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雨后秋凉

南北朝 / 李士长

"(我行自东,不遑居也。)
添红石竹晚花鲜。鸳鸯比翼人初帖,蛱蝶重飞样未传。
"天台瀑布寺,传有白头师。幻迹示羸病,空门无住持。
"江上长相忆,因高北望看。不知携老幼,何处度艰难。
不知何处香醪熟,愿醉佳园芳树中。"
晨昏在亲傍,闲则读书诗。自得圣人心,不因儒者知。
凿池通野水,扫径阅新芳。更置盈尊酒,时时醉楚狂。"
"强吴矜霸略,讲武在深宫。尽出娇娥辈,先观上将风。
轩冕应相待,烟霞莫遽留。君看仲连意,功立始沧洲。"
"凉州四边沙皓皓,汉家无人开旧道。边头州县尽胡兵,
上界浮中流,光响洞明灭。晚禽曝霜羽,寒鱼依石发。
不须化作山头石,待我堂前折桂枝。"


雨后秋凉拼音解释:

..wo xing zi dong .bu huang ju ye ..
tian hong shi zhu wan hua xian .yuan yang bi yi ren chu tie .jia die zhong fei yang wei chuan .
.tian tai pu bu si .chuan you bai tou shi .huan ji shi lei bing .kong men wu zhu chi .
.jiang shang chang xiang yi .yin gao bei wang kan .bu zhi xie lao you .he chu du jian nan .
bu zhi he chu xiang lao shu .yuan zui jia yuan fang shu zhong ..
chen hun zai qin bang .xian ze du shu shi .zi de sheng ren xin .bu yin ru zhe zhi .
zao chi tong ye shui .sao jing yue xin fang .geng zhi ying zun jiu .shi shi zui chu kuang ..
.qiang wu jin ba lue .jiang wu zai shen gong .jin chu jiao e bei .xian guan shang jiang feng .
xuan mian ying xiang dai .yan xia mo ju liu .jun kan zhong lian yi .gong li shi cang zhou ..
.liang zhou si bian sha hao hao .han jia wu ren kai jiu dao .bian tou zhou xian jin hu bing .
shang jie fu zhong liu .guang xiang dong ming mie .wan qin pu shuang yu .han yu yi shi fa .
bu xu hua zuo shan tou shi .dai wo tang qian zhe gui zhi ..

译文及注释

译文
悲对秋景感慨万里漂泊常年为客,一生当中疾病缠身今日独上高台。  
放眼中原,满目疮痍,河山不复繁荣如旧,周颐情结大伤。
一年一度的秋风,又吹到了洛阳城中,身居洛阳城内的游子,不知家乡的亲人怎么样了;写封家书问候平安,要说的话太多了,又不知从何说起。
后羿射下了九个太阳,天上人间免却灾难清明安宁。
病体虚弱消瘦,以致头(tou)上的纱帽也显得宽大了,孤单一人客居在万里之外的成都江边。
幻觉中仿佛乐工进入了神山,把技艺向女仙传授;老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
将军想(xiang)当众表演自己的神功巧技,故而,骑马盘旋不进,拉满劲弓,却并不轻易发箭。
象敲金击玉一般发出悲凉的声音。
大气一团迷蒙无物,凭什么将它识别认清?
信使不曾捎来远方行人的音讯,雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡,看江水从天而降,浩荡奔流。
记得初(chu)次相遇时的洞房情景,就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好,竟会变成分离前的最后情爱,又恰好是在阑珊(shan)的暮春。对着(zhuo)满眼乱飘的柳絮,心里恐慌着这美好的春光将全部随他(ta)的离去而消释了。
  追究这弊病的兴起实在是因为当政者不贤明。女人和宦官掩住了皇帝的耳目,宠臣把持了国家的大权。他们所喜好的人,千方百计让其长出羽毛;他们所讨厌的人,就不择手段找缺点毛病。正直之士即便想谒诚尽忠,为国效命,也如同面临绝险的境地,找不到路径。皇宫的大门既然打不开,又加上一群恶狗汪汪乱叫,国家的危亡就在旦夕,还在放纵自己的嗜好欲望,只贪眼前之欢。这和渡海的大船失去了舵盘,坐在干柴上等待燃烧有什么两样。
  有谁会可怜我长途飞行的艰难?让我想起深夜孤居长门宫的皇后,锦筝弹着心中无限的幽怨。料想自己的伴侣还栖宿在芦花中,他们是否正惦念我在春前,会转程从旧路飞回北边。我仿佛听到他们在暮雨中声声呼唤,只怕在边塞突然相见。这样当双燕归来后栖息于画帘半卷的房檐,我也不会羞惭。
遥想东户季子世,余粮存放在田间。
院子里长着野(ye)生的谷子,野生的葵菜环绕着井台。

注释
⑸风沙,此句的意思是水虽不至于有滔天之祸,仍有风沙之害。
岂:时常,习
内:指深入国境。
17.沚(zhǐ):水中的沙滩。
(33)上下天光,一碧万顷:天色湖光相接,一片碧绿,广阔无际。一,全。万顷,极言其广。
29、相为应答:一一回答。相:偏义复词,指她(先母)。

赏析

  尾联“诗罢闻吴咏,扁舟意不忘”写宴席上勾念起作者以前泛舟吴越的记忆,即事作诗。开元十九年(731年),二十岁的杜甫开始了历时四年的吴越之游,他登金陵、下姑苏、渡浙江、游鉴湖、泛剡溪,历览了诸多名胜古迹,领略了江南水乡的无限秀美,反映在杜甫的诗篇如《壮游》,就用大量的笔墨来追忆吴越之游,且充满眷恋、略带遗憾,而(er)想往之情不能自已,如“东下姑苏台,已具浮海航。到今有遗恨,不得穷扶桑”、“剡溪蕴秀异,欲罢不能忘”,再如《夜三首》之一写道:“向夜月休弦,灯花半委眠……暂忆江东鲙,兼怀雪下船”(《题郑监湖亭》),可知吴越之游给杜甫留下了十分美好而深刻的印象,或者简直可以说吴越已经成为他心中的一方乐土。此时此景此地,在相距千里的齐赵之地听到吴音吟哦,杜甫心中很自然地会油然升起一种异样的亲切感,而联想回忆起自己泛舟吴越的情景。《史记》有范蠡乘扁舟游五湖的故事,杜甫若心存此典故,大约也透露他委心自然、形神萧散的人生追求。《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》是杜甫早期的作品,尚未为忧愁和烦恼所累,尾联所反映的,也许正是杜甫自然流露出的向往自由的超脱心境。
  这时小吏头须求见。这个头须,原是跟随重耳逃亡的人,管理一应的财物。在重耳离开齐国的时候,他动摇了。现实明摆着,就凭着这一班人?复国必将是遥遥无期,住在齐国还能安逸温饱,偏偏要跑出来,真是上宾不当去做流浪汉。于是头须卷走了财产悄悄回到晋国。使得重耳两手空空,在曹、宋、郑国备受折难。头须在赦令颁发后——他倒是谨慎,不像勃鞮那样冒险,有赦令在,最少是确保了自己项上的人头——看出了赦令的成效不佳,就仿效勃鞮来见晋文公,说:“你若继续信任、使用我,人们就会认定:‘对战时谋杀他的勃鞮、危难中抛弃他的头须,国君都能任用,我们还担心什么呢?’局面就会稳定下来。”晋文公大喜,就仍然让头须为他驾车,也即亲兵,出入都和重耳同行止。这在晋国产生了轰动效应。都知道晋文公不计前嫌,胸怀宽阔。使恶意的流言自灭。
  雨过以后,向楼外一望,天色暗下来了,潮水稳定地慢慢向上涨,钱塘江浩阔如海,一望如碧玉似的颜色。远处还有几朵雨云未散,不时闪出电光,在天空里划着,就像时隐时现的紫金蛇。
  第二句“孤光一点萤”,写如豆灯光像江岸边一点萤火,是意中之象,描写渔灯的形象。河面幽黑,只有孤零零的一点灯光闪烁着,仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。“孤”表现了环境的寂寞、单调,寄寓着一定的感情色彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。
  在整篇诗中,类似上述的动作刻画还有一些,笔墨虽不多,却极精粹。兰芝死时,义无反顾,“揽裙脱丝(tuo si)履,举身赴清池”;仲卿死时,顾念老母,“徘徊庭树下,自挂东南枝”,这些不同的动作细节,都切合各自的性格与处境。同样是母亲,焦母“捶床便大怒”的泼辣,刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和,对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少,但也是成功之笔“举手长劳劳,二情同依依”,兰芝和仲卿第一次分手时,作者情不自禁的感叹,增添了悲剧气氛。“生人作死别,恨恨那可论”,这画龙点睛的穿插,更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾,也带有浓重的抒情意味,充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插,对人物形象的塑具有锦上添花的妙用,增加了全诗的感情色彩。
  整首诗其实就是用“人面”、“桃花”作为贯串线索,通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比,把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨,回环往复、曲折尽致地表达了出来。对比映照,在这首诗中起着极重要的作用。因为是在回忆中写已经失去的美好事物,所以回忆便特别珍贵、美好,充满感情,这才有“人面桃花相映红”的传神描绘;正因为有那样美好的记忆,才特别感到失去美好事物的怅惘,因而有“人面不知何处去,桃花依旧笑春风”的感慨。
  次两句“上有愁思妇,悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法,承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼,清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著,伫立在高楼上登高望远的思妇,在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见,甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法,即“赋”的表达方法。
  作者以“浅陋”的姿态自居,在《《游灵岩记》高启 古诗》的写景、记事以及议论之中蕴含了深意:以明褒实贬的笔法,寄寓比喻,嘲弄新贵大员饶介的附庸风雅,其实并不识灵岩,挖苦同游的十位幕僚“名士”的簇拥,其实是趋炎附势。高启犹如灵岩山,“拔奇挺秀,若不肯与众峰列”。全文因此别有一番机趣。
  此诗首联便紧扣桂林之得名,以其地多桂树而设想:“苍苍森八桂。”八桂而成林,真是既贴切又新颖。把那个具有异国情调的南方胜地的魅力点染出来。“兹地在湘南”,表面上只是客观叙述地理方位,说桂林在湘水之南。言外之意却是:那个偏远的地方,却多么令人神往,启人遐思。以下分写山川物产之美异。
  这首诗写听幽人弹琴,借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极,但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来,可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时,言其作用可以“清虚心”,这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此,恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。    从写作上看,首写弹琴,中写琴曲,末写慨叹。在写琴曲时,诗人以《寒松吟》比《悲风》,虽是以琴曲比琴曲,却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系,因为“悲”与“寒”皆冷色字,感情色彩是一致的,“风”与“松”则使人想到松涛,并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》,传为嵇康所作,“风”与“松”相连,可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切!再者,“《白雪》乱纤手”一句,诗人不仅以一“乱”字,写出弹琴动作的特点,而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩,这样的配词,真是妙不可言!
  五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏(lou)”。写所闻。古代用滴漏计时,夜间凭漏刻传更,残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响,更鼓声歇,表明长夜过去,清晨来临。“分”,是以听觉上的不同,反映时间上的划分,透露了诗人梦断以后闻角声以前,一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声,其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见,青灯照壁,诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清,也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见,把作者的乡思表现得含而不露,情在词外。
  颔联“胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂”,使用倒装,即“秋阶洗出胭脂影,露砌招来冰雪魂”。海棠色白,故云“洗出胭脂影”:洗掉涂抹(tu mo)的胭脂而现出本色,这正是宝钗性爱雅淡,不爱艳装的自我写照。“露砌”和“秋阶”同指白海棠生长的环境。“冰雪魂”指白海棠精魂如冰雪般洁白,亦是宝钗自写身份。
  诗篇从眼前贫居困顿的生活发端。风,指四肢风痹。八行书,指信札。暗,是形容老眼昏花,视力不明。九局图,指棋谱。“手风”和“眼暗”,都写自己病废的身体。“慵展”和“休寻”,写自己索寞的情怀。信懒得写,意味着交游屏绝;棋不愿摸,意味着机心泯灭。寥寥十四个字,把那种贫病潦倒、无所事事的情味充分表达出来了,正点明诗题“《安贫》韩偓 古诗”。
  诗人笔下的夏夜,实在令人望而生畏。表现入微,首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州,对当地气候有极深入细致的感受,再经过缜密的构思和精心提炼,才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象,很具体,就隐含着一种抽象的概念,因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期,统治阶级奢侈腐化,赋税徭役日增,老百姓困苦不堪,形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省,富者愈恣横侈泰而无所忌”(《答元饶州论政理书》)的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓,对民间疾苦有所了解,《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬,深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此,诗人写夏夜酷热使人难以忍受,这不仅仅是一种自然现象,而且又暗示着一种严重的社会问题:唐王朝的暴政,使老百姓陷于水深火热之中,在死亡线上挣扎,还有什么“亭毒”可言!这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样,把老百姓逼到没法做老百姓的境地,又怎能做老百姓的主上呢?大唐王朝的统治又怎能巩固呢?这种在比兴中巧寓象征的手法,大大地拓展了诗的内涵,又增强了艺术表达效果。
  “我本楚狂人,凤歌笑孔丘。”起句即用典,开宗明义表达胸襟:我本来就象楚狂接舆,高唱凤歌嘲笑孔丘。孔子曾去楚国,游说楚王。接舆在他车旁唱道:“凤兮凤兮,何德之衰?往者不可谏,来者犹可追!已而!已而!今之从政者殆而!”(《论语​·微子》)嘲笑孔子迷于做官。李白以楚狂自比,表示了对政治前途的失望,暗示出要象楚狂那样游诸名山去过隐居生活。“凤歌”一典,用语精警,内容深刻,饱含身世之感。接着诗人写他离开武昌到庐山:“手持绿玉杖,朝别黄鹤楼。五岳寻仙不辞远,一生好入名山游”。诗人以充满神话传说的色彩表述他的行程:拿着仙人所用的嵌有绿玉的手杖,于晨曦中离开黄鹤楼。为什么到庐山来呢?是因为“好入名山游。”后两句诗,既可说是李白一生游踪的形象写照,同时也透露出诗人寻仙访道的隐逸之心。
  从开头至“一二老寡妻”共十四句,总写乱后回乡所见,而以“贱子因阵败,归来寻旧蹊”两句插在中间,将这一大段隔成两个小段。前一小段,以追叙发端,写那个自称“贱子”的军人回乡之后,看见自己的家乡面目全非,一片荒凉,于是抚今忆昔,概括地诉说了家乡的今昔变化。“寂寞天宝后,园庐但蒿藜”,这两句正面写今,但背后已藏着昔。“天宝后”如此,那么就会想到天宝前的情况。于是自然地引出下两句。那时候“我里百余家”,应是园庐相望,鸡犬相闻,当然并不寂寞:“天宝后”则遭逢世乱,居人各自东西,园庐荒废,蒿藜(野草)丛生,自然就寂寞了。一起头就用“寂寞”二字,渲染满目萧条的景象,表现出主人公触目伤怀的悲凉心情,为全诗定了基调。“世乱”二字与“天宝后”呼应,写出了今昔变化的原因,也点明了“无家”可“别”的根源。“存者无消息,死者为尘泥”两句,紧承“世乱各东西”而来,如闻“我”的叹息之声,强烈地表现了主人公的悲伤情绪。

创作背景

  周代社会和政权是按严密的宗法制度组织的,王和诸侯的官员,分为卿、大夫、士三等,等级森严,上下尊卑的地位不可逾越,完全按照血缘关系的远近亲疏规定地位的尊卑。士属于最低的阶层,在统治阶级内部处于最受役使和压抑的地位。《诗经》中有不少诗篇描写这个阶层的辛劳和痛楚,抒发他们的苦闷和不满,从而在客观上暴露了统治阶级内部上下关系的深刻矛盾,反映了宗法等级社会的不平等性及其隐患。《小雅·《北山》佚名 古诗》即为其中之一。

  

李士长( 南北朝 )

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简 介

李士长 李士长,字次公,一字曰仁。海阳人。思悦孙。明思宗崇祯十二年(一六三九)举人。清光绪《海阳县志》卷一四、三八有传。

南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词 / 曾迈

"若道春无赖,飞花合逐风。巧知人意里,解入酒杯中。
因逢骇浪飘,几落无辜刑。巍巍登坛臣,独正天柱倾。
梧桐秀朝阳,上有威凤文。终待九成奏,来仪瑞吾君。"
壮志征染甫,嘉招萃楚材。千寻推直干,百炼去纤埃。
"晚烟洲雾并苍苍,河雁惊飞不作行。
惆怅送君身未达,不堪摇落听秋砧。"
抱琴出门来,不顾人间客。山院不洒扫,四时自虚寂。
偏愁欲别处,黯黯颓阳照。"


官仓鼠 / 余寅亮

整巾起曳策,喜非车马客。支郎有佳文,新句凌碧云。
何朝逢暑雨,几夜泊鱼烟。馀力当勤学,成名贵少年。"
宫人分散舞衣裳。问师初得经中字,入静犹烧内里香。
子若同斯游,千载不相忘。"
京口附商客,海门正狂风。忧心不敢住,夜发惊浪中。
风清与月朗,对此情何极。"
风动叶声山犬吠,一家松火隔秋云。"
度关行且猎,鞍马何躞蹀。猿啸暮应愁,湖流春好涉。


诉衷情·送春 / 朱子恭

"北邙山头少闲土,尽是洛阳人旧墓。旧墓人家归葬多,
"洞真善救世,守夜看仙经。俾我外持内,当兹申配庚。
千条万条覆宫墙。几回离别折欲尽,一夜东风吹又长。
春江万里巴陵戍,落日看沈碧水西。"
"衔杯吹急管,满眼起风砂。大漠山沈雪,长城草发花。
"雾袖烟裾云母冠,碧琉璃簟井冰寒。
细君几日路经此,应见悲翁相望心。"
如荷丘山重,思酬方寸功。从兹度天地,与国庆无穷。"


登望楚山最高顶 / 神赞

满坐失声看不及。心手相师势转奇,诡形怪状翻合宜。
"旌旆翩翩拥汉官,君行常得远人欢。分职南台知礼重,
俪曲亲流火,凌风洽小杯。帝乡如在目,欲下尽裴回。"
野水初晴白鸟来。精思道心缘境熟,粗疏文字见诗回。
"(左车,凭险也。震为雷,兄长之。左,东方之师也。
"杜宇冤亡积有时,年年啼血动人悲。
"鸣笳已逐春风咽,匹马犹依旧路嘶。
"卑情不敢论,拜首入辕门。列郡诸侯长,登朝八座尊。


南乡子·乘彩舫 / 胡奉衡

"洞真善救世,守夜看仙经。俾我外持内,当兹申配庚。
"白发初为吏,有惭年少郎。自知身上拙,不称世间忙。
幽径行迹稀,清阴苔色古。萧萧风欲来,乍似蓬山雨。
任彼声势徒,得志方夸毗。
岂肯身为一家妇。宛陵将士天下雄,一下定却长稍弓。
良人久不至,惟恨锦屏孤。憔悴衣宽日,空房问女巫。
醍醐法味洒何浓。九天论道当宸眷,七祖传心合圣踪。
"久是天涯客,偏伤落木时。如何故国见,更欲异乡期。


峨眉山月歌 / 丁一揆

灰煮蜡楷光烂然。章仇兼琼持上天,上天雨露何其偏。
金甲银旌尽已回,苍茫罗袖隔风埃。浓香犹自随鸾辂,
貌衰缘药尽,起晚为山寒。老病今如此,无人更问看。"
今朝茂宰寻真处,暂驻双凫且莫归。"
闻说潘安方寓直,与君相见渐难期。"
"蜀郡将之远,城南万里桥。衣缘乡泪湿,貌以客愁销。
欲问长安今远近,初年塞雁有归行。"
因声远报浮丘子,不奏登封时不容。"


满路花·冬 / 陈继

空山朱戟影,寒碛铁衣声。度水逢胡说,沙阴有伏兵。"
遥闻林下语,知是经行所。日暮香风时,诸天散花雨。
月殿影开闻夜漏,水精帘卷近银河。
终随鸥鸟去,只待海潮生。前路逢渔父,多惭问姓名。"
"年少病多应为酒,谁家将息过今春。
"蜀门云树合,高栈有猿愁。驱传加新命,之官向旧游。
孀妇归乡里,书斋属四邻。不知经乱后,奠祭有何人。"
南北断相闻,叹嗟独不见。"


故乡杏花 / 张文收

"深山穷谷没人来,邂逅相逢眼渐开。
"向来携酒共追攀,此日看云独未还。不见山中人半载,
"青枫江色晚,楚客独伤春。共对一尊酒,相看万里人。
身闲不梦见公卿。因寻寺里薰辛断,自别城中礼数生。
洛阳士女皆驱将。岂无父母与兄弟,闻此哀情皆断肠。
"玉律传佳节,青阳应此辰。土牛呈岁稔,彩燕表年春。
"车马去迟迟,离言未尽时。看花一醉别,会面几年期。
"何须服药觅升天,粉阁为郎即是仙。买宅但幽从索价,


渔歌子·柳垂丝 / 施昭澄

远映孤霞蜀国晴。邛竹笋长椒瘴起,荔枝花发杜鹃鸣。
袅袅碧海风,濛濛绿枝雪。急景自馀妍,春禽幸流悦。"
静听非闲扣,潜应蕴圣踪。风间时断续,云外更舂容。
剑没川空冷,菱寒镜不春。国门车马会,多是濯龙亲。"
水精如意刁金色,云母屏风透掩光。四阶绵绵被纤草,
所愿死乡里,到日不愿生。闻此哀怨词,念念不忍听。
枝枝如雪南关外,一日休闲尽属花。"
明朝戏去谁相伴,年少相逢狭路间。"


相州昼锦堂记 / 张式

赵女颜虽少,宛驹齿正齐。娇多不肯别,更待夜乌啼。"
"圣朝殊汉令,才子少登科。每见先鸣早,常惊后进多。
世难移家莫厌贫。天际晓山三峡路,津头腊市九江人。
"忽自见憔悴,壮年人亦疑。发缘多病落,力为不行衰。
半醉起舞捋髭须,乍低乍昂傍若无。
棂轩一尊泛,天景洞虚碧。暮节独赏心,寒江鸣湍石。
避雨拾黄叶,遮风下黑帘。近来身不健,时就六壬占。"
若访郡人徐孺子,应须骑马到沙村。"