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乙卯重五诗

明代 / 李彦章

不逐浮云不羡鱼,杏花茅屋向阳居。
岂为鼎下薪,当复堂上琴。凤鸟久不栖,且与枳棘林。"
"风凄露泫然,明月在山巅。独倚古庭树,仰看深夜天。
青山白水映江枫。巴人夜语孤舟里,越鸟春啼万壑中。
"令节在丰岁,皇情喜乂安。丝竹调六律,簪裾列千官。
"思君宁家宅,久接竹林期。尝值偷琴处,亲闻比玉时。
"一乌堕水百乌啼,相吊相号绕故堤。
老夫不比少年儿,不中数与春别离。"
汉后虽则贵,子陵不知高。糠秕当世道,长揖夔龙朝。
迎祥殊大乐,叶庆类横汾。自感明时起,非因触石分。
"百马饮一泉,一马争上游。一马喷成泥,百马饮浊流。
"得道云林久,年深暂一归。出山逢世乱,乞食觉人稀。
"川陆一都会,旌旗千里舒。虎符中禁授,熊轼上流居。
云山何处访桃源。瑶池醉月劳仙梦,玉辇乘春却帝恩。
烟开碧树渚宫秋。刘琨坐啸风清塞,谢脁题诗月满楼。


乙卯重五诗拼音解释:

bu zhu fu yun bu xian yu .xing hua mao wu xiang yang ju .
qi wei ding xia xin .dang fu tang shang qin .feng niao jiu bu qi .qie yu zhi ji lin ..
.feng qi lu xuan ran .ming yue zai shan dian .du yi gu ting shu .yang kan shen ye tian .
qing shan bai shui ying jiang feng .ba ren ye yu gu zhou li .yue niao chun ti wan he zhong .
.ling jie zai feng sui .huang qing xi yi an .si zhu diao liu lv .zan ju lie qian guan .
.si jun ning jia zhai .jiu jie zhu lin qi .chang zhi tou qin chu .qin wen bi yu shi .
.yi wu duo shui bai wu ti .xiang diao xiang hao rao gu di .
lao fu bu bi shao nian er .bu zhong shu yu chun bie li ..
han hou sui ze gui .zi ling bu zhi gao .kang bi dang shi dao .chang yi kui long chao .
ying xiang shu da le .ye qing lei heng fen .zi gan ming shi qi .fei yin chu shi fen .
.bai ma yin yi quan .yi ma zheng shang you .yi ma pen cheng ni .bai ma yin zhuo liu .
.de dao yun lin jiu .nian shen zan yi gui .chu shan feng shi luan .qi shi jue ren xi .
.chuan lu yi du hui .jing qi qian li shu .hu fu zhong jin shou .xiong shi shang liu ju .
yun shan he chu fang tao yuan .yao chi zui yue lao xian meng .yu nian cheng chun que di en .
yan kai bi shu zhu gong qiu .liu kun zuo xiao feng qing sai .xie tiao ti shi yue man lou .

译文及注释

译文
临水的陡峭山崖上的树好像倒下来靠在崖上.莫愁姑娘或许曾在这里系过艇子吧!一切只剩下陈迹了,但只见郁郁苍苍一派青色,还有那浓雾中露出的半截城垒。夜半更深,月亮从女墙上升起来,而赏心亭东望著秦淮河。
如果我们学道成功,就一起携手游览仙山琼阁。
浑将军意(yi)气风发,决定出征万里以外;努力作战,准备了出行一年的计划。
我和采铅的工人,在荷花盛开的湖边洗浴。
信写好了,又担心匆匆中没有把自己想要说的话写完;当捎信人出发时,又拆开信封,再还给他。
勇敢的骑兵战士在战斗中牺牲,但早已疲惫的马仍在战士身旁徘徊。
方形刻花的古老石墩,矗立着大柱九根,刺杀斑豹流鲜血,注入银瓶(ping)痛饮。
居庸关上,杜鹃啼鸣,驱马更行,峰回路转,在暮霭四起中,忽遇一带山泉,从峰崖高处曲折来泻,顿令诗人惊喜(xi)不已:在这塞外的山岭间,竟也有南国般清冽的泉流,正可放马一饮,聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔,遥看苍茫的远夭,又见一轮红(hong)日,正沉向低低的地平线。那犹未敛尽的余霞,当还将远远近近的山影,辉映得明荧如火。
是谁开辟了通向湖心孤山的道路?长满青草的小道像少女的绿色裙腰弯弯斜斜。
事隔十年好像一场噩梦,走尽了扬州路。独倚高楼夜气十分冷寒,一心怀愁为的是祖国,恨不得一气吞下骄横的胡虏。要亲手杀死金的统治者(zhe)用这把三尺的宝剑,莫使留下怨恨像王昭君弹出的琵琶怨语。让宝剑暗淡无光,白白地生锈化为尘土。我请您来评论看看,经过苕溪时,还能允许我们垂纶放钓(diao)否?大风浩荡,不停地吹着,我雄心勃发,要乘风飞举。
  从前有个医生,自己夸耀自己能治驼背(bei),他说:"背弯得像弓一样的人,像虾一样的人,像环一样的人,如果请我去医治,保管早上治傍晚就像箭一样笔直了。"有个人相信了他,就让这个医生给他治驼背。医生要来两块门板,把一块放在地上,叫驼背人趴在上面,又用另一块压在上面,然后到门板上践踏。驼背人的背很快就弄直了,但人马上就死了。那人的儿子想要到官府去告状,这个医生却说:"我的职业是治驼背,我只管治驼背,不管人的死活!"
到处都欠着酒债,那是寻常小事,人能够活到七十岁,古来也是很少的了。

注释
57.没(mò):冒昧。没死:冒着死罪。
(47)僻不当道者:偏僻,不在道路附近的。
愿以身居作:愿意让自己留下做事
(101)顿首:叩头,书信结尾常用作谦辞。
⑻歌于斯:在这里祭祀时奏乐唱诗。歌,此处代指祭礼。斯,此。
爱:喜欢,喜爱。
④“绕”,元本注“一作晓。”

赏析

  此诗表达了朋友间的真挚情意,抒写了离别时的缠绵情思,但伤别之中有劝慰,并不一味消沉。诗的语言也平易朴实,颇能感人。在送别诗中,是一首上乘之作。
  从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段,写琵琶女自述的身世,自述早年曾走红运,盛极一时,到后来年长色衰,飘零沦落。沉吟:踌躇,欲言又止的样子。敛容:指收起演奏时的情感(qing gan),重新与人郑重见礼。虾蟆岭:即下马岭,汉代董仲舒的坟墓,在长安城东南部,临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小,而技艺高超,她被老辈艺人所赞服,而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺:为了请她演奏,而不惜花费重金;她自己也放纵奢华,从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年,好时光像水一样地很快流走了。教坊:唐代管理宫廷乐队的官署。第一部:如同说第一团、第一队。秋娘:泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵:指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓,是当时富豪居住的地方。五陵年少:通常即指贵族子弟。缠头:指古代赏给歌舞女子的财礼,唐代用帛,后代用其他财物。红绡:一种生丝织物。钿头:两头装着花钿的发篦。云篦:指用金翠珠宝装点的首饰。击节:打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板,现在兴之所至,竟拿贵重的钿头云篦击节,极言其放纵奢华,忘乎所以。等闲:随随便便,不重视。从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁,飘零沦落。随着她的年长色衰,贵族子弟们都已经不再上门,她仅有的几个亲属也相继离散而去,她像一双过了时的鞋子,再也没人看、没人要了,无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱,从来不懂艺术和情感,他经常独自外出,而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的,面对今天的孤独冷落,回想昔日的锦绣年华,对比之下,怎不让人伤痛欲绝呢!“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦,也是一天不知要想多少遍的。浮梁:县名,县治在今江西景德镇北。红阑干:泪水融和脂粉流淌满面的样子。
  兄弟就是「手足」,为什么叫「手足」呢? 就是因为手与脚是不能分开的,只要手脚合作那就没有不能完成的事,同样的,只要兄弟同心,其力是可以断金的,这就和一根筷子折的断,但十根筷子要一次折断就不容易了哦!!所以我们更加要珍惜手足之情,将它扩大之朋友之情,如此一来,社会哪有不进步、国家哪有不强之理呢?
  第二首首句写长生殿既深奥又高耸入青云,同于白居易《长恨歌》的“骊宫高处入青云”,同于权德舆《朝元阁》的“缭垣复道上层霄”,并且暗含一个问题:玄宗(xuan zong)为什么把长生殿修筑成那样呢?第二句作了回答,因为想和“金庭不死乡”匹敌。就是想住在华清宫中和住在金庭一样,永远不死。这里的金庭和不死乡,一个是神仙所在,一个是免于死去之地,两个连用,表明玄宗求长生不死的愚蠢雄心是大得离谱的,暗含讽刺之意。
  杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话故事,运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样,是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称,从题材上讲,悲秋是中国古典文学的永恒题材,但欧阳修选择了新的角度人手,虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统,但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题,这就使文章在立意上有所创新。
  李杜同嗜酒,同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的:“秋波落泗水,海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词,赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿,而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山,和王安石的诗句“两山排闼送青来”(《书湖阴先生壁》)所采用的拟人化手法相似,这就把山色写活,显得生气勃勃而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”,写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背景中,两个知心朋友在难舍难分,依依惜别:“飞蓬各自远,且尽手中杯!”好友离别,仿佛转蓬随风飞舞,各自飘零远逝,令人难过。语言不易表达情怀,言有尽而意无穷,那么,就倾尽手中杯,以酒抒怀,来一个醉别吧!感情是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力,李白对杜甫的深厚友情,不言而喻而又倾吐无遗。
  而第五,六句“庭槐寒影疏,邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境,在庭院中稀疏的树影中,在邻家急急的夜杵声中,他更显得形单影只,骨子深处的孤独更是无处逃逸,全部涌上心头,强烈而含蓄。
  首二句仿汉乐府民歌“《客从》杜甫 古诗远方来,遗我双鲤鱼”的格式,但别生新意。“客”和“我”都是虚构的。关于珠的传说是相当多的,如明月珠、夜光珠等,为什么一定要用泉客珠呢?赵次公说(gong shuo):“必用泉客珠,言其珠从眼位所出也。”(郭注卷十五引)这话很能揭示作者的用心所在。接着“珠中有隐字”,寓意为百姓心中有难言的隐痛。意在警告统治阶级应该看到他们所剥削的一切财物其中都含着人民的血泪。最后两句点明作诗本旨。珍珠“化为血”,寓意为官家征敛的实为平民百姓的血汗。这又是从泪化为珠想出来的。原有的财物,既剥夺一光,而公家的征敛,仍有加无已,所以说“哀今征敛无”,意谓而今再没有什么东西可供搜刮的。
  这首七言歌行自始至终并没有离开公孙大娘师徒和剑器舞,但是从全诗那雄浑的气势,从“五十年间似反掌,风尘澒洞昏王室”这样力透纸背的诗史之笔,又感到诗人的确是在通过歌舞的事,反映五十年来兴衰治乱的历史。王嗣总评这首诗说:“此诗见剑器而伤往事,所谓抚事慷慨也。故咏李氏,却思公孙;咏公孙,却思先帝;全是为开元天宝五十年治乱兴衰而发。不然,一舞女耳,何足摇其笔端哉!”(《杜诗祥注》引《杜臆》)这一段评语,分析全诗的层次、中心,说得相当中肯。但是,他说“一舞女耳,何足摇其笔端哉!”并不符合杜甫本来的思想,杜甫是十分重视和热爱艺术的。
  这种开场白,不能不让人怀疑其中藏有某种玄机,或许这是屈原在用巫阳暗指自己。我们知道,古代巫术是一个非常复杂的知识体系,其内容包罗万象,因此巫师也要有所分工,以便各司其职,更好地完成本职工作。然而,由于屈原与楚怀王有着不寻常的君臣关系,因此屈原勉为其难,决定亲自为楚怀王《招魂》屈原 古诗。为此,屈原借怀王托梦上帝,再由上帝命令巫阳的过程,实现由自己来为怀王《招魂》屈原 古诗的目的。事实上,在《九歌》里,《招魂》屈原 古诗、收魂的工作是由大司命承担的,这应当是楚国的传统习俗。但是,屈原曾长期担任三闾大夫之职,他同时又是一个具有创新精神的巫师、学者和政治家,因此他才有可能革新《招魂》屈原 古诗仪式,改由“巫阳”实施《招魂》屈原 古诗。
  “野蔓有情萦战骨,残阳何意照空城”。这两句情感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》:“试望平原,蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字,使自在生长的野蔓草也变得灵动起来,而且还注入了感情的力度,可谓力透纸背。接下来,面对夕阳残照的空城,作者呼天抢地,责问蒙古军屠城罪行。人们读后,不禁一陲魂颤。
  五、六句“禅伏诗魔归净地,酒冲愁阵出奇兵”,具体写诗人客居馆舍中的寂寞。诗人心中有无限的悲苦,说不尽的怨恨,客中无聊,只好用诗来抒写自己的心境,用诗来表达悲愤的情怀。然而,几番的思考终未写成。诗人只好以“禅伏诗魔归净域”来为自己解嘲,这恰恰表现了诗人那种“剪不断,理还乱”的心绪,有这样的心绪必不能写出诗来。诗未写成,悲忧郁愤越积越深,真如同一重重愁阵一样,横亘胸中。只好用酒来冲荡这重重愁阵。然而,“借酒浇愁愁更愁”,酒,只能使人得到一时的陶醉,醒来之后,将是更大的悲伤。这更大的悲伤便使诗人产生了信心和希望:“两梁免被尘埃污,拂拭朝餐待眼明”。诗人这时清醒地认识到:诗也好,酒也好,都不能解心中的烦闷。于是他幸起往日在朝时的官帽,悟出了一条真理,他要好好的保存这顶珍贵的朝帽,千万不能让它被尘埃污染。言外之意是决不作异姓之臣,宁肯终生潦倒,也不改变自己的气节。想到这他不愁了,他不悲了,他轻轻地擦拭着朝替,他心中暗暗地表示:一定要耐心的等待,一直等到大唐复兴,戴上朝帽,穿上朝服来参与朝政。闻一多说:作者“深知唐王朝避免不了灭亡的命运,而自己又无所作为,故所作之诗多缅怀往事,情调悲凉。”这首诗没有直抒悲凉之思,但他深深眷顾的往日温馨,实已成为今日悲凉的衬托。

创作背景

  《《纵囚论》欧阳修 古诗》就唐太宗纵囚一事提出了质疑,认为此事不足为训,并明确地提出了“三王之治,必本于人情,不立异以为高,不逆情以干誉”这一论点。这是一篇对传统见解进行辩驳的议论文。

  

李彦章( 明代 )

收录诗词 (1894)
简 介

李彦章 清福建侯官人,字兰卿。嘉庆十六年进士,由内阁中书历官山东盐运使。嘉道间以诗名。兼善书。有《榕园诗集》。

所见 / 吉丁丑

莲深微路通,峰曲幽气多。阅芳无留瞬,弄桂不停柯。
"客雁秋来次第逢,家书频寄两三封。
鸿志不汝较,奋翼起高飞。焉随腐鼠欲,负此云霄期。"
藻井浮花共陵乱,玉阶零露相裴回。稍映明河泛仙驭,
"辛苦事行役,风波倦晨暮。摇摇结遐心,靡靡即长路。
今日卷帘天气好,不劳骑马看扬州。"
醉来为我挥健笔。始从破体变风姿,一一花开春景迟。
青冥早云飞,杳霭空鸟翔。此情皆有释,悠然知所忘。"


招隐二首 / 勾妙晴

岁晚我知仙客意,悬心应在白云乡。"
几条垂广殿,数树影高旌。独有风尘客,思同雨露荣。"
城闲烟草遍,浦迥雪林分。谁伴楼中宿,吟诗估客闻。"
山峰横二室,水色映千门。愁见游从处,如今花正繁。"
舞态兼些醉,歌声似带羞。今朝总见也,只不解人愁。"
"久客心常醉,高楼日渐低。黄河经海内,华岳镇关西。
但问新移军近远。半年着道经雨湿,开笼见风衣领急。
惟有好诗名字出,倍教年少损心神。"


水龙吟·白莲 / 斐如蓉

云海经时别,雕梁长日依。主人能一顾,转盻自光辉。"
绮席人将醉,繁弦夜未央。共怜今促席,谁道客愁长。"
任兴不知行近远,更怜微月照鸣榔。
檐前晓色惊双燕,户外春风舞百花。
料敌知机在方寸,不劳心力讲阴符。"
"故人初未贵,相见得淹留。一自朝天去,因成计日游。
忘怀不使海鸥疑,水映桃花酒满卮。
有时云外闻天乐,知是先皇沐浴来。"


登泰山记 / 夏侯利君

小儿归去须读之。觉来知是虚无事,山中雪平云覆地。
零落故宫无入路,西来涧水绕城斜。"
不可以游息。乃熂蒺藜,乃夷荆棘,乃繇彼曲直,
闲吟定后更何事,石上松枝常有风。"
策马缘云路,开缄扣玉音。还期才浃日,里社酒同斟。"
红帽青巾各一边。身轻足捷胜男子,绕竿四面争先缘。
"守岁山房迥绝缘,灯光香灺共萧然。无人更献椒花颂,
寒冷出郊犹未得,羡公将事看芳菲。"


醉花间·晴雪小园春未到 / 栗眉惠

柳塘薰昼日,花水溢春渠。若不嫌鸡黍,先令扫弊庐。"
未成鸿鹄姿,遽顿骅骝趾。子渊将叔度,自古不得已。"
"叶下山边路,行人见自悲。夜寒逢雪处,日暖到村时。
皇华地仙如鹤驭,乘驾飘飘留不住。延望乘虚入紫霞,
朝回不向诸馀处,骑马城西检校花。"
世物自多故,达人心不羁。偶陈幕中画,未负林间期。
"三伏草木变,九城车马烦。碧霄回骑射,丹洞入桃源。
"清秋寿原上,诏拜承吉卜。尝读贞观书,及兹幸斋沐。


浣溪沙·小阁重帘有燕过 / 轩辕乙

"之子共乘轺,清秋拜上霄。曙霞迎夙驾,零雨湿回镳。
"苔石苍苍临涧水,阴风袅袅动松枝。
"引水香山近,穿云复绕林。才闻篱外响,已觉石边深。
"暮角发高城,情人坐中起。临觞不及醉,分散秋风里。
"化佛示持帚,仲尼称执鞭。列生御风归,饲豕如人焉。
泠泠分雅郑,析析谐宫徵。座客无俗心,巢禽亦倾耳。
"忽忝诸卿位,仍陪长者车。礼容皆若旧,名籍自凭虚。
生混茫际,唿吸群籁。万人挥斤,坎坎有厉。陆迁水济,


乐羊子妻 / 华德佑

"羡君无外事,日与世情违。地僻人难到,溪深鸟自飞。
犹将一剑许黄云。摇窗竹色留僧语,入院松声共鹤闻,
石君五曹重,左户三壤均。居止烟火接,逢迎鸡黍频。
"把菊叹将老,上楼悲未还。短长新白发,重叠旧青山。
澹日非云映,清风似雨馀。卷帘凉暗度,迎扇暑先除。
"腰章非达士,闭阁是潜夫。匣剑宁求试,笼禽但自拘。
水痕侵岸柳,山翠借厨烟。调笑提筐妇,春来蚕几眠。"
自来掌军书,无不尽臣诚。何必操白刃,始致海内平。


夜游宫·竹窗听雨 / 仇静筠

衰颜不相识,岁暮定相过。请问宗居士,君其奈老何。"
"虚斋坐清昼,梅坼柳条鲜。节候开新历,筋骸减故年。
"侧听宫官说,知君宠尚存。未能开笑颊,先欲换愁魂。
郁悒谁语。君子至止,慰我延伫。何斯违斯,倏尔遐举。
勿以听者迷,故使宫徵错。谁言三岁童,还能分善恶。
"汉家张御史,晋国绿珠楼。时代邈已远,共谢洛阳秋。
衰卧朦胧晓,贫居冷落春。少年无不好,莫恨满头尘。"
杳霭异湘川,飘飖驾紫烟。凤楼人已去,鸾镜月空悬。


菩萨蛮·人人尽说江南好 / 第执徐

"断续长门下,清泠逆旅秋。征夫应待信,寒女不胜愁。
野情随卷幔,军士隔重关。道合偏多赏,官微独不闲。
莲深微路通,峰曲幽气多。阅芳无留瞬,弄桂不停柯。
紫塞连年戍,黄砂碛路穷。故人今夜宿,见月石楼中。
"闻道銮舆归魏阙,望云西拜喜成悲。宁知陇水烟销日,
过郭转经峰,忽见东西楼。瀑布当寺门,迸落衣裳秋。
归路逢残雨,沿溪见落花。候门童子问,游乐到谁家。"
一女不得织,万夫受其寒。一夫不得意,四海行路难。


简卢陟 / 西门郭云

闻诗闻礼,斐兮璨璨。鸣琴其怡,于颍之湄。二子翰飞,
临流惜暮景,话别起乡情。离酌不辞醉,西江春草生。"
"新剃青头发,生来未扫眉。身轻礼拜稳,心慢记经迟。
授钺虚三顾,持衡旷万机。空馀蝴蝶梦,迢递故山归。"
谁谓天池翼,相期宅畔吟。光辉轻尺璧,然诺重黄金。
清光日修阻,尺素安可论。相思寄梦寐,瑶草空氛氲。"
"经过里巷春,同是谢家邻。顾我觉衰早,荷君留醉频。
贞坚自有分,不乱和氏璧。"