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江神子·杏花村馆酒旗风

先秦 / 蒋士铨

夷狄寝烽候,关河无战声。何由当阵面,从尔四蹄轻。"
神行既不宰,直致非所执。至运本遗功,轻生各自立。
"夜梦神官与我言,罗缕道妙角与根。挈携陬维口澜翻,
"方领蕙带折角巾,杜若已老兰苕春。南山削秀蓝玉合,
"出山成北首,重去结茅庐。移石修废井,扫龛盛旧书。
悲夫,南国风涛,鱼龙畜伏。予小子戆朴,必不能济夫子欲。
此意倍寥廓,时来本须臾。今也泥鸿洞,鼋鼍真得途。"
节过重阳人病起,一枝残菊不胜愁。"
见生不忍食,深情固在斯。能自远飞去,无念稻粱为。"
"繁露传家学,青莲译梵书。火风乖四大,文字废三馀。
"何处好畬田,团团缦山腹。钻龟得雨卦,上山烧卧木。
金刀截身发,结誓焚灵香。弟子得其诀,清斋入空房。
"外郎直罢无馀事,扫洒书堂试药炉。门巷不教当要闹,
事佛无妨有佞名。酒力半酣愁已散,文锋未钝老犹争。
不知何山鸟,羽毛有光辉。飞飞择所处,正得众所希。
幽人感中怀,静听泪汍澜。所恨捣衣者,不知天下寒。"
独坐殊未厌,孤斟讵能醒。持竿至日暮,幽咏欲谁听。


江神子·杏花村馆酒旗风拼音解释:

yi di qin feng hou .guan he wu zhan sheng .he you dang zhen mian .cong er si ti qing ..
shen xing ji bu zai .zhi zhi fei suo zhi .zhi yun ben yi gong .qing sheng ge zi li .
.ye meng shen guan yu wo yan .luo lv dao miao jiao yu gen .qie xie zou wei kou lan fan .
.fang ling hui dai zhe jiao jin .du ruo yi lao lan shao chun .nan shan xiao xiu lan yu he .
.chu shan cheng bei shou .zhong qu jie mao lu .yi shi xiu fei jing .sao kan sheng jiu shu .
bei fu .nan guo feng tao .yu long xu fu .yu xiao zi gang pu .bi bu neng ji fu zi yu .
ci yi bei liao kuo .shi lai ben xu yu .jin ye ni hong dong .yuan tuo zhen de tu ..
jie guo zhong yang ren bing qi .yi zhi can ju bu sheng chou ..
jian sheng bu ren shi .shen qing gu zai si .neng zi yuan fei qu .wu nian dao liang wei ..
.fan lu chuan jia xue .qing lian yi fan shu .huo feng guai si da .wen zi fei san yu .
.he chu hao yu tian .tuan tuan man shan fu .zuan gui de yu gua .shang shan shao wo mu .
jin dao jie shen fa .jie shi fen ling xiang .di zi de qi jue .qing zhai ru kong fang .
.wai lang zhi ba wu yu shi .sao sa shu tang shi yao lu .men xiang bu jiao dang yao nao .
shi fo wu fang you ning ming .jiu li ban han chou yi san .wen feng wei dun lao you zheng .
bu zhi he shan niao .yu mao you guang hui .fei fei ze suo chu .zheng de zhong suo xi .
you ren gan zhong huai .jing ting lei wan lan .suo hen dao yi zhe .bu zhi tian xia han ..
du zuo shu wei yan .gu zhen ju neng xing .chi gan zhi ri mu .you yong yu shui ting .

译文及注释

译文
我们就如飞蓬一样各自飘远,且来个淋漓痛快饮(yin)尽手中杯!
造化运转着天地,太阳乘着日车不停地飞奔。
情人双双共进果橙。破橙的(de)刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤(xian)纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。
南风把大山吹成平地,天帝派天吴移来了海水。
  后来有盗贼想侵(qin)犯《乐羊子妻》范晔 古诗的,就先劫持其婆姑(婆婆,丈夫母亲)。妻子听到后,拿着刀跑出来,盗贼说:“你放下刀依从我,就保全你们的性命,如果不从我,我就杀了你婆婆。”妻子仰天叹(tan)息,举起刀子就刎颈(割脖(bo)子)自杀了。盗贼也没有杀她婆婆(就逃跑了)。太守知道了这件事后,抓捕那盗贼,就赐给乐羊妻子丝绸布帛,为她举行丧礼,赐予“贞义”的称号。
情深只恨春宵短,一觉睡到太阳高高升起。君王深恋儿女情温柔乡,从此再也不早朝。
人生是既定的,怎么能成天自怨自哀。
栖居在山里的鸟儿,欢聚在桑林中放声歌唱。
起身寻找机梭为他织就御寒的农衫,
傍晚时分,前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。

注释
⑶宜:应该。
70.媪(ǎo):刘老年妇女的尊称,同今之“老太太”。
宴:举行宴会,名词动用。
68.欲毋行:想不去。
(44)太史公:司马迁自称。

赏析

  此诗颔联“春寒著弊袍,间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒,桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬,并注意到亮度转换的巧妙处理,每句的意象虽单用一种色调,两句之间又有鲜明的反差,但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”,使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水,林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作(汲水往田里灌溉)的景象。这是人们的劳动生活场面,是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图,生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
  本文的语言十分讲究。从句法上看,骈散结合、灵活多变;从词法上看,大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现,准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
  古史有言:“尧都平阳、舜都蒲坂、禹都安邑。”即今山西临汾、永济、夏县一带。悠悠五千年大中国,最古老的三大君王,他们统统崛起于原始农耕社会地肥水美的所在,山西的晋南地区。
  不过,诗人在作出这一结论的时候,情感色彩却并不十分强硬,因为诗没有说“为何剪伐不尽力”,而是既讲到对草要“剪伐”,又讲到对花(hua)要“栽培”,中间加一个“须"字,就把他对剪伐不力的愤懑,变为必须要剪伐的规劝,因此,惋惜大于愤慨,警告少于劝诫的这种感情色彩,就表明了诗人在诗歌创作中,是遵循着传统的“明劝诫,著升沉”(南齐·谢赫《古画品录》)和“美刺"的美学思想和原则的。
  诗的第一段,通过景物描写,突出当时的静。说明作者对田园生活的热爱,对世俗名利的不屑,但愿长醉山水间之意。
  这诗在语言运用方面,也颇见工夫。首句写景,“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来,融合成一幅朦胧冷清的水色夜景,渲染气氛,朦胧中透出忧凉。次句点题,并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情,秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所,酒家林立,因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨,“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨,也间接讽刺不以国事为重,纸醉金迷的达官贵人,即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体,伤时之痛,委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”,一个“犹”字透露出作者批判之意,忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地,诗人深夜泊舟河畔,隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声,听着这亡国之音,不禁激起时代兴衰之感,后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢,而不以历景为鉴的统治者,给以深深的谴责。本诗情景交融,朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。
  “鹅湖山下稻粱肥,豚栅鸡栖半掩扉。”诗的一开始不写“《社日》王驾 古诗”的题面,却从村居风光写起。鹅湖山这地名本身很诱人,湖的名字使人想到鹅鸭成群,鱼虾满塘,一派山明水秀的南方农村风光。春社时属仲春,田里庄稼丰收在望,村外风光如此迷人,而村内到处是一片富裕的景象,猪满圈,鸡栖埘,联系第一句描写,描绘出五谷丰登、六畜兴旺的景象。只字未提作社的事,先就写出了节日的喜庆气氛。这两句也没有写到村居的人,“半掩扉”三字暗示村民都不在家,门儿都半掩着。古人常用“夜不闭户”表示环境的太平安宁,“半掩”而不上锁,可见民风淳厚,丰年富足,这个细节描写是极有表现力的。同时,它又暗示出村民家家参加《社日》王驾 古诗,巧妙地将诗意向后联过渡。
  “霸业成空,遗恨无穷。蜀道寒云,渭水秋风。”这句由追寻历史转为了对历史的感慨,说诸葛亮、吕尚所建的“霸业”终究是一场空,随着时间的推移,慢慢消逝了。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动(zi dong)作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有(fu you)韵味,耐人咀嚼。
  以下十六句写途中遇字文判官及双方交谈所得边地情景。诗中先以“沙尘扑马汗,雾露凝貂裘”来勾划出一个餐风宿露、鞍马风尘的骑者形像,为“谁家子”的出现蓄势;紧接着又用“西来谁家子”一向来强调,然后以“自道新封侯”来点明骑者的身份与心理。“沙尘”、“雾露”两句可见旅途之艰辛,而“自道”一句却又见骑者的兴奋与自豪,在上层“呜咽令人愁”的基础上,格调为之一转。“前月发安西”以下八句是骑者即字文判官叙述(xu shu)沿途情景。先以四句写路途的遥远,又以两句写天气的恶劣,再以两句写道路的坎坷艰难,从各个方面极写“塞垣苦”,描绘极为真切。边塞如此艰辛而逼出的却是极高昂的情调:“万里奉王事,一身无所求,也知塞垣苦,岂为妻子谋。”这就直接揭示出骑者的内心世界,以身许国,公而忘私。这样,上面对边塞苦寒的极力铺写,就成为了突出骑者的必要铺垫。建安诗人曹植曾在《白马篇》中描写了一个“父母且不顾,何言子与妻,名在壮士籍,哪得中顾私,捐躯赴国难,视死忽如归”的赴边战士的形象。在两诗的比较中可以看到,这种以身报国的爱国精神,是古今相遇的。这些诗句,为“西来”的骑者所“自道”,是戍边将土坦率真诚的表白,也是诗人对他们的赞许,其中也表现了诗人的胸襟。
  这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后,长期战乱,象洪水横流,给人民带来了无边的灾难;山“空”庭“荒”,正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者,而寄希望于新当政的代宗李豫,希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神,重振山河,把国家治理好。
  《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处,在于摄取了两幅幽美的自然界的画面,加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象,一幅是弯月初升,露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景,合起来读更显妙境,诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法,使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩,因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
  沧浪指苏州沧浪亭,在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词,所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年(宋理宗淳祐三年),反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
  这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓(suo wei)“无穷归思满东流”,是以水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创,如李白有“寄情与流水,但有长相思”之喻;李煜则说:“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”;欧阳修有“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”。四人皆以流水喻情思,李白喻相(yu xiang)思之情,李煜喻愁苦之情,欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也有其独到处,就是即景取喻。人在船上,船在江边,临流凝睇,取水为喻,显得十分自然贴切;这水不是虚指,而是眼前的实物,这种即景取喻,最易达到情景交融的境地。
  末两句在热烈的气氛中关合全诗。先以“仰笑”二字,极为传神地突现将军个人的性格特征,一位地方主帅骄矜得意的神气跃然纸上,接着以“军吏贺”照应前面“伏人”,写出围观的军吏敬服将军绝妙的射技,为他的成功庆贺。末句接写“《雉带箭》韩愈 古诗”——一只五彩缤纷的野雉,毛羽散乱地堕向将军的马前。诗戛然而止,然余响不绝,韵味无穷。
  文章第三段,作者以“得”与“畏”为前提错综组合成四个判断,包罗了赵国的一切可能情况,令人信服地得出了所谓“两言决耳”的必然性结论——“予”或是“弗予”。承认作者的前提就必须承认他的结论,这就是逻辑力量的所在。第三段中作者为蔺相如拟设了一段对秦王的言辞,其所以有力,就是因为其中包含了以城易璧则民怨,不予城而欺赵则失信于天下这样的二难推理。秦王要摆脱这种两难的困境就只有“返璧”这唯一的出路。本文区区不足四百字,却包含了几处严密的逻辑推理。如果说卓越的史识是这篇文章的躯体的话,那么支撑它的正是强有力的逻辑之足。
  这首诗的艺术性是很高的,其一,他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一,说你也是说我,说我也是说你,命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后,诗人以为他们“同是天涯沦落人”;诗人叙述身世后,琵琶女则“感我此言良久立”,琵琶女再弹一曲后,诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己,处处动人怜爱。其二,诗中的写景物、写音乐,手段都极其高超,而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合,气氛一致,使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三,作品的语言生动形象,具有很强的概括力,而且转关跳跃,简洁灵活,所以整首诗脍炙人口,极易背诵。诸如“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”;“别有幽情暗恨生,此时无声胜有声”;“门前冷落车马稀,老大嫁作商人妇”;“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干”;“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”,等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊!
  这些意见都不错,然而“玩其语意”,似乎还可以领会到更多的东西。第一,欲投人处宿”这个句子分明有个省略了的主语“我”,因而有此一句,便见得“我”在游山,句句有“我”,处处有“我”,以“我”观物,因景抒情。第二,“欲投人处宿”而要“隔水问樵夫”,则“我”还要留宿山中,明日再游,而山景之赏心悦目,诗人之避喧好静,也不难于言外得之。第三,诗人既到“中峰”,则“隔水问樵夫”的“水”实际上是深沟大涧;那么,他怎么会发现那个“樵夫”呢?“樵夫”必砍樵,就必然有树林,有音响。诗人寻声辨向,从“隔水”的树林里欣然发现樵夫的情景,不难想见。既有“樵夫”,则知不太遥远的地方必然有“人处”,因而问何处可以投宿,“樵夫”口答手指、诗人侧首遥望的情景,也不难想见。

创作背景

  《《柳毅传》李朝威 古诗》是唐传奇小说的典型代表。其人物及表现手法、艺术特色无不体现了中唐传奇志怪小说的典型特征。那么这些特征背后所反映的时代背景又是怎样的呢?

  

蒋士铨( 先秦 )

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简 介

蒋士铨 蒋士铨(1725—1784)清代戏曲家,文学家。字心馀、苕生,号藏园,又号清容居士,晚号定甫。铅山(今属江西)人。干隆二十二年进士,官翰林院编修。干隆二十九年辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。精通戏曲,工诗古文,与袁枚、赵翼合称江右三大家。士铨所着《忠雅堂诗集》存诗二千五百六十九首,存于稿本的未刊诗达数千首,其戏曲创作存《红雪楼九种曲》等四十九种。

寄蜀中薛涛校书 / 陈昌时

旅酒侵愁肺,离歌绕懦弦。诗封两条泪,露折一枝兰。
"端坐吟诗忘忍饥,万人中觅似君稀。门连野水风长到,
"宿云开霁景,佳气此时浓。瑞雪凝清禁,祥烟幂小松。
"传者不足信,见景胜如闻。一水远赴海,两山高入云。
曙色含金榜,晴光转玉珂。中宫陈广乐,元老进赓歌。
"何以定交契,赠君高山石。何以保贞坚,赠君青松色。
"江上花木冻,雨中零落春。应由放忠直,在此成漂沦。
玉帐观渝舞,虹旌猎楚田。步嫌双绶重,梦入九城偏。


同蔡孚起居咏鹦鹉 / 韩彦质

"陇头路断人不行,胡骑夜入凉州城。汉兵处处格斗死,
是事赖拯扶,如屋有栋梁。去夏公请告,养疾城南庄。
大君思此化,良佐自然集。宝镜无私光,时文有新习。
朔雪飘飘开雁门,平沙历乱卷蓬根。
三山后浮不着地。君到头来忆我时,金简为吾镌一字。"
重来越裳雉,再返西旅獒。左右抗槐棘,纵横罗雁羔。
春鸠报春归,苦寒生暗风。檐乳堕悬玉,日脚浮轻红。
"借问炎州客,天南几日行。江连恶谿路,山绕夜郎城。


蝶恋花·密州上元 / 陈武子

"貂帽垂肩窄皂裘,雪深骑马向西州。
"前年曾见两鬟时,今日惊吟悼妓诗。凤管学成知有籍,
道薄初为水部郎。选胜相留开客馆,寻幽更引到僧房。
傍人不解寻根本,却道新花胜旧花。"
小儒峭章句,大贤嘉提携。潜窦韵灵瑟,翠崖鸣玉珪。
势引长云阔,波轻片雪连。汀洲杳难测,万古覆苍烟。"
阴沴皆电扫,幽妖亦雷驱。煌煌启阊阖,轧轧掉干枢。
业峻谢烦芜,文高追古昔。暂遥朱门恋,终立青史绩。


报任少卿书 / 报任安书 / 郭年长

"谁开昆仑源,流出混沌河。积雨飞作风,惊龙喷为波。
"天宝太白殁,六义已消歇。大哉国风本,丧而王泽竭。
"韩公国大贤,道德赫已闻。时出为阳山,尔区来趋奔。
矜持翠筠管,敲断黄金勒。屡益兰膏灯,犹研兔枝墨。
"春度春归无限春,今朝方始觉成人。
山叟和云劚翠屏,煎时分日检仙经。
恩许宫曹作上宾。诗里难同相得伴,酒边多见自由身。
人生负俊健,天意与光华。莫学蚯蚓辈,食泥近土涯。


蝶恋花·暮春别李公择 / 陈兆仑

公文为时师,我亦有微声。而后之学者,或号为韩张。
今朝树上啼,哀音断还续。远见尔文章,知君草中伏。
边缘堤岸斜,诘屈檐楹亚。篱落不蔽肩,街衢不容驾。
满庭荡魂魄,照庑成丹渥。烂熳簇颠狂,飘零劝行乐。
玉色深不变,井水挠不移。相看各年少,未敢深自悲。"
遗身独得身,笑我牵名华。"
千里愁并尽,一樽欢暂同。胡为戛楚琴,淅沥起寒风。"
"穷巷唯秋草,高僧独扣门。相欢如旧识,问法到无言。


醉桃源·元日 / 周恭先

"截玉铦锥作妙形,贮云含雾到南溟。尚书旧用裁天诏,
我受簪组身,我生天地炉。炎蒸安敢倦,虫豸何时无。
我闻天子忆,安敢专自由。来为谏大夫,朝夕侍冕旒。
六宫愿识师颜形。玉皇颔首许归去,乘龙驾鹤来青冥。
一镜开潭面,千锋露石棱。气平虫豸死,云路好攀登。"
五者苟不乱,天命乃可忱。君若问孝理,弹作梁山吟。
正受冻饿时,索得人家贵傲妇。读书书史未润身,
复集东城。林疏时见影,花密但闻声。营中缘催短笛,


牧童诗 / 黄希武

吾闻管仲教,沐树惩堕游。节此淫竞俗,得为良政不。
夷落遥知真汉相,争来屈膝看仪刑。"
"皇帝即阼,物无违拒。曰旸而旸,曰雨而雨。维是元年,
游气濛濛隔寒镜。是时白露三秋中,湖平月上天地空。
"梁王台沼空中立,天河之水夜飞入。台前斗玉作蛟龙,
"少年气真狂,有意与春竞。行逢二三月,九州花相映。
柧椾吃无力,飞走更相仁。勐弓一折弦,馀喘争来宾。
"萱草女儿花,不解壮士忧。壮士心是剑,为君射斗牛。


高阳台·西湖春感 / 吕承婍

"寒山白云里,法侣自招携。竹径通城下,松门隔水西。
下以保子孙,上以奉君亲。苟异于此道,皆为弃其身。
俗朴应无争竞人。郭外相连排殿阁,市中多半用金银。
还归内殿阅图书。故人犹在三江外,同病凡经二纪馀。
何为复见赠,缱绻在不谖。"
宫徵不独运,埙篪自相寻。一从别乐天,诗思日已沉。
"至道无名,至人长生。爰观绘事,似挹真形。方口渥丹,
石涧涷波声,鸡叫清寒晨。强行到东舍,解马投旧邻。


登新平楼 / 陆凯

炎帝持祝融,呵嘘不相炎。而我当此时,恩光何由沾。
盛时一已过,来者日日新。不如摇落树,重有明年春。
符彩添隃墨,波澜起剡藤。拣金光熠熠,累璧势层层。
坐久罗衣皱,杯频粉面骍.兴来从请曲,意堕即飞觥。
"迢迢山上路,病客独行迟。况此分手处,当君失意时。
宁劳侍从厌承明。洛阳本自宜才子,海内而今有直声。
阿买不识字,颇知书八分。诗成使之写,亦足张吾军。
太行青巅高,枋口碧照浮。明明无底镜,泛泛忘机鸥。


江城子·平沙浅草接天长 / 饶与龄

木倦采樵子,土劳稼穑翁。读书业虽异,敦本志亦同。
地远仍连戍,城严本带军。傍江低槛月,当岭满窗云。
黄犊不知孝,鲁山自驾车。非贤不可妻,鲁山竟无家。
惆怅灞亭相送去,云中琪树不同攀。"
一壶情所寄,四句意能多。秋到无诗酒,其如月色何。
艅艎无巨海,浮浮矜瀎潏。栋梁无广厦,颠倒卧霜雪。
徘徊遂昏黑,远火明连艘。木落寒山静,江空秋月高。
因缄俗外词,仰寄高天鸿。"