清平乐·春晚
见说仙中亦有僧。云敛石泉飞险窦，月明山鼠下枯藤。
鹦鹉笼中语未休。朝露缀花如脸恨，晚风欹柳似眉愁。
色分蓝叶青，声比磬中鸣。七月初七夜，吾当示汝形。
"家山临晚日，海路信归桡。树灭浑无岸，风生只有潮。
老ch寒披衲，孤云静入厨。不知知我否，已到不区区。"
饮流夸父毙长途，如见当中印王字。明明夜西朝又东，
世人世人争得测，知师雄名在世间，明月清风有何极。"
自有电雷声震动，一池金水向东流。
知师念我形骸老，教把经行拄绿苔。"
车巷伤前辙，篱沟忆旧邻。何堪再过日，更送北归人。"
清平乐·春晚拼音解释:
jian shuo xian zhong yi you seng .yun lian shi quan fei xian dou .yue ming shan shu xia ku teng .
ying wu long zhong yu wei xiu .chao lu zhui hua ru lian hen .wan feng yi liu si mei chou .
se fen lan ye qing .sheng bi qing zhong ming .qi yue chu qi ye .wu dang shi ru xing .
.jia shan lin wan ri .hai lu xin gui rao .shu mie hun wu an .feng sheng zhi you chao .
lao chhan pi na .gu yun jing ru chu .bu zhi zhi wo fou .yi dao bu qu qu ..
yin liu kua fu bi chang tu .ru jian dang zhong yin wang zi .ming ming ye xi chao you dong .
shi ren shi ren zheng de ce .zhi shi xiong ming zai shi jian .ming yue qing feng you he ji ..
zi you dian lei sheng zhen dong .yi chi jin shui xiang dong liu .
zhi shi nian wo xing hai lao .jiao ba jing xing zhu lv tai ..
che xiang shang qian zhe .li gou yi jiu lin .he kan zai guo ri .geng song bei gui ren ..
译文及注释
译文
这地方让我生了归隐之心，我因多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤起来。
平湖万顷凝着秋色的清(qing)冷，天边闪烁着时隐时现的晨星。经霜的橘林色更鲜浓。听人传说，罗浮山下(xia)，有暗道与仙境连通。
满载着一船的秋色，行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻，微风吹起鳞鳞波浪，泛起波光。明日风向转为顺风更加好，那么今夜露宿又有什么关系呢？水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲，当到达岳阳时，准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
象潏潏汩汩水流(liu)的声音不固定，又象北方的胡人学汉学一样，语言朦胧不清。
汉武帝曾经十分宠爱阿娇，为她筑造金屋让她居住。武帝对她娇宠万分，即使她的唾沫落下，也会被看做像珠玉那样珍贵。娇宠到极点，恩爱也就停歇了，武帝对她的情意渐渐停歇淡薄。阿娇被贬长门后，即使与武帝的寝宫相距很近，武帝也不肯回车，在阿娇那里暂时停留。雨落之后再不会飞上天空，覆水也难再收回。武帝与阿娇的情意，各自东西。往日美丽的芙蓉花，今日成为凄凉的断根之草。如果凭借姿色侍奉他人，相好的日子是十分短暂的。
上阕：夜晚，（我）留宿在寒冷的长江边，江景凄寒，伫立江边，（我）思潮翻滚，不禁仰天长啸。（这啸声）搅起冲天巨浪，携着卷地的狂风，把江水举得很高很高，江上的小屋都被冲翻了。就连潜藏在江底的鱼龙神怪都惊得跳出水来。
琴高乘着红鲤鱼跃出水面，仙龟为河伯引路，这是像神仙一样的生活。
我默默无语，客舍中寂静冷静。我下马开始找寻，从前在何处题诗抒情。奔波旅途的人本来无聊，感伤离别更令人愁苦不宁。纵然我保存着她的香料和明镜，可如今又有何用？等待他年重到那里，人面桃花是否依旧，实在难以肯定。我思绪联翩，眷恋着那个小楼幽窗中的美人，也只能有时在梦里去(qu)寻找她的踪影。
让侍女典卖珠宝维持生计，牵把青萝修(xiu)补茅屋。
《落花落》王勃 古诗了下来，纷纷扰扰悄无声息地落了下来。
如果对国家有利，我将不顾生死。难道能因为有祸就躲避、有福就上前迎受吗？
你离开旧主人，没有流下一滴眼泪。当初(chu)所谓的“海誓山盟”，不过是一套虚无缥缈的骗人的鬼话。你今日另寻新欢时应当汲取以往轻率上当的教训，否则过上十年八年，新欢也必将和“那人”一样丑陋不堪。
有酒不饮怎对得天上明月？
其中有几位都是后妃的亲戚，里面有虢国和秦国二(er)位夫人。
为何与善变的有易女子淫乱，他的后代却反而盛昌不绝？
树也已经长得这么大了，怎堪离别。只有你（辛弃疾），与我有许多相同的见解。我们天各一方，但只要双方不变初衷，则无须多问挂念。希望不会缺少知音。炼丹一旦成功，就要牢牢拾取，点铁成金。龙虎丹炼就，就可功成迸裂而出。
注释
③病魂一句：描写精神忧惚，似飘荡不定的秋千索。
⑸居人：家中的人。诗中指元稹的妻子。客：出门在外的人。指元稹。
1、月暗：昏暗，不明亮。
4哂：讥笑。
⑥羁（ji）族：长期聚居他乡的一族。
赏析
二、三、四章为第二层。诗人通过三个典型情境，对“莫如兄弟”之旨作了具体深入的申发，即：遭死丧则兄弟相收；遇急难则兄弟相救；御外侮则兄弟相助。这可能是历史传说的诗意概括，也可能是现实见闻的艺术集(shu ji)中。这三章在艺术表现上也颇有特点。事例的排列由“死丧”、“急难”到“外御”，从而由急而缓、由重而轻、由内而外，构成一个颇有层次的“倒金字塔”，具有强烈而深远的审美效果。其次，采用对比手法，把同一情境下“兄弟”和“良朋”的不同表现加以对照，更见出兄弟之情的诚笃深厚。“兄弟阋于墙，外御其务”，又更深一层：即使兄弟墙内口角，遇到外侮，也会不假思索一致对外。“阋于墙”与“外御其务”，两句之间没有过渡，情绪和行为的转变即在倾刻，有力表现出手足之情出于天然、发自深衷。由转折手法构成的这一典型情境，因表现了最无私的兄弟之情，成为流传至今的典故成语。
这首诗以景托情，以情驭景，情景交融，颇具艺术感染力。首句“兵罢淮边客路通”，落笔便写出诗人客游河淮地区的时间是在“兵罢”之后；“客路通”三字含蓄地表达出诗人对于战乱暂时结束的欣喜之情。
“今日爱才非昔日，莫抛心力作词人。”这两句紧承“中郎有后身”抒发感慨，是全篇主意。蔡邕生当东汉末年政治黑暗腐朽的时代，曾因上书议论朝政阙失，遭到诬陷，被流放到朔方；遇赦后，又因宦官仇视，亡命江湖；董卓专权，被迫任侍御史，卓被诛后，蔡邕也瘐死狱中。一生遭遇，其实还是相当悲惨的。但他毕竟还参与过校写熹平石经这样的大事，而且董卓迫他为官，也还是因为欣赏他的文才。而作者当时的文士，则连蔡邕当年那样的际遇也得不到，只能老死户牖，与时俱没。因此诗人十分感慨；对不爱惜人才的当局者来说，蔡邕的后身生活在“今日”，即使用尽心力写作，也没有人来欣赏和提拔，根本不要去白白抛掷自己的才力。
精舍钟声的诱惑，使诗人泊舟登岸而行。曲曲的山间小路（微径）缓缓地导引他向密密的松柏（次句中只说“松”，而从寺名可知有“柏”）林里穿行，一步步靠近山顶。“空山新雨后”，四处弥漫着松叶柏子的清香，使人感到清爽。深林中，横柯交蔽，不免暗昧。有此暗昧，才有后来“度”尽“深松”，分外眼明的快意。所以次句也是“拱向”题旨的妙笔。
结构
写文艺作品的人，大抵都懂得一(de yi)种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《《古离别》韦庄 古诗》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却获得和谐统一的效果。
而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
旧说以为此诗乃东周初年姬姓贵族所作，旨在讥刺平王弃宗族而不顾。《毛诗序》：“《《葛藟》佚名 古诗》，刺平王也。周室道衰，弃其九族焉。”毛氏说诗多牵强附(qiang fu)会，常把表现人之常情的诗作拉扯到政教、美刺(mei ci)上去。宋人说诗较为通达，朱熹《诗集传》云：“世衰民散，有去其乡里家族，而流离失所者，作此诗以自叹。”得其旨矣。
白居易《长恨歌》起篇就是“汉皇重色思倾国”。瞧，“俺嘲讽的不是你李隆基，而是汉朝的某个昏君。你可别找我的麻烦，让我吃文字官司啊。”这等于给文字狱打了预防针。李白所拜谒的皇帝就是唐玄宗李隆基，拜见的时间是
“山气日夕佳，飞鸟相与还”这两句是景物描写。这时我们隐隐可知诗人不光在勉励自己“还”，含蓄寄托了与山林为伍的情意，还在规劝其他人；两句虽是写景，实是抒情悟理。
五六句说郑愔一边饮酒，一边弹琴。弹着弹着，不知不觉太阳已经落山。一杯弹一曲是描写郑愔边饮边弹的气派。下句表现郑愔琴艺高超，大家沉浸在美妙的琴声中，光阴流逝，而浑然不觉。孟浩然其人也非常善琴，他的琴艺曾得到著名道士参寥的赞赏，连孟浩然也陶醉在郑愔的琴声中，足见郑愔的琴艺确实精妙。
颔联“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”，是诗人从自己的角度来写。诗人说：五更时分，凉风飕飕，一听到这熟悉的声音，就知道是“你”回来了，一年不见，“你”还是那么劲疾肃爽，而我那衰老的颜状却在镜中显现出来。这前一句是正面点出“《始闻秋风》刘禹锡 古诗”，后一句是写由此而生发的感(de gan)慨；和以上两句连读，仿佛是一段话别情的对话。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
然后第二节乃从游子联想到初婚之时，则由今及昔也。“锦衾遗洛浦”是活用洛水宓妃典故，指男女定情结婚；“同袍”出于《诗经·秦风·无衣》，原指同僚，旧说亦指夫妇。“锦衾”二句是说结婚定情后不久，良人便离家远去。这是“思”的起因。至于良人何以远别，诗中虽未明言，但从“游子寒无衣”一句已可略窥端倪。在东汉末叶，不是求仕便是经商，乃一般游子之所以离乡北井之主因。可见良人之弃家远游亦自有其苦衷。朱筠《古诗十九首说》云：“至于同袍违我，累夜过宿，谁之过欤？”意谓这并非良人本意，他也不愿离家远行。惟游子之远行并非诗人所要表白的风客。
这首诗以景托情，以情驭景，情景交融，颇具艺术感染力。首句“兵罢淮边客路通”，落笔便写出诗人客游河淮地区的时间是在“兵罢”之后；“客路通”三字含蓄地表达出诗人对于战乱暂时结束的欣喜之情。
“今日爱才非昔日，莫抛心力作词人。”这两句紧承“中郎有后身”抒发感慨，是全篇主意。蔡邕生当东汉末年政治黑暗腐朽的时代，曾因上书议论朝政阙失，遭到诬陷，被流放到朔方；遇赦后，又因宦官仇视，亡命江湖；董卓专权，被迫任侍御史，卓被诛后，蔡邕也瘐死狱中。一生遭遇，其实还是相当悲惨的。但他毕竟还参与过校写熹平石经这样的大事，而且董卓迫他为官，也还是因为欣赏他的文才。而作者当时的文士，则连蔡邕当年那样的际遇也得不到，只能老死户牖，与时俱没。因此诗人十分感慨；对不爱惜人才的当局者来说，蔡邕的后身生活在“今日”，即使用尽心力写作，也没有人来欣赏和提拔，根本不要去白白抛掷自己的才力。
精舍钟声的诱惑，使诗人泊舟登岸而行。曲曲的山间小路（微径）缓缓地导引他向密密的松柏（次句中只说“松”，而从寺名可知有“柏”）林里穿行，一步步靠近山顶。“空山新雨后”，四处弥漫着松叶柏子的清香，使人感到清爽。深林中，横柯交蔽，不免暗昧。有此暗昧，才有后来“度”尽“深松”，分外眼明的快意。所以次句也是“拱向”题旨的妙笔。
结构
写文艺作品的人，大抵都懂得一(de yi)种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《《古离别》韦庄 古诗》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却获得和谐统一的效果。
而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
旧说以为此诗乃东周初年姬姓贵族所作，旨在讥刺平王弃宗族而不顾。《毛诗序》：“《《葛藟》佚名 古诗》，刺平王也。周室道衰，弃其九族焉。”毛氏说诗多牵强附(qiang fu)会，常把表现人之常情的诗作拉扯到政教、美刺(mei ci)上去。宋人说诗较为通达，朱熹《诗集传》云：“世衰民散，有去其乡里家族，而流离失所者，作此诗以自叹。”得其旨矣。
白居易《长恨歌》起篇就是“汉皇重色思倾国”。瞧，“俺嘲讽的不是你李隆基，而是汉朝的某个昏君。你可别找我的麻烦，让我吃文字官司啊。”这等于给文字狱打了预防针。李白所拜谒的皇帝就是唐玄宗李隆基，拜见的时间是
“山气日夕佳，飞鸟相与还”这两句是景物描写。这时我们隐隐可知诗人不光在勉励自己“还”，含蓄寄托了与山林为伍的情意，还在规劝其他人；两句虽是写景，实是抒情悟理。
五六句说郑愔一边饮酒，一边弹琴。弹着弹着，不知不觉太阳已经落山。一杯弹一曲是描写郑愔边饮边弹的气派。下句表现郑愔琴艺高超，大家沉浸在美妙的琴声中，光阴流逝，而浑然不觉。孟浩然其人也非常善琴，他的琴艺曾得到著名道士参寥的赞赏，连孟浩然也陶醉在郑愔的琴声中，足见郑愔的琴艺确实精妙。
颔联“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”，是诗人从自己的角度来写。诗人说：五更时分，凉风飕飕，一听到这熟悉的声音，就知道是“你”回来了，一年不见，“你”还是那么劲疾肃爽，而我那衰老的颜状却在镜中显现出来。这前一句是正面点出“《始闻秋风》刘禹锡 古诗”，后一句是写由此而生发的感(de gan)慨；和以上两句连读，仿佛是一段话别情的对话。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
然后第二节乃从游子联想到初婚之时，则由今及昔也。“锦衾遗洛浦”是活用洛水宓妃典故，指男女定情结婚；“同袍”出于《诗经·秦风·无衣》，原指同僚，旧说亦指夫妇。“锦衾”二句是说结婚定情后不久，良人便离家远去。这是“思”的起因。至于良人何以远别，诗中虽未明言，但从“游子寒无衣”一句已可略窥端倪。在东汉末叶，不是求仕便是经商，乃一般游子之所以离乡北井之主因。可见良人之弃家远游亦自有其苦衷。朱筠《古诗十九首说》云：“至于同袍违我，累夜过宿，谁之过欤？”意谓这并非良人本意，他也不愿离家远行。惟游子之远行并非诗人所要表白的风客。
创作背景
这是秋瑾在1903年中秋节的述怀之作，值八国联军入侵后不久，她目睹民族危机的深重和清政府的腐败，决心献身救国事业，而其丈夫无心国事。中秋节，秋瑾与丈夫王廷均发生冲突，离家出走，寓居北京阜城门外泰顺客栈。后虽由吴芝瑛出面调解，但秋瑾下决心冲破家庭牢笼，投身革命。不久便东渡日本留学。这首词是她在中秋节的述怀之作。
陈陶( 元代 )
收录诗词 (8778) 首
简 介
陈陶 陈陶(约公元812—约885年)：字嵩伯，号三教布衣。《全唐诗》卷七百四十五“陈陶”传作“岭南(一云鄱阳，一云剑浦)人”。然而从其《闽川梦归》等诗题，以及称建水(在今福建南平市东南，即闽江上游)一带山水为“家山”(《投赠福建路罗中丞》)来看，当是剑浦(今福建南平)人，而岭南(今广东广西一带)或鄱阳(今江西波阳)只是他的祖籍。早年游学长安，善天文历象，尤工诗。举进士不第，遂恣游名山。唐宣宗大中(847—860年)时，隐居洪州西山(在今江西新建县西)，后不知所终。有诗十卷，已散佚，后人辑有《陈嵩伯诗集》一卷。
曲江对雨
"横压惊波防没溺，当初元创是军机。
"圣人贵素朴，礼义非玄同。师金告颜生，可谓达化宗。
"凭高莫送远，看欲断归心。别恨啼猿苦，相思流水深。
"花落水喧喧，端居信昼昏。谁来看山寺，自要扫松门。
如今空有孤魂梦，半在嘉陵半锦川。"
畜恨霜侵鬓，搜诗病入神。若非怜片善，谁肯问风尘。"
"浩思蓝山玉彩寒，冰囊敲碎楚金盘。
千万神仙不肯来。修真士，不妄说，妄说一句天公折。
秋日
今日不能堕双血。"
文火香偏胜，寒泉味转嘉。投铛涌作沫，着碗聚生花。
"太项冥虚极，微远不可究。禀量合太初，返形寄童幼。
静爱和花落，幽闻入竹声。朝观趣无限，高咏寄深情。"
瓶澄孤井浪，案白小窗秋。莫道归山字，朝贤日献酬。"
可怜召伯树，婆娑不胜翠。诗搜日月华，道咽神仙味。
"好向东林度此生，半天山脚寺门平。红霞嶂底潺潺色，
独感下堂雨，偏嘉越境域。秋郊天根见，我疆看稼穑。
人月圆·春晚次韵
亦非般若。白趾碧目，数百潇洒。苦竹大于杉，
醉后吟哦动鬼神，任意日头向西落。"
清光到死也相随。"
儿童不识冲天物，漫把青泥污雪毫。（《临殁口吟》）
晴看汉水广，秋觉岘山高。
长到山中有鹤行。时弄玉蟾驱鬼魅，夜煎金鼎煮琼英。
不是傲他名利世，吾师本在雪山巅。"
汉高将将，太宗兵柄。吾皇则之，日新德盛。朽索六马，
苍梧谣·天
卓氏长卿称士女，锦江玉垒献山川。"
"无事相关性自摅，庭前拾叶等闲书。青山万里竟不足，
手把白须从两鹿，相逢却问姓名谁。"
"明哲良罕遇，遇君辄思齐。挺生着天爵，自可析人珪。
"削去僧家事，南池便隐居。为怜松子寿，还卜道家书。
赤芒外射。熠若火生，乍疑血滴。号曰中环，退藏于密。
"月月便车奔帝阙，年年贡士过荆台。
履声知客贵，云影悟身闲。彦会前贤事，方今可得攀。"
游洞庭湖五首·其二
"青山云水窟，此地是吾家。后夜流琼液，凌晨咀绛霞。
驰阳照古堞，遥思凝寒笳。延步下前渚，溯觞流浅沙。
看着倒也。墙壁作散土一堆，主人翁永不来归。"
仍闻抚禅石，为我久从容。"
一入深宫里，无由得见春。题诗花叶上，寄与接流人。
应向秦时武陵路，花间寂历一人行。"
阿谁乱引闲人到，留住青蚨热赶归。"
学道须教彻骨贫，囊中只有五三文。
少年游·长安古道马迟迟
遨游三界最清奇。太虚之上修真士，朗朗圆成一物无。
"鸳鸯瓦上瞥然声，昼寝宫娥梦里惊。
大泽云寂寂，长亭雨凄凄。君还到湘水，寒夜满猿啼。"
"留饯飞旌驻，离亭草色间。柏台今上客，竹使旧朝班。
倚石忘世情，援云得真意。嘉林幸勿剪，禅侣欣可庇。
西子无言我更惭。一曲艳歌琴杳杳，四弦轻拨语喃喃。
烟未及黔，焰不假碧。如畜扶桑，若藏霹雳。姹女气索，
紫气红烟鲜的的，涧茗园瓜麹尘色，骄冷奢凉合相忆。"
戏题盘石
不达目前今正是。大矣哉，甚奇特，空王要使群生得。
昔作树头花，今为冢中骨。
路穿新烧入山泉。已寻岚壁临空尽，却看星辰向地悬。
"边邑鸿声一例秋，大波平日绕山流。
"六朝图画战争多，最是陈宫计数讹。
前事虽堆案，闲情得溯溪。何言战未胜，空寂用还齐。"
人间岁美桑柘繁。比屋生全受君赐，连营罢战赖君恩。
明月照幽隙，清风开短襟。（《狱中作》）
眼儿媚·玉京曾忆昔繁华
混合干坤日月精。虎啸一声龙出窟，鸾飞凤舞出金城。
何必更寻兜率去，重重灵应事昭然。
寄赏惊摇落，归心叹别离。 ——皎然
握里龙蛇纸上鸾，逡巡千幅不将难。
干坤自与我知音。精灵灭迹三清剑，风雨腾空一弄琴。
峻朗妙门辟，澄微真鉴通。琼林九霞上，金阁三天中。
衷情欲诉谁能会，惟有清风明月知。"
为有岁寒堪赠远，玉阶行处愿提携。"
望月怀远 / 望月怀古
吾师别是醍醐味，不是知心人不知。"
"三千里外无家客，七百年来云水身。行满蓬莱为别馆，
城黑天台雨，村明海峤霞。时寻谢公迹，春草有瑶花。"
"鹫岭光前选，祇园表昔恭。哲人崇踵武，弘道会群龙。
诗家利器驰声久，何用春闱榜下看。"
应念苦吟耽睡起，不堪无过夕阳天。"
"将知骨分到仙乡，酒饮金华玉液浆。
"梅月多开户，衣裳润欲滴。寂寥虽无形，不是小雠敌。
八声甘州·摘青梅荐酒
钓丝初种竹，衣带近裁藤。戎佐推兄弟，诗流得友朋。
重岩中，足清风。扇不摇，凉冷通。
鹤为车驾酒为粮，为恋长生不死乡。地脉尚能缩得短，
翠窦烟岩画不成，桂华瀑沫杂芳馨。拨霞扫雪和云母，
色后群芳拆，香殊百和燃。谁知不染性，一片好心田。"
留向人间光照夜。"
"湘江秋色湛如冰，楚客离怀暮不胜。千里碧云闻塞雁，
苦雾埋空室，啼猿有咽声。今朝益惆怅，曾沐下床迎。"