莲藕花叶图
崎岖石磴绝游踪，薄雾冥冥藏半峰。娑萝掩映迷仙洞，
时康簪笏冗，世梗忠良议。丘壑非无人，松香有私志。
"粉英香萼一般般，无限行人立马看。
海棠若要分流品，秋菊春兰两恰平。"
麦黄韵鹂鹒.韶曙迟胜赏， ——孟郊
"满朝皆醉不容醒，众浊如何拟独清。
"予念天之生，生本空疏器。五岁禀慈训，愤悱读书志。
"三阁相通绮宴开，数千朱翠绕周回。
赤子颙颙瞻父母，已将仁德比干坤。
纵使文翁能待客，终栽桃李不成行。"
"后主忘家不悔，江南异代长春。
"桂冷香闻十里间，殿台浑不似人寰。
莲藕花叶图拼音解释:
qi qu shi deng jue you zong .bao wu ming ming cang ban feng .suo luo yan ying mi xian dong .
shi kang zan hu rong .shi geng zhong liang yi .qiu he fei wu ren .song xiang you si zhi .
.fen ying xiang e yi ban ban .wu xian xing ren li ma kan .
hai tang ruo yao fen liu pin .qiu ju chun lan liang qia ping ..
mai huang yun li geng .shao shu chi sheng shang . ..meng jiao
.man chao jie zui bu rong xing .zhong zhuo ru he ni du qing .
.yu nian tian zhi sheng .sheng ben kong shu qi .wu sui bing ci xun .fen fei du shu zhi .
.san ge xiang tong qi yan kai .shu qian zhu cui rao zhou hui .
chi zi yong yong zhan fu mu .yi jiang ren de bi gan kun .
zong shi wen weng neng dai ke .zhong zai tao li bu cheng xing ..
.hou zhu wang jia bu hui .jiang nan yi dai chang chun .
.gui leng xiang wen shi li jian .dian tai hun bu si ren huan .
译文及注释
译文
唯有你固守房陵(ling)郡，忠诚高节勇冠终古。
屈原的词赋至今仍与日月并悬，而楚王建台榭的山丘之上(shang)如今已空无一物(wu)了。
唐军抗战叛军，沙尘使云海昏暗无光。
昨天夜里，并刀在匣子发出愤懑、郁结的声音，燕赵这一带自古多义士，慷慨悲歌，意气难平。
《白雪》的指法使您纤手忙乱，《绿水》的音节确实让人养性清心。
我已预先拂净青山上一片(pian)石摆下(xia)酒(jiu)(jiu)宴，要与您连日连夜醉在壶觞之中。
这个念头已经有了好多年，今天才算把这件大事办完。
落花的时候正是仲春时节，游春的人回来不回来啊？
拿过古琴，拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟，似续还断。
又好像懂得离人思乡的无限情感(gan)，千万条《柳》郑谷 古诗丝飘下无数《柳》郑谷 古诗絮去招引迷人的春天。
有远大抱负的人士到了晚年，奋发思进的雄心不会止息。
观看你书写(xie)的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
注释
⑧偶似：有时好像。
67、揖（yī）让：宾主相见的礼节。
燕支山：在今甘肃省张掖市山丹县境内。
8、红泪淋浪：描写桃花杏花上的水珠连续的向下滴。红泪：美人泪。淋浪：流滴不止貌。
⑤“行当”两句：这两句是说我不久就要离开人世了，希望你今后还能常想到我对你的这番嘱咐。行当，将要。折摇，即“折夭”，夭折。
（25）谊：通“义”。
树上红花一朵朵地迎着朝露绽开。
赏析
这首诗抓住大雨刚过，彩虹尚存，海市蜃楼将要消失的一刹那，将这一精彩场面剪辑下来，绘成一幅色彩绚丽的丹青图画。首联从阳光写起，描摹(miao mo)斜阳余晖，由淡烟疏雨的间隙中射到水面。这个意境就倍显清新可人。加上江面经雨水一洗，新鲜明净，海风阵阵袭来，凉爽人。题中所谓“景物鲜奇”足见并非虚言。
从中揭示了一个道理：做人应该讲情意,舍生取义的义举不仅救了他人性命,更是拯救了一座城,乃至一个国家! 坚守信义、大义凛然、对友忠诚、舍生取义、重情义、把情意看得比生命还重要。这样的人是我们去尊敬的，也是我们要好好学习的。''我辈无义之人，而入有义之国。"是文章的点睛之笔.
意境分析 此诗极不易写，因为房琯不是一般的人，所以句句都要得体；而杜甫与房琯又非一般之交，所以句句要有情谊。而此诗写得既雍容典雅，又一往情深，十分切合题旨。
而在宋朝的疑古之风下，欧阳修《诗本义》随之产生。他说：“纣时男女淫奔以成风俗，惟周人被文王之化者能知廉耻，而恶其无礼，故见其男女之相诱而淫乱者，恶之曰：‘彼《野有死麕》佚名 古诗之肉，汝尚可以食之，故爱惜而包以白茅之洁，不使为物所污，奈何彼女怀春，吉士遂诱而污以非礼？吉士犹然，强暴之男可知矣。其次言朴樕之木犹可用以为薪，死鹿犹束以白茅而不污，二物微贱者犹然，况有女而如玉乎？岂不可惜而以非礼污之？其卒章遂道其淫奔之状曰：汝无疾走，无动我佩，无惊我狗吠。彼奔未必能动我佩，盖恶而远却之之辞。’”他反对以礼解诗，大胆怀疑，指出该诗描写了男女间淫邪的行为，有违大道。后来朱熹以及他的弟子王柏和一些之后的学者也持有这种观点。
“万国笙歌醉太平”，此言唐玄宗整日与杨贵妃在骊山游乐，不理朝政，举国上下也沉浸在一片歌舞升平之中。“倚天楼殿月分明”，此言骊山上宫殿楼阁高耸挺拔，在月光下显得格外分明。“云中乱拍禄山舞”，此句语带讥刺地说：想当年安禄山在骊山上觐见唐玄宗和杨贵妃时，在大殿中拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞，竟引发了杨贵妃爽朗的笑声。“风过重峦下笑声”，此言那笑声随风飘扬越过层层峰峦，在山间久久回荡。
《《上京即事》萨都剌 古诗》共有五首，本篇为其中的第三首，作者六十二岁时（1333）作。诗歌描写塞外牧区风光和牧民生活，独特的自然风光和边疆风情完美融合，别具艺术魅力。前两句写夕阳映照的草原牛羊遍地，野草生香，空气中布满乳酪的甜味。这是边疆风景中宁静和熙的一面；三四句写北风劲吹，沙尘似雪，帐下毡帘，这是边疆风景中野性暴烈的一面。因此，诗歌就在对北国草原风景、气候的变幻、民俗风情的勾勒中，描绘中迥异于中原的风情，传达出新鲜的、刺激的美感。
首联，先推出“望海楼”“护江堤”，是因为楼高、堤长足可贯领通篇，它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下，一“明”一“白”，渲衬成一派秾丽畅朗的气氛，渐启以下佳境。在这里，“照”楼曙色和霞光属客观现象，“踏”堤遨游则是游人的兴趣，一静一动，皆从诗人眼中见出，紧扣题目的“望”字。诗中原注：“城东楼名望海楼”，又杭城临钱塘江，故筑堤。次联转过一层，始引出显著的季节特征：春潮汹涌，夜涛摩荡，声响直振吴山顶的伍公庙；柳枝掩映，苏小家正当新绿深处，春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬，分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想，一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里，使古老的胜迹超越时空，带上了现实感，并给读者以审美的愉悦。
欧阳修在文章最后写道：“夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。”庄宗不是一朝而蹈死地的，他也有一个量变到质变的过程，他最后死在自己宠幸的伶人手里。这个现象启示我们，打倒自己的，往往是自己身边的一些人和事，或者就是自己。这些因素由小积大，由少积多，最后来个总爆发。这就启示我们，要防微杜渐，发现不良的苗头，立即改正，如此才能保证国家长治久安。欧阳修的这句话，其实是写给北宋最高统治者看的。北宋王朝是一个积贫积弱的政权，正是因为不能自强，所以最后也落得个“身死国灭”。历史就是这样无情，也是这样惊人地相似。
颈联中用了两个比喻。“蛟龙愁失水”，比喻文宗受制于宦官，失去权力和自由。“鹰隼与高秋”，比喻忠于朝廷的猛将奋起反击宦官。（《左传·文公十八年》：“见无礼于其君者，诛之，如鹰隼之逐鸟雀也。”鹰隼之喻用其意。）前者，是根本不应出现的，然而却是已成的事实，所以用“岂有”表达强烈的义愤，和对这种局面的不能容忍；后者，是在“蛟龙失水”的情况下理应出现却竟未出现的局面，所以用“更无（根本没有）”表达深切的忧恨和强烈的失望。与上面的“须共”“宜次”联系起来，还不难体味出其中隐含着对徒有空言而无实际行动、能为“鹰隼”而竟未为“鹰隼”者的不满与失望。
作为首辅大臣，肩负重任，不免特别操劳，有时甚至忘食废寝。“载笔金銮夜始归”，一个“始”字，感慨系之。句中特别提到的“笔”，那决不是一般的“管城子”，它草就的每一笔都将举足轻重。“载笔”云云，口气是亲切的。写到“金銮”，这决非对显达的夸耀，而是流露出一种“居庙堂之高”者重大的(da de)责任感。
“帝乡明日到，犹自梦渔樵”。本来，离长安不过一天的路程，作为入京的旅客，总该想着到长安后便要如何如何，满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是诗人却出人意外地说：“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢！”含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束，委婉得体，优游不迫，有力地显出了诗人的身份。
二是借助于双关、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用，传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名，也含有“半夜笙歌”的微意，语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺；“不知秋”又用双关手法，含有不知末日将临的深意。“无忌”“莫愁”，均取双关。“俱是梦”的“梦”字，绾上三联，既慨叹往昔繁华，如梦如烟；又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见水东流”，从修辞角度看，“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山，“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去，颓波难挽；从诗的色彩看，则见残阳惨淡，照着滔滔逝水，暮色苍茫中，万物萧瑟。有此一结句，无限怆怀，顿生纸墨。有此一结句，就使诗情更为饱满、凄怆。水流无已，此恨绵绵，都包含在这七个字中，这正是全诗结穴之处。
脂砚斋在小说写到“黄巾、赤眉一干流贼余党”时曾加批语，以为不能实看这些话，否则，“便呆矣”，还说“此书全是如此，为混人也”。因而，目前有些研究红学和史学的人认为，从史事看，林四娘应死于抗清，“非与义军为敌(wei di)者”（周汝昌《红楼梦新证》第230页 ），此诗实“与义军无关”，“对立面为侵扰青州之清军”，这样写是为“避清帝爪牙之耳目”，或者更肯定地认为“是指崇祯十五年（注：崇祯十五年为1642年）十二月清军在未入关前一次入侵明境山东青州之事”（引自徐恭时一九七六年八月三十一日的信件）。此说，不仅关系到作者对农民起义的政治立场问题，也关系到这位满族子弟会不会存在某(zai mou)些反满意识的问题。这是值得进一步深入研究的。
本诗描写 家家出门、万人空巷、尽情而来、尽兴方归闹上元夜的情景，使上元灯节成为了最有诗意，最为消魂的时刻。
上面写“去时”，下面写“去后”。对于去后，作者没有写“紫台朔漠”的某年某事；而是把数十年间之事，概括为“一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣”。这两句间，省略了“然而犹且”，意思是说：“明妃心里明知绝无回到汉宫之望，然而，她仍眷眷于汉，不改汉服。”
诗一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，用倒戟而入的笔法，极为得势。“初渡河”，把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛。
《西厢记》和《西厢记诸宫调》相比，在思想上更趋深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张，具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。
从中揭示了一个道理：做人应该讲情意,舍生取义的义举不仅救了他人性命,更是拯救了一座城,乃至一个国家! 坚守信义、大义凛然、对友忠诚、舍生取义、重情义、把情意看得比生命还重要。这样的人是我们去尊敬的，也是我们要好好学习的。''我辈无义之人，而入有义之国。"是文章的点睛之笔.
意境分析 此诗极不易写，因为房琯不是一般的人，所以句句都要得体；而杜甫与房琯又非一般之交，所以句句要有情谊。而此诗写得既雍容典雅，又一往情深，十分切合题旨。
而在宋朝的疑古之风下，欧阳修《诗本义》随之产生。他说：“纣时男女淫奔以成风俗，惟周人被文王之化者能知廉耻，而恶其无礼，故见其男女之相诱而淫乱者，恶之曰：‘彼《野有死麕》佚名 古诗之肉，汝尚可以食之，故爱惜而包以白茅之洁，不使为物所污，奈何彼女怀春，吉士遂诱而污以非礼？吉士犹然，强暴之男可知矣。其次言朴樕之木犹可用以为薪，死鹿犹束以白茅而不污，二物微贱者犹然，况有女而如玉乎？岂不可惜而以非礼污之？其卒章遂道其淫奔之状曰：汝无疾走，无动我佩，无惊我狗吠。彼奔未必能动我佩，盖恶而远却之之辞。’”他反对以礼解诗，大胆怀疑，指出该诗描写了男女间淫邪的行为，有违大道。后来朱熹以及他的弟子王柏和一些之后的学者也持有这种观点。
“万国笙歌醉太平”，此言唐玄宗整日与杨贵妃在骊山游乐，不理朝政，举国上下也沉浸在一片歌舞升平之中。“倚天楼殿月分明”，此言骊山上宫殿楼阁高耸挺拔，在月光下显得格外分明。“云中乱拍禄山舞”，此句语带讥刺地说：想当年安禄山在骊山上觐见唐玄宗和杨贵妃时，在大殿中拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞，竟引发了杨贵妃爽朗的笑声。“风过重峦下笑声”，此言那笑声随风飘扬越过层层峰峦，在山间久久回荡。
《《上京即事》萨都剌 古诗》共有五首，本篇为其中的第三首，作者六十二岁时（1333）作。诗歌描写塞外牧区风光和牧民生活，独特的自然风光和边疆风情完美融合，别具艺术魅力。前两句写夕阳映照的草原牛羊遍地，野草生香，空气中布满乳酪的甜味。这是边疆风景中宁静和熙的一面；三四句写北风劲吹，沙尘似雪，帐下毡帘，这是边疆风景中野性暴烈的一面。因此，诗歌就在对北国草原风景、气候的变幻、民俗风情的勾勒中，描绘中迥异于中原的风情，传达出新鲜的、刺激的美感。
首联，先推出“望海楼”“护江堤”，是因为楼高、堤长足可贯领通篇，它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下，一“明”一“白”，渲衬成一派秾丽畅朗的气氛，渐启以下佳境。在这里，“照”楼曙色和霞光属客观现象，“踏”堤遨游则是游人的兴趣，一静一动，皆从诗人眼中见出，紧扣题目的“望”字。诗中原注：“城东楼名望海楼”，又杭城临钱塘江，故筑堤。次联转过一层，始引出显著的季节特征：春潮汹涌，夜涛摩荡，声响直振吴山顶的伍公庙；柳枝掩映，苏小家正当新绿深处，春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬，分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想，一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里，使古老的胜迹超越时空，带上了现实感，并给读者以审美的愉悦。
欧阳修在文章最后写道：“夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。”庄宗不是一朝而蹈死地的，他也有一个量变到质变的过程，他最后死在自己宠幸的伶人手里。这个现象启示我们，打倒自己的，往往是自己身边的一些人和事，或者就是自己。这些因素由小积大，由少积多，最后来个总爆发。这就启示我们，要防微杜渐，发现不良的苗头，立即改正，如此才能保证国家长治久安。欧阳修的这句话，其实是写给北宋最高统治者看的。北宋王朝是一个积贫积弱的政权，正是因为不能自强，所以最后也落得个“身死国灭”。历史就是这样无情，也是这样惊人地相似。
颈联中用了两个比喻。“蛟龙愁失水”，比喻文宗受制于宦官，失去权力和自由。“鹰隼与高秋”，比喻忠于朝廷的猛将奋起反击宦官。（《左传·文公十八年》：“见无礼于其君者，诛之，如鹰隼之逐鸟雀也。”鹰隼之喻用其意。）前者，是根本不应出现的，然而却是已成的事实，所以用“岂有”表达强烈的义愤，和对这种局面的不能容忍；后者，是在“蛟龙失水”的情况下理应出现却竟未出现的局面，所以用“更无（根本没有）”表达深切的忧恨和强烈的失望。与上面的“须共”“宜次”联系起来，还不难体味出其中隐含着对徒有空言而无实际行动、能为“鹰隼”而竟未为“鹰隼”者的不满与失望。
作为首辅大臣，肩负重任，不免特别操劳，有时甚至忘食废寝。“载笔金銮夜始归”，一个“始”字，感慨系之。句中特别提到的“笔”，那决不是一般的“管城子”，它草就的每一笔都将举足轻重。“载笔”云云，口气是亲切的。写到“金銮”，这决非对显达的夸耀，而是流露出一种“居庙堂之高”者重大的(da de)责任感。
“帝乡明日到，犹自梦渔樵”。本来，离长安不过一天的路程，作为入京的旅客，总该想着到长安后便要如何如何，满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是诗人却出人意外地说：“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢！”含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束，委婉得体，优游不迫，有力地显出了诗人的身份。
二是借助于双关、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用，传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名，也含有“半夜笙歌”的微意，语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺；“不知秋”又用双关手法，含有不知末日将临的深意。“无忌”“莫愁”，均取双关。“俱是梦”的“梦”字，绾上三联，既慨叹往昔繁华，如梦如烟；又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见水东流”，从修辞角度看，“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山，“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去，颓波难挽；从诗的色彩看，则见残阳惨淡，照着滔滔逝水，暮色苍茫中，万物萧瑟。有此一结句，无限怆怀，顿生纸墨。有此一结句，就使诗情更为饱满、凄怆。水流无已，此恨绵绵，都包含在这七个字中，这正是全诗结穴之处。
脂砚斋在小说写到“黄巾、赤眉一干流贼余党”时曾加批语，以为不能实看这些话，否则，“便呆矣”，还说“此书全是如此，为混人也”。因而，目前有些研究红学和史学的人认为，从史事看，林四娘应死于抗清，“非与义军为敌(wei di)者”（周汝昌《红楼梦新证》第230页 ），此诗实“与义军无关”，“对立面为侵扰青州之清军”，这样写是为“避清帝爪牙之耳目”，或者更肯定地认为“是指崇祯十五年（注：崇祯十五年为1642年）十二月清军在未入关前一次入侵明境山东青州之事”（引自徐恭时一九七六年八月三十一日的信件）。此说，不仅关系到作者对农民起义的政治立场问题，也关系到这位满族子弟会不会存在某(zai mou)些反满意识的问题。这是值得进一步深入研究的。
本诗描写 家家出门、万人空巷、尽情而来、尽兴方归闹上元夜的情景，使上元灯节成为了最有诗意，最为消魂的时刻。
上面写“去时”，下面写“去后”。对于去后，作者没有写“紫台朔漠”的某年某事；而是把数十年间之事，概括为“一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣”。这两句间，省略了“然而犹且”，意思是说：“明妃心里明知绝无回到汉宫之望，然而，她仍眷眷于汉，不改汉服。”
诗一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，用倒戟而入的笔法，极为得势。“初渡河”，把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛。
《西厢记》和《西厢记诸宫调》相比，在思想上更趋深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张，具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。
创作背景
刘克庄《后村诗话》云：“《焦仲卿妻》诗，六朝人所作也。《木兰诗》唐人所作也。《乐府》惟此二篇作叙事体，有始有卒，虽词多质俚，然有古意。”刘克庄指出此诗为六朝人作品，但也没有举出什么理由，所以刘说影响不大。
张均( 唐代 )
收录诗词 (9144) 首
简 介
张均 张均，张说长子。开元中历官大理卿。受禄山伪命为中书令。肃宗立，免死，长流合浦。集二十卷，今存诗七首。均、垍皆能文。说在中书，兄弟已掌纶翰之任。居父忧服阕，均除户部侍郎，转兵部。二十六年，坐累贬饶州刺史，以太子左庶子征，复为户部侍郎。九载，迁刑部尚书。自以才名当为宰辅，常为李林甫所抑。及林甫卒，依附权臣陈希烈，期于必取。既而杨国忠用事，心颇恶之，罢希烈知政事，引文部侍郎韦见素代之，仍以均为大理卿。均大失望，意常郁郁。禄山之乱，受伪命为中书令，掌贼枢衡。李岘、吕諲条疏陷贼官，均当大辟。肃宗于说有旧恩，特免死，长流合浦郡。
之广陵宿常二南郭幽居
"两川花捧御衣香，万岁山唿辇路长。
堪珍仲宝穷幽笔，留得荆湘一片秋。"
"碧幢仁施合洪钧，桂树林前倍得春。
小楼花簇钿山低，金雉双来蹋马齐。
酒酣耳热眼生花，暂似京华欢会处。归来旅馆还端居，
"抱璞应难辨，妍媸每自融。贞姿偏特达，微玷遇磨砻。
松欹晚影离坛草，钟撼秋声入殿风。（《潘天锡同题古观》，
风递笙歌门已掩，翠华何处夜厌厌。"
黄鹤楼送孟浩然之广陵
天心待报期年政，留与工师播管弦。"
登临莫怪偏留恋，游宦多年事事谙。"
惜持行次赠，留插醉中回。暮齿如能制，玉山甘判颓。"
指画风雷开五溪。五溪之险不足恃，我旅争登若平地。
惆怅宸居远于日，长吁空摘鬓边丝。"
时康簪笏冗，世梗忠良议。丘壑非无人，松香有私志。
桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩，文君机上锦初裁。
内宴初开锦绣攒，教坊齐奏万年欢。
游黄檗山
"萧条陋巷绿苔侵，何事君心似我心。贫户懒开元爱静，
"柳过春霖絮乱飞，旅中怀抱独凄凄。月生淮上云初散，
"昨夜轻阴结夕霏，城南十里有香泥。初闻山鸟惊新咔，
膏理易滋荣。悬长巧纽翠， ——韩愈
坐中若打占相令，除却尚书莫点头。"
停稳春衫窣地长，通天犀带缀金章。
雨点奁中渍，灯花局上吹。秋涛寒竹寺，此兴谢公知。"
"十年流落赋归鸿，谁傍昏衢驾烛龙。竹屋乱烟思梓泽，
上邪
种荷玉盆里，不及沟中水。养雉黄金笼，见草心先喜。
对酒何曾醉，寻僧未觉闲。无人不惆怅，终日见南山。
"忠臣祝寿吐嘉词，鲍叔临轩酒一卮。
若言要识愁中貌，也似君恩日日衰。
歌喉若珠累，舞腰如素束。千态与万状，六人欢不足。
"废苑荒阶伴绿苔，恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食，
"桃源有僧舍，跬步异人天。花乱似无主，鹤鸣疑有仙。
昔时王者皆通四，近见君王只好三。"
东飞伯劳歌
"幽人春望本多情，况是花繁月正明。
丹桂曾攀玉兔宫。杨柳堤边梅雨熟，鹧鸪声里麦田空。
比屋歌黄竹，何人撼白榆。（以上见张为《主客图》）
昨日方髽髻，如今满颔髯。紫阁无心恋，青山有意潜。
必也心源元自有，此泉何必在江山。"
今日城中春又至，落梅愁绪共纷纷。"
姓名题向白云楼。泉源出石清消暑，僧语离经妙破愁。
"廓落溟涨晓，蒲门郁苍苍。登楼礼东君，旭日生扶桑。
酬乐天扬州初逢席上见赠
名推颜柳题金塔，饮自燕秦索玉姝。退愧单寒终预此，
玉树琤琤上苑风。香重椒兰横结雾，气寒龙虎远浮空。
奈花无别计，只有酒残杯。 ——张籍"
潭洞迷仙府，烟霞认醉乡。 ——贾餗
见《吟窗集录》）
椒蕃泣喤喤。貌鉴清溢匣， ——韩愈
绣闼雕甍列锦闺，珍奇惟待凤凰栖。
也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看，暮风吹落绕栏收。
关山月
胡为佩铜墨，去此白玉墀。吏事岂所堪，民病何可医。
无因秉烛看奇树，长伴刘公醉玉山。
莫并蒿与莱，岂羡芝及兰。勤渠护根本，栽植当庭栏。
烘壁茶烟暗，填沟木叶干。昔年皆礼谒，频到碧云端。"
欲知相益多，神药销宿惫。德符仙山岸，永立难欹坏。 ——孟郊
此时遥羡闲眠侣，静掩云扉卧一林。"
一溪云母间灵花，似到封侯逸士家。
云离京口树，雁入石头城。后夜分遥念，诸峰霜露生。"
陶者
长围既合刀临项，犹惜金钱对落晖。"
摵鞭声定初开扇，百辟齐唿万岁长。
离瑟殷勤奏，仙舟委曲回。征轮今欲动，宾阁为谁开。 ——刘禹锡
须信华枯是偶然。蝉噪疏林村倚郭，鸟飞残照水连天。
"锦城东北黄金地，故迹何人兴此寺。白眉长老重名公，
阳德符君惠，嘉名表圣年。若承恩渥厚，常属栋梁贤。
钓鱼台上频相访，共说长安泪满襟。"
虽有逍遥志，其如磊落才。会当重入用，此去肯悠哉。 ——张籍"
夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业
平生欲献匡君策，抱病犹言未息机。"
丹书陈北虏，玄甲擐犀牛。圣诰多屯否，生灵少怨尤。
高行四海雨，暖拂万山春。静与霞相近，闲将鹤最亲。
"江西昔日推韩注，袁水今朝数赵祥。
谁谓唐城诸父老，今时得见蜀文翁。"
郡楼昨夜西风急，一一更筹到枕前。"
宝瑟凄锵夜漏馀，玉阶闲坐对蟾蜍。
岂无风雨助成形。威疑喷浪归沧海，势欲拏云上杳冥。
河渎神·河上望丛祠
时人莫笑非经济，还待中原致太平。"
"凭高瞰迥足怡心，菌阁桃源不暇寻。
从此人稀见踪迹，还应选地种仙桃。"
沿流信多美，况复秋风发。挂席借前期，晨鸡莫嘲哳。"
桃花谷口春深浅，欲访先生赤鲤鱼。"
山妖水魅骑旋风，魇梦啮魂黄瘴中。借君朗鉴入崆峒，
多把沈檀配龙麝，宫中掌浸十香油。
削缕穿珠樱。绮语洗晴雪， ——韩愈