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小雅·裳裳者华

宋代 / 陆法和

楚挽绕庐山,胡笳临武库。怅然郊原静,烟生归鸟度。"
惊花翻霁日,垂柳拂烟波。激意屡怡赏,无如乡念何。"
叶扫东南日,枝捎西北云。谁知湘水上,流泪独思君。"
笙歌到处花成泥。日沉月上且斗鸡,醉来莫问天高低。
剥条盘作银环样,卷叶吹为玉笛声。
宛转能倾吴国市,裴回巧拂汉皇坛。琴中作曲从来易,
"荷莜旋江澳,衔杯饯霸陵。别前林鸟息,归处海烟凝。
龟之大兮只以奄鲁。知将隳兮哀莫余伍,
"拜新月,拜月出堂前,暗魄深笼桂,虚弓未引弦。
灵龟卜真隐,仙鸟宜栖息。耻受秦帝封,愿言唐侯食。
丛桂林间待,群鸥水上迎。徒然适我愿,幽独为谁情。"
"公乎公乎,提壶将焉如。屈平沉湘不足慕,
万株枯藁怨亡隋,似吊吴台各自垂。
门歌出野田,冠带寝穷泉。万事皆身外,平生尚目前。
坐对银釭晓,停留玉箸痕。君门常不见,无处谢前恩。
天回兔欲落,河旷鹊停飞。那堪尽此夜,复往弄残机。"
岸昏涵蜃气,潮满应鸡声。洲迥连沙静,川虚积熘明。
连环羁玉声光碎,绿锦蔽泥虬卷高。
无嗟异飞伏,同气幸相求。"
人事盈虚改,交游宠辱妨。雀罗争去翟,鹤氅竞寻王。
只为思君泪相续。"
"淇上风日好,纷纷沿岸多。绿芳幸未歇,泛滥此明波。
龙行踏绛气,天半语相闻。混沌疑初判,洪荒若始分。


小雅·裳裳者华拼音解释:

chu wan rao lu shan .hu jia lin wu ku .chang ran jiao yuan jing .yan sheng gui niao du ..
jing hua fan ji ri .chui liu fu yan bo .ji yi lv yi shang .wu ru xiang nian he ..
ye sao dong nan ri .zhi shao xi bei yun .shui zhi xiang shui shang .liu lei du si jun ..
sheng ge dao chu hua cheng ni .ri chen yue shang qie dou ji .zui lai mo wen tian gao di .
bao tiao pan zuo yin huan yang .juan ye chui wei yu di sheng .
wan zhuan neng qing wu guo shi .pei hui qiao fu han huang tan .qin zhong zuo qu cong lai yi .
.he you xuan jiang ao .xian bei jian ba ling .bie qian lin niao xi .gui chu hai yan ning .
gui zhi da xi zhi yi yan lu .zhi jiang hui xi ai mo yu wu .
.bai xin yue .bai yue chu tang qian .an po shen long gui .xu gong wei yin xian .
ling gui bo zhen yin .xian niao yi qi xi .chi shou qin di feng .yuan yan tang hou shi .
cong gui lin jian dai .qun ou shui shang ying .tu ran shi wo yuan .you du wei shui qing ..
.gong hu gong hu .ti hu jiang yan ru .qu ping chen xiang bu zu mu .
wan zhu ku gao yuan wang sui .si diao wu tai ge zi chui .
men ge chu ye tian .guan dai qin qiong quan .wan shi jie shen wai .ping sheng shang mu qian .
zuo dui yin gang xiao .ting liu yu zhu hen .jun men chang bu jian .wu chu xie qian en .
tian hui tu yu luo .he kuang que ting fei .na kan jin ci ye .fu wang nong can ji ..
an hun han shen qi .chao man ying ji sheng .zhou jiong lian sha jing .chuan xu ji liu ming .
lian huan ji yu sheng guang sui .lv jin bi ni qiu juan gao .
wu jie yi fei fu .tong qi xing xiang qiu ..
ren shi ying xu gai .jiao you chong ru fang .que luo zheng qu di .he chang jing xun wang .
zhi wei si jun lei xiang xu ..
.qi shang feng ri hao .fen fen yan an duo .lv fang xing wei xie .fan lan ci ming bo .
long xing ta jiang qi .tian ban yu xiang wen .hun dun yi chu pan .hong huang ruo shi fen .

译文及注释

译文
有客舟从那里而来,桨声流水间船身抑扬(yang)。
隐隐的犬吠声夹杂在淙淙的流水声中,
昨晚我裙带忽然松弛解开,早晨又看见蟢子双双飞来。
黑犬脖上(shang)套双环,猎人英俊又勇敢。
豪士面前,气岸凛然,什么(me)时候风流肯落他人之后。
河边上芳草萋萋,河岸上柳树成荫。见到如此美景,我忧伤地暗自思量,为何年年都会新添忧愁?我独立在小桥的桥头,清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰,与我相伴。
满怀忧愁辗(zhan)转难以入睡,月照松林窗外一片空虚。
一抹斜阳(yang)透过树叶照在水面,江水翻卷着细细的浪花,深沉地流向千里之外。桥上的寒风刺人眼目,令人神伤。我伫立已久,眼看着黄昏将尽,街市上亮起了灯(deng)火点点。
遥望乐游原上冷落凄凉的秋日佳节,通往咸(xian)阳的古路上音信早已断绝。西风轻拂着夕阳的光照,眼前只是汉朝留下的坟墓和宫阙。
今天是什么日子啊与王子同舟。
日后我们在大梁城中定能再见,那时你必然还是牢守节操,家中只有破屋数间。
寄往洛阳城的家书常常不能送到,何况战乱频繁没有停止。

注释
(3)水晶帘:石英做的帘子;一指透明的帘子。(1)吉了(liǎo):又称秦吉了,八哥。
72.好音:喜欢音乐。
倾城:旧以形容女子极其美丽。
(8)附书至:捎信回来。书,书信。至,回来。
(46)使使:派遣使者。

赏析

  至第三句,已转入舟行江上。描写落花,暗借上句“东风”二字,呈现飞舞之态。“万点落花舟一叶”,映照得何等漂亮。似乎是漫天春(tian chun)色,环绕行人。这实在是一个画面的描摹。本来,即使夸张,也不可能(ke neng)有那许多落花飞到江面上去。但作为图画来看,因为是在(shi zai)一个平面上,“万点落花”便可与“一叶舟”相衬托。结句借助联想,想象舟行江南,一路均是飞花,始终可以满载春色。这句利用诗歌表现不受时间和空间限制的长处,将眼前景象,作无限延展,使诗中情味更浓。同时亦有祈祷行人一路平安欢乐的意思。
  《霜花腴》,双调,一百零四字,上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》(一题作题吴梦窗《霜花腴》词集),将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》(一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后),以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”,据《舆地纪胜》说,在苏州盘门西南十里处。  
  这首诗可以说是一首叙事诗,诗中主要写了主人公京洛少年的行为。他是一位风度翩翩,身手矫健的英俊少年,骑射的本领十分高超,但只是用来打猎消遣,于国无补;他慷慨好施,穷极奢华,然未知节俭,日复一日,年复一年,光阴虚掷,而无忧国忧民之心。然而,曹植对京洛少年的批评只是以很隐约含蓄的方法来表现的,通过尽态极妍的描绘逗露出来,如写他善射曰:“左挽因右发,一纵两禽连。余巧未及展,仰手接飞鸢。”又如写他宴会的丰盛:“脍鲤臇胎鰕,寒鳖炙熊蹯。”其描写未免过份夸张,而诗人正是在这种夸张中暴露了其中不合理的成份,过份的逞才与奢豪,自然会激起人的不满。虽然曹植在这里未著一字批评,然其中的褒贬曲曲可见。又如最后说一天的(tian de)欢乐已尽,“白日西南驰,光景不可攀”已隐寓时光虚度,青春一去不返的惋惜之意,然结句忽又说“清晨复来还”,言外的讽谕之意就更加清楚了。故陈祚明《采菽堂古诗选》中说:“白日”二句下,定当言寿命不常,少年俄为老丑,或欢乐难久,忧戚继之,方于作诗之意有合,今只曰‘云散还城邑,清晨复来还’而已,万端感慨皆在言外。”说明了曹植此诗中的讽谕纯以含蓄的笔墨出之,不露痕迹而宛然可见。
  首联叙登台。上句以平叙之笔直接点题,“宫馆余基”指姑苏陈迹。“辍棹过”言舍舟登岸,凭吊古台。下句“黍苗”承“宫馆余基”来,初登台基,放眼眺望,只见残砖败瓦间禾黍成行,断壁颓垣上蒿草丛生。“黍苗”二字实写眼前景色,又暗中脱化《诗经·黍离》诗意,借古人亡国之哀思,表现自己对人世沧桑的感慨。“独”字传神,将独来吊古那种惆怅情绪写得极真。“悲歌”即含黍离之悲意。这一联以叙事起,以情语接,用一“悲”字奠定全诗感情基调,语言平淡而富有深韵,已然将读者引入浓厚的思古气氛中。
  接下来“拊膺”二句,写诗人见到故乡客的激动情态。诗人连用“拊膺”“携”“掩泪”几个带有强烈感情色彩的词语,创造出一种极端伤痛的氛围,淋漓尽致地表现了他那积抑已久的悲情。重情是魏晋思潮的一大特征,由于个人意识加强,魏晋文人对自己的喜怒哀乐有了更敏锐更强烈的感受;在情感的表达上,也冲破了汉儒“温柔敦厚”、“哀而不伤”诗教说的抑制,敢于尽力宣泄。陆机不仅在理论上首标“诗缘情”之说,而且在创作上大力实践之,他“观尺景以伤悲,俯寸心而凄恻”(《述思赋》),往往尽最大的努力来强化自己的感情。“拊膺携客泣,掩泪叙温凉”,不正是这种创作倾向的流露。
  刘禹锡玄都观两诗,都是以比拟的方法,对当时的人物和事件加以讽刺,除了寄托的意思之外,仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
  科条譬类,诚应义理,澎濞慷慨,一何壮士,优柔温润,又似君子。故其武声,则若雷霆輘輷,佚豫以沸。其仁声,则若颽风纷披,容与而施惠。”由此可见箫声丰富、独特的艺术感染力。杜牧有诗云“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”(《寄扬州韩绰判官》)。
  本来是前妻故夫相遇的尴尬场面,到最后却如此喜感地收场,读至此,不仅使读者会心一笑,为诗人驾驭诗歌的能力所大为折服。
  此诗约写于天宝八载(749),这年岑参第一次从军西征,他辞别了居住在长安的妻子,跃马踏上了漫漫的征途,充任安西节度使高仙芝的幕府书记,西出阳关,奔赴安西。岑参的从军,思想上有两根精神支柱:一个支柱是建功边陲的理想在鼓舞着他,他曾自言:"功名只应马上取,真正英雄一丈夫。"(《送李副使赴碛西官军》)另一个支柱是,他认为从军出塞。是为了报效祖国,赴国家之急。他曾自我表白:"万里奉王事,一身无所求,也知塞垣苦,岂为妻子谋。"(《初过陇山途中呈宇文判官》)正是基于这两点,所以他的边塞诗多数是昂扬乐观的,表现出唐军高昂的(ang de)士气和震撼大地的声威。但当一个战士踏上征途之后,他们不可能没有思乡的感情,也不可能不思念父母妻子。高适《燕歌行》云:"铁衣远戌辛勤久,玉筋应啼别离后。少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首"。岑参的《《逢入京使》岑参 古诗》所表现的就是对故园和家人的思念,这是真挚健康的感情,虽然调子不怎么高昂。但不能认为是消极的、悲观的,尽管他流下了思乡之泪。
  著名美学家别林斯基曾说过,“无论在哪一种情况下,美都是从灵魂深处发出的,因为大自然的景象是不可能绝对的美,这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《《钱塘湖春行》白居易 古诗》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美,也会有不尽人意之处,但是在白居易的眼中,它无疑是天下最美的景致,因为他不但善于观察,而且更善于发现和体验。或是在影视风光片中,听说和看到名胜山水美不胜收,心中不由得生起无限向往之情,可是往往一旦身临其境,面对真山真水,却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为人们不能带着一种发现欣赏的眼光(yan guang)去看待自然山水,而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今来,西湖向人们展示了无比美妙的春光,有很多人见证了西子湖的春色。可是到头来,仍然只有几首作品能广为传诵。白居易就是因为有着一副难得的美学家的欣赏眼光,才能在无数西湖的游客中,独具慧眼地发现它的动人之处,才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”,只有“几处”、只见“谁家”而已,要是其他人,说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节,而感到遗憾,心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为,少有少的好处,正因为少,才是“早莺”,才是“新燕”,才有一种感知春天到来的喜悦,如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀,恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动,所陶醉,而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此,他才能闻花花香,见草草美,为四处点缀的各色野花而心乱神迷,为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。白居易是幸运的,因为他有一双发现美、发现春天的眼睛,所以他会在西湖美景中,不能自已,乃至流连忘返:“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。”白居易任杭州剌史时,也确曾修堤蓄水,灌溉民田,不过其堤在钱塘门之北,可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。
  末句构思很奇特,仍用幻笔,不说开窗看如雪白浪,而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来,把长江的气势写透写活,作者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观,深深地被长江的伟观所震撼。“放入”,自然是长江先前想要入窗而不得,诗人到此刻才将它放了进来。原来所谓“枕中云气”,所谓“床底松声”,都是长江有意而为。长江想要冲进房间,好让诗人欣赏自己的奇伟,便先以枕云相示,后以骇浪相呼,不停地邀请着诗人,召唤着诗人,诗人便再也无心睡眠,欣然开窗,与长江陶醉在了一起。明明是诗人向往长江景色,到了诗人笔下,却成了长江招引着诗人去欣赏,通篇用反客为主而不露痕迹,前后呼应之间又只觉一气呵成,笔法高超。这一写作及炼字方法,与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿,但杜诗写的是静态,曾诗写的是动态,更具魄力,只有稍后的王安石绝句“两山排闼送青来”可与媲美。
  第一首的前八句可为一段,作者将“大道”与“窘路”对举,表明自己要走的是宽广的人生道路,不愿走狭窄的小道,因为他志向远大,如同大鹏之鸟,其翼如垂天之云,不愿栖止于卑小之地,以免让狭窄局促的小路局限着自己举足千里的步武。他要在大自然中舒展自己凌霄薄天的翅膀,放开千里之足,超世绝尘,一鸣惊人,一飞冲天,倏忽之间,令人难以追踪。“贤愚岂常类”以下六句,说明他根本不相信“生死有命,富贵在天”那一套,他认为尽管人的贤愚有别,但并非贤者自贤,愚者自愚,关键看自己的秉性如何。秉性清则志向高洁,秉性浊则品格卑污,人的命运并非掌握在上天手里。只不过人富贵了就名登史册,贫贱者则名不见经传罢了。郦炎生活的东汉时代,统治者极力鼓吹“君权神授”,宣传“天人感应”和谶纬迷信。郦炎反对“生死有命,富贵在天”,是与官方哲学针锋相对的。“通塞苟由己,志士不相卜”两句,顶上两句而来,作者要主宰自己的命运,故说贫与富、穷与通若由自己主宰,那么有志之士也就用不着相面占卜了。此处暗用了战国时蔡泽的典故,蔡泽在干谒诸侯未被进用时,曾找唐举相面。唐举见他一副丑陋不堪的怪相,嘲戏他说:“吾闻圣人不相,殆先生乎?”蔡泽说:“富贵我所自有,吾所不知者寿也,愿闻之。”后来蔡泽西入秦,取范雎而(ju er)代之,夺取了相位。(见《史记·范雎蔡泽列传》)由此看来,人的“通塞”最终还是“由己”的。
  十三十四句通过杨山人与官僚贵族的鲜明对比,表现出诗人对腐朽权贵的鄙视和厌恶。“惟有君”,侧面赞美杨山人清绝超拔、不与官僚贵族同流合污的品格,能起到点明题旨、升华主题的作用。

创作背景

  公元609年,隋炀帝率大军从京都大兴城(今西安)出发到甘肃陇西,西上青海横穿祁连山,经大斗拔谷(今扁都口)北上,到达河西走廊的张掖郡。

  

陆法和( 宋代 )

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简 介

陆法和 北齐人。初隐于江陵百里洲,通佛道术数。南朝梁时,侯景为乱,助湘东王击败景军于江陵。后元帝任为都督、郢州刺史。北齐文宣帝天保六年,举州降齐,为大都督十州诸军事。在朝不称臣,不称官爵,但云荆山居士。无疾而终。

菩萨蛮·送曹君之庄所 / 叭清华

别来花照路,别后露垂叶。歌舞须及时,如何坐悲妾。"
洪基永固,景命惟新。肃恭孝享,祚我生民。"
"璇闺羽帐华烛陈,方士夜降夫人神。葳蕤半露芙蓉色,
朝怒杀其子,暮还飧其妃。匹侪四散走,勐虎还孤栖。
今日持为赠,相识莫相违。"
"秦楼宴喜月裴回,妓筵银烛满庭开。
"彤闱晓辟万鞍回,玉辂春游薄晚开。
宴乐已深鱼藻咏,承恩更欲奏甘泉。"


酬朱庆馀 / 慈痴梦

行当奉麾盖,慰此劳行役。"
叶暗青房晚,花明玉井春。方知有灵干,特用表真人。"
求之果如言,剖则浮云腻。白珩无颜色,垂棘有瑕累。
雨去花光湿,风归叶影疏。山人不惜醉,唯畏绿尊虚。"
浊世不久住,清都路何穷。一去霄汉上,世人那得逢。"
谢公念苍生,同忧感推荐。灵越多秀士,运阔无由面。
已属群生泰,犹言至道偏。玺书傍问俗,旌节近推贤。
窗外齐垂旭日初,楼边轻好暖风徐。


周颂·维清 / 脱语薇

皇猷被寰宇,端扆属元辰。九重丽天邑,千门临上春。
凛凛当朝色,行行满路威。惟当击隼去,复睹落雕归。"
朝逢驿使秦川客。驿使前日发章台,传道长安春早来。
"汉宅规模壮,周都景命隆。西宾让东主,法驾幸天中。
大荒万里无尘飞。隋家昔为天下宰,穷兵黩武征辽海。
晴云曲金阁,珠楼碧烟里。月明芳树群鸟飞,
君恩不再得,妾舞为谁轻。"
忆昔江南年盛时,平生怨在长洲曲。冠盖星繁湘水上,


行路难·其一 / 锐香巧

妾家夫婿轻离久,寸心誓与长相守。愿言行路莫多情,
"君不见上宫警夜营八屯,冬冬街鼓朝朱轩。
乔木转夕阳,文轩划清涣。泄云多表里,惊潮每昏旦。
闻道皇恩遍宇宙,来时歌舞助欢娱。
依然此泉路,犹是昔烟霞。"
舞蝶临阶只自舞,啼鸟逢人亦助啼。独坐伤孤枕,
"牛闺临浅汉,鸾驷涉秋河。两怀萦别绪,一宿庆停梭。
"紫锦红囊香满风,金鸾玉轼摇丁冬。沙鸥白羽翦晴碧,


国风·邶风·日月 / 冉乙酉

数首新词带恨成,柳丝牵我我伤情。
"拂汉星旗转,分霄日羽明。将追会阜迹,更勒岱宗铭。
"别馆分周国,归骖入汉京。地连函谷塞,川接广阳城。
"汉家失中策,胡马屡南驱。闻诏安边使,曾是故人谟。
但恐星霜改,还将蒲稗衰。怀君美人别,聊以赠心期。"
莫怕儿女恨,主人烹不鸣。"
宫中歌舞已浮云,空指行人往来处。"
忽枉崔骃什,兼流韦孟词。曲高弥寡和,主善代为师。


泾溪南蓝山下有落星潭可以卜筑余泊舟石上寄何判官昌浩 / 乐夏彤

绰约多逸态,轻盈不自持。常矜绝代色,复恃倾城姿。
"涂山烽候惊,弭节度龙城。冀马楼兰将,燕犀上谷兵。
"危楼泻洞湖,积水照城隅。命驾邀渔火,通家引凤雏。
"二月春来半,宫中日渐长。柳垂金屋暖,花覆玉楼香。
"尔家叹穷鸟,吾族赋归田。莫道荣枯异,同嗟世网牵。
"私言切语谁人会,海燕双飞绕画梁。
"二八婵娟大堤女,开炉相对依江渚。待客登楼向水看,
香台岂是世中情。云间东岭千寻出,树里南湖一片明。


咏茶十二韵 / 宗政泽安

居然混玉石,直置保松筠。耿介酬天子,危言数贼臣。
"攀云窈窕兮上跻悬峰,长路浩浩兮此去何从。
玄妙为天下,清虚用谷神。化将和气一,风与太初邻。
"妖姬饰靓妆,窈窕出兰房。日照当轩影,风吹满路香。
"畴昔承馀论,文章幸滥推。夜陪银汉赏,朝奉桂山词。
"旄头有精芒,胡骑猎秋草。羽檄南渡河,边庭用兵早。
陶家旧日应如此,一院春条绿绕厅。
正悦虞垂举,翻悲郑侨卒。同心不可忘,交臂何为失。


再授连州至衡阳酬柳柳州赠别 / 太史书竹

危楼入水倒,飞槛向空摩。杂树缘青壁,樛枝挂绿萝。
三郎当殿坐,听唱得体歌。"
"二条开胜迹,大隐叶冲规。亭阁分危岫,楼台绕曲池。
"吴山开,越溪涸,三金合冶成宝锷。淬绿水,鉴红云,
"源出昆仑中,长波接汉空。桃花来马颊,竹箭入龙宫。
羞将离恨向东风,理尽秦筝不成曲。
已陪沁水追欢日,行奉茅山访道朝。"
满月临真境,秋风入御弦。小臣叨下列,持管谬窥天。"


臧僖伯谏观鱼 / 锺离兴慧

乍可当熊任生死,谁能伴凤上云霄。"
还惭大隐迹,空想列仙踪。赖此升攀处,萧条得所从。"
日华炼魂魄,皎皎无垢氛。谓我有仙骨,且令饵氤氲。
"妖姬饰靓妆,窈窕出兰房。日照当轩影,风吹满路香。
物情自古然,身退毁亦随。悠悠沧江渚,望望白云涯。
"酒熟人须饮,春还鬓已秋。愿逢千日醉,得缓百年忧。
莫言短枝条,中有长相思。朱颜与绿杨,并在别离期。
"芝廛光分野,蓬阙盛规模。碧坛清桂阈,丹洞肃松枢。


西湖杂咏·春 / 司寇海山

宠儒名可尚,论秩官犹欺。化往不复见,情来安可思。
一水秋难渡,三泉夜不归。况临青女节,瑶草更前哀。"
台上镜文销,袖中书字灭。不见君形影,何曾有欢悦。"
"胡马,胡马,远放燕支山下。咆沙咆雪独嘶,
膺宝图,执左契。德应天,圣飨帝。
叶作参差发,枝从点缀新。自然无限态,长在艳阳晨。"
竹院龙鸣笛,梧宫凤绕林。大风将小雅,一字尽千金。"
"开筵枕德水,辍棹舣仙舟。贝阙桃花浪,龙门竹箭流。