客中除夕
九华残雪露峰头。醉沈北海千尊酒，吟上南荆百尺楼。
一卮犹得话尘埃。家通曩分心空在，世逼横流眼未开。
伯玉既亲知德润，残桃休吃悟兰馨。"
会待与君开秫瓮，满船般载镜中行。"
"师爱无尘地，江心岛上居。接船求化惯，登陆赴斋疏。
烟春雨晚闲吟去，不复远寻皇子陂。"
相逢莫话金銮事，触拨伤心不愿闻。"
瓶添新涧绿，笠卸晚峰阴。八字如相许，终辞尺组寻。"
我与源公旧相识，遗言潇洒有人传。"
"嬴氏设防胡，烝沙筑冤垒。蒙公取勋名，岂算生民死。
有为嫌假佛，无境是真机。到后流沙锡，何时更有飞。"
客中除夕拼音解释:
jiu hua can xue lu feng tou .zui shen bei hai qian zun jiu .yin shang nan jing bai chi lou .
yi zhi you de hua chen ai .jia tong nang fen xin kong zai .shi bi heng liu yan wei kai .
bo yu ji qin zhi de run .can tao xiu chi wu lan xin ..
hui dai yu jun kai shu weng .man chuan ban zai jing zhong xing ..
.shi ai wu chen di .jiang xin dao shang ju .jie chuan qiu hua guan .deng lu fu zhai shu .
yan chun yu wan xian yin qu .bu fu yuan xun huang zi bei ..
xiang feng mo hua jin luan shi .chu bo shang xin bu yuan wen ..
ping tian xin jian lv .li xie wan feng yin .ba zi ru xiang xu .zhong ci chi zu xun ..
wo yu yuan gong jiu xiang shi .yi yan xiao sa you ren chuan ..
.ying shi she fang hu .zheng sha zhu yuan lei .meng gong qu xun ming .qi suan sheng min si .
you wei xian jia fo .wu jing shi zhen ji .dao hou liu sha xi .he shi geng you fei ..
译文及注释
译文
衣衫被沾湿并不可惜．只希望不违背我归耕田园的心(xin)意。
提起鸬鹚杓把酒添得满满的，高举起鹦鹉杯开怀畅饮。
魂魄归来吧！
十个人中有九个人是可以用白眼相向的，最没有用处的就是书生。
冬天的余寒未尽，草木的生机却已萌发。
那些下拜迎接大官长上的繁文缛节已经令我心力交瘁，奉命驱策百姓更让我感到悲哀。
为王事尽力岂敢说路远，只希望能从梦中返归。
我坐在潭边，四面环绕合抱着竹林和树林，寂静寥落，空(kong)无一人。使人感到心情凄凉，寒气入骨，幽静深远，弥漫着忧伤的气息。 因为这里(li)的环境太凄清，不可长久停留，于是记下了这里的情景就离开了。
为何错砍女歧(qi)首级，使她亲身遭遇祸殃？
我独自守一盏残灯，灯已快要燃尽，天乍凉，秋气充塞罗帷和银屏，三更雨点点洒上梧桐，一叶叶、一声声，都是离别的哀音。
庆幸牙齿完好胃口还不减，悲伤身骨瘦如柴枯槁不堪。
后稷原是嫡生长子，帝喾为何将他憎恨？
急风扑打着篷窗，细雨丝丝，愁闷难遣只有捻须思索，吟诗填词。西望淮阳，今日要到哪里去？盼不到一封书信来，端着酒杯向船夫问一个底细。船夫一开头就说兵戈战事。告诉我风流已成往事，不要再去回忆追思，酒楼坍塌了，茶肆也被烧成灰，歌台妓(ji)院(yuan)成了军营，往日的歌妓舞女再也找不到了。
攀上日观峰，凭栏望东海。
拂晓的残月很近地挨着窗子，天上的银河向西低垂，仿佛要从门户中流入。
轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。
韩愈诚惶诚恐，再拜。
注释
125.何少康逐犬，而颠陨厥首：少康，夏国君相的儿子。逐犬，打猎。颠陨，坠落。王逸《章句》：“夏少康因田猎放犬逐兽，遂袭杀浇而断其头。”
云：说。
（25）昔尼父之在陈兮，有“归欤”之叹音：据《论语·公冶长》记载，孔子周游列国的时候，在陈、蔡绝粮时感叹：“归欤，归欤！”尼父，指孔子。
101.冯：挟。珧（yáo）：蚌蛤的甲壳，用以修饰弓的两头，这里指弓。利：用。决：套在右手大拇指上用象骨做成的用以钩弦的套子。
374、志：通“帜”，旗帜。
赏析
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
1、写景的艺术特色：《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句，写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致……
第二章共八句，写归途中的困苦。诗人经过寥廓的太谷关，山上的树木郁郁苍苍。接上章可知诗人弃舟登岸，走入山谷。不巧“霖雨泥我途，流潦浩纵横”，连降大雨，道路泥泞不堪，积水纵横流淌，行路和“泛舟”同样困难。这里路途难行，也隐喻处境危险。下文“中途绝无轨”和上文“欲济川无梁”一样，还是无路可走，这里可以体会出曹植身受的痛苦和威胁多么深重。水上有洪涛，山谷遇大雨，只好改道登上山坡，然而长长的斜坡直入云天，前面的路程辽远而又高峻。恰在此时马又得了玄黄的病。困难加剧，矛盾激化，东行归藩的路途竟(tu jing)然如此充满险阻，有如唐诗人李白《行路难三首》说的那样：“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”，隐约说明了曹植人生的道路多么坎坷不平。
所谓“谷贱伤农”，意思就是说，粮食太便宜了，就会挫伤农民种粮食的积极性，导致产量减少，这对国家的长治久安是有很大影响的。因为我国在历史上一直就是一个农业国，所以历代的统治者都很重视农业的发展问题。晁错认为蓄积多，则民心稳，统治稳固；而要增加蓄积，必须想办法使农民尽心于农业生产。但现状是农民忙活了一年，到头来却只有很少的收益，为了应付各种赋敛，有的甚至“卖田宅，鬻子孙”；而商人无农民之劳，却能“衣必文采，食必粱肉”。这种差距不可能使农民安心于农业，作者由此提出“欲民务农，在于贵粟”的观点。他的观点对于扭转“谷贱伤农”的状况是有好处的，对现代社会解决“三农”（指农村、农业、农民）问题，也是有借鉴意义的，但他尊崇传统的“重农抑商”政策，对待商业和商人也有一些偏颇和不公正之处，读者阅读时要注意。
第四段即最后十四句，写作者的议论与感慨。前六句进一步申述对吴氏“冲冠一怒为红颜”的批判，“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名(ming)”起，借小说家言：曹操起铜雀台扬言要夺东吴二乔，使周瑜奋起抗曹，大获全胜于赤壁这故事，比方吴三桂“冲冠一怒为红颜”，歪打正着，为清朝立了大功。说这里有讽刺，当然确凿无疑。但讽刺只是冲着明代总兵吴三桂的。至于陈圆圆和陈吴爱情又当别论。应该指出，梅村的思想感情上也有困惑，也有矛盾，他也遇到了白居易作《长恨歌》的老问题：是歌咏爱情，还是政治讽刺？爱情的力量太强大了。它可以成就一个人，也足以毁灭一个人。但吴三桂是成功了？还是毁灭了？他赢得了爱情和显赫的地位，却毁了灵魂和后世之名。梅村从理智上要批判他。但从感情上又不免为之缓颊。“妻子岂应关大计”，江山重要；“英雄无奈是多情”，美人可恋。所谓英雄难过美人关”。吴三桂便以“无君无父”的高昂代价，使陈圆圆成为历史人物：“全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”后八句借用吴王夫差的故事，暗寓吴三桂的下场。作者的预言，正好印证了二十多年后吴三桂叛乱被清王朝最后消灭的结局。
公元1080年（宋神宗元丰三年二月），苏轼因乌台诗案贬为黄州团练副使，可是“不得签书公文”。只有“无案牍之劳形”。这一走就走病了，三十多里地，他一介文弱书生，经不起寒暑的袭击、田间之苦，何况还有心病。
二是内容上，转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗，聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意，可算是一种自我安慰的话，那么，他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中，则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生，意象互映，自然令人产生惜别的强烈共鸣。
颈联转，用设想之(xiang zhi)词，虚实结合，想象奇特，表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里，只能梦中相见，也许是短梦，也许是长梦，但梦中醒来却已到天明。字里行间，流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡，转句用梦境写旅宿思愁哀怨，亦虚亦实，虚中写实，以实衬虚的特点读来回肠荡气。
“同来野僧(ye seng)六七辈”至末四句是一段，也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法，在最后交代同游人，在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳，说自己与同行人一起看碑，在断崖前经受着风雨的袭击，思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字，总结了前面一大段怀古的内容。当时，宋徽宗重用蔡京等奸臣，民间怨声载道，国家日益混乱，金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到，宋徽宗正在步唐明皇的后尘，这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事，却使人感受到诗中笼罩着一股悲凉之气。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？
1、写景的艺术特色：《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句，写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致……
第二章共八句，写归途中的困苦。诗人经过寥廓的太谷关，山上的树木郁郁苍苍。接上章可知诗人弃舟登岸，走入山谷。不巧“霖雨泥我途，流潦浩纵横”，连降大雨，道路泥泞不堪，积水纵横流淌，行路和“泛舟”同样困难。这里路途难行，也隐喻处境危险。下文“中途绝无轨”和上文“欲济川无梁”一样，还是无路可走，这里可以体会出曹植身受的痛苦和威胁多么深重。水上有洪涛，山谷遇大雨，只好改道登上山坡，然而长长的斜坡直入云天，前面的路程辽远而又高峻。恰在此时马又得了玄黄的病。困难加剧，矛盾激化，东行归藩的路途竟(tu jing)然如此充满险阻，有如唐诗人李白《行路难三首》说的那样：“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”，隐约说明了曹植人生的道路多么坎坷不平。
所谓“谷贱伤农”，意思就是说，粮食太便宜了，就会挫伤农民种粮食的积极性，导致产量减少，这对国家的长治久安是有很大影响的。因为我国在历史上一直就是一个农业国，所以历代的统治者都很重视农业的发展问题。晁错认为蓄积多，则民心稳，统治稳固；而要增加蓄积，必须想办法使农民尽心于农业生产。但现状是农民忙活了一年，到头来却只有很少的收益，为了应付各种赋敛，有的甚至“卖田宅，鬻子孙”；而商人无农民之劳，却能“衣必文采，食必粱肉”。这种差距不可能使农民安心于农业，作者由此提出“欲民务农，在于贵粟”的观点。他的观点对于扭转“谷贱伤农”的状况是有好处的，对现代社会解决“三农”（指农村、农业、农民）问题，也是有借鉴意义的，但他尊崇传统的“重农抑商”政策，对待商业和商人也有一些偏颇和不公正之处，读者阅读时要注意。
第四段即最后十四句，写作者的议论与感慨。前六句进一步申述对吴氏“冲冠一怒为红颜”的批判，“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名(ming)”起，借小说家言：曹操起铜雀台扬言要夺东吴二乔，使周瑜奋起抗曹，大获全胜于赤壁这故事，比方吴三桂“冲冠一怒为红颜”，歪打正着，为清朝立了大功。说这里有讽刺，当然确凿无疑。但讽刺只是冲着明代总兵吴三桂的。至于陈圆圆和陈吴爱情又当别论。应该指出，梅村的思想感情上也有困惑，也有矛盾，他也遇到了白居易作《长恨歌》的老问题：是歌咏爱情，还是政治讽刺？爱情的力量太强大了。它可以成就一个人，也足以毁灭一个人。但吴三桂是成功了？还是毁灭了？他赢得了爱情和显赫的地位，却毁了灵魂和后世之名。梅村从理智上要批判他。但从感情上又不免为之缓颊。“妻子岂应关大计”，江山重要；“英雄无奈是多情”，美人可恋。所谓英雄难过美人关”。吴三桂便以“无君无父”的高昂代价，使陈圆圆成为历史人物：“全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”后八句借用吴王夫差的故事，暗寓吴三桂的下场。作者的预言，正好印证了二十多年后吴三桂叛乱被清王朝最后消灭的结局。
公元1080年（宋神宗元丰三年二月），苏轼因乌台诗案贬为黄州团练副使，可是“不得签书公文”。只有“无案牍之劳形”。这一走就走病了，三十多里地，他一介文弱书生，经不起寒暑的袭击、田间之苦，何况还有心病。
二是内容上，转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗，聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意，可算是一种自我安慰的话，那么，他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中，则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生，意象互映，自然令人产生惜别的强烈共鸣。
颈联转，用设想之(xiang zhi)词，虚实结合，想象奇特，表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里，只能梦中相见，也许是短梦，也许是长梦，但梦中醒来却已到天明。字里行间，流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡，转句用梦境写旅宿思愁哀怨，亦虚亦实，虚中写实，以实衬虚的特点读来回肠荡气。
“同来野僧(ye seng)六七辈”至末四句是一段，也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法，在最后交代同游人，在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳，说自己与同行人一起看碑，在断崖前经受着风雨的袭击，思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字，总结了前面一大段怀古的内容。当时，宋徽宗重用蔡京等奸臣，民间怨声载道，国家日益混乱，金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到，宋徽宗正在步唐明皇的后尘，这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事，却使人感受到诗中笼罩着一股悲凉之气。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？
创作背景
古人于收获之后，为报鬼神的庇佑，举行祭奠，借以娱神，并喜庆丰收。中国古代称国家为社稷，社是土神，稷是谷神，可见当时农业的重要地位。人民的生存依赖农业生产，政权的稳固也要以农业生产为保障。上古的西周，是以农业为基础的社会，农业的收成在当时必然是朝野上下最为关注的头等大事。由于生产力发展的限制，当时农业基本上还是靠天收，《小雅·大田》所述“雨我公田，遂及我私”的喜悦以及《小雅·甫田》描写“琴瑟击鼓，以御田祖，以祈甘雨，以介我稷黍，以谷我士女”的迫切心情，便是最好不过的证明。那时并非每年都能获得丰收，因此，遇上好年成，自然要大肆庆祝歌颂。
吴宓( 宋代 )
收录诗词 (4379) 首
简 介
吴宓 吴宓(1894-1978) 字雨僧、雨生，笔名余生。陕西省泾阳县人。国立东南大学文学院教授，1941年当选教育部部聘教授。在清华大学外文系任教授时，钱钟书为门生，常以诗词唱和。有《吴宓诗文集》、《空轩诗话》等。
野菊
没阵风沙黑，烧城水陆红。飞章奏西蜀，明诏与殊功。"
虽遇河清圣，惭非岳降贤。皇慈容散拙，公议逼陶甄。
"微宦淹留鬓已斑，此心长忆旧林泉。不因列土封千乘，
"风含远思翛翛晚，日照高情的的秋。
"闭却闲门卧小窗。更何人与疗膏肓。一生有酒唯知醉，
招得香魂爵少翁，九华灯烛晓还空。
伊余东还际，每起烟霞慕。旋为俭府招，未得穷野步。
白云钓客窗中宿，卧数嵩峰听五湖。"
月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作
佳气浮轩盖，和风袭缙绅。自兹怜万物，同入发生辰。"
未脱白衣头半白，叨陪属和倍为荣。"
"万里一点白，长空鸟不飞。（《边庭雪》，见《诗格》）
戏水源头指旧踪，当时一笑也难逢。
一夜自怜无羽翼，独当何逊滴阶愁。"
屈指期轮满，何心谓影残。庾楼清赏处，吟彻曙钟看。"
"垂须长似发，七十色如黳.醉眼青天小，吟情太华低。
应缘是我邯郸客，相顾咬咬别有情。"
长安杂兴效竹枝体
老却东堂射策年。潭底看身宁有异，镜中引影更无偏。
卷地飞蓬有烧明。楚客早闻歌凤德，刘琨休更舞鸡声。
凭谁为谑穆天子，莫把瑶池并曲江。"
"故园招隐客，应便笑无成。谒帝逢移国，投文值用兵。
"三时赐食天厨近，再宿偷吟禁漏清。
"洞庭山下湖波碧，波中万古生幽石。铁索千寻取得来，
石上寒猿见落时。聚沫绕崖残雪在，迸流穿树堕花随。
平生为客老，胜境失云栖。纵有重游日，烟霞会恐迷。"
临江仙·佳人
回首浮生真幻梦，何如斯地傍幽栖。"
"解缆西征未有期，槐花又逼桂花时。鸿胪陌上归耕晚，
呜咽离声管吹秋，妾身今日为君休。
接果猿思啸石崖。壁上尘粘蒲叶扇，床前苔烂笋皮鞋。
春蔬和雨割，社酒向花篘.引我南陂去，篱边有小舟。"
东门添故事，南省缺新班。片石秋从露，幽窗夜不关。
"门前通大道，望远上高台。落日人行尽，穷边信不来。
寒猿啸月人心孤。时逆帽檐风刮顶，旋呵鞭手冻粘须。
浣溪沙·重九旧韵
更欲栖踪近彭泽，香炉峰下结茅庐。"
开户日高春寂寂，数声啼鸟上花枝。"
"庵前古折碑，夜静念经时。月皎海霞散，露浓山草垂。
不将血涕随霜刃，谁见朱殷未死心。"
明月悲歌又前去，满城烟树噪春禽。"
"砌下芝兰新满径，门前桃李旧垂阴。
"解印东归去，人情此际多。名高五七字，道胜两重科。
只怕马当山下水，不知平地有风波。
鹤冲天·梅雨霁
吟馀潮入浦，坐久烧移山。（《湘江》）
"长年方悟少年非，人道新诗胜旧诗。十亩野塘留客钓，
数峰稽岭眼长明。梅繁几处垂鞭看，酒好何人倚槛倾。
檀口消来薄薄红。缏处直应心共紧，砑时兼恐汗先融。
"虞虢相依自保安，谋臣吞度不为难。
江城曛黑人行绝，唯有啼乌伴夜碪."
许大干坤吟未了，挥鞭回首出陵阳。"
霞衣重叠红蝉暖，云髻葱笼紫凤寒。
沁园春·孤馆灯青
"闻说孤窗坐化时，白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影，
浴偎红日色，栖压碧芦枝。会共鹓同侣，翱翔应可期。"
到头得丧终须达，谁道渔樵有是非。"
楼上人垂玉箸看。柳陌虽然风袅袅，葱河犹自雪漫漫。
得侍丹墀官异宠，此身何幸沐恩频。"
谁谓世途陵是谷，燕来还识旧巢泥。"
"结绿根株翡翠茎，句芒中夜刺猩猩。景阳妆赴严钟出，
只怕仙人抚高掌，年年相见是空行。"
减字木兰花·楼台向晓
"公道此时如不得，昭陵恸哭一生休。（《北梦琐言》云：
求富江海狭，取贵山岳小。二端立在途，奔走无由了。"
蛙声近过社，农事忽已忙。邻妇饷田归，不见百花芳。
皇天未启升平运，不使伊皋相禹汤。"
"萧萧檐雪打窗声，因忆江东阮步兵。两信海潮书不达，
"虽言嵩岳秀崔嵬，少降连枝命世才。南史两荣唯百揆，
"惊秋思浩然，信美向巴天。独倚临江树，初闻落日蝉。
曾听禁漏惊街鼓，惯踏康庄怕小桥。夜半雄声心尚壮，
念奴娇·西湖雨感次素庵韵
醉欹梅障晓，歌厌竹枝秋。望阙怀乡泪，荆江水共流。"
"返照塔轮边，残霖滴几悬。夜寒吟病甚，秋健讲声圆。
九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃，威振金楼燕雀飞。
"纷纷墨敕除官日，处处红旗打贼时。竿底得璜犹未用，
断绁三清路，扬鞭五达衢。侧身期破的，缩手待唿卢。
"却将憔悴入都门，自喜青霄足故人。万里有家留百越，
"索寞襟怀酒半醒，无人一为解馀酲。岸头柳色春将尽，
北想连沙漠，南思极海涯。冷光兼素彩，向暮朔风吹。"
候人
猿狖潇湘树，烟波屈宋祠。无因陪此去，空惜鬓将衰。"
苍鹰一旦醒心飞。神依正道终潜卫，天鉴衷肠竞不违。
浪静鱼冲锁，窗高鹤听经。东西渺无际，世界半沧溟。"
"旅怀秋兴正无涯，独倚危楼四望赊。
急节写商商恨促，秦愁越调逡巡足。梦入仙楼戛残曲，
红粟填郿坞，青袍过寿阳。翦茅行殿湿，伐柏旧陵香。
云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。"
县清江入峡，楼静雪连村。莫隐匡山社，机云受晋恩。"