国风·豳风·狼跋
待得功成即西去，时清不问命何如。"
王猷旧宅无人到，抱却清阴盖绿苔。"
连庙魂栖望，飘江字绕巴。未饶酥点薄，兼妒雪飞斜。
近将姚监比，僻与段卿亲。叶积池边路，茶迟雪后薪。
凭谁借问岩前叟，曾托吾皇一梦来。"
象版签书帙，蛮藤络酒瓢。公卿有知己，时得一相招。"
"减瘦经多难，忧伤集晚年。吟高风过树，坐久夜凉天。
捻玉搓琼软复圆，绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字，
卷箔清江月，敲松紫阁书。由来簪组贵，不信教猿锄。"
长系寸心归未得，起挑残烛独踌躇。"
国风·豳风·狼跋拼音解释:
dai de gong cheng ji xi qu .shi qing bu wen ming he ru ..
wang you jiu zhai wu ren dao .bao que qing yin gai lv tai ..
lian miao hun qi wang .piao jiang zi rao ba .wei rao su dian bao .jian du xue fei xie .
jin jiang yao jian bi .pi yu duan qing qin .ye ji chi bian lu .cha chi xue hou xin .
ping shui jie wen yan qian sou .zeng tuo wu huang yi meng lai ..
xiang ban qian shu zhi .man teng luo jiu piao .gong qing you zhi ji .shi de yi xiang zhao ..
.jian shou jing duo nan .you shang ji wan nian .yin gao feng guo shu .zuo jiu ye liang tian .
nian yu cuo qiong ruan fu yuan .lv chuang shui jian shang qin xian .man long cai bi xian shu zi .
juan bo qing jiang yue .qiao song zi ge shu .you lai zan zu gui .bu xin jiao yuan chu ..
chang xi cun xin gui wei de .qi tiao can zhu du chou chu ..
译文及注释
译文
屈原死了以后(hou)，楚国有宋玉、唐勒、景差等人，都(du)爱好文学，而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面，始终不敢直言进谏。在这以后，楚国一天天削弱，几十年后，终于被秦国灭掉。自(zi)从屈原自沉汨罗江后一百多年，汉代有个贾谊，担任长沙王的太傅。路过湘水时，写了文章来凭吊屈原。
被流沙卷进雷渊，糜烂(lan)溃(kui)散哪能止住。
僧人告诉我说，古壁佛画真堂皇，用火把照看，迷迷糊糊看不清爽。
斗柄的轴绳系在何处？天极遥远延伸到何方？
家家户户都在一边观赏秋月，一边《乞巧》林杰 古诗（对月穿针），穿过的红线都有几万条了。
要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！
闲梦悠远，南国春光正好。船上管弦声不绝于耳，江水一片碧绿，满城柳絮纷飞，淡淡尘烟滚滚，忙坏了看花的人们。
红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎。[
我在这黄河岸边祭下一樽美酒，将你我那无尽的过往从头细数。你我二人那日相见恍若眼前，但在不知不觉间却已过去了悠悠岁月。我衣襟上愁苦的泪痕隐约还在，但眉间喜气却已暗示你我重逢在即。待到重逢日，我定要和你同游池上，到如雪落花中寻(xun)觅春天的痕迹。
高松上挂着佼好的月亮，空空的山谷里一派清秋肃穆。
吴起一生都和灾祸伴搭，因为心智太差希望太大，做河西守将时多么强健，被人杀害时又虚弱可怕。
我就像王粲在灞陵上眺望长安，又像潘岳在河阳回顾洛阳那样登上三山回望京城。
被举荐的公门子弟称为人才，实际上却怯懦不敢担当；胆子如鸡一样小。
注释
⑵思渺然：思绪怅惘。渺（miǎo）然：悠远的样子。
⑶别意：格外注意，特别注意。
⑴嵩山：五岳之一，称中岳，地处河南省登封市西北面。
④平芜：杂草繁茂的田野
赏析
看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人，是以于他们只是虚晃一枪，接着就用非常细腻的笔触，写下了歌姬舞妓的姿容：“鸾咽奼唱圆无节，眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣，古时用来形容声音的美妙。奼，是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字，使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫，羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起，美容和愁联系在一起，使美而生愁，正如人们见着了西子捧心，那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联，艺术效果是非常强烈的。当然，如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时”比起来，那以秾丽著称的温(de wen)八叉，确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子，天子为之微启齿”时，他这里的舞者和欣赏舞者，在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”，但对那可怜旋转得“人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟”的舞女，诗人只是欣赏，却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的，意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗，看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导，是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”，不是“曲终再拜”，而是歌女因哽咽而跑了调，舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的，正如“曲有误，周郎顾”那样，她们细微的失误，都难逃他那敏锐的神经。然而，这里与音乐的悟性无关，他是用良心在感觉，他是出于伟大的同情，这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态，尤为淫靡”的时候，温庭筠看到的却是痛苦(ku)的悲咽和愁容。
全诗写西行途中因“见”而“思”的一个片断，看来很偶然，但出于诗人内心情思十分深厚，任何事物部可以触发它；而每经触发，它都会十分强烈地奔泻出来，因而又是必然的。诗中就是通过这一刹那所思表现了对故因的一片深情。这首诗的语言朴素自然，不假修饰，是从诗人心中流出，显得极为真挚深沉。
李觏的这首《《忆钱塘江》李觏 古诗》，独辟蹊径，与众不同。诗人在诗中不写气势恢宏的钱塘江潮，而以“醉”这一传神的诗眼统摄全篇，形象生动地反映了醉眼中夕阳映照下的钱塘江奇景。
诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。
这首诗着重对比以见意抒情。前面十二句乡风之淳美，和后四句官居之冷落是一大对比，中间山川、鲤兔、彩绣、舂磨是贫富的对比。语句既形象又凝炼，除给尾两句外，全为对偶句，在苏轼早期的五古中，这是精心刻画之作。
“桂江”两句，设想别后，以虚间实，笔姿灵活。“桂江”和“连山”并无相连之处，因此这里并不是实说桂水东过连山。下一句所要回答的问题就是如何把这东西远隔的两地联系起来。原来连接双方的，正是山水相望、长吟远慕的无限相思呵。“有所思”，也是古乐府篇名，这里出现，语意双关。最后两句，一纵一收，转折于空际，挽合十分有力。其技法与杜甫的“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”（《秋兴八首》之六）相似。不过杜诗抒发的是个人对云山万里的故国的怀念，这里则用“相望”二字，把这一对志同道合又遭隔别的友人的生死不渝情谊，从彼此两方写出，与杜诗不尽相同，而有袭故弥新之妙。寄离情于山水，同怅望以写哀，词尽篇中，而意余言外，既深稳又绵渺，不愧大家笔墨。
首联写春景，为全篇作环境渲染。柳色如金，梨花似雪，为寻常比喻。但以“嫩”和“香”点染，则柔枝轻摇，如睹其形；雪海氤氲，如嗅其馨。虽着意点染，但仍极自然，不露雕琢痕迹。
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
此诗前十句为第一段。开端两句，总述桃李迎春得朝阳而鲜花怒放，争芳吐艳，然而它也只是荣华当年。一年一度春芳桃李，这是自然规律，因而桃李花开是春天的象征，是美好的象征。经过幽闭冬藏的寒日笼照之后，转而接受春日温暖的朝阳抚摸，使大地万物顿感复苏，呈现了活跃的旺盛的生命力，作为万物之灵的人，精神倍增，昂扬奋进，这是物之常理与人之常情。故人们把人生美好时刻称之为青春。可是作者认知不限于此，而更深入探索桃李迎春吐艳，其条件是须春阳细腻的化育，苦心无私地用功，生存发展离不开春日阳光。由此作者更悟出君臣关系的相互依存的道理，预伏后面“功名不早著”之因。日这个描写意象在古诗中曾有象征君王之意。桃李遇春阳而开，贤相(xian xiang)逢明君而荣，自然常律与人事常理，有其相似之点，明写桃李，暗喻君臣事理。这可能是用“得日开”的甘苦用心吧!美好意象的描写，深含着美好感情与对美好事物的追求。美虽美；但尤感不足之处，只是荣华当年，因而更值得珍惜。接着作者连用四句诗赞美春光之妙用，“东风动百物，草木尽欲言。枯枝无丑叶，涸水吐清芬。”东风送暖，遍吹大地万物，阳气萌发，万物从蛰伏中苏醒，争现新姿，构成了一个生命律动的美的境界。因而草木尽欲显露英姿，冬日的枯枝丑叶败落净尽。“无丑叶”的对应之意是“竟美叶”。已经乾涸的水泉，也喷吐着清香的水柱。这四句从开端的桃李花开一点，铺叙春回大地的全景。桃李艳美又衬托东风不停地化育万物，草木换新颜，涸泉复吐清芬，尽现出春之美，写出春之境界。总上六句诗正是诗人触景所生之美感，又以平淡自然的文字与诗句，绘成春光美的形象与意境，诗人入于境中，而又出于境外，妙笔生花，与境冥合。于平淡的描写中凝聚着深蕴美与哲理性认知，然而它绝不同于自然教科书的说理。这一段后四句则由上面春光境界的描写而转入讨论，发抒感慨，寻求造成这一美景的力量来源。“大力运天地，羲和无停鞭。功名不早著，竹帛将何宣。”作者依据中国古代哲学家见解，也认为这是自然界的神力，运转天地，故而有春、夏、秋、冬四季，因而也就生成了宇宙中万物的自然生存、发展、死亡的各自规律，形成了不同季节的不同景象。不过人们总是偏爱春日，而厌恶冬日，不过这是当时人们无法改变这一阴阳变化的规律。当然他们也从天地运行不止，时光流速，永无停止中，观察万物的生衰，包括人的生老病死，悟出了一个人生道理，人亦应如春日桃李花一样，要在青春的美好时刻，展示怀抱，建立丰功伟业。生时为人们仰慕赞美，死后美名留青史，千古流芳。可是在现实中的李白，虽有美好的理想和作人的价值观，以及奋进不止的精神，但由于得不到“日”（皇帝）的温暖抚育，年华老大，驾着六龙的日神车，驭手羲和又催赶不停，如不能在青春时早立功名，就更不能留名于竹帛的史书之中。默默无闻地离开人世，故深为痛恨。外在的无形压力与内在愤激之情的积郁，终于迸发出忧患不平的心声。从过去的借鉴，目前的现状，到未来的预测，拓展时空，言浅而意深，雅正而浑厚，发展了五言古诗的传统特点。诗写到这里诗情与意旨都该停顿，但留给人们的是为何功名不早立，结局又是如何的悬念。
首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间：夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。一个春风沉醉的夜晚，萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对，回环往复，语气舒缓，有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点：精美画楼的西畔，桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点，仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事，诗人只是独自在心中回味，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
全诗前半写景，景中寓情；后半叙事(xu shi)，事中现意。写景与叙事，笔墨虽二，情意实一。一条感情线索贯穿全篇，有如红线串珠，结构成一个完美的艺术整体。
全诗不写与屈贾同病相怜之苦，而是写英魂无处凭吊之情。不正面用(mian yong)典，而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。全诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体。
全诗写西行途中因“见”而“思”的一个片断，看来很偶然，但出于诗人内心情思十分深厚，任何事物部可以触发它；而每经触发，它都会十分强烈地奔泻出来，因而又是必然的。诗中就是通过这一刹那所思表现了对故因的一片深情。这首诗的语言朴素自然，不假修饰，是从诗人心中流出，显得极为真挚深沉。
李觏的这首《《忆钱塘江》李觏 古诗》，独辟蹊径，与众不同。诗人在诗中不写气势恢宏的钱塘江潮，而以“醉”这一传神的诗眼统摄全篇，形象生动地反映了醉眼中夕阳映照下的钱塘江奇景。
诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。
这首诗着重对比以见意抒情。前面十二句乡风之淳美，和后四句官居之冷落是一大对比，中间山川、鲤兔、彩绣、舂磨是贫富的对比。语句既形象又凝炼，除给尾两句外，全为对偶句，在苏轼早期的五古中，这是精心刻画之作。
“桂江”两句，设想别后，以虚间实，笔姿灵活。“桂江”和“连山”并无相连之处，因此这里并不是实说桂水东过连山。下一句所要回答的问题就是如何把这东西远隔的两地联系起来。原来连接双方的，正是山水相望、长吟远慕的无限相思呵。“有所思”，也是古乐府篇名，这里出现，语意双关。最后两句，一纵一收，转折于空际，挽合十分有力。其技法与杜甫的“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”（《秋兴八首》之六）相似。不过杜诗抒发的是个人对云山万里的故国的怀念，这里则用“相望”二字，把这一对志同道合又遭隔别的友人的生死不渝情谊，从彼此两方写出，与杜诗不尽相同，而有袭故弥新之妙。寄离情于山水，同怅望以写哀，词尽篇中，而意余言外，既深稳又绵渺，不愧大家笔墨。
首联写春景，为全篇作环境渲染。柳色如金，梨花似雪，为寻常比喻。但以“嫩”和“香”点染，则柔枝轻摇，如睹其形；雪海氤氲，如嗅其馨。虽着意点染，但仍极自然，不露雕琢痕迹。
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
此诗前十句为第一段。开端两句，总述桃李迎春得朝阳而鲜花怒放，争芳吐艳，然而它也只是荣华当年。一年一度春芳桃李，这是自然规律，因而桃李花开是春天的象征，是美好的象征。经过幽闭冬藏的寒日笼照之后，转而接受春日温暖的朝阳抚摸，使大地万物顿感复苏，呈现了活跃的旺盛的生命力，作为万物之灵的人，精神倍增，昂扬奋进，这是物之常理与人之常情。故人们把人生美好时刻称之为青春。可是作者认知不限于此，而更深入探索桃李迎春吐艳，其条件是须春阳细腻的化育，苦心无私地用功，生存发展离不开春日阳光。由此作者更悟出君臣关系的相互依存的道理，预伏后面“功名不早著”之因。日这个描写意象在古诗中曾有象征君王之意。桃李遇春阳而开，贤相(xian xiang)逢明君而荣，自然常律与人事常理，有其相似之点，明写桃李，暗喻君臣事理。这可能是用“得日开”的甘苦用心吧!美好意象的描写，深含着美好感情与对美好事物的追求。美虽美；但尤感不足之处，只是荣华当年，因而更值得珍惜。接着作者连用四句诗赞美春光之妙用，“东风动百物，草木尽欲言。枯枝无丑叶，涸水吐清芬。”东风送暖，遍吹大地万物，阳气萌发，万物从蛰伏中苏醒，争现新姿，构成了一个生命律动的美的境界。因而草木尽欲显露英姿，冬日的枯枝丑叶败落净尽。“无丑叶”的对应之意是“竟美叶”。已经乾涸的水泉，也喷吐着清香的水柱。这四句从开端的桃李花开一点，铺叙春回大地的全景。桃李艳美又衬托东风不停地化育万物，草木换新颜，涸泉复吐清芬，尽现出春之美，写出春之境界。总上六句诗正是诗人触景所生之美感，又以平淡自然的文字与诗句，绘成春光美的形象与意境，诗人入于境中，而又出于境外，妙笔生花，与境冥合。于平淡的描写中凝聚着深蕴美与哲理性认知，然而它绝不同于自然教科书的说理。这一段后四句则由上面春光境界的描写而转入讨论，发抒感慨，寻求造成这一美景的力量来源。“大力运天地，羲和无停鞭。功名不早著，竹帛将何宣。”作者依据中国古代哲学家见解，也认为这是自然界的神力，运转天地，故而有春、夏、秋、冬四季，因而也就生成了宇宙中万物的自然生存、发展、死亡的各自规律，形成了不同季节的不同景象。不过人们总是偏爱春日，而厌恶冬日，不过这是当时人们无法改变这一阴阳变化的规律。当然他们也从天地运行不止，时光流速，永无停止中，观察万物的生衰，包括人的生老病死，悟出了一个人生道理，人亦应如春日桃李花一样，要在青春的美好时刻，展示怀抱，建立丰功伟业。生时为人们仰慕赞美，死后美名留青史，千古流芳。可是在现实中的李白，虽有美好的理想和作人的价值观，以及奋进不止的精神，但由于得不到“日”（皇帝）的温暖抚育，年华老大，驾着六龙的日神车，驭手羲和又催赶不停，如不能在青春时早立功名，就更不能留名于竹帛的史书之中。默默无闻地离开人世，故深为痛恨。外在的无形压力与内在愤激之情的积郁，终于迸发出忧患不平的心声。从过去的借鉴，目前的现状，到未来的预测，拓展时空，言浅而意深，雅正而浑厚，发展了五言古诗的传统特点。诗写到这里诗情与意旨都该停顿，但留给人们的是为何功名不早立，结局又是如何的悬念。
首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间：夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。一个春风沉醉的夜晚，萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对，回环往复，语气舒缓，有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点：精美画楼的西畔，桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点，仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事，诗人只是独自在心中回味，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
全诗前半写景，景中寓情；后半叙事(xu shi)，事中现意。写景与叙事，笔墨虽二，情意实一。一条感情线索贯穿全篇，有如红线串珠，结构成一个完美的艺术整体。
全诗不写与屈贾同病相怜之苦，而是写英魂无处凭吊之情。不正面用(mian yong)典，而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。全诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体。
创作背景
该诗选自《全唐诗》卷三百六十五。
郑巢( 先秦 )
收录诗词 (2386) 首
简 介
郑巢 郑巢，[唐]（约公元八六七年前后在世）字不祥，钱塘人。生卒年均不详，约唐懿宗咸通中前后在世。大中间，举进士。姚合为杭州刺史，巢献诗游其门馆。合颇奖重，凡登览燕集，巢常在侧。后不仕而终。巢着有诗一卷，《唐才子传》传于世。
早蝉
襄楷忠言谁佞惑，忍教奸祸起萧墙。"
怪来话得仙中事，新有人从物外还。"
侍臣摛藻许高踪。宁亲久别街西寺，待诏初离海上峰。
闲吟不是闲吟事，事有闲思闲要吟。"
"马头春向鹿头关，远树平芜一望闲。雪下文君沾酒市，
"抽却朝簪着钓蓑，近来声迹转巍峨。祥麟避网虽山野，
"筑台非谓贤，独聚乘轩鹤。六马不能驭，九皋欲何托。
"地灵蒸水暖，天气待宸游。岳拱莲花秀，峰高玉蕊秋。
湖心亭看雪
"主人年少已能诗，更有松轩挂夕晖。芳草似袍连径合，
日沈山虎出，钟动寺禽归。月上潮平后，谈空渐入微。"
一醉未醒花又落，故乡回首楚关东。"
"万户千门夕照边，开元时节旧风烟。宫官试马游三市，
"西溪水色净于苔，画鹢横风绛帐开。弦管旋飘蓬岛去，
无端斗草输邻女，更被拈将玉步摇。
一时衰飒无多恨，看着清风彩剪成。"
"旧衣灰絮絮，新酒竹篘篘.（《唐诗纪事》）
齐人有一妻一妾
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医，古屋澄潭何神祟。"
"烟老石矶平，袁郎夜泛情。数吟人不遇，千古月空明。
故国别来桑柘尽，十年兵践海西艖。"
"雨露及万物，嘉祥有瑞莲。香飘鸡树近，荣占凤池先。
旋听霓裳适九天。得路自能酬造化，立身何必恋林泉。
病起绕庭除，春泥粘屐齿。如从万里来，骨肉满面喜。"
"萧飒闻风叶，惊时不自堪。宦名中夜切，人事长年谙。
"与君同卧疾，独我渐弥留。弟妹不知处，兵戈殊未休。
癸卯岁十二月中作与从弟敬远
"寒极放朝天，欣闻半夜宣。时安逢密雪，日晏得高眠。
"江上闲冲细雨行，满衣风洒绿荷声。
"谪下三清列八仙，获调羹鼎侍龙颜。吟开锁闼窥天近，
属兴同吟咏，成功更琢磨。爱予风雪句，幽绝写渔蓑。"
谢安空俭真儿戏。功高近代竟谁知，艺小似君犹不弃。
"紫檀衣且香，春殿日尤长。此地开新讲，何山锁旧房。
所以供盘餐，罗列同珍羞。蒜友日相亲，瓜朋时与俦。
袂柳阑干小，侵波略彴横。夜愁遥寄雁，晓梦半和莺。
七日夜女歌·其一
"碧桐阴尽隔帘栊，扇拂金鹅玉簟烘。扑粉更添香体滑，
闲与先生话身事，浮名薄宦总悠悠。"
初疑一百尺瀑布，八九月落香炉巅。又似鲛人为客罢，
才名贾太傅，文学马相如。辙迹东巡海，何时适我闾。"
"暂随蒲帛谒金銮，萧洒风仪傲汉官。天马难将朱索绊，
嫩烟轻染柳丝黄，句引花枝笑凭墙。
"东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，
去马鸣时先早鸡。关柳不知谁氏种，岳碑犹见圣君题。
苏秀道中
虽言闽越系生贤，谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命，
惆怅却愁明日别，马嘶山店雨濛濛。"
别岛垂橙实，闲田长荻芽。游秦未得意，看即更离家。"
赋换黄金爱马卿。沧海二隅身渐老，太行千叠路难行。
须过长沙吊逐臣。舶载海奴镮硾耳，象驼蛮女彩缠身。
随手变化生空虚。海北天南几回别，每见书踪转奇绝。
"一露一朝新，帘栊晓景分。艳和蜂蝶动，香带管弦闻。
岭上青岚陇头月，时通魂梦出来无。"
摸鱼儿·东皋寓居
裴筠娶箫楚公女，便擢进士，隐诗云云）
凭君细看红儿貌，最称严妆待晓钟。
"万户千门夕照边，开元时节旧风烟。宫官试马游三市，
篱外清阴接药阑，晓风交戛碧琅玕。子猷死后知音少，粉节霜筠谩岁寒。
却忆紫微情调逸，阻风中酒过年年。"
"垂竿朝与暮，披蓑卧横楫。不问清平时，自乐沧波业。
"退闲何事不忘机，况限溪云静掩扉。马颊浪高鱼去少，
逗野河流浊，离云碛日明。并州戎垒地，角动引风生。"
沈下贤
陈宫兴废事难期，三阁空馀绿草基。
"鹤外唐来有谪星，长江东注冷沧溟。境搜松雪仙人岛，
"八月风波似鼓鼙，可堪波上各东西。
庙古碑无字，洲晴蕙有香。独醒人尚笑，谁与奠椒浆。"
"涧底青松不染尘，未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见，
"丹湖湖上送行舟，白雁啼残芦叶秋。
"掠水身犹重，偎风力尚微。瓦苔难定立，檐雨忽喧归。
潇湘曾棹雪霜天。华山僧别留茶鼎，渭水人来锁钓船。
送王昌龄之岭南
斯术未济时，斯律亦何益。争如至公一开口，
"清江碧草两悠悠，各自风流一种愁。
直疑青帝去匆匆，收拾春风浑不尽。"
仕宦类商贾，终日常东西。
中兴若继开元事，堪向龙池作近臣。"
有时记得三天事，自向琅玕节下书。"
浅深山色晚晴时。半岩云脚风牵断，平野花枝鸟踏垂。
陇头针线年年事，不喜寒砧捣断肠。"
书怀
"五年苛政甚虫螟，深喜夫君已戴星。大族不唯专礼乐，
春秋闲论战争年。远江惊鹭来池口，绝顶归云过竹边。
落泉当户急，残月下窗迟。却想从来意，谯周亦自嗤。"
"阆苑瑶台岁月长，一归华表好增伤。新声乍警初零露，
"点蜡烧银却胜栽，九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆，
"今古难堤是小人，苟希荣宠任相亲。
大才必拟逍遥去，更遣何人佐盛时。"
不曾垂钓兼亲酝，堪愧金台醉饱身。"