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胡笳十八拍

元代 / 吴礼

庭鹤舞白雪,泉鱼跃洪流。予欲娱世人,明月难暗投。
汉家三殿色,恩泽若飘风。今日黄金屋,明朝长信宫。
儒德尼丘降,兵钤太白传。援毫飞凤藻,发匣吼龙泉。
见兔必能知顾犬,亡羊补栈未为迟。"
不谓飘疏雨,非关浴远鸥。观鱼鳞共细,间石影疑稠。
早知惹得千般恨,悔不天生解薄情。"
鹭立低枝晚,风惊折叶秋。赠君须种取,不必树忘忧。"
因君照我丹心事,减得愁人一夕愁。"
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露,君恩深恨隔云泥。
后庭一曲从教舞,舞破江山君未知。"
"万乘凄凉蜀路归,眼前朱翠与心违。
"去载分襟后,寻闻在建安。封疆正多事,尊俎若为欢。
石堂磬断相逢夜,五老月生溪影空。"
"成王有过伯禽笞,圣惠能新日自奇。


胡笳十八拍拼音解释:

ting he wu bai xue .quan yu yue hong liu .yu yu yu shi ren .ming yue nan an tou .
han jia san dian se .en ze ruo piao feng .jin ri huang jin wu .ming chao chang xin gong .
ru de ni qiu jiang .bing qian tai bai chuan .yuan hao fei feng zao .fa xia hou long quan .
jian tu bi neng zhi gu quan .wang yang bu zhan wei wei chi ..
bu wei piao shu yu .fei guan yu yuan ou .guan yu lin gong xi .jian shi ying yi chou .
zao zhi re de qian ban hen .hui bu tian sheng jie bao qing ..
lu li di zhi wan .feng jing zhe ye qiu .zeng jun xu zhong qu .bu bi shu wang you ..
yin jun zhao wo dan xin shi .jian de chou ren yi xi chou ..
gong shu yue ming huang niao ti .ting cao ke lian fen yu lu .jun en shen hen ge yun ni .
hou ting yi qu cong jiao wu .wu po jiang shan jun wei zhi ..
.wan cheng qi liang shu lu gui .yan qian zhu cui yu xin wei .
.qu zai fen jin hou .xun wen zai jian an .feng jiang zheng duo shi .zun zu ruo wei huan .
shi tang qing duan xiang feng ye .wu lao yue sheng xi ying kong ..
.cheng wang you guo bo qin chi .sheng hui neng xin ri zi qi .

译文及注释

译文
在邯郸洪波台观看兵(bing)卒演习作战(zhan),我身佩长剑,遥望北疆的(de)关塞
魂啊不要去北方!
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴(bao)昏乱?
不知自己嘴,是硬还是软,
鵾鸡鸿雁在清晨啼叫,水鹜鸧鹒的鸣声夹杂其间。
古来青垂史名屡见不鲜,如今将军功名胜过古人。
秦始皇举起手中的剑指向东方,而九国联军的百万雄师也已经举兵西进。
故乡家里篱笆下栽种的菊花,
心中悲壮不平之事向你诉说不完,无奈(nai)太阳西斜,只好再次分手而去。
一路欣赏景色,结果到了巴陵还没有写出来诗。
自从离别(bie)家乡音信无踪,千百种相思,令人断肠伤情。燕子不飞来花又凋零,一春瘦得衣带宽松。
这地方千年来只有孤独的老鹤啼叫过三(san)两声,一棵松柏从岩石上飞斜下来。
戴着蓑笠的农民,天天清晨早出,他们的足迹踏遍了田间泥泞的沟渠和田埂。“人间辛苦是三农”春耕、春种、秋收,是农民们一年中最辛苦的三个季节。"要得一犁水足,望年丰。”农民们终年辛劳,犁透了田,灌足了水,盼望有一个丰收的年成!他们是没有闲情逸致去赏花、怜花、惜花的。

注释
[26]“黄罗伞”句:此指帝王仪仗中的“曲盖”。曲盖象伞,柄是曲的。
[12]散:射碎。马蹄:箭靶的名称。
⑵佯(yáng)狂:故作颠狂。李白常佯狂纵酒,来表示对污浊世俗的不满。
⑼国:都城。亡国:指相继灭亡的六朝的故都金陵。两句意为:金陵到处是春草,王宫湮没于丘墟中。
22.及:等到。
⑿“玉浆”两句:是说元丹丘或许能惠爱故人(自指),饮以玉浆,使他也能飞升成仙。《列仙传》说,仙人使卜师呼子先与酒家妪骑二茅狗(后变为龙)飞上华山成仙。玉浆:仙人所饮之浆。
⑴渔樵:打渔砍柴。孟诸:古大泽名,在今河南商丘东北。
耶:表示反问,相当于“吗”、“呢”。

赏析

  “高楼客散杏花多”,这里点明了时间,繁杏盛开,正是早春时候。新月已高,说明夜已深沉。所以身穿薄纱的歌舞妓们,要感到春寒料峭了。然而要说“客散杏花多”,是因为酒宴已散,王孙公子们各自要回府去了,各府的执事之众,此时皆燃起了灯笼火把,只见一片火光,顿时把个皇宫内苑照得一片通明。于是,原先苑内隐在蒙胧的月色之中的杏花,一下被照得分外的红了。他在另一首诗《走马楼三更曲》中曾这样写过:“玉皇夜入未央宫,长火千条照栖鸟。”黑夜中树上本来看不见的栖鸟,一下就被千条长火照见了,可为此诗的注脚。可见当时场面之大。他的艺术之特色,就在于他不说车马填闉,而偏要说灯红熔杏。这就既写出了客人的执事之多,排场之大,从而也突出了主人的庭院之闳美。周必大《二老堂诗话》载:“白乐天集第十五卷《宴散诗》云:‘小宴追凉散,平桥步月迟。笙歌归院落,灯火下楼台。残暑蝉催尽,新秋雁载来。将何迎睡兴,临睡举残杯。’此诗殊未睹富贵气象,第二联偶经晏文献公拈出,乃迥然不同。”晏殊之拈出第二联有富贵气的,正是温庭筠(ting jun)这里的意思。然而,白居易只不过直叙其事,而温庭筠则写出了光与人的视觉心理,更妙在他用漫画的笔法,勾勒出“脉脉新蟾如瞪目”,简洁地画上一个初出茅庐的月亮,见了这样豪华的场面,惊得目瞪口呆了。以此作结,这也就足够了。
  一是第四句中的“载”字,把抽象的别情化为有形的,可以被运载的东西,同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法,后来常被诗人所仿效,如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中:“无情画舸,都不管烟波隔南浦。等行人,醉拥重衾,载将离恨归去。”
  诗人写到这里,笔锋陡转,开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起,以谈话的口气提醒读者,把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”,也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落,变得人烟萧条,田园荒废,荆棘横生,满目凋残。诗人驰骋想象,从眼前的闻见,联想到全国的景象,从一点推及到普遍,两相辉映,不仅扩大了诗的表现容量,也加深了诗的表现深度。
  诗人似乎要对息夫人一掬同情之泪了。及至第三句突然转折,由脉脉含情的描述转为冷冷一问时,读者才知道那不过是欲抑先扬罢了。“至竟(到底)息亡缘底事?”这一问是对息夫人内心创伤的深刻揭示,这一点在息夫人对楚王问中原有所表现,却一向未被人注意。
  “东壁图书府,西园翰墨林。”意谓:丽正殿设了书院,成了文人学士聚会赋诗的地方。东、壁,传说是主管天下文人的两种星宿;西园则是三国时期曹植设置的招集文士的学苑。作者在此以一双典故入诗,极写修建书院之盛举德顺长明,甚合天地古今之道。这是一种铺叙,同时隐含着读书人的儒雅清高。
  尾联“戎马关山北。”“戎马”,就是战马、兵马,指战争。“关山”,泛指,并非专指那道关,那座山。“关山北”,指打仗的地方。从诗人来说,从洞庭湖向长安望去,隔着一道道关,一座座山,而战火就在北面燃烧。“戎马关山北”,具体指的是当时吐蕃入侵,威胁长安,战争不息,国家不得安宁。“凭轩涕泗流”是说杜甫倚靠岳阳楼的窗户,向北眺望,虽然隔着道道关山,他看不到长安,也看不到战火,但在他心中却呈现出吐蕃入侵,长安危急,人民遭难的情景,于是他就禁不住伤心的老泪纵横了。这两句是两个景象:一个是西北长安附近的战火,一个是岳阳楼上倚窗眺望的老诗人。两者构成了一幅画,前者是诗人心中想到的,后者是诗人自身实景。长安与岳阳楼相距千里,但在诗人心中却没有这个距离。这真是身在洞庭,心在长安。孤舟虽小却装着整个天下。衰老多病的躯体中,仍然跳动着—颗忧国忧民的志诚之心。同时“戎马关山北”一句,明确写出了诗人在《登岳阳楼》杜甫 古诗时心中想的是国家的不安宁。这就更可以说明了第二联绝非仅仅是写景。第三联也决不只是写自己的孤苦无依。“凭轩涕泗流” 一句中,则凝聚着诗人对国家时局、自己孤苦处境比照后,感到无可奈何,感到万分压抑的感情,非常形象而深刻地显示出杜甫晚年时的精神痛苦。精神痛苦主要是无可奈何。
  在这首诗中,作者以具体形象的语言,描写出隐者的生活,写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔,很像一篇高士传,所写的还是理想中的人物。
  苏轼到风翔府任职的第二年,建官舍,行政事,凿池引流,美化环境,但不巧的是当地整整一个月没有下雨,旱情显现,灾情就会是必然的结果了。大早望云霓,百姓的忧愁是可想而知的。在这里,恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道,苏轼在写《后赤壁赋》的时候,曾经说到自己孤独闲寂,正好有两个朋友来了;霜露既降、明月诱人,想酒而樽空,贤妻正好献上了珍藏多时的美酒;没有下酒之物,正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧,又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨,望眼欲穿,结果是“乙卯乃雨,甲子又雨”,这种句子,轻淡、简单,但不寡味,很像甲骨卜辞中的语言,但甲骨卜辞中是占问、预测,这里则是如实提供了,所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足,丁卯大雨,三日乃止!”按,乙卯是四月初二日,甲子是四月十一日,丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨,前两次不足,第三次一连下了三天。下得透,下得足,下得实在。要说好雨,喜雨,这才真正称得上是好雨,喜雨!杜甫的“随风潜入夜,润物细无声”,总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作用,这一抑、一落,然后产生后面的三日大雨,效果才能够显示出来。没有这么一句,当然也可以成立,但是读起来就平软的多了。
  “独漉水中泥”,“独漉”在今河北,传说它遄急浚深、浊流滚滚,即使在月明之夜,也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色,述说它“水浊不见月”的污浊,第三句“不见月尚可”,又在复沓中递进一层,揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征:诗人所愤切斥责的,其实就是占据了长安,并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样,暗了天月,吞噬了无数生灵。
  将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较,可以说二者都很出色,各有特点。散文长于叙事,讲究文理文气(wen qi),故事有头有尾,时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些,在诗中都没有具体写到,却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面,造成诗的意境,调动读者的想象力,去想象、玩味那画面以外的东西,并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
  陆游自言“六十年间诗万首”,而诗的首联却以“腐儒碌碌叹无奇”起句,显得意味深长。因为他曾在《融州寄松纹剑》中有过这样的诗句“耻作腐儒长碌碌”。如今竟然能以“腐儒”自居,似乎有悖于早年的一腔壮志凌云。联系当时陆游的境遇,初任隆兴通判,孤寂无侣,落落寡欢,只能用读书排遣心中的抑郁,便有了“独喜遗编不我欺”。所以,回过头再去品味“独喜遗编”还是表现了他一贯积极的入世观。因为陆游读书是为了“济世救民”,有其诗“读书本意在元元(指人民)”为证。
  此诗起势不凡,有如醍醐灌顶,在读者心上激起冲击浪,浪一重,愁一重,水一曲,肠一曲,几经曲折,最后以绵绵无尽的情意作结,给人以余味无穷之感。
  总的来看,李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔墨,选择了很少的带象喻性的金陵景物意象,巧妙地将它们衔接、映衬与对照,使之容纳了大跨度的时间与空间,从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉,意境壮阔深远,深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写,挥洒自如,不喜受声律约束,尤擅于七言古风。他写律诗,也常运古诗之气格入律,使律中有古,对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中,有颔联不对仗的,如“当时百万户,夹道起朱楼”;有颈联不工对的,如“金陵空壮观,天堑净波澜”;也有首联对仗的,如“地拥金陵势,城迥江水流。”可见他对仗不拘常格,纯任自然。这三首五律写得自然流走,有飘逸之致,节奏明快而不平直,语意斩截而不浅露,词采清丽而又雄健。它没有杜甫五律组诗那样描写工致,格律谨严,章法缜密,沉郁顿挫。它是疏宕的,粗线条的,大写意和大概括的。它虽非李白的代表作,却是唐代诗人中较早地以金陵怀古为题材的佳篇,对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
  南朝的天子要出去打猎了。他起得绝早。天还是黑黑的,所以看到银河淡淡的白光,寥落的晨星还在不齐地闪烁。皇帝的车队,在宫人和侍从们马队的拥簇下,人不知鬼不觉地奔出城去了。
  这样,“花落人亡两不知”,若以“花落”比黛玉,“人亡”(流亡也)说宝玉,正是完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”,总有别人要随之而倒霉的。先有金钏,后有晴雯,终于轮到了黛玉,所以诗中又有“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”,宝玉在次年秋天回到贾府,但所见怡红院已“红瘦绿稀”(脂评),潇湘馆更是一片“落叶萧萧,寒姻漠漠”(脂评)的凄凉景象,黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样,只见“蛛丝儿结满雕梁”(脂评谓指宝黛住处),虽然还有薛宝钗在(cha zai),而且以后还成其“金玉姻缘”,但这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾!”就是这个意思。这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节,所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点,应不是主观臆断;其实,“似谶成真”的诗还不止于此,黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景,后者则又像是她对自己“泪尽夭亡”(脂评)结局的预先写照。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。

创作背景

  曹操的逝世,是一代风云的终结,同时也是曹植生命中的转捩点。曹丕继位以后,对这个一度曾是王位准继承者的弟弟十分防备。他不只把曹植分封至京城以外,使他远离政治权力中心,甚至还设了“监国使者”,以防其弟图谋不轨,威胁本身的地位。人们耳熟能详的《七步诗》:“煮豆燃豆箕,豆在釜中泣。本是同根生,相煎何太急?”,说的正是曹植在曹丕的胁迫下,所作的一首哀泣骨肉相残的诗歌。这首诗歌真正的渊源不可考究,流传的版本亦有不同,出于曹植之手的可能性也很低,可是从这首诗里,还是得以见出曹丕兄弟间相互争斗猜忌确属事实。

  

吴礼( 元代 )

收录诗词 (1321)
简 介

吴礼 吴礼,字宜本,平阳(今属浙江)人。通弟。事见《东瓯诗存》卷四。

王右军 / 金克木

"汉贪金帛鬻公卿,财赡羸军冀国宁。
百辟寻知度,三阶正有程。鲁儒规蕴藉,周诰美和平。
一畦云薤三株竹,席上先生未是贫。"
还似金堤溢,翻如碧海流。惊涛遥起鹭,回岸不分牛。
"旅馆飘飘类断蓬,悠悠心绪有谁同。一宵风雨花飞后,
龙凤金鞍软玉鞭,雪花光照锦连干。
稍稍移苹末,微微转蕙丛。浮烟倾绿野,远色澹晴空。
蔽景乘朱凤,排虚驾紫烟。不嫌园吏傲,愿在玉宸前。


匪风 / 范正民

"独入玄宫礼至真,焚香不为贱贫身。秦淮两岸沙埋骨,
芳菲如驰箭,望望共君惜。 ——崔子向"
"病来佳兴少,老去旧游稀。笑语纵横作,杯觞络绎飞。 ——裴度
"好是山家凤,歌成非楚鸡。毫光洒风雨,纹彩动云霓。
林低山影近,岸转水流急。芳草自堪游,白云如可揖。 ——韩章
初进轮犹暗,终辞影渐明。幸陪宾主位,取舍任亏盈。"
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史,红旆春行到九华。
门前春色芳如画,好掩书斋任所之。"


倦夜 / 潘驯

江上流人真浪死,谁知浸润误深诚。"
汉刑支郡黜,周制闲田削。侯社退无功,鬼薪惩不恪。 ——李正封
僧教开竹户,客许戴纱巾。且喜琴书在,苏生未厌贫。"
河光正如剑,月魄方似玦. ——皮日休
忆罢吴门守,相逢楚水浔。舟中频曲晏,夜后各加斟。 ——刘禹锡
芳草路长人未归。折柳且堪吟晚槛,弄花何处醉残晖。
"县对数峰云,官清主簿贫。听更池上鹤,伴值岳阳人。
柳岸烟昏醉里归,不知深处有芳菲。


蝶恋花·落落盘根真得地 / 俞煜

春色江南独未归,今朝又送还乡客。"
"夕风庭叶落,谁见此时情。不作关河梦,空闻砧杵声。
"孤舟相忆久,何处倍关情。野渡帆初落,秋风蝉一声。
魂梦不知身在路,夜来犹自到昭阳。"
"浣纱游女出关东,旧迹新词一梦中。
自从别銮殿,长门几度春。不知金屋里,更贮若为人。
俾姒惟何远,休皇复在诸。东都主人意,歌颂望乘舆。"
细填虫穴满,重压鹤巢欹。有影晴飘野,无声夜落池。


亡妻王氏墓志铭 / 李邦彦

梦蝶萧条玉漏长。归去水云多阻隔,别来情绪足悲伤。
时平物茂岁功成,重翟排云到玉京。
如闻郡阁吹横笛,时望青溪忆野王。"
闲中滋味更无过。谿桥树映行人渡,村径风飘牧竖歌。
秦俗动言利,鲁儒欲何匄。深路倒羸骖,弱途拥行轪. ——孟郊
锦褥花明满殿铺,宫娥分坐学樗蒲。
"明朝崇大道,寰海免波扬。既合千年圣,能安百谷王。
"漠漠金条引线微,年年先翠报春归。解笼飞霭延芳景,


日出入 / 娄续祖

刈获及葳蕤,无令见雪霜。清芬信神鬼,一叶岂可忘。
"古道夤缘蔓黄葛,桓伊冢西春水阔。
左右供谄誉,亲交献谀噱。名声载揄扬,权势实熏灼。 ——韩愈
一章追叙信精研。韶颜莫与年争竞,世虑须凭道节宣。
"惊蓬偶驻知多幸,断雁重联惬素期。当户小山如旧识,
"巴江猿啸苦,响入客舟中。孤枕破残梦,三声随晓风。
谁能惆怅磻溪事,今古悠悠不再逢。"
下书遏雄虓,解罪吊挛瞎。 ——韩愈


七夕二首·其一 / 李牧

"谋身谋隐两无成,拙计深惭负耦耕。渐老可堪怀故国,
"飘泛经彭泽,扁舟思莫穷。无人秋浪晚,一岸蓼花风。
"翠染琅玕粉渐开,东南移得会稽栽。游丝挂处渔竿去,
自得山川秀,能分日月精。巾箱各珍重,所贵在交情。"
美君知道腴,逸步谢天械。 ——韩愈
严陵万古清风在,好棹东溪咏钓台。
散秩身犹幸,趋朝力不任。官将方共拙,年与病交侵。 ——白居易
招招俾作主,泛泛实司命。风乌愧斟酌,画鹢空辉映。


忆江南三首 / 李铸

济济闾闬,油油黍稷。既富既教,足兵足食。 ——皎然
玉李寻皆谢,金桃亦暗衰。花中应独贵,庭下故开迟。
平生耻论兵,末暮不轻诺。徒然感恩义,谁复论勋爵。 ——韩愈
道大却忧潢潦深。白首钓鱼应是分,青云干禄已无心。
划多灰杂苍虬迹,坐久烟消宝鸭香。(《夜坐》)"
园蔬香带露,厨柳暗藏烟。丽句轻珠玉,清谈胜管弦。 ——白居易
便随罗袜上香尘。石榴裙下从容久,玳瑁筵前整顿频。
"听话金仙眉相毫,每来皆得解尘劳。鹤栖云路看方贵,


八归·湘中送胡德华 / 释宝月

古今人事惟堪醉,好脱霜裘换绿醪。"
吟馀潮入浦,坐久烧移山。(《湘江》)
"茅屋萧寥烟暗后,松窗寂历月明初。
连席频登相,分廊尚祝尧。回眸旧行侣,免使负嵩樵。"
南溪有仙涧,咫尺非人间。泠泠松风下,日暮空苍山。
"品格清于竹,诗家景最幽。从栽向池沼,长似在汀洲。
主人意不浅,屡献流霞杯。对月抚长剑,愁襟纷莫开。
"位高名重不堪疑,恳让仪同帝亦知。


念奴娇·避地溢江书于新亭 / 贺振能

"魂梦飘零落叶洲,北辕南柁几时休。月中青桂渐看老,
喜字漫书三十六,到头能得几多时。"
不知别有栽培力,流咏新诗与激昂。"
影迷寒霭里,声出夜风时。客棹深深过,人家远远移。
"仙翁别后无信,应共烟霞卜邻。莫把壶中秘诀,
山僧扑破琉璃钵,壮士击折珊瑚鞭。珊瑚鞭折声交戛,
锦随刀尺少年时。两衙断狱兼留客,三考论功合树碑。
渊伦照三古,磊落涵泾渭。真貌月悬秋,雄词雷出地。