后出塞五首
高萝成帷幄，寒木累旌旆。远川曲通流，嵌窦潜泄濑。
白发千茎雪，丹心一寸灰。别离经死地，披写忽登台。
"万里飞来为客鸟，曾蒙丹凤借枝柯。
"客下荆南尽，君今复入舟。买薪犹白帝，鸣橹少沙头。
玉管繁华美少年。有时过向长干地，远对湖光近山翠。
"宁辞园令秩，不改渊明调。解印无与言，见山始一笑。
未肯齐珉价，宁同杂佩声。能衔任黄雀，亦欲应时明。"
隔溪烟叶小，覆石雪花舒。采采还相赠，瑶华信不如。"
九城弦管声遥发，一夜关山雪满飞。"
二章四韵十二句）
后出塞五首拼音解释:
gao luo cheng wei wo .han mu lei jing pei .yuan chuan qu tong liu .qian dou qian xie lai .
bai fa qian jing xue .dan xin yi cun hui .bie li jing si di .pi xie hu deng tai .
.wan li fei lai wei ke niao .zeng meng dan feng jie zhi ke .
.ke xia jing nan jin .jun jin fu ru zhou .mai xin you bai di .ming lu shao sha tou .
yu guan fan hua mei shao nian .you shi guo xiang chang gan di .yuan dui hu guang jin shan cui .
.ning ci yuan ling zhi .bu gai yuan ming diao .jie yin wu yu yan .jian shan shi yi xiao .
wei ken qi min jia .ning tong za pei sheng .neng xian ren huang que .yi yu ying shi ming ..
ge xi yan ye xiao .fu shi xue hua shu .cai cai huan xiang zeng .yao hua xin bu ru ..
jiu cheng xian guan sheng yao fa .yi ye guan shan xue man fei ..
er zhang si yun shi er ju .
译文及注释
译文
唉，到明天天亮(liang)，美梦就会消失，只见五色云彩飞舞！
难道说我没衣服穿？我的衣服有六件。但都不如你亲手做的，既舒适又温暖。
可是您要造一(yi)辆大车，那车轮(lun)车轴的取材必须在(zai)此。
牵马饮水渡过了那大河，水寒刺骨秋风如剑如刀。
陈轸不愧是个贤良的人，既忠心耿耿又富于谋略；楚怀王不听从他的劝告，终于国破家亡不可救药。
鼓乐铿锵和谐，祝祷上苍神灵。
赢得了晋国制的犀带钩，一天光阴耗尽不在意。
《山石》韩愈 古诗峥嵘险峭，山路(lu)狭窄像羊肠，蝙蝠穿飞的黄昏，来到这座庙堂。
载着云旗舒卷飘扬啊，扈从聚集的车骑蜂拥。
昨天从邻家讨来新燃的火种，在《清明》王禹偁 古诗节的一大早，就在窗前点灯，坐下来潜心读书。
不知道腐臭的死鼠成了美味，竟对鹓雏的爱好也猜忌不休。
逆着流水去(qu)找(zhao)她，道路险阻攀登难。 顺着流水去找她，仿佛就在水中滩。
“ 假如大王能和百姓们同乐，那就可以成就王业，统一天下。”
也许饥饿，啼走路旁，
注释
貂裘：貂皮制成的衣裘。
16、任：责任，担子。
⑼解（xiè）鞍少驻初程：少驻，稍作停留；初程，初段行程。
⑽萎：枯萎，凋谢。这四句是说，蕙兰过时不采，它将随着秋草一同枯萎了。这是对婚迟的怨语。
（2）具官：唐宋以来，官吏在奏疏、函牍及其他应酬文字中，常把应写明的官职爵位，写作具官，表示谦敬。欧阳修写作此文时官衔是观文殿学士刑部尚书亳州军州事。
天津桥：即洛桥，在今河南省洛阳西郊洛水之上。
赏析
此诗，是通过人物对话来表现思想内容的叙事短诗。诗中出现了故夫、故人和新人三个人物。虽然新人没有出场，但从故夫和故人的对话里，可以明显地看出故夫和故人久别后再会的互倾衷肠中流露出的内心痛苦。不错，故人是以弃妇的面目出现的，但问题在于是被谁弃？从历来许多观点中，大都认为诗中的故夫是造成故人痛苦的主要根源。在反复味嚼这首诗后，我以为故人的被弃，责任不在于故夫，也不在于新人，而在于第四者的强制手段。诗中出现的三人可以说都是封建制度、封建礼教的牺牲品。
鼎湖，即荆山，是传说中轩辕黄帝铸鼎升天处（《史记·封禅书》：“ 黄帝采首山铜，铸鼎于荆山下。”），这里代指崇祯皇帝。玉关，原指位于今甘肃省敦煌市的玉门关，这里代指山海关。出语就点出甲申年惊天动地的两件大事，崇祯之死和清兵入关。重大历史事件对人有一种自然吸引力，激发读者的兴趣。
诸多愤世之气，尽在深蕴之中
全诗一二两句叙写登楼的时间、地点以及环境气氛。夜深人寂，金陵城下西风乍起(zha qi)，诗人独上西城，举目四望，只见整个吴越原野全都被如水的月光笼罩了，呈现出一片朦胧的景色。这两句起笔平稳，境界阔大，虽未言情，而墨浓情深，从而为以下所抒发的思古幽情，蓄足了力量。
傍晚，正当诗人对着流水和春草遐想的时候，忽然东风(dong feng)送来鸟儿的叫声。春日鸟鸣，本是令人心旷神怡的赏心乐事。但是此时—红日西斜，夜色将临；此地—荒芜的名园，再加上傍晚时分略带凉意的春风，在沉溺于吊古之情的诗人耳中，鸟鸣就显得凄哀悲切，如怨如慕，仿佛在表露今昔之感。日暮、东风、啼鸟，本是春天的一般景象，着一“怨”字，就蒙上了一层凄凉感伤的色彩。此时此刻，一片片惹人感伤的落花又映入诗人的眼帘。诗人把特定地点（《金谷园》杜牧 古诗）落花飘然下坠的形象，与曾在此处发生过的绿珠坠楼而死联想到一起，寄寓了无限情思。一个“犹”字渗透着诗人多少追念、怜惜之情！绿珠，作为权贵们的玩物，她为石崇而死是毫无价值的，但她的不能自主的命运不是同落花一样令人可怜么？诗人的这一联想，不仅是“坠楼”与“落花”外观上有可比之处，而且揭示了绿珠这个人和“花”在命运上有相通之处。比喻贴切自然，意味隽永。
诗人漂泊在外，偶然见到一枝杏花，触动他满怀愁绪和联翩浮想，写下这首动人的诗。
这首诗的意义还不止于此，更为重要的是，它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的，在《前出塞》中他曾写道：“君已富土境，开边一何多”“杀人亦有限，立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
少女手捧不得，衣承不著，杨花却来挑逗戏弄少女：“历历瑶琴舞态陈，霏红拂黛怜玉人。”霏，飞散。杨花在瑶琴前舞态分明，姿势纷呈，仿佛是闻乐起舞。飞过红妆，掠过黛眉，杨花多情，也怜玉人。由人戏花到花戏人，由少女怜花到花怜少女，情感两相交融，愈为浓烈。诗人以花拟人，怜香惜玉想落天外，顿开新境，然而写杨花之神又不离(bu li)杨花体轻飞散本色，立足实境，求虚于实。
“草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻，意思是：“草丛间的萤虫，虽有光亮，可它终究不是火；荷叶上的露水，虽呈球状，难道那就是珍珠吗？”然而，它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人，人们又往往为假象所蒙蔽。
第二首是对造成山河破碎的南宋朝廷的谴责。南宋初年的名将刘錡、岳飞、张俊、韩世忠，力主抗金，屡建功勋。赵、张指赵鼎和张俊，都在南宋前期两度任相，重用岳、韩，奠定南宋基业。诗人在这里采取了欲抑先扬的手法。在第三句来了一个陡转到反面，而今竟然出现了“长淮咫尺分南北”的奇耻大辱的结果。前面的因和这里的果似乎产生了明显的矛盾，再加上结尾的“欲怨谁”一语，更是发人深思：究竟是怎么一回事？该由谁来负责？当时以高宗赵构和秦桧为首的主和派贬、杀抗金将领，这怎能不使人在肃杀的“秋风”中涕泪满襟呢！诗人的满懑之情，以婉语微讽，曲折道出，显得更为深沉。
花落处，小径独自幽香，有人说，这是美人出生的地方，只可惜这倾国倾城的绝代风华在一季的绚烂后，却风尘天涯。抬头望，何处是归家？那一朵育下了匈奴的文姬花，尚且在历史的书页里夹杂了一片芳华；那一只月夜魂过沙漠的昭君花，是否还能启开家乡门前的破旧篱笆？
第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理描写细致入微，真情感人。
《《萚兮》佚名 古诗》因为单纯，而又有特别令人感动的地方。在“《萚兮》佚名 古诗《萚兮》佚名 古诗，风其吹（漂）女”之后，诗人不再说下去，让人觉着从落叶中看到的生(de sheng)命的流失，根本就是无奈的事情，不说也罢。而后“叔兮(shu xi)伯兮，倡予和（要）女”，又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来，寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来，这种古老的歌子，浸着很深的悲凉。
这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴，这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象，引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系，但两者往往会在某一方面具有内在的通融性，从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀，光彩明亮的羽毛，就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛，仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用，大大加强了作品的生动性。
全诗四章，章首四句叠咏，文字全同，构成了全诗的主旋律。咏的是士卒在归来的途中，遇到淫雨天气，在写法上与《小雅·采薇》末章“昔我往矣。杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”相近。王夫之说“以乐景写哀，复以哀景写乐，一倍增其哀乐”，这里既是“以哀景写乐”，又不全是。盖行者思家，在雨雪纷飞之际会倍感凄迷，所以这几句也是情景交融，为每章后面几句的叙事准备了一个颇富感染力的背景。
鼎湖，即荆山，是传说中轩辕黄帝铸鼎升天处（《史记·封禅书》：“ 黄帝采首山铜，铸鼎于荆山下。”），这里代指崇祯皇帝。玉关，原指位于今甘肃省敦煌市的玉门关，这里代指山海关。出语就点出甲申年惊天动地的两件大事，崇祯之死和清兵入关。重大历史事件对人有一种自然吸引力，激发读者的兴趣。
诸多愤世之气，尽在深蕴之中
全诗一二两句叙写登楼的时间、地点以及环境气氛。夜深人寂，金陵城下西风乍起(zha qi)，诗人独上西城，举目四望，只见整个吴越原野全都被如水的月光笼罩了，呈现出一片朦胧的景色。这两句起笔平稳，境界阔大，虽未言情，而墨浓情深，从而为以下所抒发的思古幽情，蓄足了力量。
傍晚，正当诗人对着流水和春草遐想的时候，忽然东风(dong feng)送来鸟儿的叫声。春日鸟鸣，本是令人心旷神怡的赏心乐事。但是此时—红日西斜，夜色将临；此地—荒芜的名园，再加上傍晚时分略带凉意的春风，在沉溺于吊古之情的诗人耳中，鸟鸣就显得凄哀悲切，如怨如慕，仿佛在表露今昔之感。日暮、东风、啼鸟，本是春天的一般景象，着一“怨”字，就蒙上了一层凄凉感伤的色彩。此时此刻，一片片惹人感伤的落花又映入诗人的眼帘。诗人把特定地点（《金谷园》杜牧 古诗）落花飘然下坠的形象，与曾在此处发生过的绿珠坠楼而死联想到一起，寄寓了无限情思。一个“犹”字渗透着诗人多少追念、怜惜之情！绿珠，作为权贵们的玩物，她为石崇而死是毫无价值的，但她的不能自主的命运不是同落花一样令人可怜么？诗人的这一联想，不仅是“坠楼”与“落花”外观上有可比之处，而且揭示了绿珠这个人和“花”在命运上有相通之处。比喻贴切自然，意味隽永。
诗人漂泊在外，偶然见到一枝杏花，触动他满怀愁绪和联翩浮想，写下这首动人的诗。
这首诗的意义还不止于此，更为重要的是，它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的，在《前出塞》中他曾写道：“君已富土境，开边一何多”“杀人亦有限，立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
少女手捧不得，衣承不著，杨花却来挑逗戏弄少女：“历历瑶琴舞态陈，霏红拂黛怜玉人。”霏，飞散。杨花在瑶琴前舞态分明，姿势纷呈，仿佛是闻乐起舞。飞过红妆，掠过黛眉，杨花多情，也怜玉人。由人戏花到花戏人，由少女怜花到花怜少女，情感两相交融，愈为浓烈。诗人以花拟人，怜香惜玉想落天外，顿开新境，然而写杨花之神又不离(bu li)杨花体轻飞散本色，立足实境，求虚于实。
“草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻，意思是：“草丛间的萤虫，虽有光亮，可它终究不是火；荷叶上的露水，虽呈球状，难道那就是珍珠吗？”然而，它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人，人们又往往为假象所蒙蔽。
第二首是对造成山河破碎的南宋朝廷的谴责。南宋初年的名将刘錡、岳飞、张俊、韩世忠，力主抗金，屡建功勋。赵、张指赵鼎和张俊，都在南宋前期两度任相，重用岳、韩，奠定南宋基业。诗人在这里采取了欲抑先扬的手法。在第三句来了一个陡转到反面，而今竟然出现了“长淮咫尺分南北”的奇耻大辱的结果。前面的因和这里的果似乎产生了明显的矛盾，再加上结尾的“欲怨谁”一语，更是发人深思：究竟是怎么一回事？该由谁来负责？当时以高宗赵构和秦桧为首的主和派贬、杀抗金将领，这怎能不使人在肃杀的“秋风”中涕泪满襟呢！诗人的满懑之情，以婉语微讽，曲折道出，显得更为深沉。
花落处，小径独自幽香，有人说，这是美人出生的地方，只可惜这倾国倾城的绝代风华在一季的绚烂后，却风尘天涯。抬头望，何处是归家？那一朵育下了匈奴的文姬花，尚且在历史的书页里夹杂了一片芳华；那一只月夜魂过沙漠的昭君花，是否还能启开家乡门前的破旧篱笆？
第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理描写细致入微，真情感人。
《《萚兮》佚名 古诗》因为单纯，而又有特别令人感动的地方。在“《萚兮》佚名 古诗《萚兮》佚名 古诗，风其吹（漂）女”之后，诗人不再说下去，让人觉着从落叶中看到的生(de sheng)命的流失，根本就是无奈的事情，不说也罢。而后“叔兮(shu xi)伯兮，倡予和（要）女”，又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来，寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来，这种古老的歌子，浸着很深的悲凉。
这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴，这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象，引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系，但两者往往会在某一方面具有内在的通融性，从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀，光彩明亮的羽毛，就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛，仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用，大大加强了作品的生动性。
全诗四章，章首四句叠咏，文字全同，构成了全诗的主旋律。咏的是士卒在归来的途中，遇到淫雨天气，在写法上与《小雅·采薇》末章“昔我往矣。杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”相近。王夫之说“以乐景写哀，复以哀景写乐，一倍增其哀乐”，这里既是“以哀景写乐”，又不全是。盖行者思家，在雨雪纷飞之际会倍感凄迷，所以这几句也是情景交融，为每章后面几句的叙事准备了一个颇富感染力的背景。
创作背景
韦庄生在唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代。他一生饱经乱离漂泊之苦。黄巢攻破长安，他逃往南方，到处流浪。直到59岁，才结束了这漂泊流离的生活。
刘克庄( 五代 )
收录诗词 (5399) 首
简 介
刘克庄 刘克庄(1187～1269) 南宋诗人、词人、诗论家。字潜夫，号后村。福建莆田人。宋末文坛领袖，辛派词人的重要代表，词风豪迈慷慨。在江湖诗人中年寿最长，官位最高，成就也最大。晚年致力于辞赋创作，提出了许多革新理论。
点绛唇·庚午重九再用前韵
池水观为政，厨烟觉远庖。西川供客眼，唯有此江郊。"
公方庇苍生，又如斯阁乎。请达谣颂声，愿公且踟蹰。"
周惭散马出，禹让濬川回。欲识封人愿，南山举酒杯。"
貌得山僧及童子。若耶溪，云门寺。
"自古稻粱多不足，至今鸂鶒乱为群。
到处尽逢欢洽事，相看总是太平人。
吏道何劳贾谊才。征陌独愁飞盖远，离筵只惜暝钟催。
立仗时唿铃下吏。事业初传小夏侯，中年剑笏在西州。
酬程延秋夜即事见赠
矗与云齐。eF砆碔砆，藻井旋题。丹素之燝兮，
静宜樵隐度，远与车马隔。有时行药来，喜遇归山客。
五柳转扶疏，千峰恣来往。清秋香粳获，白露寒菜长。
愿得侍儿为道意，后堂罗帐一相亲。"
使君还继谢临川。射堂草遍收残雨，官路人稀对夕天。
墨润冰文茧，香销蠹字鱼。翻黄桐叶老，吐白桂花初。
杖藜俯沙渚，为汝鼻酸辛。"
"不知香署客，谢病翠微间。去幄兰将老，辞车雉亦闲。
春暮
时下莱芜郭，忍饥浮云巘.负米晚为身，每食脸必泫。
"奔峭背赤甲，断崖当白盐。客居愧迁次，春酒渐多添。
孰云久闲旷，本自保知寡。穷巷独无成，春条只盈把。
"春宅弃汝去，秋帆催客归。庭蔬尚在眼，浦浪已吹衣。
拔为天军佐，崇大王法度。淮海生清风，南翁尚思慕。
孔雀徐开扇影还。玉几由来天北极，朱衣只在殿中间。
二毛趋帐殿，一命侍鸾舆。北阙妖氛满，西郊白露初。
暗归草堂静，半入花园去。有时载酒来，不与清风遇。
步蟾宫·闰六月七夕
薄寒灯影外，残漏雨声中。明发南昌去，回看御史骢。"
靡草知节换，含葩向新阳。不嫌三径深，为我生池塘。
"片石东溪上，阴崖剩阻修。雨馀青石霭，岁晚绿苔幽。
"汝啼吾手战，吾笑汝身长。处处逢正月，迢迢滞远方。
赤眉犹世乱，青眼只途穷。传语桃源客，人今出处同。"
"空谷春云满，愚公晦迹深。一随玄豹隐，几换绿萝阴。
仙山不用买，朋酒日相携。抵掌夸潭壑，忘情向组珪。
"官渡初杨柳，风来亦动摇。武昌行路好，应为最长条。
题邻居
他时相忆若相问，青琐门前开素书。"
"仲言多丽藻，晚水独芙蓉。梁苑仍秋过，仁祠又夜逢。
中国既板荡，骨肉安可保。人生贵年寿，吾恨死不早。"
"拾遗曾奏数行书，懒性从来水竹居。奉引滥骑沙苑马，
不知新都城，已为征战丘。当时有遗歌，歌曲太冤愁。
玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
鼓角凌天籁，关山信月轮。官场罗镇碛，贼火近洮岷。
翩翩入鸟道，庶脱蹉跌厄。"
水龙吟·楚天千里无云
"列郡皆用武，南征所从谁。诸侯重才略，见子如琼枝。
继远家声在此身。屈指待为青琐客，回头莫羡白亭人。"
天属尊尧典，神功协禹谟。风云随绝足，日月继高衢。
乘兴遣画沧洲趣。画师亦无数，好手不可遇。
往来通楚越，旦暮易渔商。惆怅缄书毕，何人向洛阳。"
"双峰寂寂对春台，万竹青青照客杯。细草留连侵坐软，
我未下瞿塘，空念禹功勤。听说松门峡，吐药揽衣巾。
落日更见渔樵人。盘剥白鸦谷口栗，饭煮青泥坊底芹。
清平乐·怀人
"南望江南满山雪，此情惆怅将谁说。徒随群吏不曾闲，
秋水为神玉为骨。小儿五岁气食牛，满堂宾客皆回头。
"巨鱼纵大壑，遂性似乘时。奋跃风生鬣，腾凌浪鼓鳍。
风沙对面胡秦隔。听中忘却前溪碧，醉后犹疑边草白。"
往在干元初，圣人启休运。公车诣魏阙，天子垂清问。
所亲问淹泊，泛爱惜衰朽。垂白乱南翁，委身希北叟。
睿想丹墀近，神行羽卫牢。花门腾绝漠，拓羯渡临洮。
山分积草岭，路异明水县。旅泊吾道穷，衰年岁时倦。
南歌子·转眄如波眼
"终年常避喧，师事五千言。流水闲过院，春风与闭门。
莫论行子愁，且得主人贤。亭上酒初熟，厨中鱼每鲜。
"衣冠在汉庭，台榭接天成。彩凤翻箫曲，祥鳣入馆名。
峥嵘大岘口，逦迤汶阳亭。地迥云偏白，天秋山更青。
终然添旅食，作苦期壮观。遗穗及众多，我仓戒滋蔓。"
正月蜂相见，非时鸟共闻。杖藜妨跃马，不是故离群。"
琴上松风至，窗里竹烟生。多君不家食，孰云事岩耕。"
传道东柯谷，深藏数十家。对门藤盖瓦，映竹水穿沙。
眼儿媚·迟迟春日弄轻柔
松下丈人巾屦同，偶坐似是商山翁。怅望聊歌紫芝曲，
燕蓟奔封豕，周秦触骇鲸。中原何惨黩，馀孽尚纵横。
群公纷戮力，圣虑窅裴回。数见铭钟鼎，真宜法斗魁。
"风流不减杜陵时，五十为郎未是迟。孺子亦知名下士，
尚书韩择木，骑曹蔡有邻。开元已来数八分，
日暖游鳞自相向。昔人爱险闭层城，今人复爱闲江清。
"西南万壑注，勍敌两崖开。地与山根裂，江从月窟来。
新安江水月明时。为文易老皆知苦，谪宦无名倍足悲。
念奴娇·和赵国兴知录韵
雄镇荆州继吾祖。裁缝云雾成御衣，拜跪题封向端午。
十里飞泉绕丹灶。如今道士三四人，茹芝炼玉学轻身。
曙月稀星里，春烟紫禁馀。行看石头戍，记得是南徐。"
"日中望双阙，轩盖扬飞尘。鸣珮初罢朝，自言皆近臣。
短景难高卧，衰年强此身。山家蒸栗暖，野饭谢麋新。
把臂开尊饮我酒，酒酣击剑蛟龙吼。乌帽拂尘青螺粟，
"宁知待漏客，清夜此从容。暂别迎车雉，还随护法龙。
岩洞幽奇带郡城。荒芜自古人不见，零陵徒有先贤传。