庐江主人妇
燕昭没后多卿士，千载流芳郭隗台。"
尔形才似削，尔貌不如昨。本为是凡姿，谁教染丹雘.
虚说古贤龙虎盛，谁攀荆树上金台。"
"青帝东来日驭迟，暖烟轻逐晓风吹。罽袍公子樽前觉，
"何劳问我成都事，亦报君知便纳降。蜀柳笼堤烟矗矗，
"生为明代苦吟身，死作长江一逐臣。
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照，上天宁愧海槎流。
每回拈着长相忆。长相忆，经几春？人怅望，香氤氲。
"日日惊身事，凄凄欲断魂。时清不自立，发白傍谁门。
独我方探禹穴深。鸡檄固应无下策，鹤书还要问中林。
庐江主人妇拼音解释:
yan zhao mei hou duo qing shi .qian zai liu fang guo wei tai ..
er xing cai si xiao .er mao bu ru zuo .ben wei shi fan zi .shui jiao ran dan huo .
xu shuo gu xian long hu sheng .shui pan jing shu shang jin tai ..
.qing di dong lai ri yu chi .nuan yan qing zhu xiao feng chui .ji pao gong zi zun qian jue .
.he lao wen wo cheng du shi .yi bao jun zhi bian na jiang .shu liu long di yan chu chu .
.sheng wei ming dai ku yin shen .si zuo chang jiang yi zhu chen .
zhi shuo chan sheng yi du chou .sao xue zi lian chuang zhi zhao .shang tian ning kui hai cha liu .
mei hui nian zhuo chang xiang yi .chang xiang yi .jing ji chun .ren chang wang .xiang yin yun .
.ri ri jing shen shi .qi qi yu duan hun .shi qing bu zi li .fa bai bang shui men .
du wo fang tan yu xue shen .ji xi gu ying wu xia ce .he shu huan yao wen zhong lin .
译文及注释
译文
寂静的暮秋长(chang)夜啊，心中萦绕着深深的哀伤。
路上碰到一个乡下的邻居，问：“我家里还有什么人？”
因此(ci)我才了解酒中圣贤，酒酣心自开朗。
那长期在外地的游子早已疲倦，看那山中的归路，对着故乡家园苦苦地思念。看如今燕子楼空空荡荡，佳(jia)人盼盼已经不在，楼中的画堂里空留着那呢喃双燕。古今万事(shi)皆(jie)成空，还有几人能从梦中醒来，有的只是难了的旧欢新怨。后世有人，面对着这黄楼夜色，定会为我深深长叹。
我再把成千辆车子聚集，把玉轮对齐了并驾齐驱。
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢？就像如今我和君的离别。
得享高寿年岁太多，为何竞有那么久长？
从前卞和献(xian)宝，楚王砍掉他的脚；李斯尽忠，秦二世处他以极刑。因此箕子装疯，接舆隐居，是怕遭受这类祸害啊。希望大王看清卞和、李斯的本心，置楚王、秦二世的偏听于脑后，不要使臣子被箕子、接舆笑话。臣子听得比干被开膛破心，伍子胥死后被裹在马皮囊里扔进钱塘江，臣子原先不相信，今天才清楚了。希望大王深思明察，稍加怜惜。
梦中我回到了故乡，看到黄叶满院，青苔满地，一片荒凉景象。拂晓梦醒以后，我听到城头上军号悲(bei)鸣。
西山终年积雪，三城都有重兵驻防；南郊外的万里桥，跨过泱泱的锦江。
山深林密充满险阻。
为了什么事长久留我在边塞？
注释
7、载：载言，指盟约。盟府：掌管盟约文书档案的官府。
⑶亦：也。
①多景楼：在江苏镇江市北固山上甘露寺内，北面长江。
⑵语（yù预）：告诉.
胡羯：古代对北方少数民族的称呼。过去史书上曾称匈奴、鲜卑、羯、氐、羌为五胡。这句是形容祖逖的豪壮气概。
尘笺蠹（dù）管：信笺积尘，笛管生虫。
⑮盈盈，羞怯的样子。银釭，银白色的烛台，指灯盏。
⑵“联步”句：意为两人一起同趋，然后各归东西。联步：同行。丹陛：皇宫的红色台阶，借指朝廷。
②匪：同“非”。
赏析
主妇一死，留下孱弱儿女一堆、债务一摊，对一个家庭来说，不啻是梁崩柱摧，不能不涕泪俱下，肝肠寸断。悲伤已极，却以“欲不伤悲”逼出“不能已”之本旨，一抑一扬，诗意翻跌，令人为之愁肠百结、纡曲难伸。“探怀中钱持授交”，为此段结束(shu)之句，由哭诉悲伤转为乞友买饵，一句之中连续三个动作，宛然可感父亲“怀中钱”那温热的气息，以及“持”的凝重、“授”的郑重。父亲道逢亲交，涕泪未尽，匆匆赶回家中，所见又是什么呢：“入门见孤儿，啼索其母抱。”父泣子啼，雪上加霜，触目惊心。此中之“啼”，缘于饥，缘于寒，更缘于思母。一个“索”字，将孤儿号啕四顾、牵衣顿足，急要母亲的神态宛然画出。“徘徊空舍中”句，既写出了父亲疾首蹙额、徒呼苍天的凄惶之态，也反映了室内饥寒交迫，家徒四壁之状。“空”者，空在无食无物，也空在无母无妻。儿啼屋空，由听觉而视觉，将悲剧气氛烘托得浓而又浓。末句突然一转，向苍天发出的绝望呼叫，戛然结束全文。此句意为孩子的命运将同妈妈相似，还是抛开这一切，别再提了！语极凄切。其实，“行复尔耳”之结局，父亲未喊出，读者已然可从诗中描写的场面中得出了。而“弃置勿复道”句，更是抚今思昔，百感丛集，“勿复道”，正是道而无用，言而愈悲之故。从“对交啼泣”，向亲友哭诉，到欲说还休，气结难言，令人产生更有深悲一万重之感受，真是“此时无声胜有声”。全诗至此，大幕急落，黯然收束。至于结局，前已有病妇托孤、父求买饵、孤儿索母这一幕幕经过充分酝酿的情节，后已有“行复尔耳”之悲号，答案尽在其中，无须作者再拉开帷布了。
这首诗简述了平定安史之乱的史实，展示了中兴碑雄奇瑰伟的特色，赞颂了中兴功臣们为护国安(guo an)民而鏖战沙场的崇高精神。这是一首咏怀古迹的诗作，既凭吊古人，发百年兴废之感慨；又自抒胸襟，表达了对元结、颜真卿无限景仰之情。
颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字，虽没出现水字，却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上，向东南方向极目眺望，只见洞庭湖水茫茫一片，一眼望不到头，而吴地则被挤向了远远(yuan yuan)的东边，楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象，就好像洞庭湖水向东南伸展，把本来连在一起的吴地和楚地，一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好，有动态感。仿佛湖水在延伸，大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地，包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上，四面眺望，到处都是无边无际的洞庭水，仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来，仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球，而万物的运动，都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水，境界宏阔。一是极写水面的宽阔，二是极写水的力量。能够割裂大地，能够浮动乾坤，这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大，则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法，这里有个视觉、感觉和想象的(xiang de)问题。由于地球是圆的，人的视觉是有限的，面对茫茫的湖水可能看不到岸边，即使看到了，远远望去也只是一条线，这就造成了湖水无限大，而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉，就把湖水描写成了四际无垠，仿佛大地四处都是水乡泽国，这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象，把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际，也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开，整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物，这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的(hu de)诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景，但不能看成是纯写景，写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
第三、四段简要赏析：运用了拟人的手法，“嫌”、“穿”把《春雪》韩愈 古诗比作人，使雪花仿佛有了人的美好愿望与灵性，同时这穿树飞花的《春雪》韩愈 古诗似乎也给人春的气息，为诗歌增添了浓烈的浪漫主义色彩，渲染了热闹的喜悦气氛，这就是运用拟人手法的妙处。
此诗声声实在，句句真情。诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势，又充溢着边塞秋景萧煞悲凉之意，表达出诗人对唐太宗委任李靖等名将平定匈奴离叛的祝颂之意，也表现出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
“鲁女东窗下，海榴世所稀”。茜纱窗下，鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命，富有情感美丽迷人的少女，一个是花朵乍开，明艳照人的植物，这一“花面交相映”的情景，构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”，既指海榴，也指鲁女，在作者的心目中，他们二者都是世上稀有之物。
诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更巧妙了。
末段以抒情之笔收束，正面点出题中“别”字。在官为职守所拘，在私有人事牵系，彼此不能经常在一起，这真是无可奈何的事。《怀友》说：“思而不释，已而叙之，相慰且相警也。”这里也说：“作《《同学一首别子固》王安石 古诗》，以相警且相慰云。”朋友之问，互赠文字，以为学之道相策勉，以交谊之诚相慰藉，此篇是个很好的榜样。
此诗通篇(tong pian)采用“比”、“兴”手法，移情于物，借物抒情。有实有虚，似实而虚，似虚而实，两者并行错出，无可端倪，给人以玩味不尽之感。
第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
第三、四句“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”，则是对菊花胜利远景的预见和憧憬。第三句写味，“冲天香阵透长安”，这香，不是幽香，不是清香，而是“冲天香阵”。“冲天”二字，写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势；“香阵”二字说明金菊胜利时决非一枝独放，而是群体皆荣，包含了朴素而深刻的天下太平观念；一个“透”字，又显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。
诗的前三句用赋，末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动(xing dong)可见，情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节，就可以泄露整个主题，可见诗人的洞察力。
这首诗简述了平定安史之乱的史实，展示了中兴碑雄奇瑰伟的特色，赞颂了中兴功臣们为护国安(guo an)民而鏖战沙场的崇高精神。这是一首咏怀古迹的诗作，既凭吊古人，发百年兴废之感慨；又自抒胸襟，表达了对元结、颜真卿无限景仰之情。
颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字，虽没出现水字，却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上，向东南方向极目眺望，只见洞庭湖水茫茫一片，一眼望不到头，而吴地则被挤向了远远(yuan yuan)的东边，楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象，就好像洞庭湖水向东南伸展，把本来连在一起的吴地和楚地，一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好，有动态感。仿佛湖水在延伸，大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地，包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上，四面眺望，到处都是无边无际的洞庭水，仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来，仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球，而万物的运动，都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水，境界宏阔。一是极写水面的宽阔，二是极写水的力量。能够割裂大地，能够浮动乾坤，这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大，则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法，这里有个视觉、感觉和想象的(xiang de)问题。由于地球是圆的，人的视觉是有限的，面对茫茫的湖水可能看不到岸边，即使看到了，远远望去也只是一条线，这就造成了湖水无限大，而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉，就把湖水描写成了四际无垠，仿佛大地四处都是水乡泽国，这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象，把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际，也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开，整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物，这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的(hu de)诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景，但不能看成是纯写景，写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
第三、四段简要赏析：运用了拟人的手法，“嫌”、“穿”把《春雪》韩愈 古诗比作人，使雪花仿佛有了人的美好愿望与灵性，同时这穿树飞花的《春雪》韩愈 古诗似乎也给人春的气息，为诗歌增添了浓烈的浪漫主义色彩，渲染了热闹的喜悦气氛，这就是运用拟人手法的妙处。
此诗声声实在，句句真情。诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势，又充溢着边塞秋景萧煞悲凉之意，表达出诗人对唐太宗委任李靖等名将平定匈奴离叛的祝颂之意，也表现出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
“鲁女东窗下，海榴世所稀”。茜纱窗下，鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命，富有情感美丽迷人的少女，一个是花朵乍开，明艳照人的植物，这一“花面交相映”的情景，构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”，既指海榴，也指鲁女，在作者的心目中，他们二者都是世上稀有之物。
诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更巧妙了。
末段以抒情之笔收束，正面点出题中“别”字。在官为职守所拘，在私有人事牵系，彼此不能经常在一起，这真是无可奈何的事。《怀友》说：“思而不释，已而叙之，相慰且相警也。”这里也说：“作《《同学一首别子固》王安石 古诗》，以相警且相慰云。”朋友之问，互赠文字，以为学之道相策勉，以交谊之诚相慰藉，此篇是个很好的榜样。
此诗通篇(tong pian)采用“比”、“兴”手法，移情于物，借物抒情。有实有虚，似实而虚，似虚而实，两者并行错出，无可端倪，给人以玩味不尽之感。
第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
第三、四句“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”，则是对菊花胜利远景的预见和憧憬。第三句写味，“冲天香阵透长安”，这香，不是幽香，不是清香，而是“冲天香阵”。“冲天”二字，写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势；“香阵”二字说明金菊胜利时决非一枝独放，而是群体皆荣，包含了朴素而深刻的天下太平观念；一个“透”字，又显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。
诗的前三句用赋，末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动(xing dong)可见，情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节，就可以泄露整个主题，可见诗人的洞察力。
创作背景
曹丕正好如偿所愿，借文武百官之口，决意趁早动手。正赶上一桩造反政事，曹丕假控曹植为主谋，正午时分，曹丕传弟弟曹植到池厅边相见。曹植一到，就被早埋伏好的卫队挥刀截下。见到曹丕，曹植道：“吾兄传我有何贵干？”曹丕道：“弟弟有所不知，据我朝重臣之意，闻今日事件起谋者你也。是与其于你所作为？曹植长叹一声，道：“吾兄疑我谋反，谋你河山篡你朝位！如此罪行令吾何以担当？望吾兄明察秋毫！”曹丕不好推辞，只得说：“好，看在你我兄弟的情谊，我命你在七步内作出一首咏颂吾与你的情分之词，但词内不可见兄弟二字。不矣，休怪吾大义灭亲了！”“若我不能在七步内作诗一首，任凭你处置！”曹植胸有成竹地说。“你既言如此，吾们一言为定！”
王应麟( 金朝 )
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简 介
王应麟 王应麟（1223—1296），南宋官员、经史学者。字伯厚，号深宁居士，又号厚斋。庆元府鄞县（今浙江省宁波市鄞州区）人。理宗淳祐元年进士，宝祐四年复中博学宏词科。历官太常寺主簿、通判台州，召为秘节监、权中书舍人，知徽州、礼部尚书兼给事中等职。其为人正直敢言，屡次冒犯权臣丁大全、贾似道而遭罢斥，后辞官回乡，专意着述二十年。为学宗朱熹，涉猎经史百家、天文地理，熟悉掌故制度，长于考证。一生着述颇富，计有二十余种、六百多卷，相传《三字经》为其所着。
山雨
殷勤问我归来否，双阙而今画不如。"
澄滤颓波到底清。才大始知寰宇窄，吟高何止鬼神惊。
一年省修营，万民停困踬。动若契于理，福匪神之遗。
半是悲君半自悲。"
"携文过水宿，拂席四廊尘。坠果敲楼瓦，高萤映鹤身。
一名一宦平生事，不放愁侵易过身。"
钓船抛在月明中。帽檐晓滴淋蝉露，衫袖时飘卷雁风。
唯有楚江斜日里，至今犹自绕阳台。"
五美吟·西施
不谓天不祐，自是人苟患。尝言海利深，利深不如浅。"
世上无穷崄巇事，算应难入钓船来。"
夜逐萤光寻道路，汉家天子步归时。"
诗苦无人爱，言公是世仇。却怜庭际草，中有号忘忧。"
四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛，肉顽频灸不成疮。
水涉山行二年客，就中偏怕雨船声。"
莫将彩笔闲抛掷，更待淮王诏草看。
兴云出雨蟠蛟螭。今来硉矹林庭上，长恐忽然生白浪。
都人士
"一叶落时空下泪，三春归尽复何情。
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠，露华犹湿旧珠玑。
"一日又将暮，一年看即残。病知新事少，老别旧交难。
终谢张昭见硕贤。建业龙盘虽可贵，武昌鱼味亦何偏。
树名端正在，人欲梦魂休。谶语山旁鬼，尘销陇畔丘。
单席寒厅惭使者，葛衣何以至三公。"
锦帐佳人梦里知。雪圃乍开红菜甲，彩幡新翦绿杨丝。
"一叶南浮去似飞，楚乡云水本无依。离心不忍闻春鸟，
秋声赋
酒薄恨浓消不得，却将惆怅问支郎。"
"君去不来久，悠悠昏又明。片心因卜解，残梦过桥惊。
"历代兴亡亿万心，圣人观古贵知今。
"几度作游客，客行长苦辛。愁看函谷路，老尽布衣人。
谁能赋得长门事，不惜千金奉酒杯。"
"鹤性松心合在山，五侯门馆怯趋攀。三年卧病不能免，
"去年今夜江南别，鸳鸯翅冷飞蓬爇.今年今夜江北边，
更怜童子唿猿去，飒飒萧萧下树行。"
百忧集行
孤馆秋声树，寒江落照村。更闻归路绝，新寨截荆门。"
"终被春闱屈，低回至白头。寄家僧许岳，钓浦雨移洲。
"才拙道仍孤，无何舍钓徒。班虽沾玉笋，香不近金炉。
"清浅萦纡一水间，竹冈藤树小跻攀。露沾荒草行人过，
汉仪一化南人后，牧马无因更夜闻。"
珠箔映高柳，美人红袖垂。忽闻半天语，不见上楼时。
"骄马锦连钱，乘骑是谪仙。和裙穿玉镫，隔袖把金鞭。
挟弹小儿多害物，劝君莫近市朝飞。"
文侯与虞人期猎
"平芜漠漠失楼台，昔日游人乱后来。
高眠亦是前贤事，争报春闱莫大恩。"
"华清宫里打撩声，供奉丝簧束手听。
"忆得前年君寄诗，海边三见早梅词。
他乡无旧识，落日羡归禽。况住寒江上，渔家似故林。"
"册府藏馀烈，皇纲正本朝。不听还笏谏，几覆缀旒祧。
"长门花泣一枝春，争奈君恩别处新。
如今却羡相如富，犹有人间四壁居。（见杨万里《诗话》）"
马诗二十三首·其二十三
"昌猎关西纣猎东，纣怜崇虎弃非熊。
病眼嫌灯近，离肠赖酒迷。凭君嘱鹎鵊，莫向五更啼。"
死于泉下鬼应知。啼花蜀鸟春同苦，叫雪巴猿昼共饥。
更堪中路阻兵戈。几州户口看成血，一旦天心却许和。
烛龙衔耀月轮明。烟空但仰如膏润，绮席都忘滴砌声。
日影才添线，鬓根已半丝。明庭正公道，应许苦心诗。"
"山半古招提，空林雪月迷。乱流分石上，斜汉在松西。
"诸孟憎吾似犬狞，贤臧哭孟倍伤情。
调笑令·边草
"成败非儒孰可量，儒生何指指萧王。
醉披仙鹤氅，吟扣野僧门。梦见君高趣，天凉自灌园。"
五色笔驱神出没，八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古，
若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。"
未省逢人说料钱。洞口礼星披鹤氅，溪头吟月上渔船。
临川试问尧年事，犹被封人劝濯缨。"
女子异心安足听，功成何更用阴谟。"
"流苏凝作瑞华精，仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰，
蝶恋花·京口得乡书
兔穴归时失，禽枝宿处干。豪家宁肯厌，五月画图看。"
江上有家归未得，眼前花是眼前愁。"
"停尊待尔怪来迟，手挈空瓶毷氉归。
顺风调雅乐，夹道序群班。香泛传宣里，尘清指顾间。
"妄动远抛山，其如馁与寒。投人言去易，开口说贫难。
谁向深山识大仙，劝人山上引春泉。
"春饮一杯酒，便吟春日诗。木梢寒未觉，地脉暖先知。
老狖寻危栋，秋蛇束画楹。路长资税驾，岁俭绝丰盛。
望庐山瀑布水二首
几番凡木与云齐。迥无斜影教僧踏，免有闲枝引鹤栖。
百舌唤朝眠，春心动几般。枕痕霞黯澹，泪粉玉阑珊。 笼绣香烟歇，屏山烛焰残。暖嫌罗袜窄，瘦觉锦衣宽。 昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。
"月华星彩坐来收，岳色江声暗结愁。
星出吴天列舍空。捧日思驰仙掌外，朝宗势动海门中。
世间华美无心问，藜藿充肠苎作衣。"
深思香风吹不去。檀唇唿吸宫商改，怨情渐逐清新举。
"前程渐觉风光好，琪花片片粘瑶草。
琴拂莎庭石，茶担乳洞泉。莫耽云水兴，疲俗待君痊。"