大德歌·冬
"一宿经窗卧白波，万重归梦隔烟萝。
引吭看云势，翘足临池样。颇似近蓐席，还如入方丈。
野僧因吊却焚香。峰头孤冢为云穴，松下灵筵是石床。
"水阔坐看千万里，青芜盖地接天津。
"烧火掩关坐，穷居客访稀。冻云愁暮色，寒日淡斜晖。
大堤春日暮，骢马解镂衢。请君留上客，容妾荐雕胡。
唯望旧知怜此意，得为伧鬼也逍遥。"
荒淫却入阳台梦，惑乱怀襄父子心。"
"毵毵绿发垂轻露，猎猎丹华动细风。
东皇长女没多年，从洗金芝到水边。
大德歌·冬拼音解释:
.yi su jing chuang wo bai bo .wan zhong gui meng ge yan luo .
yin keng kan yun shi .qiao zu lin chi yang .po si jin ru xi .huan ru ru fang zhang .
ye seng yin diao que fen xiang .feng tou gu zhong wei yun xue .song xia ling yan shi shi chuang .
.shui kuo zuo kan qian wan li .qing wu gai di jie tian jin .
.shao huo yan guan zuo .qiong ju ke fang xi .dong yun chou mu se .han ri dan xie hui .
da di chun ri mu .cong ma jie lou qu .qing jun liu shang ke .rong qie jian diao hu .
wei wang jiu zhi lian ci yi .de wei cang gui ye xiao yao ..
huang yin que ru yang tai meng .huo luan huai xiang fu zi xin ..
.san san lv fa chui qing lu .lie lie dan hua dong xi feng .
dong huang chang nv mei duo nian .cong xi jin zhi dao shui bian .
译文及注释
译文
将他扔在寒冰之上，鸟儿为何覆翼送暖？
昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫（更添了夜醒人的凄凉和孤寂）。
霍光跟左将军上官(guan)桀是缔结婚姻的亲家，霍光的长女是上官桀儿子(zi)上官安的妻子，有个女儿年纪跟昭帝正相配，上官桀依靠昭帝的大姊鄂邑盖主把上官安的女儿送进后宫成了倢伃，几个月以后立为皇后。父亲上官安当上了票骑将军，封桑乐侯。霍光有时休息沐浴离开朝廷，上官桀往往进宫代(dai)替霍光决定政务。上官桀父子位尊(zun)势盛以后，颇感长公(gong)主的恩德。公主私生活不太检点，宠幸河间郡的丁外人。上官桀、上官安想替丁外人求个封爵，希望按照国家以列侯匹配公主的惯例，霍光不同意。又为丁外人求光禄大夫之职，想让他能得到皇帝召见，也不同意。长公主为此对霍光大为怨恨(hen)。而上官桀、上官安多次为丁外人求官爵不能得到，也感到惭愧。在武帝时，上官桀已经是九卿，官位在霍光之上。现在父子又都是将军，有椒房中宫的关系可以倚重，皇后是上官安的亲生女儿，霍光是她的外祖父，却反而掌管朝政，从此（上官父子）跟霍光争起权来。
诸葛亮的大名(ming)永远留在天地间，他的遗像清高让人肃然起敬。
京城取消了夜禁，计时的玉漏你也不要着忙，莫让这一年只有一次的元宵之夜匆匆过去。
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁，还没等到天亮就都急切地往北飞。
其一
于是使得天下的父母都改变了心意，变成重女轻男。
营州一带的少年习惯在旷野草原上生活，穿着狐皮袍子在城外打猎。
我和采铅的工人，在荷花盛开的湖边洗浴。
平阳公主家的歌女新受武帝宠幸，见帘外略有春寒皇上特把锦袍赐给她。
船驶在黄尘漫漫的古渡口，水流湍急，士兵们只好扶挽着坐在船中；明月当空，使战场悲凉起来。
注释
⑴偷：指羞涩，怕人看见。
①诉衷情：唐教坊曲名。因毛文锡词句有“桃花流水漾纵横”，又名《桃花水》；因顾夐本词，又名《怨孤衾》。
②玉笛：笛子的美称。③暗飞声：声音不知从何处传来。声：声音。
161、絜（jié）：通“洁”，整修。
270、嫉贤：嫉妒贤能。
33.窥谷忘反：看到这些幽美的山谷，就会流连忘返。窥，看。反，通“返”，返回。
庄有恭：清朝人，官至刑部尚书。
43.《曹刿论战》左丘明 古诗：选自《左传·庄公十年》。题目是（教材编写者）后加的。
赏析
鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。
成复国大业，词人情绪由悲转壮，对国家民族的前途充满信心。
后来李商隐曾有“一杯歌一曲，不觉夕阳迟”之句，北宋晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》词中也有“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回”之句，取材与用字，都和李颀这两句相同。但同一惘惘不堪之情，李颀以高华的字面，挺健的句法暗表；李商隐则以舒徐的态度，感慨的口气微吟；晏殊则以委婉的情致，摇曳的风调细说。风格不同，却有一脉相通之处，可见李颀沾泽之远。
全诗一唱三叹，每章(mei zhang)只更换两个字，反复强化，深入地表达担忧之(you zhi)情。狐狸走在水浅的地方，湿了腿脚，由此想到自己男人还没有束紧衣裤的带子呢。狐狸走在河的岸边，完全没有弄湿身上，她就想到丈夫还没有成身的衣服呢。随着视线所及，看到狐狸从水落石出的地方，一步步走到岸上来，她就想到丈夫该穿什么衣物，真可谓知冷知热。从这个角度上说，此诗是贤妇人惦念远方丈夫冷暖的佳作。
整首诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮伟特征的主观意象，是诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望，他期待着杰出人才的涌现，期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机，一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面，既揭露矛盾、批判现实，更憧憬未来(wei lai)、充满理想。它独(ta du)辟奇境，别开生面，呼唤着变革，呼唤未来。寓意深刻，气势不凡。
值得一提的是，作品以“秋居”为题目，而写的是醉后的露宿，这就明显带有“以天地为屋宇，万物(wan wu)于我何与哉”的旷达意味，由此亦可见作者以此为豪、以此为快的情趣。
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。
全诗一章二十二句，分四层铺写祭祀烈祖的盛况。开头四句是第一层，首先点明了祭祀烈祖的原由，就在于他洪福齐天，并能给子孙“申锡（赐）无疆”；“嗟嗟”一词的运用，可谓崇拜得五体投地。接下八句，写主祭者献“清酤”、献“和羹”，作“无言”、无争的祷告，是为了“绥我眉寿，黄耇无疆”。这种祭祀场面的铺叙，表现了祭祀隆重肃穆的气氛，反映出主祭者恭敬虔诚的心态。再接下去八句，写助祭者所坐车马的奢豪华丽，以此衬托出主祭者身份的尊贵，将祈求获福的祭祀场面再次推向高潮。结尾两句祝词，点明了举行时祭的是“汤孙”。首尾相应，不失为一首结构完整的诗篇。
《小雅·《鱼丽》佚名 古诗》，作为一首乐歌，它的唱法，现在已不知其详，无从考证，但在语言运用方面，仍能得到一些启示。前三章章法相同，采用四、二、四、三的参差句式，在唱法上既有反覆赞歌之美，又有参差不齐的音乐节奏，便于重唱合唱。诗中所称的“旨且多”、“多且旨”、“旨且有”，在用意上虽无甚差别，但能产生一唱三叹的美感，使满座增欢。后三章着重在点明主题、渲染气氛，所以每章只有两句。在诗句的本身，其重音节落在“嘉、偕、时”等字词上，句末用“矣”字，使乐曲可以延长咏叹时间，起放慢节奏的作用。前后三章，互相辉映，其整体构思，颇见出诗人手法的高妙。
天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣，非关理也”（严羽《沧浪诗话》）。读者并不觉得它荒诞，反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实，幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天；而后“一闭风光”，蔓草萋萋；春到南国，燕子归来，相对呢喃如语；这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败，《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢，所以那宫花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所见，心中所感。燕子要巢居在屋内，自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象，将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来，把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象，这种“虚实相成，有无互立”（叶燮《原诗》）的境界，增强了诗的表现力，给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
颈联写无法入睡的自己打开寺门，站在寺外观赏美景(mei jing)。眼前美景，让作者感慨万千，不禁怜惜起来。这一份怜惜，暗含着深沉的身世漂泊之感。诗人抬头看天，却感觉到霜重气寒，心中难免凄凉孤独。“霜天”二字，紧扣心情，间接表达了漂泊在外的孤寂凄冷的心境，可谓传神之笔。
说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗，使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。
“公子王孙莫来好，岭花多是断肠枝。”《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，是说王孙出游，乐而忘返，辜负了家乡的韶华美景。韩琮反其意而用之，借“公子王孙”来指代宦游人，实即自指，说自己这次“去国还乡”还不如“莫来好”。对于遭逐沦落的诗人，这种心境是可以理解的。《汉乐府·陇头歌》之二所写“陇头流水，鸣声幽咽，遥望秦川，肝肠断绝”，正可移来为韩琮写照。韩琮的诗情正是由此歌生发。他虽面临如画如丝的秦川渭水，心里只觉得“岭花多是断肠枝”了。据历史记载，韩琮被石载顺驱逐之后，唐宣宗不但不派兵增援，支持韩琮消灭叛将，反而另派右金吾将军蔡袭代韩为湖南观察使，把韩琮这个逐臣抛弃了，不能不倍增其断肠之慨。
成复国大业，词人情绪由悲转壮，对国家民族的前途充满信心。
后来李商隐曾有“一杯歌一曲，不觉夕阳迟”之句，北宋晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》词中也有“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回”之句，取材与用字，都和李颀这两句相同。但同一惘惘不堪之情，李颀以高华的字面，挺健的句法暗表；李商隐则以舒徐的态度，感慨的口气微吟；晏殊则以委婉的情致，摇曳的风调细说。风格不同，却有一脉相通之处，可见李颀沾泽之远。
全诗一唱三叹，每章(mei zhang)只更换两个字，反复强化，深入地表达担忧之(you zhi)情。狐狸走在水浅的地方，湿了腿脚，由此想到自己男人还没有束紧衣裤的带子呢。狐狸走在河的岸边，完全没有弄湿身上，她就想到丈夫还没有成身的衣服呢。随着视线所及，看到狐狸从水落石出的地方，一步步走到岸上来，她就想到丈夫该穿什么衣物，真可谓知冷知热。从这个角度上说，此诗是贤妇人惦念远方丈夫冷暖的佳作。
整首诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮伟特征的主观意象，是诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望，他期待着杰出人才的涌现，期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机，一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面，既揭露矛盾、批判现实，更憧憬未来(wei lai)、充满理想。它独(ta du)辟奇境，别开生面，呼唤着变革，呼唤未来。寓意深刻，气势不凡。
值得一提的是，作品以“秋居”为题目，而写的是醉后的露宿，这就明显带有“以天地为屋宇，万物(wan wu)于我何与哉”的旷达意味，由此亦可见作者以此为豪、以此为快的情趣。
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。
全诗一章二十二句，分四层铺写祭祀烈祖的盛况。开头四句是第一层，首先点明了祭祀烈祖的原由，就在于他洪福齐天，并能给子孙“申锡（赐）无疆”；“嗟嗟”一词的运用，可谓崇拜得五体投地。接下八句，写主祭者献“清酤”、献“和羹”，作“无言”、无争的祷告，是为了“绥我眉寿，黄耇无疆”。这种祭祀场面的铺叙，表现了祭祀隆重肃穆的气氛，反映出主祭者恭敬虔诚的心态。再接下去八句，写助祭者所坐车马的奢豪华丽，以此衬托出主祭者身份的尊贵，将祈求获福的祭祀场面再次推向高潮。结尾两句祝词，点明了举行时祭的是“汤孙”。首尾相应，不失为一首结构完整的诗篇。
《小雅·《鱼丽》佚名 古诗》，作为一首乐歌，它的唱法，现在已不知其详，无从考证，但在语言运用方面，仍能得到一些启示。前三章章法相同，采用四、二、四、三的参差句式，在唱法上既有反覆赞歌之美，又有参差不齐的音乐节奏，便于重唱合唱。诗中所称的“旨且多”、“多且旨”、“旨且有”，在用意上虽无甚差别，但能产生一唱三叹的美感，使满座增欢。后三章着重在点明主题、渲染气氛，所以每章只有两句。在诗句的本身，其重音节落在“嘉、偕、时”等字词上，句末用“矣”字，使乐曲可以延长咏叹时间，起放慢节奏的作用。前后三章，互相辉映，其整体构思，颇见出诗人手法的高妙。
天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣，非关理也”（严羽《沧浪诗话》）。读者并不觉得它荒诞，反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实，幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天；而后“一闭风光”，蔓草萋萋；春到南国，燕子归来，相对呢喃如语；这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败，《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢，所以那宫花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所见，心中所感。燕子要巢居在屋内，自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象，将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来，把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象，这种“虚实相成，有无互立”（叶燮《原诗》）的境界，增强了诗的表现力，给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
颈联写无法入睡的自己打开寺门，站在寺外观赏美景(mei jing)。眼前美景，让作者感慨万千，不禁怜惜起来。这一份怜惜，暗含着深沉的身世漂泊之感。诗人抬头看天，却感觉到霜重气寒，心中难免凄凉孤独。“霜天”二字，紧扣心情，间接表达了漂泊在外的孤寂凄冷的心境，可谓传神之笔。
说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗，使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。
“公子王孙莫来好，岭花多是断肠枝。”《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，是说王孙出游，乐而忘返，辜负了家乡的韶华美景。韩琮反其意而用之，借“公子王孙”来指代宦游人，实即自指，说自己这次“去国还乡”还不如“莫来好”。对于遭逐沦落的诗人，这种心境是可以理解的。《汉乐府·陇头歌》之二所写“陇头流水，鸣声幽咽，遥望秦川，肝肠断绝”，正可移来为韩琮写照。韩琮的诗情正是由此歌生发。他虽面临如画如丝的秦川渭水，心里只觉得“岭花多是断肠枝”了。据历史记载，韩琮被石载顺驱逐之后，唐宣宗不但不派兵增援，支持韩琮消灭叛将，反而另派右金吾将军蔡袭代韩为湖南观察使，把韩琮这个逐臣抛弃了，不能不倍增其断肠之慨。
创作背景
这首七律是韦应物晚年在滁州刺史任上的作品，大约作于唐德宗兴元元年（784年）春天。唐德宗建中四年（783年）暮春入夏时节，韦应物从尚书比部员外郎调任滁州刺史，离开长安，秋天到达滁州任所。李儋、元锡，是韦应物的诗交好友，在长安与韦应物分别后，曾托人问候。次年春天，韦应物写了这首诗寄赠以答。
贝青乔( 金朝 )
收录诗词 (8612) 首
简 介
贝青乔 贝青乔(1810～1863）清代晚期杰出爱国诗人。字子木，号无咎，又自署木居士。吴县（今江苏苏州）人，晚清诸生，出身低层士人家庭。道光二十年（1840），鸦片战争爆发，投效奕经军幕，参加浙东抗英斗争，写下《咄咄吟》一百二十首绝句。同治二年（1863）赴直隶总督刘长佑之聘，卒于北上途中。 国学家钱仲联称贝青乔、曾国藩、陈沆、郑珍与何绍基为道咸诗坛的五虎大将。严迪昌《清词史》称其为鸦片战争时期的“诗史型诗人”。
近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部
千颗泪珠无寄处，一时弹与渡前风。"
若将明月为俦侣，应把清风遗子孙。绣羽惊弓离果上，
平江流晓月，独鸟伴馀云。且了髫年志，沙鸥未可群。"
嵩云将雨去，汝水背城流。应念依门客，蒿莱满径秋。"
"斜阳山雨外，秋色思无穷。柳叶飘干翠，枫枝撼碎红。
老禅乘仗莫过身，远岫孤云见亦频。
"国家省闼吏，赏之皆与位。素来不知书，岂能精吏理。
从教水溅罗裙湿，还道朝来行雨归。"
小雅·伐木
却是偶然行未到，元来有路上寥天。"
陈王轻暖如相遗，免致衰荷效广骚。"
"因乱与君别，相逢悲且惊。开襟魂自慰，拭泪眼空明。
当路好花疑有情。一梦不须追往事，数杯犹可慰劳生。
上国身无主，下第诚可悲。"
天斜日光薄，地湿虫叫噪。惟恐道忽消，形容益枯藁。
今日犹疑腹背毛。金埒晓羁千里骏，玉轮寒养一枝高。
乘时得路何须贵，燕雀鸾凰各有机。"
小雅·甫田
岭堠蛮云积，闽空瘴雨垂。南来终不遂，日探北归期。"
有月堪先到，无风亦自凉。人烟纷绕绕，诸树共苍苍。
愿以太平颂，题向甘泉春。"
从听歌尘扑翠蝉。秋霁卷帘凝锦席，夜阑吹笛称江天。
谢公吟处依稀在，千古无人继盛名。"
古态日渐薄，新妆心更劳。城中皆一尺，非妾髻鬟高。
周秦时几变，伊洛水犹清。二月中桥路，鸟啼春草生。"
猿眠但腽肭，凫食时啑唼。拨荇下文竿，结藤萦桂楫。
春日山中对雪有作
殷勤润取相如肺，封禅书成动帝心。"
谁听甯戚敲牛角，月落星稀一曲歌。"
金门若召羊玄保，赌取江东太守归。"
竹泉泻入于僧厨。宏梁大栋何足贵，山寺难有山泉俱。
上皇初解云衣浴，珠棹时敲瑟瑟山。"
却赖无情容易别，有情早个不胜情。
洗花须用桔槔泉。商于避世堪同日，渭曲逢时必有年。
石上生灵草，泉中落异花。终须结茅屋，向此学餐霞。"
鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯
嗟今多赤舌，见善惟蔽谤。忖度大为防，涵容宽作量。
不是楚词询宋玉，巴歌犹掩绕梁声。"
东游借得琴高鲤，骑入蓬莱清浅中。"
水边箕踞静书空，欲解愁肠酒不浓。
成周八百岂无情。柏缘执性长时瘦，梅为多知两番生。
"人间莫谩惜花落，花落明年依旧开。
"一上青山便化身，不知何代怨离人。
"四朝忧国鬓如丝，龙马精神海鹤姿。天上玉书传诏夜，
夕阳楼
"波涛漱苦盘根浅，风雨飘多着叶迟。
客泪休沾汉水滨，舞腰羞杀汉宫人。
覆载我徒争会得，大鹏飞尚未知宽。
"暖景融融寒景清，越台风送晓钟声。四郊远火烧烟月，
回首横塘更东望，露荷烟菊倍伤情。"
清光悄不动，万象寒咿咿。此会非俗致，无由得旁窥。
千树梨花百壶酒，共君论饮莫论诗。
争奈病夫难强饮，应须速自召车公。"
曲池荷
拂钓清风细丽，飘蓑暑雨霏微。湖云欲散未散，
逍遥长揖辞人寰。空中龙驾时回旋，左云右鹤翔翩联。
海界孤峰在浪中。礼法未闻离汉制，土宜多说似吴风。
想得故园今夜月，几人相忆在江楼。
惊羽决凝碧，伤鳞浮殷红。堪将指杯术，授与太湖公。"
夫君每尚风流事，应为徐妃致此栽。"
平生南北逐蓬飘，待得名成鬓已凋。寒浦一从抛钓艇，
挼碎是非佯不识。长短高卑不可求，莫叹人生头雪色。"
木兰花·乙卯吴兴寒食
南望烟霞空再拜，欲将飞魄问灵威。"
不似新声唱亦新，旋调玉管旋生春。
风情为与吴王近，红萼常教一倍多。"
"棹寻椒岸萦回去，数里时逢一两家。
"楚老相逢泪满衣，片名薄宦已知非。
前临积水见波澜。冰丝织络经心久，瑞玉雕磨措手难。
新正定数随年减，浮世惟应百遍新。"
"此生终使此身闲，不是春时且要还。
山居秋暝
"明时无事谏，岂是隐明君。每值离丹陛，多陪宴白云。
满引红螺诗一首，刘桢失却病心情。"
闻说江南旧歌曲，至今犹自唱吴姬。"
"中峰曾到处，题记没苍苔。振锡传深谷，翻经想旧台。
棹月眠流处处通，绿蓑苇带混元风。 灵均说尽孤高事，全与逍遥意不同。
霜晓起来无问处，伴僧弹指绕荷塘。"
开口向人无所忌。才似烟霞生则媚，直如屈轶佞则指。
常恐管鲍情，参差忽终老。今来既见君，青天无片云。
南乡子·新月上
"散拙亦自遂，粗将猿鸟同。飞泉高泻月，独树迥含风。
京关虽共语，海峤不同回。莫为莼鲈美，天涯滞尔才。"
白袷从披趁肉芝。数卷蠹书棋处展，几升菰米钓前炊。
昨日流莺今不见，乱萤飞出照黄昏。
"宿雨川原霁，凭高景物新。陂痕侵牧马，云影带耕人。
知君战未胜，尚倚功名力。却下听经徒，孤帆有行色。"
当时醉送龙骧曲，留与谁家唱月明。"
岛径通山市，汀扉上海潮。秦城归去梦，夜夜到渔樵。"