长亭送别
回首风尘千里外，故园烟雨五峰寒。"
莺飞绮阁曙，柳拂画堂春。几日调金鼎，诸君欲望尘。"
"千里雪山开，沱江春水来。驻帆云缥缈，吹管鹤裴回。
"沙鹤惊鸣野雨收，大河风物飒然秋。
烟村社树鹭湖秋。蒿莱织妾晨炊黍，隅落耕童夕放牛。
"华轩迩台座，顾影忝时伦。弱质偃弥旷，清风来亦频。
"坚贞与和璧，利用归干将。金玉徒自宝，高贤无比方。
胡马忽来清跸去，空馀台殿照山椒。"
地惨新疆理，城摧旧战功。山河万古壮，今夕尽归空。"
秦筑长城城已摧，汉武北上单于台。
长亭送别拼音解释:
hui shou feng chen qian li wai .gu yuan yan yu wu feng han ..
ying fei qi ge shu .liu fu hua tang chun .ji ri diao jin ding .zhu jun yu wang chen ..
.qian li xue shan kai .tuo jiang chun shui lai .zhu fan yun piao miao .chui guan he pei hui .
.sha he jing ming ye yu shou .da he feng wu sa ran qiu .
yan cun she shu lu hu qiu .hao lai zhi qie chen chui shu .yu luo geng tong xi fang niu .
.hua xuan er tai zuo .gu ying tian shi lun .ruo zhi yan mi kuang .qing feng lai yi pin .
.jian zhen yu he bi .li yong gui gan jiang .jin yu tu zi bao .gao xian wu bi fang .
hu ma hu lai qing bi qu .kong yu tai dian zhao shan jiao ..
di can xin jiang li .cheng cui jiu zhan gong .shan he wan gu zhuang .jin xi jin gui kong ..
qin zhu chang cheng cheng yi cui .han wu bei shang dan yu tai .
译文及注释
译文
杨贵妃绝代佳人(ren)与红艳牡丹相得益彰，美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
载歌载舞的新人一旦得到恩宠，旧人昔日的诗书都变得卑贱。
巫阳于是降至人间《招魂》屈原 古诗说：
冬天的夜晚，来了客人，用茶当酒，吩咐小童煮茗，火炉中的火苗开始红了起来了，水在壶里沸腾着，屋子(zi)里暖烘烘的。
烟水浩渺的西湖波光荡漾，在百顷微风飘拂的水潭上，十里水面飘溢荷香。雨也适宜晴也适宜，更像西施那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。一只只画船(chuan)尾尾相接，欢声笑语，笙歌弹唱，没有那一天不沸沸扬扬。春暖时节百花芬芳，庄稼丰收四季安康。真是上有天堂下有苏杭。
我在年轻的时候，读王篑的醉乡记，心里面很奇怪那隐(yin)居的人，既然和世界没有什么牵挂，为什么还说这种话，难道说真的是贪吃那酒吗？到后来读了阮籍、陶潜的诗，终知道他们虽然洒脱，不愿同世人交接，但是他们的心，终究不能平，偶然碰见那事物的是非，他就感触起来，把酒来做遁世的托辞罢了。那颜子住在一条陋巷里，只有一箪的饭，一瓢的汤。曾子唱起歌来，声音好像是从金石里发出来的，他俩寻到了圣人做老师，急急忙忙的要想学他，还觉得来不及；对那外面的事情，没有工夫去计较了；那里还会有借着醉乡做逃遁处的道理呢！所以我很哀怜那醉乡的人，不曾逢着好时候。 建中初年，天子即位，很想按照贞观开元年间的政治，做一番大事业，朝庭上官，个个上奏疏，讨论时务，这时候那醉乡的后嗣，又因为所说的话太直，丢掉了官。我读了醉乡的文词很哀怜他，又很敬重那良臣的刚烈，总想认识他的子孙。现在你肯来见我，就算是没有什么才华，我也要协助于你，况且你的文才，你的品行，很能继承家风元气，浑浑然即端方又敦厚，只可惜我的力量很薄弱，不能够提拔于你，而我的话，又没有什么人相信。没有其他的法子了，只好趁你走的时候，请你吃上杯水酒。
昏暗的暮雨潇潇飘向三峡，满江的春水环绕着双流城。
梁丘据对晏子说：“我到死（恐怕）也赶不上先生您啊！”晏子说：“我听说，努力去做的人常常可以成功，不倦前行的人常常可以达到目的地。我并没有比别人特殊的才能，只是经常做个不停，做个不休息罢了您怎么会赶不上（我）呢？”
行到此处，我勾起了思念，悔不该轻率地抛开闺中女子，像水中浮萍漂流难驻。唉，与她的约定不知何时才能兑现？别离的情怀凄凉，只空恨年终岁晚，归期受阻。泪水涟涟，凝望遥遥京城路，听那孤鸿声声回荡在悠远的暮天中。
微风阵阵，河水泛起层层波浪，渔灯微光在水面上散开，河面好象撤落无数的星星。
这个世道混浊善恶不分，喜欢嫉妒别人抹煞所长。
历史在变迁，朝代在改易。我曾经登上姑苏台，远眺浩渺的五湖，苍翠的群山，那太伯、虞仲建立的国家，阖闾、夫差争夺的对象，子胥、文种、范蠡筹划的事业，如今都已消失殆尽了，大云庵和沧浪亭的兴废，又算得了什么呢？虽然如此，钱镠趁天下动乱，窃据权位，占有吴越，国富兵强，传了四代，他的子孙亲戚，也借着权势大肆挥霍，广建宫(gong)馆园囿，盛极一时，而子美的沧浪亭，却被和尚如此钦重。可见士人要想垂名千载，不与吴越一起迅速消失，是有原因的。
海外的神山已经沉沦三年！三年后的今夜天空不见月光，
注释
⑩祖：熟习。识：知。地德：古人认为地能生产百物，养育人民，这便是地之德。
①《新晴》刘攽 古诗：天刚放晴；刚放晴的天气。
③蒹葭（jiānjiā）：芦苇。
⑸愁杀：即“愁煞”，愁得不堪忍受的意思。杀：用在动词后，表示极度。荡舟人：这里指思念丈夫的女子。《史记·齐太公世家》：“桓公与夫人蔡姬戏舟中。蔡姬习水，荡公，公惧，止之，不止，出船，怒，归蔡姬，弗绝。”
⑥赵胜：即平原君。
圣朝：指晋朝
64殚：尽，竭尽。
赏析
全诗虽歌咏归隐的清闲淡素，但对尘世的热闹仍不能忘情，表达了隐居乃迫于无奈的情怀。感情真挚飘逸，于平淡中见其优美，真实。显然，这首诗的题材是写“夜归鹿门”，颇像一则随笔素描的山水小记。但它的主(de zhu)题是抒写清高隐逸的情怀志趣和道路归宿。诗中所写从日落黄昏到月悬夜空，从汉江舟行到鹿门山途，实质上是从尘杂世俗到寂寥自然的隐逸道路。
文章劈头的一段议论，提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语，就是从这里来的。但议论又不能发挥过多，否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出：“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家，他和文同建立了深厚情谊，不只因为是朋友、亲戚，也不只因为彼此的政治倾向一致，还因为他们有着共同的艺术爱好，他们写文章赠答，用诗歌唱和，而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张，实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程，同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急，迅速把眼前景色描绘下来，略有迟缓，景色一消失，就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落“一样，必须善于捕捉形象，并且及时加以表现。其实绘画作诗，原理本来相同，都讲求形象的气韵生动，而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过，苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似，这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求，那么，这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法，“节节而为之，叶叶而累之“，就是力求形似，而水墨画法的主张“胸有成竹“，然后—挥而就，则是力求神似，通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
颈联，具体描写“闲饮”的细节和过程，将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲，借知识的游戏来怡情养性是假，排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学，却只能引经据史，行行酒令，虚掷时光，这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”，似醉而非真醉；与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒，不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”，虽然美酒可以醉人，却不能醉心，一般的丝竹可以悦耳动听，却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章，引起感情上的共鸣。这二句，把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
春秋时期至此，齐桓公已成霸业，但楚成王独树一帜，宋襄公虽说气力不济，也自命不凡想弄个头头当当。不过诸侯间认得的只是实力！西北的秦穆公在百里傒等的辅佐下，国力日渐强盛。在外交上对近邻晋国更是倾注了心血。晋献公死后他(hou ta)辅佐夷吾入主。但是已成了晋惠公的夷吾背信弃义，最后导致秦晋韩原大战，他也当了俘虏。
诗题“望梅楼”却不先写楼，而从楼所踞的城池写起。镇江古有“铁瓮城”之称，米芾使用了这个古称，又写这“铁瓮”矗立“云间”，邻近青天。旧传《望海楼》米芾 古诗是镇江城中最高处，对城池如此称谓、如此描绘，是为了《望海楼》米芾 古诗铺设高接云端又富有雄奇之概的地理环境。于是第二句开始写楼。“楼”而能“飞”，是形容楼高如同凌空架构，又是形容楼檐上翘，楼体大有飞腾之势。一个“飞”字，既是实际描写，又有夸张意味，这显然是从《诗经·小雅·斯干》“如翠斯飞”句意化中。“缥缈”写出了云烟缭绕中的飞楼与天相连，殆如仙境。首联二句是诗人白远方对《望海楼》米芾 古诗的仰视，坚如铁瓮的城池是楼的根基，无垠的天宇是楼的背景，描写《望海楼》米芾 古诗的高峻奇伟。
作为一名生活在宫廷中的女性，徐惠的诗作多数与宫闱题材有关，唯独此篇(ci pian)与众不同。此诗省净而气度雍容，起笔高扬，富于气势。正如苏者聪先生评价的那样：“自拔于陈言之外，别出机杼，而为耳目一新之词。虽是应制之作，却写得气势雄浑，意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格，展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受，实属难得。
纵观全诗，此诗的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬雨过后，春风悄悄地回到人间，吹散浓密的愁云，带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖，一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。此联对仗精工，清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，形象鲜明。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
最后二句，诗人真诚地和“月”、“影”相约：“永结无情游，相期邈云汉。”然而“月”和“影”毕竟还是无情之物，把无情之物，结为交游，主要还是在于诗人自己的有情，“永结无情游”句中的“无情”是破，“永结”和“游”是立，又破又立，构成了最后的结论。
“耳目”两句，为全篇警策，宋人说它“切中膏肓”（《诗林广记》引钱晋斋语），得以广泛传诵。诗人说，眼前的美丑尚不能辨，万里之外的“夷狄”情况何以判断？又何以能制定制服“夷狄”之策呢？这是极深刻的历史见解，而又以诗语出之，千古罕见。事实却不是“制夷狄”而是为“夷狄”所“制”。因而自然引出“汉计诚已拙”这一判语。
愁怀
最后四句为第三段，着重写诗人耳闻目睹这黑暗现实后内心的慨恨，并对老媪寄予了深厚的同情。
本诗以 “ 忧 ” 贯穿全诗，作者抒发了生活的艰辛；命途的不 顺；生命的衰老。首联通过描写和比喻表现了作者的百忧缠心。颈联从视觉角度与听觉角度。树上集聚的早鸦，是作者所见之景；沉闷的鼓声是作者所闻之景。又这些景物凄冷萧条，传达出作者愁闷落寞的心情。
这首诗在意境上的变化参差错落，大开(da kai)大阖，在暴风骤雨之后，描绘的是一幅凄凉萧索，满目疮痍的秋原荒村图，这图景正是安史之乱后唐代社会的缩影。
三、骈句散行，错落有致
文章劈头的一段议论，提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语，就是从这里来的。但议论又不能发挥过多，否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出：“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家，他和文同建立了深厚情谊，不只因为是朋友、亲戚，也不只因为彼此的政治倾向一致，还因为他们有着共同的艺术爱好，他们写文章赠答，用诗歌唱和，而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张，实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程，同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急，迅速把眼前景色描绘下来，略有迟缓，景色一消失，就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落“一样，必须善于捕捉形象，并且及时加以表现。其实绘画作诗，原理本来相同，都讲求形象的气韵生动，而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过，苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似，这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求，那么，这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法，“节节而为之，叶叶而累之“，就是力求形似，而水墨画法的主张“胸有成竹“，然后—挥而就，则是力求神似，通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
颈联，具体描写“闲饮”的细节和过程，将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲，借知识的游戏来怡情养性是假，排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学，却只能引经据史，行行酒令，虚掷时光，这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”，似醉而非真醉；与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒，不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”，虽然美酒可以醉人，却不能醉心，一般的丝竹可以悦耳动听，却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章，引起感情上的共鸣。这二句，把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
春秋时期至此，齐桓公已成霸业，但楚成王独树一帜，宋襄公虽说气力不济，也自命不凡想弄个头头当当。不过诸侯间认得的只是实力！西北的秦穆公在百里傒等的辅佐下，国力日渐强盛。在外交上对近邻晋国更是倾注了心血。晋献公死后他(hou ta)辅佐夷吾入主。但是已成了晋惠公的夷吾背信弃义，最后导致秦晋韩原大战，他也当了俘虏。
诗题“望梅楼”却不先写楼，而从楼所踞的城池写起。镇江古有“铁瓮城”之称，米芾使用了这个古称，又写这“铁瓮”矗立“云间”，邻近青天。旧传《望海楼》米芾 古诗是镇江城中最高处，对城池如此称谓、如此描绘，是为了《望海楼》米芾 古诗铺设高接云端又富有雄奇之概的地理环境。于是第二句开始写楼。“楼”而能“飞”，是形容楼高如同凌空架构，又是形容楼檐上翘，楼体大有飞腾之势。一个“飞”字，既是实际描写，又有夸张意味，这显然是从《诗经·小雅·斯干》“如翠斯飞”句意化中。“缥缈”写出了云烟缭绕中的飞楼与天相连，殆如仙境。首联二句是诗人白远方对《望海楼》米芾 古诗的仰视，坚如铁瓮的城池是楼的根基，无垠的天宇是楼的背景，描写《望海楼》米芾 古诗的高峻奇伟。
作为一名生活在宫廷中的女性，徐惠的诗作多数与宫闱题材有关，唯独此篇(ci pian)与众不同。此诗省净而气度雍容，起笔高扬，富于气势。正如苏者聪先生评价的那样：“自拔于陈言之外，别出机杼，而为耳目一新之词。虽是应制之作，却写得气势雄浑，意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格，展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受，实属难得。
纵观全诗，此诗的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬雨过后，春风悄悄地回到人间，吹散浓密的愁云，带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖，一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。此联对仗精工，清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，形象鲜明。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
最后二句，诗人真诚地和“月”、“影”相约：“永结无情游，相期邈云汉。”然而“月”和“影”毕竟还是无情之物，把无情之物，结为交游，主要还是在于诗人自己的有情，“永结无情游”句中的“无情”是破，“永结”和“游”是立，又破又立，构成了最后的结论。
“耳目”两句，为全篇警策，宋人说它“切中膏肓”（《诗林广记》引钱晋斋语），得以广泛传诵。诗人说，眼前的美丑尚不能辨，万里之外的“夷狄”情况何以判断？又何以能制定制服“夷狄”之策呢？这是极深刻的历史见解，而又以诗语出之，千古罕见。事实却不是“制夷狄”而是为“夷狄”所“制”。因而自然引出“汉计诚已拙”这一判语。
愁怀
最后四句为第三段，着重写诗人耳闻目睹这黑暗现实后内心的慨恨，并对老媪寄予了深厚的同情。
本诗以 “ 忧 ” 贯穿全诗，作者抒发了生活的艰辛；命途的不 顺；生命的衰老。首联通过描写和比喻表现了作者的百忧缠心。颈联从视觉角度与听觉角度。树上集聚的早鸦，是作者所见之景；沉闷的鼓声是作者所闻之景。又这些景物凄冷萧条，传达出作者愁闷落寞的心情。
这首诗在意境上的变化参差错落，大开(da kai)大阖，在暴风骤雨之后，描绘的是一幅凄凉萧索，满目疮痍的秋原荒村图，这图景正是安史之乱后唐代社会的缩影。
三、骈句散行，错落有致
创作背景
此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望触发张籍的游兴。
孙衣言( 宋代 )
收录诗词 (7294) 首
简 介
孙衣言 （1814—1894）浙江瑞安人，字劭闻，号琴西。道光三十年进士。授编修。光绪间，官至太仆寺卿。寻以疾乞归。生平努力搜辑乡邦文献，刻《永嘉丛书》，筑玉海楼以藏书。有《逊学斋诗文钞》。
元日
莫料辕门笑鲁儒。古塞草青宜牧马，春城月暗好啼乌。
"玉轮初满空，迥出锦城东。相向秦楼镜，分飞碣石鸿。
我生好闲放，此去殊未返。自是君不来，非关故山远。"
朝天路在骊山下，专望红旗拜旧尘。"
"一旦悲欢见孟光，十年辛苦伴沧浪。
"白发老人垂泪行，上皇生日出京城。
"仙仗肃朝官，承平圣主欢。月沈宫漏静，雨湿禁花寒。
"湖上逢君亦不闲，暂将离别到深山。
送董邵南游河北序
秦吴路杳杳，朔海望沄沄.侍坐驰梦寐，结怀积昏昕。
"方袍相引到龙华，支策开襟路不赊。法味已同香积会，
蔡女烟沙漠北深。顾盼何曾因误曲，殷勤终是感知音。
闻说开元斋醮日，晓移行漏帝亲过。"
"行役留三楚，思归又一春。自疑冠下发，聊此镜中人。
"身执金吾主禁兵，腰间宝剑重横行。
江上梅花无数落，送君南浦不胜情。"
"尝闻圣主得贤臣，三接能令四海春。
忆旧游寄谯郡元参军
览物欣多稼，垂衣御大明。史官何所录，称瑞满天京。"
旅梦虫催晓，边心雁带还。惟馀两乡思，一夕度关山。"
游骑萦林远，飞桡截岸长。郊原怀灞浐，陂溠写江潢。
汉垒关山月，胡笳塞北天。不知肠断梦，空绕几山川。"
海内故人君最老，花开鞭马更相过。"
"玉树起凉烟，凝情一叶前。别离伤晓镜，摇落思秋弦。
俪曲亲流火，凌风洽小杯。帝乡如在目，欲下尽裴回。"
不分沙岸白，偏照海山清。练色临窗牖，蟾光霭户庭。
出郊
向壁暖悠悠，罗帏寒寂寂。斜照碧山图，松间一片石。
"草绿春阳动，迟迟泽畔游。恋花同野蝶，爱水剧江鸥。
光价怜时重，亡情信道枢。不应无胫至，自为暗投殊。"
乐在风波不用仙。"
山茶邀上客，桂实落前轩。莫强教余起，微官不足论。"
自愧非仙侣，何言见道心。悠哉宿山口，雷雨夜沈沈。"
云雨一乖千万里，长城秋月洞庭猿。"
"紫蕊丛开未到家，却教游客赏繁华。
金明池·天阔云高
丈夫非小儿，何用强相知。不见朝生菌，易成还易衰。
"欲写人间离别心，须听鸣凤似龙吟。
"瑶圃高秋会，金闺奉诏辰。朱轮天上客，白石洞中人。
"霏霏漠漠绕皇州，销雪欺寒不自由。先向红妆添晓梦，
故将别泪和乡泪，今日阑干湿汝衣。"
日暮无人香自落。远物皆重近皆轻，鸡虽有德不如鹤。"
贼城破后先锋入，看着红妆不敢收。
"行人朝走马，直走蓟城傍。蓟城通汉北，万里别吴乡。
白云歌送刘十六归山
西南积水远，老病喜生归。此地故人别，空馀泪满衣。
"书生难得是金吾，近日登科记总无。半夜进傩当玉殿，
稍出回雁峰，明登斩蛟柱。连云向重山，杳未见钟路。"
"心期汗漫卧云扃，家计漂零水上萍。
一如白云飞出壁，二如飞雨岩前滴，三如腾虎欲咆哮，
"越井岗头松柏老，越王台上生秋草。
遗殿空长闭，乘鸾自不回。至今荒草上，寥落旧花开。
闲曹散吏无相识，犹记荆州拜谒初。"
满江红·和王昭仪韵
瑶席初陈惊似空。复值君王事欢宴，宫女三千一时见。
群公来蔼蔼，独鹤去冥冥。想到挥金处，嵩吟枕上青。"
"虚室昼常掩，心源知悟空。禅庭一雨后，莲界万花中。
"秋色生边思，送君西入关。草衰空大野，叶落露青山。
清言饶醉客，乱舞避寒灯。名字书仙籍，诸生病未能。"
古塔巢溪鸟，深房闭谷泉。自言曾入室，知处梵王天。"
含毫歌白雪，藉草醉流霞。独限金闺籍，支颐啜茗花。"
"孤高齐帝石，萧洒晋亭峰。（见《漳州名胜志》）。
奉送严公入朝十韵
"千叶桃花胜百花，孤荣春晚驻年华。
智慧舍利佛，神通自干连。阿若憍陈如，迦叶迦旃延。
住者不得无仙骨。三神山上蓬莱宫，徒有丹青人未逢。
"迟景霭悠悠，伤春南陌头。暄风一澹荡，遐思几殷优。
寝兴劳善祝，疏懒愧良箴。寂寞闻宫漏，那堪直夜心。"
星汉徘徊山有风，禅翁静扣月明中。群仙下云龙出水，
禁琐天浆嫩，虞行夜月寒。一瓢那可醉，应遣试尝看。
龛泉朝请盥，松籁夜和禅。自昔闻多学，逍遥注一篇。"
苏武慢·寒夜闻角
"玉烛降寒露，我皇歌古风。重阳德泽展，万国欢娱同。
河畔多杨柳，追游尽狭斜。春风一回送，乱入莫愁家。
禁中周几鼎，源上汉诸坟。貔虎今无半，狐狸宿有群。
海田秋熟早，湖水夜渔深。世上穷通理，谁人奈此心。"
回头顾张老，敢欲戏为儒。"
"五侯三任未相称，头白如丝作县丞。错判符曹群吏笑，
闻说重门方隐相，古槐高柳夏阴清。"
"玄成世业紫真官，文似相如貌胜潘。鸿雁南飞人独去，
庄子与惠子游于濠梁
捧君青松曲，自顾同衰木。曲罢不相亲，深山头白人。"
世上浮名徒尔为。"
五陵共猎秦祠。昼夜歌钟不歇，山河四塞京师。"
尽力答明主，犹自招罪愆。九族无白身，百花动婵娟。
鬼火穿空院，秋萤入素帷。黄昏溪路上，闻哭竺干师。"
飞盖愁看素晕低，称觞愿踏清辉遍。江上无云夜可怜，
"秋光净无迹，莲消锦云红。只有溪上山，还识扬舲翁。
浮萍着岸风吹歇，水面无尘晚更清。"