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潼关吏

明代 / 陈次升

"萧郎不顾凤楼人,云涩回车泪脸新。
茅茨隐不见,鸡鸣知有人。蹑磴践其迹,处处见遗薪。
迩来便止于匡霍,瀑布千寻喷冷烟,旃檀一枝翘瘦鹤。
"何事天时祸未回,生灵愁悴苦寒灰。
长啸仙钟外,眠楂海月边。倘修阴姹姹,一望寄余焉。"
"窑头坯,随雨破,只是未曾经水火。若经水火烧成砖,
黑衣神孙披天裳。
"忆在匡庐日,秋风八月时。松声虎溪寺,塔影雁门师。
隐心不隐迹,却欲住人寰。欠树移春树,无山看画山。
怅缅邈兮象欲纷。白云悠悠去不返,寒风飕飕吹日晚。
闲吟莫学汤从事,抛却袈裟负本师。"
尽登无上道,俱证菩提路。教汝痴众生,慧心勤觉悟。
对坐茵花暖,偕行藓阵隳。僧绦初学结,朝服久慵披。
生生世世常如此,争似留神养自身。
坎离二物君收得,龙虎丹行运水银。


潼关吏拼音解释:

.xiao lang bu gu feng lou ren .yun se hui che lei lian xin .
mao ci yin bu jian .ji ming zhi you ren .nie deng jian qi ji .chu chu jian yi xin .
er lai bian zhi yu kuang huo .pu bu qian xun pen leng yan .zhan tan yi zhi qiao shou he .
.he shi tian shi huo wei hui .sheng ling chou cui ku han hui .
chang xiao xian zhong wai .mian zha hai yue bian .tang xiu yin cha cha .yi wang ji yu yan ..
.yao tou pi .sui yu po .zhi shi wei zeng jing shui huo .ruo jing shui huo shao cheng zhuan .
hei yi shen sun pi tian shang .
.yi zai kuang lu ri .qiu feng ba yue shi .song sheng hu xi si .ta ying yan men shi .
yin xin bu yin ji .que yu zhu ren huan .qian shu yi chun shu .wu shan kan hua shan .
chang mian miao xi xiang yu fen .bai yun you you qu bu fan .han feng sou sou chui ri wan .
xian yin mo xue tang cong shi .pao que jia sha fu ben shi ..
jin deng wu shang dao .ju zheng pu ti lu .jiao ru chi zhong sheng .hui xin qin jue wu .
dui zuo yin hua nuan .xie xing xian zhen hui .seng tao chu xue jie .chao fu jiu yong pi .
sheng sheng shi shi chang ru ci .zheng si liu shen yang zi shen .
kan li er wu jun shou de .long hu dan xing yun shui yin .

译文及注释

译文
这些兵马以少为贵,唐朝及其他民族都佩服回纥勇猛好斗。
辛苦的(de)日子多欢乐的时候少,在船上睡在沙上行像只海鸟。
忽然间狂(kuang)风卷地而来,吹散了满天的乌云,而那西湖的湖水碧波如镜,明媚温柔。
秋风从函谷关吹起(qi),凌冽的寒气惊动了河山。
秋风飒飒,秋雨萧萧,一切都显得那么凄凉冷落,所以,秋天是最容易让人产生悲凉情绪的时候,而诗人却(que)在诗中说,人们以为秋气使人悲哀,其实未必是这样,轻微地有(you)一点寒意,这不正是气候宜人的季节吗?
  如果一个士人的才能和品德超过其他的士人,那么就成为国士;如果一个女子的姿色超过其他的美女,那么就称之为国色;如果兰花的香味胜过其它所有的花那么就称之为国香。自古人们就以兰花为贵,并不是等到屈原赞兰花之后,人们才以它为贵的。兰花和君子很相似:生长在深山和贫瘠的丛林里,不因为没有人知道就不发出香味;在遭受雪霜残酷的摧残后,也不改变自己的本性。这就是所说的避世而内心无忧,不被任用而内心无烦闷。兰花虽然含着香味形状美好,但平时与萧支没有什么两样。一阵清风吹来,他的香气芬芳,远近皆知,这就是所说的藏善以待时机施展自己。
大儿子在溪东边的豆田锄草,二儿子正忙于编织鸡笼。
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听,不顾露珠斜飞寒飕飕!
邓攸没有后代是命运的安排,潘岳悼念亡妻只是徒然悲鸣。
  太行山的南面有个(山谷叫)盘谷。盘谷那地方,泉水甘甜,土地肥沃,草木繁茂,居民很少。有人说:“因为盘谷盘绕在两山之间,所以名叫‘盘’。”也有人说:“这个山谷位置幽(you)僻而地势险阻,是隐者所盘旋的地方(所以叫‘盘’。)”我的朋友李愿住在这里。  李愿说:“人被称为大丈夫的情况,我知道了。(一种情况是:)在朝廷上,(他)任免百官,辅佐天子发布政令;在朝廷外,就树起旗帜,陈(chen)设弓箭,卫兵在前喝道,侍从塞满道路,仆役们拿着他所需物品,夹道奔驰。(他)高兴起来就随意赏赐,发起怒来就任意处罚。才能出众的人聚集他的跟前,说古道今赞誉他的大德,他听入耳中而不厌烦。(他的家妓)眉毛弯曲,面颊丰满,声音清脆,体态轻盈,外貌秀丽,内心聪慧,(跳起舞来)轻薄的衣襟飘然而动,长长的衣袖遮掩面容。(他的)白粉搽脸,青黛画眉的姬妾,在排列的房屋中清闲地住着,自恃美丽,妒忌别的姬妾得宠;争着比美,求取他的怜爱。(这就是)被天子宠遇赏识、掌握了当代权力的大丈夫的所作所为。我并非讨厌这些而躲避这种情况,这是命中注定的,是不能侥幸得到的。  (另一种情况是:他)居住在穷荒山野的地方,可以登高望远,可以整日坐在繁茂的树下,可以用清泉洗涤以自我洁净。从山上采来的水果,甜美可食:从水中钓来的鱼虾,鲜嫩可口。作息没有定时,只求安定舒适。与其当面受到称赞,哪里比得上背后不受毁谤;与其身体受到享乐,哪里比得上心中没有忧虑。不受官职的约束,也不受刑罚的惩处。既不了解国家的治乱,也不打听官吏的升降。(这就是)不被时代赏识的大丈夫的所作所为,我就去做这样的事。  (还有一种人,他)在达官显贵的门下侍候,在通往权势的路上奔走,想举脚走路又不敢走,想开口说话又不敢说,处于污浊卑下的地位而不觉得羞耻,触犯了刑法就要被诛杀,希望有获得成功的万分之一的机会,直到老死而后停止(追求)。这样的人在为人方面是好还是不好呢?”  昌黎韩愈听了李愿的话,认为他讲得有气魄,与他斟上酒,并为他作了一首歌,歌词说:“盘谷之中,是您的府宫。盘谷的土,可以种禾黍。盘谷的泉,可以洗涤,可以溯沿。盘谷险阻,谁会争您的住所?盘谷曲折幽深,空阔广大可以容身;盘谷环绕弯曲,往前走却回到了原处。盘谷快乐啊,快乐无央;虎豹远离啊,蛟龙躲藏;鬼神守护啊,禁绝不祥。有吃有喝啊,长寿安康;没有不满足的事啊,还有什么奢望?给我的车轴加油啊,用饲料喂饱我的马,跟随您到盘谷去啊,终我一生要在那里自由自在地游逛。”
  《尚书》说:“罪行轻重有可疑时,宁可从轻处置;功劳大小有疑处,宁可从重奖赏。与其错杀无辜的人,宁可犯执法失误的过失。”唉!这句话完全表现出忠厚之意。可以赏也可以不赏时,赏就过于仁慈了;可以罚也可以不罚时,罚就超出义法了。过于仁慈,还不失为一个君子;超出义法,就流为残忍了。所以,仁慈可以超过,义法是不可超过的。古人奖赏不用爵位和俸禄,刑罚不用刀锯。用爵位、俸禄行赏,只对能得到爵位、俸禄的人起作用,不能影响不能得到爵位和俸禄的人。用刀锯作刑具,只对受这种刑的人起作用,对不受这种刑的人不起作用。古代君主知道天下的善行是赏不完的,不能都用爵位俸禄来奖赏;也知道天下的罪恶是罚不完的,不能都用刀锯来制裁。所以当赏罚有疑问时,就以仁爱之心对待。用君子长者的宽厚仁慈对待天下人,使天下人都相继回到君子长者的忠厚仁爱之道上来,所以说这就是赏罚忠厚到了极点啊!
无情的野火只能烧掉干叶,春风吹来大地又是绿茸茸。
“二十年朝市变面貌”,此语当真一点不虚。
秋色连天,平原万里。

注释
35.罅(xià):裂缝。
12、去:离开。
(50)贼臣:指叛投匈奴的军候管敢。
40.块:屹立的样子。造天:及天。造:到,达。
(3)策名:臣子的姓名书写在国君的简策上。这里指做官。《左传·僖公二十三年》:“策名委质。”
(21)悖(bèi倍):违背道理。
截:斩断。
解(jie):知道。

赏析

  《《夏初雨后寻愚溪》柳宗元 古诗》,跟他同时期的许多诗文都有所不同,格外豁达、乐观,不再为自己的处境而烦恼,不再为日后的前程而困扰,给人一种“解脱世俗尘网的束缚、超越人世间烦扰与困惑”的崭新的精神风貌。他坚持了这种在困境中顽强执着的追求精神,和勇往直前、积极进(jin)取的人生态度,才使得困居“南荒”的十年,成了柳宗元生命里程中崭新的拼搏时期,铸就了唐代文学史与思想史上(shang)的又一座丰碑。
  颔联写景,几乎句锤字炼,戛戛独造。写倦鹊绕枝,是承上面朔风吹雪而来,所以说它们“翻冻影”;由于天气骤寒,所以大雁纷纷南飞,在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样,每句各写一景,因为诗写冬日,所以不同于一般的即目诗,拘泥于一时一刻,因而上面写阴(xie yin)天,这里仍然可以写夜月,不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼,所用动词都很生动。以一个“翻”字,状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况,以一个“堕”字,描摹高空雁鸣传到地面的状况,都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊,也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分,其实正点出了韩驹诗的特点,工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象,宋诗讲究工巧,唐人不为正是宋人所乐为,从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
  紧接着,诗人进一步表明“乐于贫”的心迹:“宁为宇宙闲吟客,怕作乾坤窃禄人。”意思是说:我宁愿安守穷途,做天地间一个隐逸诗人;决不愿获取俸禄,当人间的庸俗官吏。这一联警句,上下对仗,一取一舍,泾渭分明,坚定有力(you li),震慑人心。这种掷地作金石声的语言,进一步表现出诗人冰清玉洁的品格。
  前面所说的情景交融,是指情景一致,有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外,杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里,把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千,充满了豪情,诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写,不仅与回忆中的心情相适应,也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔,愈使人感(ren gan)受到诗人虽老衰而忧国之情弥深,其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
  全诗结构的浑然一体,和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”,它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇;乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体(《古诗源》把第一章和第二章视为一章)之外,其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”,第三章的首句就是“玄黄犹能进”;第三章的末句是“揽辔止踟蹰”,第四章的首句就是“踟蹰亦何留”,下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
  此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法,下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”,在牵肠情思的引发下,一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现,创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上,后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨(ai yuan),但还能长歌当哭,痛痛快快地唱出,因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇,与抒写伤痛已极的感情相适应,韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
  “石榴开遍透帘明”:“帘”字点明夏席铺展在轩屋之中。诗人欹卧于席上,闲望户外,只见榴花盛开,透过帘栊,展现着明艳的风姿。韩愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》),第二句化用其意,却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花,虽花红如火,却无刺目之感。
  三,是结句,忽转凄婉,很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦,说是“愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉”(《至后》)。此诗本是写闲适心境,但他写着写着,最后结末的地方,也不免吐露落寞不欢之情,使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇,几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”,其契机恐怕就在此处。
  白居易主张诗文“为君、为臣、为民、为物、为事而作,不为文而作”(《新乐府序》);又说,“文章合为时而著,歌诗合为事而作”(《与元九书》)。这首诗完全体现了他的这种理论主张,既不为艺术而艺术,又不为自我而艺术。诗中反映出他能跨越自我、“兼济”天下的博大胸襟,表现了诗人推己及人、爱民“如我”的人道主义精神,以及封建社会开明官吏乐施“仁政”、惠及百姓的进步思想,激动人心。
  尾联是全诗的总结。“从来”意为向来如此。“古意”承颈联“秦碑”来。“多”说明深广。它包含两层意思。其一诗人自指,意为诗人向来怀古情深,其一指兖州,是说早在东汉开始兖州建置前,它就以古迹众多闻名。这就是杜甫登楼远眺,会生起怀古情思的原因。“临眺”与颔联“纵目”相照应。“踌躇”,徘徊。“独”字很能表现杜甫不忍离去时的“独”特感受。前人解释:“曰‘从来’则平昔怀抱可知;曰‘独’则登楼者未必皆知”。(赵汸)很能道出尾联的深沉含意。此诗是杜甫二十九岁时作,是杜甫现存最早的一首五律诗。此诗已初次显露出他的艺术才华。明代李梦阳把“迭景者意必二”作为“律诗三昧”之一。
  此诗艺术构思的巧妙,主要表现在“逆挽”的妙用。然而,读者只觉其平易亲切,毫不着意,娓娓动人。这正是诗艺炉火纯青的表现。
  杨慎在评论唐彦谦《《垂柳》唐彦谦 古诗》时说:“咏柳而贬美人,咏美人而贬柳,唐人所谓尊题格也”。(《升庵诗话》)可惜这个评论只说对了表面现象,他只在“尊题格”上做文章,而未能看出诗人“咏柳而贬美人”的实质。
  实际上,这诗的表现手法和抒情特点,都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托,有忧虑,有感伤;但究竟为什么,是难以确切肯定的。他采用这种手法,可能是以久与政事的经验,熟悉历史的知识,意识到汉、唐两代的两个盛世(sheng shi)皇帝之间有某种相似,仿佛受到历史的某种启示,隐约感到某种忧虑,然而他还说不清楚,也无可奈何,因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点,却构成了一种独有的艺术特点:以形象来表示,让读者去理会。
  第一段,写木兰决定代父从军。诗以“唧唧复唧唧”的织机声开篇,展现“木兰当户织”的情景。然后写木兰停机叹息,无心织布,不禁令人奇怪,引出一问一答,道出木兰的心事。木兰之所以“叹息”,不是因为儿女的心事,而是因为天子征兵,父亲在被征之列,父亲既已年老,家中又无长男,于是决定代父从军。
  这是一首听笙诗。笙这种乐器由多根簧管组成,参差如凤翼;其声清亮,宛如凤鸣,故有“凤吹”之称。传说仙人王子乔亦好吹笙作凤凰鸣(见《列仙传》)。首句“凤吹声如隔彩霞”就似乎由此作想,说笙曲似从天降,极言其超凡入神。具象地写出“隔彩霞”三字,就比一般地说“此曲只应天上有”(杜甫)、“如听仙乐耳暂明”(白居易)来得高妙。将听觉感受转化为视觉印象,给读者的感觉更生动具体。同时,这里的“彩霞”,又与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》中运用的许多摹状乐声的视觉形象不同。它不是说声如彩霞,而是说声自彩霞之(xia zhi)上来;不是摹状乐声,而是设想奏乐的环境,间接烘托出笙乐的明丽新鲜。

创作背景

  《白氏长庆集》中有《真娘墓》以及《简简吟》二诗,且二诗均为悼亡之作。此《《花非花》白居易 》诗与以上二诗同卷,编次其后。《《花非花》白居易 》诗大约与《简简吟》同时为同一目所作。据诗意,亦属往事虽美,却如梦如云,不复可得之叹。

  

陈次升( 明代 )

收录诗词 (5381)
简 介

陈次升 (1044—1119) 宋兴化军仙游人,字当时。神宗熙宁六年进士。以荐为监察御史。哲宗立,察访江湖,举劾蹇周辅父子所经画江右盐法为民害,建言除额外上供及定役法。绍圣中为殿中侍御史,累章劾章惇、蔡卞,得罪,谪监南安军酒税。徽宗立,召为侍御史,复极论惇、卞、曾布、蔡京之恶。迁右谏议大夫。崇宁间入党籍,累降职,除名编管循州。政和中复旧职卒。

伤春怨·雨打江南树 / 钮依波

(王氏赠别李章武)
将为数日已一月,主人于我特地切。
何意山中人,误报山花发。"
尽愿回清镜,重希在此条。应怜千万户,祷祝向唐尧。"
"家国各万里,同吟六七年。可堪随北雁,迢递向南天。
长守静,处深幽,服气餐霞饱即休。"
烧勐湖烟赤,窗空雪月寒。知音不可见,始为一吟看。"
惠岩亦有孤峰在,只恋繙经未得归。"


减字木兰花·画堂雅宴 / 石丙子

耸膊成山字,埋肩不出头。谁家麟角上,画此一猕猴。
及我门人。伪道养形,真道养神。懋哉懋哉,馀无所陈。"
"西峰大雪开,万叠向空堆。客贵犹寻去,僧高肯不来。
灵岿作尽业,惟恭继其迹。地狱千万重,莫厌排头入。
晦迹一何晚,天年夭当时。薰膏自销铄,楚老空馀悲。
碧耸新生竹,红垂半熟桃。时难未可出,且欲淬豪曹。"
瑶台伴侣待归天。香多觉受风光剩,红重知含雨露偏。
"长安此去无多地,郁郁葱葱佳气浮。


虞美人·无聊 / 张廖庆娇

"山风与霜气,浩浩满松枝。永日烧杉子,无人共此时。
愁人独处那堪此,安得君来独枕眠。
"春日绣衣轻,春台别有情。春烟间草色,春鸟隔花声。
八威清游气,十绝舞祥风。使我跻阳源,其来自阴功。
毒气仍干扇,高枝不立蝉。旧山多积雪,归去是何年。"
始皇重韩子,及睹乃不全。武帝爱相如,既征复忘贤。
"甘桃不结实,苦李压低枝。 ——释元康
大空含常明,八外无隐障。鸾凤有逸翮,泠然恣飘飏.


酬郭给事 / 公羊振杰

得此分段身,可笑好形质。面貌似银盘,心中黑如漆。
"珍重岁寒烟,携来路几千。只应真典诰,消得苦磨研。
恩威欲寄黄丞相,仁信先闻郭细侯。
"八月江行好,风帆日夜飘。烟霞经北固,禾黍过南朝。
罗刹石上坐伍子胥,蒯通八字立对汉高祖。
逆徒自外至,半夜开重城。膏血浸宫殿,刀枪倚檐楹。
萧辰资丽思,高论惊精修。何似钟山集,征文及惠休。"
眉根霜入细,梵夹蠹难侵。必似陀波利,他年不可寻。"


大墙上蒿行 / 遇从珊

"寒食将吾族,相随过石溪。冢花沾酒落,林鸟学人啼。
"日月不相待,思君魂屡惊。草玄寄扬子,作赋得芜城。
好文天子挥宸翰,御制本多推玉案。晨开水殿教题壁,
瑶草自的皪,蕙楼争蔽亏。金精落坏陵,剑彩沈古池。
欲问空明奇胜处,地藏方石恰如金。"
逢人莫话他事,笑指白云去来。"
庭树雪摧残,上有白狝猴。大哉法中龙,去去不可留。
子孙依吾道,代代封闽疆。"


七夕穿针 / 北翠旋

"天下艰难际,全家入华山。几劳丹诏问,空见使臣还。
"梦中归见西陵雪,渺渺茫茫行路绝。觉来还在剡东峰,
村烟晴莽苍,僧磬晚嵯峨。野醉题招隐,相思可寄么。"
"郑生驱蹇岘山回,传得安公好信来。千里阻修俱老骨,
晓来犬吠张三妇,日暮猿啼吕四妻。
暖入溪山养鹧鸪。僧向月中寻岳麓,云从城上去苍梧。
"悠悠渺渺属寒波,故寺思归意若何。
"无才多病分龙钟,不料虚名达九重。仰愧弹冠上华发,


书洛阳名园记后 / 尉心愫

世间总有浮华事,争及仙山出世人。"
"敬亭山色古,庙与寺松连。住此修行过,春风四十年。
"鲁公邀省客,贫寺人过少。锦帐惟野花,竹屏有窗筱。
"欲话趋时首重骚,因君倍惜剃头刀。千般贵在能过达,
视事私终杀,忧民态亦凋。道高无不及,恩甚固难消。
仙有遗踪在,人还得意无。石碑文不直,壁画色多枯。
莫言大道人难得,自是功夫不到头。
寸寸酬君珠与璧。裁作霞裳何处披,紫皇殿里深难觅。"


生查子·鞭影落春堤 / 上官未

怡神在灵府,皎皎含清澄。仙经不吾欺,轻举信有征。
"高名宋玉遗闲丽,作赋兰成绝盛才。
因知寰海升平去,又见高宗梦里人。"
深愧故人怜潦倒,每传仙语下南荆。"
声动柳吴兴,郊饯意不轻。吾知段夫子,高论关苍生。
"人人送酒不曾沽,终日松间挂一壶。
"夜坐还早起,寂寥多病身。神清寻梦在,香极觉花新。
桐江太守社中人,还送郄超米千石。宝书遽掩修章句,


午日处州禁竞渡 / 笔飞柏

那堪花满枝,翻作两相思。玉箸垂朝镜,春风知不知。"
自言空色是吾真。深殿虔心随宝辇,广庭徐步引金轮。
倏已过太微,天居焕煌煌。
"可惜复可惜,如今何所之。信来堪大恸,余复用生为。
弋者终何慕,高吟坐绿鳌。烧侵姜芋窖,僧与水云袍。
方恐狱中桃树出,忽闻枯木却生烟。
"处处碧萋萋,平原带日西。堪随游子路,远入鹧鸪啼。
访君虽有路,怀我岂无诗。休羡繁华事,百年能几时。"


孤山寺端上人房写望 / 谬靖彤

兵强四面无尘埃。唯祝銮舆早归来,用此咎繇仲虺才。
竹众凉欺水,苔繁绿胜莎。无惭孤圣代,赋咏有诗歌。"
余住无方所,盘泊无为理。时陟涅盘山,或玩香林寺。
风云阵发愁钟王。须臾变态皆自我,象形类物无不可。
难将此意临江别,无限春风葭菼青。"
"帖里大还丹,多年色不移。前宵盗吃却,今日碧空飞。
野云摇曳本无机。修行未尽身将尽,欲向东山掩旧扉。"
为怜天下有众生。心琴际会闲随鹤,匣剑时磨待断鲸。