"
食店门外强淹留。 ——张荐"