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渭阳

南北朝 / 尤懋

可惜登临好光景,五门须听鼓声回。"
好笑五陵年少客,壮心无事也沾缨。"
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足,为生江岸见如闲。
汉祖精神忆沛中。未必他时能富贵,只应从此见穷通。
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。
一枝两枝梅探春。诏书罪己方哀痛,乡县征兵尚苦辛。
"见君失意我惆怅,记得当年落第情。
今年渐向熟,庶几民不流。书生自无田,与众同喜忧。
"鹤鸣先警雁来天,洗竹沾花处处鲜。散彩几当蝉饮际,
"雪窦峰前一派悬,雪窦五月无炎天。
黄莺历历啼红树,紫燕关关语画梁。低槛晚晴笼翡翠,
"正月二月村墅闲,馀粮未乏人心宽。
八月霜飞柳半黄,蓬根吹断雁南翔。


渭阳拼音解释:

ke xi deng lin hao guang jing .wu men xu ting gu sheng hui ..
hao xiao wu ling nian shao ke .zhuang xin wu shi ye zhan ying ..
shao you xing ren chuo zhao pan .ruo zai hou men kan bu zu .wei sheng jiang an jian ru xian .
han zu jing shen yi pei zhong .wei bi ta shi neng fu gui .zhi ying cong ci jian qiong tong .
bian di shui guang ning yu liu .hua yue ying han qing lu zhang .hai men feng ji bai chao tou .
yi zhi liang zhi mei tan chun .zhao shu zui ji fang ai tong .xiang xian zheng bing shang ku xin .
.jian jun shi yi wo chou chang .ji de dang nian luo di qing .
jin nian jian xiang shu .shu ji min bu liu .shu sheng zi wu tian .yu zhong tong xi you .
.he ming xian jing yan lai tian .xi zhu zhan hua chu chu xian .san cai ji dang chan yin ji .
.xue dou feng qian yi pai xuan .xue dou wu yue wu yan tian .
huang ying li li ti hong shu .zi yan guan guan yu hua liang .di jian wan qing long fei cui .
.zheng yue er yue cun shu xian .yu liang wei fa ren xin kuan .
ba yue shuang fei liu ban huang .peng gen chui duan yan nan xiang .

译文及注释

译文
刚满十五岁的少年就出去打仗,到了八十岁才回来。
  我在(zai)乾隆三十九年(1774年)十二月从京城里出发,冒着风雪启程,经过齐河县、长清县,穿过泰山西北面的山谷,跨过长城的城墙,到达泰安。这(zhe)月28日,我和泰安知(zhi)府朱孝纯从南边的山脚登山。攀行四十五里远,道路都是石板砌成的石级,那些台阶共有七千多级。泰山正南面有三条水道,(其中)中谷的水环绕泰安城,这就是郦道元书中所说的环水。我起初顺着中谷进去。(沿着小路)走了不到一半,翻过中岭,再沿着西边的水道走,就到了泰山的巅顶。古时候登泰山,沿着东边的水道进入,道路中有座天门。这东边的山谷,古时候称它为“天门溪水”,是我没有到过的。现在(我)经过的中岭和山顶,挡在路上的像门槛一样的山崖,世上人都称它为“天门”。一路上大雾弥漫、冰冻溜滑,石阶几乎无法(fa)攀登。等到已经登上山顶,只见青山上覆盖着白雪,(雪)光照亮了南面的天空。远望夕阳映照着泰安城,汶水、徂徕山就像是一幅美丽的山水画,停留在半山腰处的云雾,又像是一条舞动的飘带似的。
向北眺望通往中原的路,试着议论议论,这一场恢复中原的大事,该怎么嘱咐?记得太行山王善、杨进聚众百万,曾经接受东京留守宗泽驾驭。现在朝廷对义兵左右为难就象握着毒蛇骑着老虎。你到京东路去义军领袖会高兴,料想他们一定会放下武器拜你为父。谈笑间,平定齐鲁。
当时功勋卓著,可惜年老时遭到谗言陷害。
秋水胜涨,几乎与岸平,水天含混迷茫与天空浑然一体。云梦大泽水气蒸腾白白茫茫,波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍,河泥中的莲花虽然刚劲果断,但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方,记念以前(qian)的事情。
靖安宅里,天天面对着窗前的碧柳,凝眸念远;《望驿台》白居易 古诗前,春意阑珊,花儿纷纷飘落到地面。
巫峡猿猴悲啼令人伤心流泪,衡阳的归雁会为我捎来回书。
蜜蜂和蝴蝶一群群都飞向同一方向,顺着蜂蝶飞去的方向,调动嗅觉,顿时感到扑鼻的香气隔着宽阔的江面传送过来。
The tide flat, broad between the two sides of the water, happened to hoist heavy.
低着头对着墙壁的暗处,一再呼唤也不敢回头。
你稳坐中军筹划灭敌计谋,北方的边境秋天就能平定。
用彩虹做衣裳,将风作为马来乘,云中的神仙们纷纷下来。
一时间云彩与高峰相聚,与峰间青松不明的样子。望着依偎在另一侧岩壁的云彩,一样的与天交接。
眼前没有随风飘扬的柳絮,只有葵花朝向着太阳开放。
退归闲暇的时候,我经常来这里,来的时候仍然随身带着枕头和竹席,好随地安眠。
  屈原死了以后,楚国有宋玉、唐勒、景差等人,都爱好文学,而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面,始终不敢直言进谏。在这以后,楚国一天天削弱,几十年后,终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年,汉代有个贾谊,担(dan)任长沙王的太傅。路过湘水时,写了文章来凭吊屈原。
舞师乐陶陶,左手摇羽毛,右手招我奏“由敖”。快乐真不少!
你会看到千岩清泉洒落,万壑绿树萦回。

注释
4、这是“亦各言其志”的意思。《论语·先进》:“亦各言其志也已矣。”
39. 汉之为汉:意谓汉朝自从建立政权以来。这是个主谓短语,“之”是用于短语主、谓之间的助词。为,成为,动词
①垂緌(ruí):古人结在颔下的帽缨下垂部分,《蝉》虞世南 古诗的头部伸出的触须,形状与其有些相似。
褰(qiān):拉开。
[48]骤:数次。

赏析

  范云十几岁时,其父范抗在郢府(今湖北武汉附近)任职,范云随侍其侧,年长其十岁的沈约也在郢府为记室参军,一见如故,遂相友好。八年以后,沈约转至荆州(今湖北江陵附近)为征西记室参军,两人分别。这首诗当作于此时,诗题中的沈记室即沈约。史称范云八岁赋诗属文,“操笔便就”,“下笔辄成”(《梁书·范云传》),这首诗就是他早期的代表作之一。
  对比一下陶潜初隐时的诗句,可以更清楚地了解诗人的心态。《饮酒》诗中“采菊东篱下,悠然见南山”,“一觞虽独进,杯尽壶自倾,……啸傲东轩下,聊复得此生”的逸趣已为“倾壶绝余沥,窥灶不见烟”的窘俭所替代;而“泛览周王传,流观山海图”(《读山海经》)的雅兴,亦已成了“诗书塞座外,日昃不遑研”的阑姗。于是望中景物也都改观。风寒,在诗人并非初历,但当初“青松在东园,众草没其姿;凝霜殄异类(lei),卓然见高枝”的卓拔景象已换成“南圃无遗秀,枯条盈北园”的索漠萧条。他再也无复当年“五六月中,北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人”(《与子俨等疏》)的感受;“拥褐曝前轩”这一诗歌形象,足见其当时不但是肉体上,也是精神上的疲老。贫困把天真的诗人从云际雾里的逍遥游中,拉回到地面上来,这也许是不幸,然而却也使诗人的高洁品格获得了更充实的内含;使他成了中国诗史上少数几位真正无愧于固穷守节之称的隐逸诗人。虽然饥寒使他沦落到行乞的地步,但他所低首下心的不是那些督邮之流的官场屑小,而是他日夕相处的“素心人”;心境虽然疲老了,但骨子里的傲气却并不减少壮。诗的结末四句用孔子厄于陈蔡之典,含义尤深长。“闲居非陈厄,窃有愠言见”,字面意思是,自己未达到孔圣人的精神境界,所以才有愠色;然而联系其“宁固穷以济意,不委曲以累己”(《感士不遇赋》)这种一贯思想来看,这两句诗实以自责为自傲。孔子一生为推行其仁义之道而奔波风尘,这从渊明最为服膺的道家来看是以外物累己的行为。从好的方面来看,世乱不可为,正不必知其不可为而为之,所以《庄子》说“世浊不可与庄语”,甚至以为当国者形同兕柙之中的神龟。而从不好的角度来看,《庄子》中更借盗跖之口斥孔子为名利荣禄之人。从渊明对儒学的一贯态度看,二句虽不必有盗跖所责备于孔子那种含义,但以“闲居”与“陈厄”相对言,并虽有不平,仍将坚持素操来看,不难味出有以孔子之举为不智之意。所以,结末他不是顺不如孔子之意,说要以孔子穷而安作榜样,而要以此下所说的各种高士为典范,以表示虽穷也必不重入世网,乱己“真意”。穷困固然使陶潜从天上降到地上,却又使其精神进一步净化。“严霜殄异类,卓然见高枝”,渊明之高,其实不尽在他衣食无虑,吟唱着这两句诗的时候,而正是在这贫困的低吟中,才更见出其卓然高标。也正因此,此诗虽极写饥寒穷困,给人的印象却决无后来孟郊、贾岛那样的寒俭相,而显出一种清癯孤洁的姿态,一种情怀深长的韵味。苏轼说陶诗“癯而实腴”,读此诗可有所解会。
  第一场:垓下之围。大幕刚启,夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声,先奏起背景音乐;然后唱出变徵之音的“虞兮”主调:一起便哀音满耳,感人至深。“时不利兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”结尾三虚字反复唱叹,曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样:“一腔怨愤,万种低徊,地厚天高,托身无所,写英雄失路之悲,至此极矣!”这支歌由项羽主唱,美人和之,更显得英雄气短,儿女情长,以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”;他的部属更是“左右皆泣,莫能仰视”,一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀,也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀;这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪,也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家,他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中,他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别,令“士皆垂泪涕泣”;在《留侯世家》中,他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态,使戚夫人“嘘唏流涕”;而现在(公元前二〇二年),他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲,让悲怆的气氛笼罩全篇,把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界,噙着泪水一字一字地往下读,一读则欲罢不能。
  这首诗首联“一日不作诗,心源如废井。”直接指出一口井如果没有了水,固然是废井;倘若有水而无人汲,也依然是废井。诗人从这个角度比喻作诗。颔联“笔砚为辘轳,吟咏作縻绠。”中的“笔砚”、“吟咏”互文见义,皆指创作活动。辘轳是汲取井水的起重装置,即在井上树立支架,上装可用手柄摇转的轴,轴上绕绳索,系上水桶,摇转手柄,使水桶一起一落,汲取井水。縻绠即井绳,与前辘轳意思相同,都是借汲水的过程,喻指作诗时思绪飞动的状态。那么,既然天天要作诗,诗思会不会枯竭呢。作者认为不会,正如从井里汲水一样,虽然每天都汲,可是“朝来重汲引,依旧得清冷”,给人的感觉仍是全新的。
  此诗四章,每章四句,各章前两句均为起兴,且兴词紧扣下文事象:宴饮是在夜间举行的,而大宴必至夜深,夜深则户外露浓;宗庙外的环境,最外是萋萋的芳草,建筑物四围则遍植杞、棘等灌木,而近户则是扶疏的桐、梓一类乔木,树木上且挂满果实——此时一切都笼罩在夜露之中。
  翟南明确地认为:其一,“昆仑”不是指人,而是指横空出世、莽然浩壮的昆仑山;其二,“去留”不是指“一去”和“一留”,在诗人的该诗句中,“去留”不是一个字义相对或相反的并列式动词词组,而是一个字义相近(xiang jin)或相同的并列式动词词组;其三,“肝胆”所引申的不是指英勇之人,而是指浩然之气;其四,“去留肝胆两昆仑”的总体诗义是:去留下自己那如莽莽昆仑一样的浩然之气吧!也即是“去留肝胆两昆仑”的意思。—— 此诗颇近文天祥《过零丁洋》“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”的味道。
  首联“天官动将星,汉地柳条青”,写启程。首句介绍赵都督动身,以天上的将星喻指赵的出发。这一巧妙的联想、比喻,同时还拓展了诗作开阔的空间,令人想到赵都督或许就是在这样一个繁星满天的夜晚出发的。第二句既交代了出征时节是柳条发青的春天,又以“柳”字暗点折柳送别的特定场景,惜别之情,深蕴其中。
  一开头,作者就用《黄河》罗隐(luo yin) 古诗无法澄清作比喻,暗示当时的科举考试的虚伪性,揭露官场正和《黄河》罗隐 古诗一样污浊,即使把用来澄清浊水的阿胶都倾进去,也无济于事。接着又用“天意难明”四字,矛头直指最高统治者。
  诗人离开了长安,离开了亲戚朋友,一路上见到的景象触目惊心:“出门无所见,白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨,遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象,曹操《蒿里行》写道:“白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”所咏是同样的情景,可以参阅。以上是“鸟瞰”,下面六句写的才是典型事例:“路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥泪独不还:‘未知身死处,何能两相完?”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”,还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子,这是正常现象;妇人弃子,这是反常现象。这种反常现象的产生,是由于战乱。因此,诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动,催人泪下。吴淇说:“‘出门’以下,正云‘乱无象’。兵乱之后,其可哀之事,写不胜写,但用‘无所见’三字括之,则城郭人民之萧条,却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者,盖人当乱离之际,一切皆轻,最难割者骨肉,而慈母于幼子尤甚,写其重者,他可知矣。”(《六朝选诗定论》卷六)张玉谷说:“‘出门’十句,叙在途饥荒之景,然胪陈不尽,独就妇人弃子一事,备极形容,而其他之各不相顾,塞路死亡,不言自显。作诗解此举重该轻之法,庶几用笔玲珑。”(《古诗赏析》卷九)都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的,所以何焯说:“‘路有饥妇人’六句,杜诗宗祖。”(《义门读书记》卷四十六)
  “骊歌”,告别之歌。《诗经》有逸诗《骊驹》篇,为告别所赋,因以为典。“缓缓”者,依依之况也。与亲朋话别筵席,难以舍分。“磨铁砚”,用五代桑维翰事。据《新五代史(dai shi)》本传云,主司恶“桑”、“丧”同音,劝桑不予进士。桑乃以所铸铁砚示人,谓“砚弊则改而它仕。”卒以进士及第。“撤金莲”用唐令狐綯、宋苏轼事。据二人本传载,綯、轼均尝夜对禁中,唐帝尝以金莲华炬送綯还;宋帝尝“彻御前金莲烛送归院。”谓己之《入都》李鸿章 古诗,立桑维翰之志,誓取进士;效令狐綯、苏轼之功,再回故里时能得帝王以金莲华炬、金莲烛相送也。馆阁,翰林院之称。而今此处正乏人物,正是我文章报国大可为之时。“揽”,撮持也;“苍苍”,深黑也;“迍邅”,困顿也。句谓时尚年轻,终不当久不得志耳。
  不仅使情景交融,也使思乡恋国之情表达得更为强烈,更为深长。另外,在绝句格式上,这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行,四个散句起承转合,句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句,又纯任天然。这样,在形式上把精巧与自然二者有机结合起来,读来节奏优美,“神味高远”(浦起龙语)。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段,即兴漫成,但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”(周啸天《唐绝句史》)从这首五言绝句中,也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。

创作背景

  是《古诗十九首》之一,收入《昭明文选》。唐代李善注说:“并云‘古诗’,盖不知作者。或云枚乗,疑不能明也。”有一种说法认为作者是枚乘,但李善不置可否。梁代昭明太子萧统编纂《文选》的时候,因为作者的姓名已不可知,所以编排的时候放在东汉李陵诗歌的前面。现在一般认为,这十九首五言诗都是东汉时候的作品。

  

尤懋( 南北朝 )

收录诗词 (5695)
简 介

尤懋 尤懋,光宗绍熙三年(一一九二),知平江府沈揆修复石井泉,并有诗,尤有和作(《虎丘山志》卷二)。今录诗三首。

纵囚论 / 纪迈宜

慷慨胡隐君,果肯分惠否。"
市头相者休相戏,蹙膝先生半自知。"
当年老默无消息,犹有词堂一杖藜。"
茶取寒泉试,松于远涧移。吾曹来顶手,不合不题诗。"
"男儿怀壮节,何不事嫖姚。高叠观诸寨,全师护大朝。
无情几恨黄昏月,才到如钩便堕云。"
"手植知何代,年齐偃盖松。结根生别树,吹子落邻峰。
"接鹭陪鸾漫得群,未如高卧紫溪云。晋阳起义寻常见,


淮阳感怀 / 雷浚

"腹生奚强有亲疏,怜者为贤弃者愚。
梅黄麦绿无归处,可得漂漂爱浪游。"
岂知卜肆严夫子,潜指星机认海槎。"
照影人何在,持竿客寄游。翛然兴废外,回首谢眠鸥。"
"门摇枯苇影,落日共鸥归。园近鹿来熟,江寒人到稀。
野径通荒苑,高槐映远衢。独吟人不问,清冷自呜呜。"
"诗人公署如山舍,只向阶前便采薇。惊燕拂帘闲睡觉,
吟发不长黑,世交无久情。且将公道约,未忍便归耕。"


湖上 / 余玠

"他人岂是称才术,才术须观力有馀。兵乱几年临剧邑,
云薄月昏寒食夜,隔帘微雨杏花香。"
若教瞥见红儿貌,不肯留情付洛神。
不为已为儒弟子,好依门下学韬钤。"
莫怪楚吟偏断骨,野烟踪迹似东周。"
僭侈彤襜乱,喧唿绣cK攘。但闻争曳组,讵见学垂缰。
蛙吹鸣还息,蛛罗灭又光。正吟秋兴赋,桐景下西墙。"
"息虑狎群鸥,行藏合自由。春寒宜酒病,夜雨入乡愁。


江楼旧感 / 江楼感旧 / 徐铨孙

目断枚皋何处在,阑干十二忆登临。"
独背斜阳不采人。纵有风波犹得睡,总无蓑笠始为贫。
"城边人倚夕阳楼,城上云凝万古愁。山色不知秦苑废,
异花寻复失,幽径蹑还穷。拟作经宵计,风雷立满空。"
云簇南山火万笼。大野烟尘飘赫日,高楼帘幕逗薰风。
满园芳草年年恨,剔尽灯花夜夜心。
惆怅引人还到夜,鞭鞘风冷柳烟轻。"
"水满寒塘菊满篱,篱边无限彩禽飞。西园夜雨红樱熟,


马诗二十三首·其四 / 汪士深

"徐生何代降坤维,曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换,
梅黄麦绿无归处,可得漂漂爱浪游。"
"忽地晴天作雨天,全无暑气似秋间。看看水没来时路,
澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶,婆娑生意树交阴。
"身虽一旦尘中老,名拟三清会里题。
"泰华当公署,为官兴可知。砚和青霭冻,帘对白云垂。
也知渐老岩栖稳,争奈文闱有至公。"
众惜君才堪上第,莫因居此与名疏。"


浣溪沙·晚逐香车入凤城 / 陈松

小手篇章徒尔为。牛畔稻苗新雨后,鹤边松韵晚风时。
"释褐从仙尉,之官兴若何。去程唯水石,公署在云萝。
"家家生计只琴书,一郡清风似鲁儒。山色东南连紫府,
"玉律初移候,清风乍远襟。一声蝉到耳,千炬火然心。
"紫诏征贤发帝聪,绣衣行处扑香风。鹗归秦树幽禽散,
"春亦怯边游,此行风正秋。别离逢雨夜,道路向云州。
"病想医门渴望梅,十年心地仅成灰。早知世事长如此,
万井中心一朵山。江拗碧湾盘洞府,石排青壁护禅关。


宿王昌龄隐居 / 杨绕善

"露冷风轻霁魄圆,高楼更在碧山巅。四溟水合疑无地,
何必豪家甲第里,玉阑干畔争光辉。一朝荆棘忽流落,
"江北不如南地暖,江南好断北人肠。
"主人寂寞客屯邅,愁绝终南满案前。
非织不衣贤者心。眼众岂能分瑞璧,舌多须信烁良金。
"师言结夏入巴峰,云水回头几万重。
不独凄凉眼前事,咸阳一火便成原。"
出来无暇更还家,且上青楼醉明月。年将六十艺转精,


一剪梅·襄樊四载弄干戈 / 吴位镛

且醉登楼客,重期出郭人。因酬郢中律,霜鬓数茎新。"
"末路思前侣,犹为恋故巢。江山多胜境,宾主是贫交。
"楚天空阔月成轮,蜀魄声声似告人。
"读书贫里乐,搜句静中忙。(《苕溪渔隐》)
"扣角干名计已疏,剑歌休恨食无鱼。辞家柳絮三春半,
细想仪形执牙尺,回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝,
乱觉干坤窄,贫知日月长。势将随鹤列,忽喜遇鸳行。
荣衰贵贱目所睹,莫嫌头白黄金台。"


信陵君救赵论 / 湛汎

何曾自媚妒吴宫。难教牵引知酒味,因令怅望成春慵。
"巢湖春涨喻溪深,才过东关见故林。
臂膊肥如瓠,肌肤软胜绵。长头才覆额,分角渐垂肩。
"汗漫乘春至,林峦雾雨生。洞莓黏屐重,岩雪溅衣轻。
梦觉笙歌散,空堂寂寞秋。更闻城角弄,烟雨不胜愁。
若使炀皇魂魄在,为君应合过江来。"
"忽起地仙兴,飘然出旧山。于身无切事,在世有馀闲。
客是凄凉本,情为系滞枝。寸肠无计免,应只楚猿知。"


鹊踏枝·梅落繁枝千万片 / 伊用昌

"紫殿谏多防佞口,清秋假满别明君。惟忧急诏归青琐,
时人不用穿针待,没得心情送巧来。"
"燕雁一来后,人人尽到关。如何冲腊雪,独自过商山。
好寺松为径,空江桂作桡。野香花伴落,缸暖酒和烧。
耨水耕山息故林,壮图嘉话负前心。素丝鬓上分愁色,
长逝可悲花正开。晓奠莺啼残漏在,风帏燕觅旧巢来。
数奇常自愧,时薄欲何干。犹赖君相勉,殷勤贡禹冠。"
"罢讲巡岩坞,无穷得野情。腊高犹伴鹿,夏满不归城。