投赠张端公
越浦黄柑嫩，吴溪紫蟹肥。平生江海志，佩得左鱼归。"
"霜晚复秋残，楼明近远山。满壶邀我醉，一榻为僧闲。
"遗业荒凉近故都，门前堤路枕平湖。绿杨阴里千家月，
"挂席从古路，长风起广津。楚城花未发，上苑蝶来新。
将泥红蓼岸，得草绿杨村。命侣添新意，安巢复旧痕。
河冲绿野去，鸟背白云来。日夕唯增思，京关未想回。"
相如已定题桥志，江上无由梦钓台。"
玉楼烟薄不胜芳，金屋寒轻翠带长。
汲涧瓶沈藻，眠阶锡挂松。云鸣新放鹤，池卧旧降龙。
粗官寄与真抛却，赖有诗情合得尝。"
投赠张端公拼音解释:
yue pu huang gan nen .wu xi zi xie fei .ping sheng jiang hai zhi .pei de zuo yu gui ..
.shuang wan fu qiu can .lou ming jin yuan shan .man hu yao wo zui .yi ta wei seng xian .
.yi ye huang liang jin gu du .men qian di lu zhen ping hu .lv yang yin li qian jia yue .
.gua xi cong gu lu .chang feng qi guang jin .chu cheng hua wei fa .shang yuan die lai xin .
jiang ni hong liao an .de cao lv yang cun .ming lv tian xin yi .an chao fu jiu hen .
he chong lv ye qu .niao bei bai yun lai .ri xi wei zeng si .jing guan wei xiang hui ..
xiang ru yi ding ti qiao zhi .jiang shang wu you meng diao tai ..
yu lou yan bao bu sheng fang .jin wu han qing cui dai chang .
ji jian ping shen zao .mian jie xi gua song .yun ming xin fang he .chi wo jiu jiang long .
cu guan ji yu zhen pao que .lai you shi qing he de chang ..
译文及注释
译文
只有(you)皇宫才配生长这种鲜花，哪能忍受让它沾染路上灰尘。
清冷的月光洒向宁静的小屋，梧桐的树影映在屋门口的珍珠帘子上。
吴县东面没有山，只在城西，山峰联在一起，山岭相叠，数量诸多；山势有起有伏，而灵岩就在其中，拔奇挺秀，像(xiang)是不肯和其他山峰混为一伍。远望过去，都知道灵岩与众不同。
叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁，万籁俱寂，悄无人声。在明静的月光下，一眼便看到了嵩山上那皑皑白雪。
忽然听得柴门狗叫，应是主人风雪夜归。
在河桥旁的亭中送别情人，久久惜别，深夜里弥漫(man)着凉意，竟不知到了什么时分。残月曳着余辉远远地向西斜坠，铜盘(pan)中的蜡烛也即将燃尽，清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了，探头听听随风传来的渡口鼓声，看看树梢上空参旗星的光影，已是到了黎明时分。那花骢(cong)马仿佛会解人意，纵使我(wo)扬鞭催赶，它也只是自顾慢(man)慢缓行。
国难当头，岂敢吝惜性命；报效无路，空有一片豪情！
登上去像走出人间，蹬踏梯道盘旋空中。
敢夸十指灵巧针线做得精美，决不天天描眉与人争短比长。
隔着座位送钩春酒多温暖，分开小组射覆蜡灯分外红。
我刚回来要宽慰心情，生活料理、生计问题，那里还顾得谈论？
骣骑着蕃地马箭射黄羊。
贵戚们谁得到曹将军亲笔迹，谁就觉得府第屏障增加光辉。
不要想身外无数的事情，先饮尽眼前的不多的杯中物。其五
南山乔木大又高，树下不可歇阴凉。
注释
（10）仞：长度单位，古代以七尺或八尺为一仞。
（7）箦（zé）：席子。
⑧“关山”两句：游子已去关山之外，思妇则在风月之夜独守空闺。荡子，在外乡漫游的人，即游子。
寡：少。
烟光：云霭雾气。
⑵漳州、汀洲：今属福建。
赏析
“小梅飘雪杏花红。”次句仍点时令，但转从花的开落角度写。梅花已经开过，正飘散着雪白的花瓣，杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明，画出寒食节明丽的春光，与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感，那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说：“云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。”《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客人来和笑走，手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的，这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景，而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是：身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风，闻到梅花和杏花的香味，于是才意识到，一年一度的寒食节又来临了，又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。
颔联“初怪”二句，承上直写南宋小朝廷(chao ting)狼狈逃奔的可悲行径，把“坐使甘泉照夕烽”具体化。对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面，诗人忧心如焚，春回大地，万象更新，而国势却如此危急，就更增加了诗人的伤感。这两句以“初怪”、“岂知”的语气，造成更强烈的惊叹效果，显得感情动荡，表达了局势出人意料之外的恶化，流露了诗人对高宗的失望之情，再次跌宕。
这是一首纪游诗，描写游《蓝田山石门精舍》王维 古诗（佛寺）的经过。作于诗人晚年隐居蓝田山中的辋川别墅时。这首诗一起笔就透出诗人特别轻松、快适。“落日山水好，漾舟信归风。”傍晚时分，驾着轻舟，任凭晚风吹荡，令人感到惬意。这两句是诗人内心感受的自然流露。“落日山水好”，“好”这个普通而又概括的字面最能表现此时触景而生的丰富感受。这样的景致，这样的情致，自然是：“玩奇不觉远，因以缘源穷。”不知不觉间，小船荡到了水的源头。可以想象，一路上胜景有多少，诗人的兴致有多高。“遥爱云木秀，初疑路不同。”“云木秀”指石门精舍所在，它遥遥在望，叫人感到兴奋。舟行至此似乎到头了，又使人疑惑沿这条水路接近不了它，未免令人焦急。“安知清流转，偶与前山通。”谁知水流一转，发现源头未尽，正通向前山。这意外的发现，又叫人多么欣喜。如果说，前面所写是平中见“奇”，这里所写就是曲径通幽了，这就是舟行的无穷乐趣。如果只是平奇而无曲幽，兴趣就不会如此盎然了。
这两句诗，从章法上看，是从前半篇向后半篇过渡的桥梁。“心忧炭贱愿天寒”，实际上是期待朔风凛冽，大雪纷飞。“夜来城外一尺雪”，这场大雪总算盼到了！也就不再“心忧炭贱”了！“天子脚下”的达官贵人、富商巨贾们为了取暖，不会在微不足道的炭价上斤斤计较。当《卖炭翁》白居易 古诗“晓驾炭车辗冰辙”的时候，占据着他的全部心灵的，不是埋怨冰雪的道路多么难走，而是盘算着那“一车炭”能卖多少钱，换来多少衣和食。要是在小说家笔下，是可以用很多笔墨写《卖炭翁》白居易 古诗一路上的心理活动的，而诗人却一句也没有写，这因为他在前面已(mian yi)经给读者开拓了驰骋想象的广阔天地。
夫妇分居异地，自然无法互相吐露别情；但彼此内心的思念就是没有出口的话语。于是诗人代他们说出各自的心里话。不难理解，双方的心理活动自有内在的关联呼应。因此，诗人采取这种写法既新颖别致，又深契人情。
这首诗的结构很不匀称，前一部分为十二句，后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔，从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面，精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转，却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵，其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式，更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运，有力地强(di qiang)化了全诗的主题。
全诗围绕“叹”字着笔。前两句是自叹自解，抒写自己寻春赏花去迟了，以至于春尽花谢，错失了美好的时机。首句的“春”犹下句的“芳”，指花。而开头一个“自”字富有感情色彩，把诗人那种自怨自艾，懊悔莫及的心情充分表达出来了。第二句写自解，表示对春暮花谢不用惆怅，也不必怨嗟。诗人明明在惆怅怨嗟，却偏说“不须惆怅”，明明是痛惜懊丧已极，却偏要自宽自慰，这在写法上是腾挪跌宕，在语意上是翻进一层，越发显出诗人惆怅失意之深，同时也流露出一种无可奈何、懊恼至极的情绪。
《牧童》一诗，不仅让读者感到了“日出而作，日落而息”的生活的安然与恬静，也让读者感受到了牧童心灵的无羁无绊，自然放松。该诗反映了诗人心灵世界的一种追求，对远离喧嚣、安然自乐的生活状态的一种向往。诗中尽道牧童生活的闲逸与舒适。此诗委婉劝说钟傅趁早离开那尔虞我诈、角名竞利的官场，回归田园，过牧童那样无欲无求的生活。在此诗中，牧童即是以智者的化身出现为迷失在宦途中的钟傅指路，而其人未必真是牧童。本诗语言朴直清新，明白如话，表现出一种“由工入微，不犯痕迹”的精湛功夫。
下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话：你为什么单单赞赏梅花呢?诗人答道， “念其霜中能作花，露中能作实。摇荡春风媚春曰，念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。”“念其。之。其。，谓梅花； “念尔”之“尔”，谓杂树。全句意为，因梅花不畏严寒，能在霜中开花，露中结实，而杂树只能在春风中摇曳，桂春日下盛开，有的虽然也能在霜中开花，却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此，诗人将杂树拟人，并将它与梅花放在一起，用对比的方式加以描绘、说明，通过对耐寒梅花的赞美，批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到鉴别，强化，可谓相得益彰。
李白毕竟是关心现实的，他想看得更远些，从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安(chang an)。但是，“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”这两句诗寄寓着深意。长安是朝廷的所在，日是帝王的象征。陆贾《新语·慎微篇》曰：“邪臣之蔽贤，犹浮云之障日月也。”李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围，而自己报国无门，他的心情是十分沉痛的。“不见长安”暗点诗题的“登”字，触境生愁，意寓言外，饶有余味。相传李白很欣赏崔颢《黄鹤楼》诗，欲拟之较胜负，乃作《《登金陵凤凰台》李白 古诗》诗。《苕溪渔隐丛话》、《唐诗纪事》都有类似的记载，或许可信。该诗与崔诗工力悉敌，正如方回《瀛奎律髓》所说：“格律气势，未易甲乙。”在用韵上，二诗都是意到其间，天然成韵。语言也流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，李诗更有自己的特点，它写出了自己独特的感受，把历史的典故，眼前的景物和诗人自己的感受，交织在一起，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。
全诗共分四段。第一段由“昔年”句至“日晏”句，先写“昔”。头两句是对“昔”的总的概括，交代他在作官以前长期的隐居生活，正逢“太平”盛世。三、四句写山林的隐逸之乐，为后文写官场的黑暗和准备归老林下作铺垫。这一段的核心是“井税有常期”句，所谓“井税”，原意是按照古代井田制收取的赋税，这里借指唐代按户口征取定额赋税的租庸调法；“有常期”，是说有一定的限度。作者把人民(ren min)没有额外负担看作是年岁太平的主要标志，是“日晏犹得眠”即人民能安居乐业的重要原因，对此进行了热情歌颂，便为后面揭露“今”时统治者肆意勒索人民设下了伏笔。
颔联“初怪”二句，承上直写南宋小朝廷(chao ting)狼狈逃奔的可悲行径，把“坐使甘泉照夕烽”具体化。对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面，诗人忧心如焚，春回大地，万象更新，而国势却如此危急，就更增加了诗人的伤感。这两句以“初怪”、“岂知”的语气，造成更强烈的惊叹效果，显得感情动荡，表达了局势出人意料之外的恶化，流露了诗人对高宗的失望之情，再次跌宕。
这是一首纪游诗，描写游《蓝田山石门精舍》王维 古诗（佛寺）的经过。作于诗人晚年隐居蓝田山中的辋川别墅时。这首诗一起笔就透出诗人特别轻松、快适。“落日山水好，漾舟信归风。”傍晚时分，驾着轻舟，任凭晚风吹荡，令人感到惬意。这两句是诗人内心感受的自然流露。“落日山水好”，“好”这个普通而又概括的字面最能表现此时触景而生的丰富感受。这样的景致，这样的情致，自然是：“玩奇不觉远，因以缘源穷。”不知不觉间，小船荡到了水的源头。可以想象，一路上胜景有多少，诗人的兴致有多高。“遥爱云木秀，初疑路不同。”“云木秀”指石门精舍所在，它遥遥在望，叫人感到兴奋。舟行至此似乎到头了，又使人疑惑沿这条水路接近不了它，未免令人焦急。“安知清流转，偶与前山通。”谁知水流一转，发现源头未尽，正通向前山。这意外的发现，又叫人多么欣喜。如果说，前面所写是平中见“奇”，这里所写就是曲径通幽了，这就是舟行的无穷乐趣。如果只是平奇而无曲幽，兴趣就不会如此盎然了。
这两句诗，从章法上看，是从前半篇向后半篇过渡的桥梁。“心忧炭贱愿天寒”，实际上是期待朔风凛冽，大雪纷飞。“夜来城外一尺雪”，这场大雪总算盼到了！也就不再“心忧炭贱”了！“天子脚下”的达官贵人、富商巨贾们为了取暖，不会在微不足道的炭价上斤斤计较。当《卖炭翁》白居易 古诗“晓驾炭车辗冰辙”的时候，占据着他的全部心灵的，不是埋怨冰雪的道路多么难走，而是盘算着那“一车炭”能卖多少钱，换来多少衣和食。要是在小说家笔下，是可以用很多笔墨写《卖炭翁》白居易 古诗一路上的心理活动的，而诗人却一句也没有写，这因为他在前面已(mian yi)经给读者开拓了驰骋想象的广阔天地。
夫妇分居异地，自然无法互相吐露别情；但彼此内心的思念就是没有出口的话语。于是诗人代他们说出各自的心里话。不难理解，双方的心理活动自有内在的关联呼应。因此，诗人采取这种写法既新颖别致，又深契人情。
这首诗的结构很不匀称，前一部分为十二句，后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔，从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面，精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转，却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵，其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式，更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运，有力地强(di qiang)化了全诗的主题。
全诗围绕“叹”字着笔。前两句是自叹自解，抒写自己寻春赏花去迟了，以至于春尽花谢，错失了美好的时机。首句的“春”犹下句的“芳”，指花。而开头一个“自”字富有感情色彩，把诗人那种自怨自艾，懊悔莫及的心情充分表达出来了。第二句写自解，表示对春暮花谢不用惆怅，也不必怨嗟。诗人明明在惆怅怨嗟，却偏说“不须惆怅”，明明是痛惜懊丧已极，却偏要自宽自慰，这在写法上是腾挪跌宕，在语意上是翻进一层，越发显出诗人惆怅失意之深，同时也流露出一种无可奈何、懊恼至极的情绪。
《牧童》一诗，不仅让读者感到了“日出而作，日落而息”的生活的安然与恬静，也让读者感受到了牧童心灵的无羁无绊，自然放松。该诗反映了诗人心灵世界的一种追求，对远离喧嚣、安然自乐的生活状态的一种向往。诗中尽道牧童生活的闲逸与舒适。此诗委婉劝说钟傅趁早离开那尔虞我诈、角名竞利的官场，回归田园，过牧童那样无欲无求的生活。在此诗中，牧童即是以智者的化身出现为迷失在宦途中的钟傅指路，而其人未必真是牧童。本诗语言朴直清新，明白如话，表现出一种“由工入微，不犯痕迹”的精湛功夫。
下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话：你为什么单单赞赏梅花呢?诗人答道， “念其霜中能作花，露中能作实。摇荡春风媚春曰，念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。”“念其。之。其。，谓梅花； “念尔”之“尔”，谓杂树。全句意为，因梅花不畏严寒，能在霜中开花，露中结实，而杂树只能在春风中摇曳，桂春日下盛开，有的虽然也能在霜中开花，却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此，诗人将杂树拟人，并将它与梅花放在一起，用对比的方式加以描绘、说明，通过对耐寒梅花的赞美，批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到鉴别，强化，可谓相得益彰。
李白毕竟是关心现实的，他想看得更远些，从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安(chang an)。但是，“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”这两句诗寄寓着深意。长安是朝廷的所在，日是帝王的象征。陆贾《新语·慎微篇》曰：“邪臣之蔽贤，犹浮云之障日月也。”李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围，而自己报国无门，他的心情是十分沉痛的。“不见长安”暗点诗题的“登”字，触境生愁，意寓言外，饶有余味。相传李白很欣赏崔颢《黄鹤楼》诗，欲拟之较胜负，乃作《《登金陵凤凰台》李白 古诗》诗。《苕溪渔隐丛话》、《唐诗纪事》都有类似的记载，或许可信。该诗与崔诗工力悉敌，正如方回《瀛奎律髓》所说：“格律气势，未易甲乙。”在用韵上，二诗都是意到其间，天然成韵。语言也流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，李诗更有自己的特点，它写出了自己独特的感受，把历史的典故，眼前的景物和诗人自己的感受，交织在一起，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。
全诗共分四段。第一段由“昔年”句至“日晏”句，先写“昔”。头两句是对“昔”的总的概括，交代他在作官以前长期的隐居生活，正逢“太平”盛世。三、四句写山林的隐逸之乐，为后文写官场的黑暗和准备归老林下作铺垫。这一段的核心是“井税有常期”句，所谓“井税”，原意是按照古代井田制收取的赋税，这里借指唐代按户口征取定额赋税的租庸调法；“有常期”，是说有一定的限度。作者把人民(ren min)没有额外负担看作是年岁太平的主要标志，是“日晏犹得眠”即人民能安居乐业的重要原因，对此进行了热情歌颂，便为后面揭露“今”时统治者肆意勒索人民设下了伏笔。
创作背景
关于此诗还有一段美丽感伤的爱情故事。相传李商隐与王氏相恋结合以前，曾有一恋人，小名叫“荷花”。荷花天生丽质，清秀可人，心地善良淳朴。李商隐年青有为，相貌出众，才华横溢。两人情投意合非常恩爱。在“荷花”的陪读下，李商隐的才学进步很快，两人一起度过了一段幸福甜蜜的时光。就在李商隐快要进京赶考的前一个月。“荷花”突然身染重病，李商隐回天无术，只能日夜在病榻前陪伴“荷花”。随着病情的加重，一朵娇艳的“荷花”不幸早早地凋零了。“荷花”的早逝，给诗人带来了无比沉重的打击。后来诗人每见到湖塘里的荷花，心中便泛起阵阵忧伤。他自始至终也不能忘记那清秀美丽的“荷花”姑娘。不论这个传说真实与否，多情文士李商隐的爱情诗，多与荷花结缘则是勿庸置疑的事实。
麦应中( 近现代 )
收录诗词 (8999) 首
简 介
麦应中 麦应中，初名来牟，字孺时。东莞人。明神宗万历元年（一五七三）举人。官江西抚州推官，迁广西河池州知州。有《雪洞稿》。清温汝能《粤东诗海》卷三六、民国张其淦《东莞诗录》卷一五有传。
妇病行
"寄居延寿里，为与延康邻。不爱延康里，爱此里中人。
"贱子来还去，何人伴使君。放歌迎晚醉，指路上高云。
城中猘犬憎兰佩，莫损幽芳久不归。"
"公门身入洞门行，出阱离笼似有情。
定知行路春愁里，故郢城边见落梅。"
莫验昭华琯，虚传甲帐神。海迷求药使，雪隔献桃人。
怆然惜春去，似与故人别。谁遣我多情，壮年无鬓发。"
"高丘归未得，空自责迟回。身事岂能遂，兰花又已开。
送王时敏之京
此地喧仍旧，归人亦满街。"
"醉时颠蹶醒时羞，麹糵推人不自由。
"征夫天一涯，醉赠别吾诗。雁迥参差远，龙多次第迟。
上方有路应知处，疏磬寒蝉树几重。"
山长水远无消息，瑶瑟一弹秋月高。"
顾我先鸣还自笑，空沾一第是何人。"
"藤杖叩松关，春溪劚药还。雨晴巢燕急，波暖浴鸥闲。
有娀未抵瀛洲远，青雀如何鸩鸟媒。"
代悲白头翁
"袖拂霜林下石棱，潺湲声断满溪冰。
垂鞭信马行，数里未鸡鸣。林下带残梦，叶飞时忽惊。霜凝孤鹤迥，月晓远山横。僮仆休辞险，时平路复平。
"高文与盛德，皆谓古无伦。圣代生才子，明庭有谏臣。
"星彩练中见，澄江岂有泥。潮生垂钓罢，楚尽去樯西。
暮草深岩翠，幽花坠径香。不堪垂白叟，行折御沟杨。"
"寄居延寿里，为与延康邻。不爱延康里，爱此里中人。
空庭向晚春雨微，却敛寒香抱瑶萼。"
"石静如开镜，山高若耸莲。笋竿抽玉管，花蔓缀金钿。
诉衷情·东风杨柳欲青青
"甘膏滴滴是精诚，昼夜如丝一尺盈。
"王泽犹来雅在新，尚词微事可愁人。
"石城花暖鹧鸪飞，征客春帆秋不归。
向为情爱缚，未尽金仙旨。以静制猿心，将虞瞥然起。
粉项韩凭双扇中。喜气自能成岁丰，农祥尔物来争功。"
解空与密行，名腊信崇德。吐论驾秋涛，龙宫发胸臆。
沧江白日樵渔路，日暮归来雨满衣。"
"昔年湖上客，留访雪山翁。王氏船犹在，萧家寺已空。
杨柳枝五首·其二
"拣得林中最细枝，结根石上长身迟。
乳滴茅君洞，鸦鸣季子祠。想知佐理暇，日有咏怀诗。"
"东南路苦辛，去路见无因。万里此相送，故交谁更亲。
北山秋月照江声。乘舟觅吏经舆县，为酒求官得步兵。
举烛光才起，挥毫势竞分。点时惊坠石，挑处接崩云。
往事几千年，芬菲今尚传。空留荆王馆，岩嶂深苍然。
去时只作旦暮期，别后生死俱不知。风惊粉色入蝉鬓，
角胜非能者，推贤见射乎。兕觥增恐竦，杯水失锱铢。
汾沮洳
"受请终南住，俱妨去石桥。林中秋信绝，峰顶夜禅遥。
粉署见飞鵩，玉山猜卧龙。遗风丽清韵，萧散九原松。
"万仞云峰八石泉，李君仙后更谁仙。
缀篇嗟调逸，不和揣才贫。早晚还霖雨，滂沱洗月轮。
六州蕃落从戎鞍。霜中入塞雕弓硬，月下翻营玉帐寒。
籍籍九江西，篇篇在人口。芙蓉为芳菲，未落诸花后。
日气初涵露气干。但觉游蜂饶舞蝶，岂知孤凤忆离鸾。
严陵台下桐江水，解钓鲈鱼能几人。"
咏愁
马随边草远，帆落海云深。明旦各分首，更听梁甫吟。"
潴宫水引故山泉。青云自致惭天爵，白首同归感昔贤。
二年门掩雀罗愁。张仪会展平生舌，韩信那惭跨下羞。
画时应是顾将军。长廊夜静声疑雨，古殿秋深影胜云。
"花径逶迤柳巷深，小阑亭午啭春禽。
四邻歌管送春愁。昔年顾我长青眼，今日逢君尽白头。
"常将公道选群生，犹被春闱屈重名。文柄久持殊岁纪，
"如有瑶台客，相难复索归。芭蕉开绿扇，菡萏荐红衣。
和项王歌
子城西并宅，御水北同渠。要取春前到，乘闲候起居。"
一从此地曾携手，益羡江头桃李春。"
"坚冰连夏处，太白接青天。云塞石房路，峰明雨外巅。
故山迢递故人去，一夜月明千里心。"
春风正好分琼液，乞取当时白玉杯。"
"炀帝都城春水边，笙歌夜上木兰船。三千宫女自涂地，
莲房暗被蛟龙惜。湿银注镜井口平，鸾钗映月寒铮铮。
无事随风入草迷。迅疾月边捎玉兔，迟回日里拂金鸡。
逢侠者
云房空见有仙经。棋于松底留残局，鹤向潭边退数翎。
"帘外无尘胜物外，墙根有竹似山根。
只将愚直祷神祇.三吴烟水平生念，宁向闲人道所之。"
致却垂衣更何事，几多诗句咏关关。"
不寒长着五铢衣。人间定有崔罗什，天上应无刘武威。
小捷风流已俊才，便将红粉作金台。
视久眩目睛，倏忽变辉容。竦削正稠直，婀娜旋敷峰。
白雪飞时郢曲春。仙府色饶攀桂侣，莲花光让握兰身。
蝶恋花·越女采莲秋水畔
第一龙宫女，相怜是阿谁。好鱼输獭尽，白鹭镇长饥。"
不知他日华阳洞，许上经楼第几重。"
长江风送客，孤馆雨留人。（见《杨升庵集》）。
更立螭头运兔毫。阊阖欲开宫漏尽，冕旒初坐御香高。
"竞持飘忽意何穷，为盛为衰半不同。偃草喜逢新雨后，
兼笑东林学坐禅。人事转新花烂熳，客程依旧水潺湲，
文字波中去不还，物情初与是非闲。
人来皆望珠玑去，谁咏贪泉四句诗。"