长相思·去年秋
无限野花开不得，半山寒色与春争。"
茗汲冰销熘，炉烧鹊去巢。共谈慵僻意，微日下林梢。"
"月圆年十二，秋半每多阴。此夕无纤霭，同君宿禁林。
"汉室河山鼎势分，勤王谁肯顾元勋。不知征伐由天子，
"莫话诗中事，诗中难更无。吟安一个字，捻断数茎须。
直到劫馀还作陆，是时应有羽人逢。"
"寥寥深巷客中居，况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外，
明月客肠何处断，绿槐风里独扬鞭。"
"数载从军似武夫，今随戎捷气偏粗。
有雨难澄镜，无萍易掷钩。鼓宜尧女瑟，荡必蔡姬舟。
长相思·去年秋拼音解释:
wu xian ye hua kai bu de .ban shan han se yu chun zheng ..
ming ji bing xiao liu .lu shao que qu chao .gong tan yong pi yi .wei ri xia lin shao ..
.yue yuan nian shi er .qiu ban mei duo yin .ci xi wu xian ai .tong jun su jin lin .
.han shi he shan ding shi fen .qin wang shui ken gu yuan xun .bu zhi zheng fa you tian zi .
.mo hua shi zhong shi .shi zhong nan geng wu .yin an yi ge zi .nian duan shu jing xu .
zhi dao jie yu huan zuo lu .shi shi ying you yu ren feng ..
.liao liao shen xiang ke zhong ju .kuang zhi qiong qiu bai shi shu .gu zhen yi shan qian li wai .
ming yue ke chang he chu duan .lv huai feng li du yang bian ..
.shu zai cong jun si wu fu .jin sui rong jie qi pian cu .
you yu nan cheng jing .wu ping yi zhi gou .gu yi yao nv se .dang bi cai ji zhou .
译文及注释
译文
只要内心善良爱好(hao)修洁，又何必一定要媒人介绍？
胜败乃是兵家常事，难以事前预料。能够忍辱负重，才是真正男儿。
阴风从西北吹来，惨淡地随着回纥。
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴(ban)，不料他床已空十天前便外出饮酒。繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
哥哥拥有(you)善咬猛犬，弟弟又打什么主意？
汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。
清明扫墓的时(shi)候，有几户(hu)人家的坟墓还会有后人来祭拜呢。（因为他们的后人在战乱中死去了）
取食(shi)不苟且(qie)求得饱腹就行啊，穿衣不苟且求得暖身就好。
跬（kuǐ )步
赵国的侠客帽上随便点缀着胡缨，吴钩宝剑如霜雪一样明亮。
孤独的白鹤为何回得晚，要知道昏鸦早已宿满林。
血泪泣尽，流逝于时间，断送于黄沙。惟有大漠的孤烟消散了，惟有最后一匹骏马的白骨缓缓没入那(na)幽咽的寒泉……
大田鼠呀大田鼠，不许吃我种的苗！多年辛勤伺候你，你却对我不慰劳！发(fa)誓定要摆脱你，去那乐郊有欢笑。那乐郊啊那乐郊，谁还悲叹长呼号！
注释
⒃再拜：拱手礼两次。稽（qǐ）首：叩头。
（48）九江：郡名，辖境相当今安徽省淮河以南、巢湖以北地区。
（32）波澜不惊：湖面平静，没有惊涛骇浪。惊：这里有“起”“动”的意思。
[12]闵：同“悯”，悲悯。
66.靡：通“麾”，挥动。鱼须：海中大鱼之须，用来做旗子的穗饰。桡旃（náozhān）：曲柄的旗。
赏析
诗的开头用了画意般的描写，点明时间和地点。这是临水的地方，淮河碧绿的颜色被映在门上，应该是晚上吧，白天太阳下水的影子应该是闪烁不定的，不能看清楚颜色。只有静夜下平静的水面才会将绿色抹在人家的门户上吧。当然做这个推测，也因为诗人后面还写有留客的句子，应该天色已晚主客都有了不便之处，诗人才会生出挽留的心意吧。后面的两个短句都有祝福的意思。尤其用渐渐高升的明月来比喻朋友将要得到的(dao de)发展，表明诗人不但希望他能高官厚禄，而且希望他能成为清正廉明的好官，诗人真是在用善良的心对待朋友。春季的淮河潮水会夜夜高涨，诗人用潮水来形容自己对朋友的思念之心，这里即使有夸张地一面，但是也很形象化了那看不见的心绪，诗人的思念一下子变生动了。比喻的作用有说明，也有加深理解的一面。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的自我写照。
从小处落笔，“维士与女，伊其相谑”，从这一对少男少女的偶然相识，到二人相约同行，再到相谑，相赠爱情花，把相亲相爱的全过得进行了艺术化的忠实记录。可以说是一个很唯美的专题纪录片。
文天祥，南宋吉州庐陵（今江西省吉安县）人，1236年生于诗书之家，1256年21岁时赴南宋国都临安府（今浙江省杭州市）应试，得中状元。1259年，文天祥为父守孝三年期满，正式步入仕途时，南宋已面临蒙古大军南下入侵的危急局面。忧心如焚的文天祥上书朝廷，揭露奸臣误国劣迹，并提议“建立方镇、各守一方”，即军(ji jun)事防御按地段承包责任制，但是“书奏、不报”，不被理睬。耿直忧国的文天祥宦海沉浮20年，始终遭压制、排斥。
三联起句写琴，《渌水》古琴曲，为诗人之所爱。诗人精通音律，曾有《听弹古渌水》诗云：“闻君古渌水，使我心和平。欲识漫流意，为听疏泛声。西窗竹阳下，竟日有余清。”可知诗人提此曲是为了表明平和心境；次句写茶，“故旧”老朋友、旧相识。“蒙山”指蒙山茶，产于雅州名山县（今属四川），蒙顶山区，相传西汉年间，吴理真禅师亲手在蒙顶上清峰甘露寺植仙茶七株，饮之可成地仙。诗人举此茶，以表明自己超然的思想。
五、六两句写寻藕：“试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕，还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺，如果不小心就会刺伤手。因此，她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕，采莲子是那样飞快，寻藕却是如此缓慢，一快一慢，突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵，为第二段，刻画寻藕的具体细节，表现出她们劳作的情景。节奏缓慢，给人以舒缓轻松的感受。
第一章总括全诗，从岁寒写到春耕开始。《七月(qi yue)》佚名 古诗火星向下降行，八月将裁制冬衣的工作交给妇女们去做，以备御冬。十一月天气寒冷了，北风刮在物体上，发出觱发的声响。十二月寒风“栗烈”，是一年最冷的时刻。而我们这些奴隶没有御寒的衣服，真不知如何过冬。好不容易熬到寒冬过去了，正月里我们开始修理农具。二月里举足下田，开始耕种。壮夫们在田里干着重活，女人和小孩们则承担着送饭的任务。看着我们这样卖力的劳动，那些奴隶主派来的农官感到很高兴。
《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美，含义丰富，形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色，借被遗弃于荒远地区的美好景物，寄寓自己不幸遭遇，倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻，都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏（范培松）《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景，更不是什么胜景，只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身，就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看，对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传，但见到它还是费了一点小周折：先见竹丛，耳闻水声，却不见小石潭的身影。小石潭的显现，虽称不上千呼万唤，也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”，才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的，怪就怪在潭是“全石以为底”，而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特，“为坻、为屿、为堪、为岩”，再加上古树翠蔓的(man de)覆盖，使小石潭的全景富有清静感，仿佛不是人间的一个小天地，而是传说的佛国中的一块净土。 接着，笔锋(bi feng)随转，由静写动，写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞：一是鱼居然可数，约有“百许头”；二是“影布石上”，神态自若地“怡然不动”。这是继续写静，既烘托出小石潭的幽寂，也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔，水中之鱼不能不动。鱼之静止，正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后，便见潭中之鱼“俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐”。鱼，多么富有人情味，这倒触动了作者情怀。在此，这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫，被贬远方，精神负担很重，处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”？乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地，在这里找到了这样一块清静之地，看到游鱼的怡然自得，灵魂得到了净化和复归。水之清，鱼之乐，终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”的环境中，作者感到“其境过清不可久居”。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。
几度凄然几度秋；
日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。
诗歌一、二句“《为有》李商隐 古诗云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。”描述一对宦家夫妇的怨情。开头用“《为有》李商隐 古诗”二字把怨苦的缘由提示出来。“云屏”，云母屏风，指闺房陈设富丽，“无限娇”称代娇媚无比的少妇。金屋藏娇，两情缱绻，当春风送暖，京城寒尽之时，便双双地怕起春宵来了。丈夫既富且贵，妻子年轻貌美，两人处在云屏环列的闺房之中，更兼暖香暗送，气候宜人，理应有春宵苦短之感，应该不会产生“怕”的心情。首句的“因”和次句的“果”有抵牾之处，这就造成一种悬念引人追询答案。
这是一首咏怀古迹之作。表面上是凭吊古人，实际上是自抒身世遭遇之感。陈琳是汉末著名的建安七子之一，擅长章表书记。初为大将军何进主簿，曾向何进献计诛灭宦官，不被采纳；后避难冀州，袁绍让他典文章，曾为绍起草讨伐曹操的檄文；袁绍败灭后，归附曹操，操不计前嫌，予以重用，军国书檄，多出其手。陈琳墓在今江苏邳县，这首诗就是凭吊陈琳墓有感而作。
诗由写景开始，“月黑雁飞高”并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻；而宿雁惊飞，透露出敌人正在行动。寥寥五字，既交代了时间为冬季，又烘托出了战前的紧张气氛。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的自我写照。
从小处落笔，“维士与女，伊其相谑”，从这一对少男少女的偶然相识，到二人相约同行，再到相谑，相赠爱情花，把相亲相爱的全过得进行了艺术化的忠实记录。可以说是一个很唯美的专题纪录片。
文天祥，南宋吉州庐陵（今江西省吉安县）人，1236年生于诗书之家，1256年21岁时赴南宋国都临安府（今浙江省杭州市）应试，得中状元。1259年，文天祥为父守孝三年期满，正式步入仕途时，南宋已面临蒙古大军南下入侵的危急局面。忧心如焚的文天祥上书朝廷，揭露奸臣误国劣迹，并提议“建立方镇、各守一方”，即军(ji jun)事防御按地段承包责任制，但是“书奏、不报”，不被理睬。耿直忧国的文天祥宦海沉浮20年，始终遭压制、排斥。
三联起句写琴，《渌水》古琴曲，为诗人之所爱。诗人精通音律，曾有《听弹古渌水》诗云：“闻君古渌水，使我心和平。欲识漫流意，为听疏泛声。西窗竹阳下，竟日有余清。”可知诗人提此曲是为了表明平和心境；次句写茶，“故旧”老朋友、旧相识。“蒙山”指蒙山茶，产于雅州名山县（今属四川），蒙顶山区，相传西汉年间，吴理真禅师亲手在蒙顶上清峰甘露寺植仙茶七株，饮之可成地仙。诗人举此茶，以表明自己超然的思想。
五、六两句写寻藕：“试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕，还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺，如果不小心就会刺伤手。因此，她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕，采莲子是那样飞快，寻藕却是如此缓慢，一快一慢，突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵，为第二段，刻画寻藕的具体细节，表现出她们劳作的情景。节奏缓慢，给人以舒缓轻松的感受。
第一章总括全诗，从岁寒写到春耕开始。《七月(qi yue)》佚名 古诗火星向下降行，八月将裁制冬衣的工作交给妇女们去做，以备御冬。十一月天气寒冷了，北风刮在物体上，发出觱发的声响。十二月寒风“栗烈”，是一年最冷的时刻。而我们这些奴隶没有御寒的衣服，真不知如何过冬。好不容易熬到寒冬过去了，正月里我们开始修理农具。二月里举足下田，开始耕种。壮夫们在田里干着重活，女人和小孩们则承担着送饭的任务。看着我们这样卖力的劳动，那些奴隶主派来的农官感到很高兴。
《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美，含义丰富，形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色，借被遗弃于荒远地区的美好景物，寄寓自己不幸遭遇，倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻，都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏（范培松）《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景，更不是什么胜景，只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身，就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看，对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传，但见到它还是费了一点小周折：先见竹丛，耳闻水声，却不见小石潭的身影。小石潭的显现，虽称不上千呼万唤，也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”，才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的，怪就怪在潭是“全石以为底”，而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特，“为坻、为屿、为堪、为岩”，再加上古树翠蔓的(man de)覆盖，使小石潭的全景富有清静感，仿佛不是人间的一个小天地，而是传说的佛国中的一块净土。 接着，笔锋(bi feng)随转，由静写动，写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞：一是鱼居然可数，约有“百许头”；二是“影布石上”，神态自若地“怡然不动”。这是继续写静，既烘托出小石潭的幽寂，也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔，水中之鱼不能不动。鱼之静止，正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后，便见潭中之鱼“俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐”。鱼，多么富有人情味，这倒触动了作者情怀。在此，这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫，被贬远方，精神负担很重，处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”？乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地，在这里找到了这样一块清静之地，看到游鱼的怡然自得，灵魂得到了净化和复归。水之清，鱼之乐，终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”的环境中，作者感到“其境过清不可久居”。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。
几度凄然几度秋；
日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。
诗歌一、二句“《为有》李商隐 古诗云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。”描述一对宦家夫妇的怨情。开头用“《为有》李商隐 古诗”二字把怨苦的缘由提示出来。“云屏”，云母屏风，指闺房陈设富丽，“无限娇”称代娇媚无比的少妇。金屋藏娇，两情缱绻，当春风送暖，京城寒尽之时，便双双地怕起春宵来了。丈夫既富且贵，妻子年轻貌美，两人处在云屏环列的闺房之中，更兼暖香暗送，气候宜人，理应有春宵苦短之感，应该不会产生“怕”的心情。首句的“因”和次句的“果”有抵牾之处，这就造成一种悬念引人追询答案。
这是一首咏怀古迹之作。表面上是凭吊古人，实际上是自抒身世遭遇之感。陈琳是汉末著名的建安七子之一，擅长章表书记。初为大将军何进主簿，曾向何进献计诛灭宦官，不被采纳；后避难冀州，袁绍让他典文章，曾为绍起草讨伐曹操的檄文；袁绍败灭后，归附曹操，操不计前嫌，予以重用，军国书檄，多出其手。陈琳墓在今江苏邳县，这首诗就是凭吊陈琳墓有感而作。
诗由写景开始，“月黑雁飞高”并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻；而宿雁惊飞，透露出敌人正在行动。寥寥五字，既交代了时间为冬季，又烘托出了战前的紧张气氛。
创作背景
《长门赋》载于李善注《文选》卷一六。其序言提到西汉司马相如作于汉武帝时。据传汉武帝时，皇后陈阿娇被贬至长门宫（汉代长安别宫之一，在长安城南，原是馆陶公主献给汉武帝的一所园林），终日以泪洗面，遂辗转想出一法，命一个心腹内监，携了黄金百斤，向大文士司马相如求得代做一篇赋，请他写自己深居长门的闺怨。司马相如遂作《长门赋》。
张嵲( 魏晋 )
收录诗词 (7427) 首
简 介
张嵲 张嵲（一○九六--一一四八），字巨山，襄阳（今湖北襄樊）人。徽宗宣和三年（一一二一）上舍中第，调唐州方城尉，改房州司法参军，辟利州路安抚司干办公事。
谒金门·双喜鹊
野雾昏朝烛，溪笺惹御香。相招倚蒲壁，论句夜何长。"
浮华重发作，雅正甚湮沦。宗从今何在，依栖素有因。
"朱弹星丸粲日光，绿琼枝散小香囊。龙绡壳绽红纹粟，
"印留麋鹿野禽踪，岩壁渔矶几处逢。金谷晓凝花影重，
到彼的知宣室语，几时征拜黑头公。"
织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓，密丛还碍采莲舟。
好是五更残酒醒，时时闻唤状头声。"
噫嘻尔风师，吴中多豪士。囷仓过九年，一粒惜如死。
暮秋独游曲江
登高迎送远，春恨并依依。不得沧洲信，空看白鹤归。
闻说葛陂风浪恶，许骑青鹿从行无。"
"南北飞山雪，万片寄相思。东西曲流水，千声泻别离。
丹桂曾攀玉兔宫。杨柳堤边梅雨熟，鹧鸪声里麦田空。
雨后无端满穷巷，买花不得买愁来。"
"蜀国信难遇，楚乡心更愁。我行同范蠡，师举效浮丘。
雨急春塘白鹭闲。载酒客寻吴苑寺，倚楼僧看洞庭山。
明日薄情何处去，风流春水不知君。
喜春来·携将玉友寻花寨
谢公难避苍生意，自古风流必上台。"
益信用贤由拔擢，穰苴不是将家生。"
十字遗碑三尺墓，只应吟客吊秋烟。"
莫把回山示世人。已擘峻流穿太岳，长扶王气拥强秦。
乱来儿侄皆分散，惆怅僧房认得书。"
"鹤外唐来有谪星，长江东注冷沧溟。境搜松雪仙人岛，
"佛亦遇艰难，重兴叠废坛。偃松枝旧折，画竹粉新干。
"紫檀衣且香，春殿日尤长。此地开新讲，何山锁旧房。
送日本国僧敬龙归
"马上览春色，丈夫惭泪垂。一生看却老，五字未逢知。
项王足底踏汉土，席上相看浑未悟。"
泉下阿蛮应有语，这回休更怨杨妃。"
"厌花落，人寂寞，果树阴成燕翅齐，西园永日闲高阁。
风莺移树啭，雨燕入楼飞。不觉春光暮，绕篱红杏稀。"
"顾渚山边郡，溪将罨画通。远看城郭里，全在水云中。
"洞户春迟漏箭长，短辕初返雒阳傍。彩云按曲青岑醴，
吟蜂绕树去不来，别鹤引雏飞又止。锦麟不动惟侧头，
五人墓碑记
"僻居门巷静，竟日坐阶墀。鹊喜虽传信，蛩吟不见诗。
"海燕初归朔雁回，静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇，
吾师觉路余知处，大藏经门一夜吟。"
"生平酌与吟，谁是见君心。上国一归去，沧波闲至今。
浮华重发作，雅正甚湮沦。宗从今何在，依栖素有因。
"省趋弘阁侍貂珰，指座深恩刻寸肠。秦苑已荒空逝水，
当年甲乙皆华显，应念槐宫今雪头。"
"古殿春残绿野阴，上皇曾此驻泥金。三城帐属升平梦，
马诗二十三首·其二十三
"怪得意相亲，高携一轴新。能搜大雅句，不似小乘人。
"夜雨邻娃告屋倾，一宵从寄念悲惊。
林际猿猱偏得饭，岸边乌鹊拟为桥。赤城未到诗先寄，
"绝壁相欹是洞门，昔人从此入仙源。数株花下逢珠翠，
"悲歌泪湿澹胭脂，闲立风吹金缕衣。
一年省修营，万民停困踬。动若契于理，福匪神之遗。
岂知台榭是身雠。金城暗逐歌声碎，钱瓮潜随舞势休。
"抽却朝簪着钓蓑，近来声迹转巍峨。祥麟避网虽山野，
别薛华
"华省支残俸，寒蔬办祭稀。安坟对白阁，买石折朱衣。
砂城经雨坏，虏骑入秋狂。亲咏关山月，归吟鬓的霜。"
雨露瞻双阙，烟波隔五湖。唯君应见念，曾共伏青蒲。"
凝情尽日君知否，真似红儿口上朱。
"南禽无侣似相依，锦翅双双傍马飞。孤竹庙前啼暮雨，
"辟开公道选时英，神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气，
灭楚图秦百战中。春近杜鹃啼不断，寒催归雁去何穷。
"红蜡香烟扑画楹，梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷，
叠题乌江亭
待勒燕然归未得，雪枝南畔少徘徊。"
已叹一年三易换，更嗟殴辱下东廊。"
虢国夫人照夜玑，若为求得与红儿。
"陇树塞风吹，辽城角几枝。霜凝无暂歇，君貌莫应衰。
"铜仪一夜变葭灰，暖律还吹岭上梅。已喜汉官今再睹，
为雨疑天晚，因山觉路遥。前程何处是，一望又迢迢。"
节物杯浆外，溪山鬓影前。行藏都未定，笔砚或能捐。"
霞衣重叠红蝉暖，云髻葱笼紫凤寒。
南乡子·岸远沙平
"满酌劝君酒，劝君君莫辞。能禁几度别，即到白头时。
渐谙浮世事，转忆故山春。南国水风暖，又应生白苹."
"承家望一名，几欲问君平。自小非无志，何年即有成。
何必向来曾识面，拂尘看字也凄然。"
锁印诗心动，垂帘睡思生。粉廊曾试处，石柱昔贤名。
分台话嵩洛，赛雨恋烟霞。树谷期招隐，吟诗煮柏茶。"
酒薄恨浓消不得，却将惆怅问支郎。"
未省逢人说料钱。洞口礼星披鹤氅，溪头吟月上渔船。
清平乐·谢叔良惠木犀
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾，迢递江潮应井迟。
道废固命也，瓢饮亦贤哉。何事葬江水，空使后人哀。
默默虽难测，昭昭本至平。岂知迁去客，自有复来兵。
始知缘木更难求。鸰原谩欲均馀力，鹤发那堪问旧游。
我有歌诗一千首，磨砻山岳罗星斗。开卷长疑雷电惊，
通体全无力，酡颜不自持。绿疏微露刺，红密欲藏枝。
"报国捐躯实壮夫，楚囚垂欲复神都。云台画像皆何者，
采石花空发，乌江水自流。夕阳谁共感，寒鹭立汀洲。"