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论诗三十首·二十七

金朝 / 马一浮

仙署金闺虚位久,夜清应梦近天颜。"
度雪云林湿,穿松角韵清。崔家开锦浪,忆着水窗声。"
禾黍不阳艳,竞栽桃李春。翻令力耕者,半作卖花人。
得陪清显谏垣臣。分题晓并兰舟远,对坐宵听月狖频。
此时谁羡神仙客,车马悠扬九陌中。"
"匹马萧萧去不前,平芜千里见穷边。关山色死秋深日,
气爽中宵便负心。一片山溪从蠹损,数行文字任尘侵。
"熊罴先兆庆垂休,天地氤氲瑞气浮。李树影笼周柱史,
只合封题寄列侯。学卷晓冰长怕绽,解铺寒水不教流。
"前年相送灞陵春,今日天涯各避秦。
直待门前见幢节,始应高惬圣君怀。"
"病居废庙冷吟烟,无力争飞类病蝉。槐省老郎蒙主弃,
圆缺且不常,高低图难测。若非假羽翰,折攀何由得。
"超达陶子性,留琴不设弦。觅句朝忘食,倾杯夜废眠。
年长惭昭代,才微辱至公。还愁把春酒,双泪污杯中。"


论诗三十首·二十七拼音解释:

xian shu jin gui xu wei jiu .ye qing ying meng jin tian yan ..
du xue yun lin shi .chuan song jiao yun qing .cui jia kai jin lang .yi zhuo shui chuang sheng ..
he shu bu yang yan .jing zai tao li chun .fan ling li geng zhe .ban zuo mai hua ren .
de pei qing xian jian yuan chen .fen ti xiao bing lan zhou yuan .dui zuo xiao ting yue you pin .
ci shi shui xian shen xian ke .che ma you yang jiu mo zhong ..
.pi ma xiao xiao qu bu qian .ping wu qian li jian qiong bian .guan shan se si qiu shen ri .
qi shuang zhong xiao bian fu xin .yi pian shan xi cong du sun .shu xing wen zi ren chen qin .
.xiong pi xian zhao qing chui xiu .tian di yin yun rui qi fu .li shu ying long zhou zhu shi .
zhi he feng ti ji lie hou .xue juan xiao bing chang pa zhan .jie pu han shui bu jiao liu .
.qian nian xiang song ba ling chun .jin ri tian ya ge bi qin .
zhi dai men qian jian chuang jie .shi ying gao qie sheng jun huai ..
.bing ju fei miao leng yin yan .wu li zheng fei lei bing chan .huai sheng lao lang meng zhu qi .
yuan que qie bu chang .gao di tu nan ce .ruo fei jia yu han .zhe pan he you de .
.chao da tao zi xing .liu qin bu she xian .mi ju chao wang shi .qing bei ye fei mian .
nian chang can zhao dai .cai wei ru zhi gong .huan chou ba chun jiu .shuang lei wu bei zhong ..

译文及注释

译文
黄菊依旧与西风相约而至;
无限美好河山失陷(xian)伤痛泪(lei),谁还敢说天庭宽阔地又广。
荷花落尽,香气消散(san),荷叶凋零,深秋的西风拂动绿水,使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人,自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。
“太白”“天狼”失守,薛举加倍猖狂。
不要说官事冗杂,年纪老大,已经失去了少年时追赶春天的心情。
这天晚上(shang),天空晴朗,树林间月光很明亮,(甚至连)头发都能数清。于是(我)离开船,跟着参寥拄着拐杖沿着湖边慢走。(我们)过了雷峰塔,渡过南屏一带,在惠因涧(注:山沟)洗脚(注:意为赤脚涉过惠因涧),进入灵石坞,发现一条小路(就沿着它)爬到了风篁岭,在龙井亭休息,斟起泉水,(背)靠着山石便喝了起来。从普宁到龙井亭总共经过了十五座佛寺,都十分寂静,听不到人的声音,路边的屋舍,灯火若隐若现,草木长得葱葱郁郁,水流得很急,发出悲怆的声响,这大概不是人间有的地方。(我们继续)前行(到了)二更天,才到寿圣院,在朝音堂拜见辨才大师,第二天便回去了。
恰好遇到秋风吹起,它把自己的羽翼破坏藏拙起来
春光已匆匆过去了一半,目光所及,繁(fan)花凋落,春天将要逝去。整日斜倚栏杆,徘徊眺望,伤春逝去的愁怨,袭上心头,天也无法帮助摆脱。
分别后我也曾访过六桥故地,却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟,春花枯萎,无情的风风雨雨,埋葬香花和美玉。
难道想要吃鱼鲜,定要鳊鱼才如愿?难道想要娶妻子,必得齐姜才开颜?
桐琴象理解我的心思一样,为我发出悲凉的乡音。
重阳节这天,我刚刚插戴上茱萸,便在窗前给妹妹写起诗来。
但风雨嫉妒鲜花的美丽,时时刻刻想要催促鲜花凋谢。
游说万乘之君已苦于时间不早,快马加鞭奋起直追开始奔远道。
柔软的青草和长得齐刷刷的莎草经过雨洗后,显得碧绿清新;在雨后薄薄的沙土路上骑马不会扬起灰尘。不知何时才能抽身归田呢?

注释
愁与恨:古代文人往往把美人的蛾眉描绘成为含愁凝恨的样子。
(12)周眺览:向四周远看。
17.辄:总是,就
③器:器重。
⑻刈(yì):斩,割。濩(huò):煮。此指将葛放在水中煮。
已:停止。
⑻香径:花间小路,或指落花满地的小径。

赏析

  这篇对话体议论文,通过孟子与齐王的对话显示了孟子高明的论辩艺术。
  这是一首叙事诗,描绘了一个“少小离家老大回”的老兵返乡途中与到家之后的情景,抒发了这一老兵的情感,也反映了当时的社会现实,具有一定的典型意义。开篇便不同凡响:“《十五从军(cong jun)征》佚名 古诗,八十始得归。”这两句,直言老兵“十五”岁从军,“八十”岁方回,看似平淡无奇,像不经意间道来,实却耐人寻味,颇见功力。他“《十五从军征》佚名 古诗”,奔赴何处,诗中未作说明;其军旅生活如何,战况怎样,诗中也均未交代。这就给读者留下众多想象的空间。但有一点是明确的,那就是他“从军征”,系出于战事,而且(er qie)这一去就是数十年!“八十”与“十五”相对照,突出其“从军征”时间之久;“始得归”与“从军征”相呼应,则表明他中途一直未能回来。
  这首诗歌在艺术表现上的突出特色,是各章都有它描写的侧重点。第一(di yi)章言武丁伐楚之功。“挞彼殷武,奋伐荆楚”二句,表现了武丁对楚用兵的勇猛神速。“罙(深)入其阻,裒荆之旅”,写出武丁的军队是在突破险阻中取得节节胜利。“有截其所,汤孙之绪”,特别点明武丁之所以能征服荆楚之地,那是因为他是成汤的后世子孙,理应有所作为。第二章写武丁对荆楚的训诫。“维女(汝)荆楚,居国南乡(向)”二句,从荆楚所处的地理位置,指出它理应俯首听命。“昔有成汤,自彼氐羌。莫敢不来享,莫敢不来王,曰商是常。”这是以成汤征服氐、羌的先例来告诫荆楚归服,可谓是“刚柔并举”。第三章只有五句,可能有脱文,是写四方诸侯来朝。说殷武丁秉承“天命”统治诸侯,因之诸侯入国朝见天子、在封地勤治农事,都是他们应尽的职守。第四章,进一步申述武丁是受“天命”的中兴之主,人民百姓只能安分守己,按商朝的政令行动。第五章,写商朝的国都西亳地处中心地带的盛况,这里曾是中兴之主殷武丁运筹帷幄、决胜千里的地方,故特别用“商邑翼翼,四方之极”两句诗来渲染它,而武丁在位长达五十九年,说他“赫赫厥声,濯濯厥灵”,并不过分。末章描写修建高宗寝庙的情景,用“陟彼景山,松柏丸丸”两句诗作比兴,不但形象生动,而且有象征意义,象征殷武丁的中兴业绩垂之不朽。
  “愿乘泠风去,直出浮云间”,“泠风”就是清风的意思,这种形象自由轻快,有如天马行空,任意驰骋,境界异常开阔。诗人飘飘然有出世的念头。“愿乘泠风去”化用《庄子·逍遥游》中“夫列子御风而行,泠然善也”的语意,但这里用得灵活自然,并不显出斧凿痕迹。
  该诗当是诗人在至德(唐肃宗年号,公元756年—758年)间任鄂州转运留后,出巡到夏口一带时所作。
  唐诗中写景通常不离抒情,而且多为抒情而设。即使纯乎写景,也渗透作者主观感情,写景即其心境的反光和折射;或者借用比兴,别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨,既不能从中觅得何种寓意,又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致,乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一,南宋杨诚斋(万里)最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
  次句意境清朗,容量很大。雪后天晴,烟云荡尽,江天高朗明净,江边柳条轻盈,随风婀娜摆动。“洗”字,“轻”字,用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷,白雾蒸腾;现在一下廓清,纤尘不染,仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂,没精打彩,不胜积雪之重压;如今一旦卸下重负,感到特别轻松,显得特别轻盈。如此一来,雪的世界当然已不复存在,只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象,仅用了七个字,真是精炼至极。
  李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴,表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗(“昨夜星辰昨夜风”)更是脍炙人口。  
  在封建时代,男女授受不亲,一个舟行女子只因听到乡音,觉得可能是同乡,便全然不顾忌封建礼教的拘束而停舟相问,可见其心情的急切。而迫不及待地自报家门,十分生动地表现了她盼望见到同乡的喜出望外的心情。这是因为乡音让她感到亲切,乡音让她产生要见到家乡亲人的冲动。这一切都缘于对家乡的爱恋。
  第二首开头“妾本深宫妓,层城闭九重”,是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世,使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载,铜雀台很高,上有宫房一百二十间,歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽,歌舞为谁容”,进一步描写歌妓内心的孤寂。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述(biao shu)意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  次句“高浪直翻空”,表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次,无一字虚设。“高”,说明这不是一般的波浪,而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起,直冲云天之势。“翻空”,进一步渲染浪涛之猛烈,而且是无数的高浪飞涌起来,拍击天空,简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”,但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象,感受到它的气势,并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住,舟轻不畏风”。口气轻松、平易,但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力,他们敢于驾一叶轻舟,在大风大浪中恣意遨游。
  第二段:戍楼刁斗催落月,三十从军今白发。笛里谁知壮士心,沙头空照征人骨。
  第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶",这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立,却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳,唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久,而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
  此诗全篇一句紧一句,句句蓄意,步步逼紧,直到最后一句,才画龙点睛,着落主题,显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声,具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”,运用双声,以增强音节美(jie mei)。中段转入声韵,“双双落”是江阳韵与入声的配合,犹如云锣与鼓板合奏,一广一窄,一放一收,音节最美。中段入声韵后,末段却又选用了张口最(kou zui)大的六麻韵。以五音而论,首段是羽音,中段是角音,末段是商音,音节错落,各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字,不但强调了语意,而且叠字叠韵,在音节上生色不少。
  这首诗虽短短四句,但写得情真意切。哀婉动人。特别是把别宴的欢乐与意想中别后的凄苦对照起来写,给读者留下了很深的印象。
  第三段四句写诗人自己坚贞傲岸的品格。“西施”两句是说自己执道若一,进退裕如,或笑或颦而处之皆宜,这种态度别人效之不得。辞气之间,隐隐流露出傲岸自信的个性特征。当然,诗人也很清楚他为什么不能施展宏图,因而对朝廷中那些妒贤害能之辈道:“君王虽爱蛾眉好,无奈宫中妒杀人!”这两句话用《离骚》旨趣,托言美人见妒,暗寓士有怀瑾握瑜而不见容于朝的意思,蕴藉含蓄,寄慨遥深。
  结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小,但所营造的结构却完整缜密,平整均衡,单纯精美。记事由隐入显,循序渐进,层层开拓境界,逐步创造高潮、首尾连贯完美,通篇委区尽态。结构的艺术处理,贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式,以事件发生、发展的时间为线索,把一幅幅惊心动魄的画面组装起来,连动式地推到读者面前:
  此诗通篇畅达优美,除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外,其余用语都不加藻饰,平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好:“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味,若逐句拆开,即不得其佳处。如但摹其声调,亦落空腔”。再有,此诗虽写眼前景,心中情,却有所继承和借鉴。有人指出,它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》,也是写一次夜宴。两相比较可知,陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人,而是有所创新。谢诗较直露和简洁,陈诗则婉转而细腻,在结构上更善于回环曲折地精心布局,情和景的安排上,先以秾丽之笔铺写宴会之盛,次以婉曲之调传达离别之愁,再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长,最后以展望征途来结束全篇,层次分明。通篇情景合一,从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
  芳草松色、白云溪花的美感,“禅意”默想的清享,都清美极了。乘兴而来,兴尽而返的惬意自得的感受,也都含融在诗的“忘言”之中。

创作背景

  这首诗,过去有的说是刺周幽王的,有的说是周昭王时的作品,都无确证。现代很多学者认为此诗是诗人在淮水之旁或三洲之上欣赏周王朝音乐,由音乐而歆慕古代圣贤创造美好音乐的功德而创作的。

  

马一浮( 金朝 )

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简 介

马一浮 马一浮(1883~1967),幼名福田,字一佛,后字一浮,号湛翁,别署蠲翁、蠲叟、蠲戏老人。浙江会稽(今浙江绍兴)人,中国现代思想家、诗人和书法家。马一浮是引进马克思《资本论》的中华第一人,与梁漱溟、熊十力合称为“现代三圣”(或“新儒家三圣”),现代新儒家的早期代表人物之一,《浙江大学校歌》的词作者,浙江大学原教授。于古代哲学、文学、佛学造诣精深,又精于书法,合章草、汉隶于一体,自成一家。所着后人辑为《马一浮集》。

一络索·送蜀守蒋龙图 / 鲍壬申

日晚独登楼上望,马蹄车辙满尘埃。"
"雁行斜拂雨村楼,帘下三重幕一钩。
书满闲窗下,琴横野艇中。年来头更白,雅称钓鱼翁。"
招得香魂爵少翁,九华灯烛晓还空。
"册府藏馀烈,皇纲正本朝。不听还笏谏,几覆缀旒祧。
"一战平畴五字劳,昼归乡去锦为袍。大鹏出海翎犹湿,
为霖自可成农岁,何用兴师远伐邢。"
当时若遇东昏主,金叶莲花是此人。


青阳渡 / 申屠男

莫怪尊前频浩叹,男儿志愿与时违。"
染亦不可成,画亦不可得。苌弘未死时,应无此颜色。
懒修珠翠上高台,眉月连娟恨不开。纵使东巡也无益,君王自领美人来。
逐日无机鹤伴闲。尘土莫寻行止处,烟波长在梦魂间。
"寂寞邛城夜,寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪,秦树叶应秋。
"得人憎定绣芙蓉,爱锁嫦娥出月踪。
野耗鸢肩寄,仙书鸟爪封。支床龟纵老,取箭鹤何慵。
霎霎侵灯乱,啾啾入梦惊。明朝临晓镜,别有鬓丝生。"


读山海经十三首·其九 / 张廖红波

"积雪峰西遇奖称,半家寒骨起沟塍。镇时贤相回人镜,
雨微风矗□,云暗雪侵寻。安道门前水,清游岂独吟。"
一字横来背晚晖。紫阁高翻云幂幂,灞川低渡雨微微。
"寒潮落远汀,暝色入柴扃。漏永沈沈静,灯孤的的清。
临事成奇策,全身仗至忠。解鞍欺李广,煮弩笑臧洪。
"避地淹留已自悲,况逢寒食欲沾衣。浓春孤馆人愁坐,
若教楚国宫人见,羞把腰身并柳枝。
前溪好泊谁为主,昨夜沙禽占月明。"


夜书所见 / 辜瀚璐

"野色迷亭晓,龙墀待押班。带涎移海木,兼雪写湖山。
飞盖寂寥清宴罢,不知簪履更谁存。"
"蔟蔟新英摘露光,小江园里火煎尝。吴僧漫说鸦山好,
笔底如风思涌泉,赋中休谩说婵娟。
生死别离陌,朝昏云雨堆。谁知独立意,溅泪落莓苔。"
"旅寓在江郊,秋风正寂寥。紫泥虚宠奖,白发已渔樵。
欲剪宜春字,春寒入剪刀。辽阳在何处,莫望寄征袍。"
山薮师王烈,簪缨友戴颙.鱼跳介象鲙,饭吐葛玄蜂。


浣溪沙·夜夜相思更漏残 / 图门翌萌

醉倚银床弄秋影。"
青草连沙无血溅,黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭,
池静龟升树,庭荒鹤隐花。古来天子命,还少到烟霞。"
"早于批鵊巧于莺,故国春林足此声。
暮角迎风急,孤钟向暝沈。露滋三径草,日动四邻砧。
十日笙歌一宵梦,苎萝因雨失西施。"
回首朱门闭荒草,如今愁到牡丹时。"
未见我身头已白。茫茫四海本无家,一片愁云飏秋碧。


木兰诗 / 木兰辞 / 麻戊子

"西溪水色净于苔,画鹢横风绛帐开。弦管旋飘蓬岛去,
山中心更甚关中。川原晚结阴沈气,草树秋生索漠风。
只缘频燕蓬洲客,引得游人去似迷。"
"名高不俟召,操赋献君门。偶屈应缘数,他人尽为冤。
空馀赤枫叶,堕落钓鱼舟。疑是冲虚去,不为天地囚。"
"千金莫惜旱莲生,一笑从教下蔡倾。仙树有花难问种,
"寒食权豪尽出行,一川如画雨初晴。
"惊飞失势粉墙高,好个声音好羽毛。


苏溪亭 / 司徒亚会

动人风月羡琴僧。南朝峻洁推弘景,东晋清狂数季鹰。
远忆云容外,幽疑石缝间。那辞通曙听,明日度蓝关。"
始议新尧历,将期整舜弦。去梯言必尽,仄席意弥坚。
"勐兽来兵只为文,岂宜凉德拟图尊。
"近腊饶风雪,闲房冻坐时。书生教到此,天意转难知。
入夜莫愁迷下路,昔人犹在逐流萤。"
新拜天官上玉都,紫皇亲授五灵符。
发愤巡江塔,无眠数县更。玄都一病客,兴善几回莺。


上之回 / 司寇癸丑

蜂倚身轻凝看花。天近函关屯瑞气,水侵吴甸浸晴霞。
《唐诗纪事》)"
我自与人无旧分,非干人与我无情。"
潮去潮来老却人。两岸雨收莺语柳,一楼风满角吹春。
也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看,暮风吹落绕栏收。
必若有苏天下意,何如惊起武侯龙。"
"两川花捧御衣香,万岁山唿辇路长。
"江烟湿雨蛟绡软,漠漠小山眉黛浅。水国多愁又有情,


长相思·秋眺 / 司寇曼岚

无端遇着伤心事,赢得凄凉索漠归。"
待写百年幽思尽,故宫流水莫相催。"
秋露落松子,春深裛嫩黄。虽蒙匠者顾,樵采日难防。"
看花倚柱终朝立,却似凄凄不在家。"
锋镝纵横不敢看,泪垂玉箸正汍澜。
鸣泉亦感上皇意,流下陇头呜咽多。
杏小双圆压,山浓两点嚬。瘦难胜宝带,轻欲驭飙轮。
闲思郭令长安宅,草没匡墙旧事空。"


国风·王风·中谷有蓷 / 图门瑞静

"九十日秋色,今秋已半分。孤光吞列宿,四面绝微云。
"童稚逢蛇叹不祥,虑悲来者为埋藏。
拜祝金天乞阴德,为民求主降神尧。"
若遣有情应怅望,已兼残雪又兼春。"
晋楚忙忙起战尘,龚黄门外有高人。
"欲写愁肠愧不才,多情练漉已低摧。
"往事何时不系肠,更堪凝睇白云乡。楚王城垒空秋色,
晚花霜后落,山雨夜深寒。应有同溪客,相寻学炼丹。"