薛宝钗咏白海棠
"苍翠霾高雪，西峰鸟外看。久披山衲坏，孤坐石床寒。
鸟浴春塘暖，猿吟暮岭高。寻仙在仙骨，不用废牛刀。"
水风初见绿萍阴。平郊不爱行增气，好井无疑漱入心。
汉储将废凤还来。紫芝翳翳多青草，白石苍苍半绿苔。
我恐霜侵鬓，君先绶挂腰。甘心与陈阮，挥手谢松乔。
闲事与时俱不了，且将身暂醉乡游。"
荣路脱身终自得，福庭回首莫相忘。出笼鸾鹤归辽海，
"春来还似去年时，手把花枝唱竹枝。
千里万里危峥嵘。譬如天之有日蚀，使我昏沈犹不明。
隐忍阳城笑，喧传郢市歌。仙眉琼作叶，佛髻钿为螺。
薛宝钗咏白海棠拼音解释:
.cang cui mai gao xue .xi feng niao wai kan .jiu pi shan na huai .gu zuo shi chuang han .
niao yu chun tang nuan .yuan yin mu ling gao .xun xian zai xian gu .bu yong fei niu dao ..
shui feng chu jian lv ping yin .ping jiao bu ai xing zeng qi .hao jing wu yi shu ru xin .
han chu jiang fei feng huan lai .zi zhi yi yi duo qing cao .bai shi cang cang ban lv tai .
wo kong shuang qin bin .jun xian shou gua yao .gan xin yu chen ruan .hui shou xie song qiao .
xian shi yu shi ju bu liao .qie jiang shen zan zui xiang you ..
rong lu tuo shen zhong zi de .fu ting hui shou mo xiang wang .chu long luan he gui liao hai .
.chun lai huan si qu nian shi .shou ba hua zhi chang zhu zhi .
qian li wan li wei zheng rong .pi ru tian zhi you ri shi .shi wo hun shen you bu ming .
yin ren yang cheng xiao .xuan chuan ying shi ge .xian mei qiong zuo ye .fo ji dian wei luo .
译文及注释
译文
如海水像梦一般悠悠然然，伊人你忧愁我也忧愁啊。
炼铜工人在明月之夜，一边唱歌一边劳动，他们的歌声响彻了寒峭的山谷。白发长达三千丈，是因为愁才长得这样长。
春风吹绿了芳草，在白云的映衬下，芳草显得葱绿可爱，是在晓梦中梦见了这如茵的芳草。花瓣轻轻地洒落在软草上，蒙茸的草地随着流水延伸向天际。一眼望去，伊人的芳踪已被无边的芳草阻隔，春恨别情无限。
洼地坡田都前往。
因此圣明的君王能够省悟，抛弃子之那种“忠心”，不(bu)喜欢田常那种“贤能”，像周武王那样封赏比干的后人，为遭纣王残害的孕妇修墓，所以功业才覆盖天下。为什么？行善的愿望从不以为够了。晋文公亲近往日的仇人，终于称霸于诸侯；齐桓公任用过去的敌对者，从而成就一匡天下的霸业。为什么？慈善仁爱情意恳切，确确实实放在心上，是不能用虚(xu)假的言辞(ci)来替代的。
鱼在哪儿在水藻，悠悠长长尾巴(ba)摇。王在哪儿在京镐，欢饮美酒真逍遥。
风雨把春天送归这里，飞舞的雪花又在迎接春天的来到。已经是冰封雪冻最寒冷的时候，悬崖边上还盛开着俏丽的梅花。
只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合(he)，衬托得那样完美自然。
秋霜早早地从北方来到这里，北方的云也把秋色带过了汾河。
海燕虽然是细微渺小的，趁着春天也只是暂时回到北方。
倚靠着车箱啊长长叹气，泪水涟涟啊沾满车轼。
阖庐有功寿梦之孙，少年遭受离散之苦。
清晨我打马在江畔奔驰，傍晚我渡到江水西旁。
秦穆公说：“你讲的正合我心啊！”马上就让晋侯改(gai)住宾馆，赠送七牢，以诸侯之礼相待。
注释
⑼教（jiāo）：使。流黄：黄紫色相间的丝织品，此指帷帐，一说指衣裳。更教：一作“使妾”。照：一作“对”。
[8]狮子山：晋时名卢龙山，明初，因其形似狻猊，改名为狮子山。山西控大江，有高屋建瓴之势，自古以来是南京西北部的屏障，为兵家必争之地。
38.鰿（jí集）：鲫鱼。臛（huo4）：肉羹。
52、定鼎：定都。
（10）惟：只有。友善：友好，关系好。
⑻海气：卑湿的空气。蛰：潜伏。
赏析
从题目中的“赋得”二字可以看出，《《赋得北方(bei fang)有佳人》徐惠 古诗》是一首命题诗歌，诗题来自汉武帝时期李延年的名作：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”
出人意料的是，“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔，直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人，何其可悲。再回想前文，这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人，竟是溺死河中。为何？已不言自明。
在这种心态下，项羽的这支歌便成了她最好的安慰，最乐意接受的解释。坚贞的爱情，不仅驱逐了死亡的恐惧，且将人生的千种烦恼，万重愁绪都净化了，从而使她唱出了最为震撼人心的诗句：“大王意气尽，贱妾何聊生！”拔山盖世的气概与失败的结局是不和谐的，但英雄美人誓不相负的坚贞爱情是和谐的。在生死存亡的总崩溃的关键(guan jian)时刻，虞姬的这支歌，对项羽来说，不是死的哀鸣，而是生的激励。项羽处此一筹莫展之际，虽然痛感失败已不可避免，一生霸业转瞬将尽，但这犹可置而不论；而祸及自己心爱之人，则于心何忍！虞姬深悉项羽此种用心，故以誓同生死为言，直以一片晶莹无瑕的情意奉献，其意盖欲激励项羽绝弃顾累，专其心志，一奋神威而作求生之最后努力。若此说尚能探得古人心意，则不妨代项羽试为重和虞姬歌，以为此文之结束：汉兵何足惧？百战无当前。挥戈跃马去，胜败付诸天！
前两句近乎白描，后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图，但此“钓”已非彼“钓”了，赏一江秋景，感一江秋色，联想开去，那是一种感怀，或者说，最后一句已是“虚实相映”了。
“相逢方一笑，相送还成泣。”起句平易如话，写两人才相逢又相别了，刚高兴了一会，此时又悲伤了起来。这两句语言朴实平易但蕴含的情感又很丰富。“相逢”、“相送”、“方”、“还”传达出来去匆匆的遗憾。“还成泣”一方面表明友情是多么真挚、深厚；另一方面短暂的“笑”对“泣”又起了反衬、加强的作用。这两句真是天生的好言语。下两句亦是叙别。济州位于黄河下游，作者在《被出济州》中谓之“井邑海云深”，谪居于此，自然(zi ran)更生遥远之感了。他的愁入荒城，也含有不甘于这种境遇的意思。那首也是作于济州的《赠祖三咏》写道：“贫病子（指祖）既深，契阔（离散、劳苦）余不浅。”可见二人皆是天涯沦落人，因此友情就显得分外深厚了。“天寒远山净，日暮长河急。”这两句写到环境，仿佛一路絮谈，周围环境都未顾及，此时友人解缆离去，才注意到伫望中的这些景象。这两句使人产生时间感，“祖帐”进行了多长时间啊。这景象引起作者特别注意，自是迎合了他此时的情绪，表现出友人离去造成自己的空虚感、落寞感，而“日暮长河急”更加重了心绪的撩乱。沈德潜称“着此二语，下‘望君’句愈觉黯然。”（《唐诗别裁》）诗人就是在这种背景下望着友人离去，真是“黯然销魂”至极了。“解缆君已遥”，写船快，实则怨船快；“望君犹伫立”，一个“犹”可见他是何等执着。这类的诗句很多，只是王维这两句用两个“君”分明是谈话口吻，仿佛此时他在心里默默地与友人在交谈。
《《白雪歌送武判官归京》岑参 古诗》是岑参边塞诗的代表作，作于他第二次出塞阶段。此时，他很受安西节度使封常青的器重，他的大多数边塞诗成于这一时期。岑参在这首诗中，以诗人的敏锐观察力和浪漫奔放的笔调，描绘了祖国西北边塞的壮丽景色，以及边塞军营送别归京使臣的热烈场面，表现了诗人和边防将士的爱国热情，以及他们对战友的真挚感情。
“本来在中唐时期，由于白居易的倡导，诗人们‘缘事而发’，竞相创作新乐府，指摘时弊，反映现实，这种良好的风气，在晚唐作家中并未消失。但是温庭筠的乐府诗，反映社会现实较少，而刻意追求的是形式的华美，描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活，充满了珠光宝气、脂粉香泽。他的一部分五七律中，也有这样的情况。这种浮艳轻靡的诗风，是和他长期出入歌场舞榭的放荡生活分不开的。”
这首诗前半写陆羽隐居之地的景；后半写不遇的情况，似都不在陆羽身上着笔，而最终还是为了咏人。偏僻的住处，篱边未开的菊花，无犬吠的门户，西邻对陆羽行踪的叙述，都刻画出陆羽生性疏放不俗。全诗四十字，清空如话，别有隽味。
《《种柳戏题》柳宗元 古诗》一诗，是柳宗元现存诗歌中别具一格的作品。之所以说其“别具一格”，是因为柳宗元这位对待写作从来都比较严(jiao yan)肃的诗人，在此诗中，却一改自己平时的风格，紧紧扣住诗题中的“戏”字，将一个严肃的主题，用嬉戏的笔调表现出来。
“我且为君捶碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲”，是此篇感情最激烈的诗句，也是历来传诵的名句。“黄鹤楼”因神仙骑鹤上天而闻名，“鹦鹉洲”因东汉汉末年作过《鹦鹉赋》的祢衡被黄祖杀于此洲而得名。一个令人向往神仙，一个触发不遇的感慨，虽然是传说和历史，却寄托了韦冰和李白的情怀遭际。游仙不是志士的理想，而是失志的归宿；不遇本非明时的现象，却是自古而然的常情。李白以知己的情怀，对彼此的遭际表示极大的激愤，因而要“捶碎黄鹤楼”，“倒却鹦鹉洲”，不再怀有梦想，不再自寻苦闷。然而黄鹤楼捶不碎，鹦鹉洲倒不了，诗人极大的愤怒中包含着无可奈何的悲伤。
这首诗，一向被认为是唐人五律中的著名作品。其所以著名，完全是由于颔联“一年将尽夜，万里未归人”。历代以来，到年三十还住宿在旅馆里的人，总会感伤地朗诵这两句，以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的情绪。因此，这两句诗成为唐诗中的名句。虽然这两句诗并不是戴叔伦的创作成果，而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏将尽，万里人未归”诗句，但是他换了两句的结构，强调了“夜”和“人”，放在他这首诗中，有了创新，就成为警句。
《妾薄命》向来是被认为是陈师道的代表作，故《后山诗集》以此为冠，其原因便在于此诗集中体现了陈师道诗的风格。陈师道诗的佳处在于高古而具有真情，锻炼而以淡雅出之。这首诗造语极平淡，表面上没有用典故，不作艰深之语，只是直陈胸臆，实际上却几乎无一字无来历。任渊评价说：“或苦后山之诗非一过可了，迫于枯淡，彼其用意，直追《骚》、《雅》。”意谓他的诗须细细品味，不是一读即可明白其中用意的，这正说明，陈师道的诗在平淡的背后，有着惨淡经营的苦心。
《《墨梅》王冕 古诗》盛赞梅花的高风亮节，诗人也借物抒怀，借梅自喻，表明了自己的人生态度和高尚情操。有意见认为，该题画诗，点出创作意图，强调操守志趣，在艺术史上甚至比《《墨梅》王冕 古诗图》本身还要出名。
出人意料的是，“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔，直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人，何其可悲。再回想前文，这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人，竟是溺死河中。为何？已不言自明。
在这种心态下，项羽的这支歌便成了她最好的安慰，最乐意接受的解释。坚贞的爱情，不仅驱逐了死亡的恐惧，且将人生的千种烦恼，万重愁绪都净化了，从而使她唱出了最为震撼人心的诗句：“大王意气尽，贱妾何聊生！”拔山盖世的气概与失败的结局是不和谐的，但英雄美人誓不相负的坚贞爱情是和谐的。在生死存亡的总崩溃的关键(guan jian)时刻，虞姬的这支歌，对项羽来说，不是死的哀鸣，而是生的激励。项羽处此一筹莫展之际，虽然痛感失败已不可避免，一生霸业转瞬将尽，但这犹可置而不论；而祸及自己心爱之人，则于心何忍！虞姬深悉项羽此种用心，故以誓同生死为言，直以一片晶莹无瑕的情意奉献，其意盖欲激励项羽绝弃顾累，专其心志，一奋神威而作求生之最后努力。若此说尚能探得古人心意，则不妨代项羽试为重和虞姬歌，以为此文之结束：汉兵何足惧？百战无当前。挥戈跃马去，胜败付诸天！
前两句近乎白描，后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图，但此“钓”已非彼“钓”了，赏一江秋景，感一江秋色，联想开去，那是一种感怀，或者说，最后一句已是“虚实相映”了。
“相逢方一笑，相送还成泣。”起句平易如话，写两人才相逢又相别了，刚高兴了一会，此时又悲伤了起来。这两句语言朴实平易但蕴含的情感又很丰富。“相逢”、“相送”、“方”、“还”传达出来去匆匆的遗憾。“还成泣”一方面表明友情是多么真挚、深厚；另一方面短暂的“笑”对“泣”又起了反衬、加强的作用。这两句真是天生的好言语。下两句亦是叙别。济州位于黄河下游，作者在《被出济州》中谓之“井邑海云深”，谪居于此，自然(zi ran)更生遥远之感了。他的愁入荒城，也含有不甘于这种境遇的意思。那首也是作于济州的《赠祖三咏》写道：“贫病子（指祖）既深，契阔（离散、劳苦）余不浅。”可见二人皆是天涯沦落人，因此友情就显得分外深厚了。“天寒远山净，日暮长河急。”这两句写到环境，仿佛一路絮谈，周围环境都未顾及，此时友人解缆离去，才注意到伫望中的这些景象。这两句使人产生时间感，“祖帐”进行了多长时间啊。这景象引起作者特别注意，自是迎合了他此时的情绪，表现出友人离去造成自己的空虚感、落寞感，而“日暮长河急”更加重了心绪的撩乱。沈德潜称“着此二语，下‘望君’句愈觉黯然。”（《唐诗别裁》）诗人就是在这种背景下望着友人离去，真是“黯然销魂”至极了。“解缆君已遥”，写船快，实则怨船快；“望君犹伫立”，一个“犹”可见他是何等执着。这类的诗句很多，只是王维这两句用两个“君”分明是谈话口吻，仿佛此时他在心里默默地与友人在交谈。
《《白雪歌送武判官归京》岑参 古诗》是岑参边塞诗的代表作，作于他第二次出塞阶段。此时，他很受安西节度使封常青的器重，他的大多数边塞诗成于这一时期。岑参在这首诗中，以诗人的敏锐观察力和浪漫奔放的笔调，描绘了祖国西北边塞的壮丽景色，以及边塞军营送别归京使臣的热烈场面，表现了诗人和边防将士的爱国热情，以及他们对战友的真挚感情。
“本来在中唐时期，由于白居易的倡导，诗人们‘缘事而发’，竞相创作新乐府，指摘时弊，反映现实，这种良好的风气，在晚唐作家中并未消失。但是温庭筠的乐府诗，反映社会现实较少，而刻意追求的是形式的华美，描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活，充满了珠光宝气、脂粉香泽。他的一部分五七律中，也有这样的情况。这种浮艳轻靡的诗风，是和他长期出入歌场舞榭的放荡生活分不开的。”
这首诗前半写陆羽隐居之地的景；后半写不遇的情况，似都不在陆羽身上着笔，而最终还是为了咏人。偏僻的住处，篱边未开的菊花，无犬吠的门户，西邻对陆羽行踪的叙述，都刻画出陆羽生性疏放不俗。全诗四十字，清空如话，别有隽味。
《《种柳戏题》柳宗元 古诗》一诗，是柳宗元现存诗歌中别具一格的作品。之所以说其“别具一格”，是因为柳宗元这位对待写作从来都比较严(jiao yan)肃的诗人，在此诗中，却一改自己平时的风格，紧紧扣住诗题中的“戏”字，将一个严肃的主题，用嬉戏的笔调表现出来。
“我且为君捶碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲”，是此篇感情最激烈的诗句，也是历来传诵的名句。“黄鹤楼”因神仙骑鹤上天而闻名，“鹦鹉洲”因东汉汉末年作过《鹦鹉赋》的祢衡被黄祖杀于此洲而得名。一个令人向往神仙，一个触发不遇的感慨，虽然是传说和历史，却寄托了韦冰和李白的情怀遭际。游仙不是志士的理想，而是失志的归宿；不遇本非明时的现象，却是自古而然的常情。李白以知己的情怀，对彼此的遭际表示极大的激愤，因而要“捶碎黄鹤楼”，“倒却鹦鹉洲”，不再怀有梦想，不再自寻苦闷。然而黄鹤楼捶不碎，鹦鹉洲倒不了，诗人极大的愤怒中包含着无可奈何的悲伤。
这首诗，一向被认为是唐人五律中的著名作品。其所以著名，完全是由于颔联“一年将尽夜，万里未归人”。历代以来，到年三十还住宿在旅馆里的人，总会感伤地朗诵这两句，以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的情绪。因此，这两句诗成为唐诗中的名句。虽然这两句诗并不是戴叔伦的创作成果，而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏将尽，万里人未归”诗句，但是他换了两句的结构，强调了“夜”和“人”，放在他这首诗中，有了创新，就成为警句。
《妾薄命》向来是被认为是陈师道的代表作，故《后山诗集》以此为冠，其原因便在于此诗集中体现了陈师道诗的风格。陈师道诗的佳处在于高古而具有真情，锻炼而以淡雅出之。这首诗造语极平淡，表面上没有用典故，不作艰深之语，只是直陈胸臆，实际上却几乎无一字无来历。任渊评价说：“或苦后山之诗非一过可了，迫于枯淡，彼其用意，直追《骚》、《雅》。”意谓他的诗须细细品味，不是一读即可明白其中用意的，这正说明，陈师道的诗在平淡的背后，有着惨淡经营的苦心。
《《墨梅》王冕 古诗》盛赞梅花的高风亮节，诗人也借物抒怀，借梅自喻，表明了自己的人生态度和高尚情操。有意见认为，该题画诗，点出创作意图，强调操守志趣，在艺术史上甚至比《《墨梅》王冕 古诗图》本身还要出名。
创作背景
柳宗元自从被贬到永州之后，精神上受到很大刺激和压抑，他就借描写山水景物，借歌咏隐居在山水之间的渔翁，来寄托自己清高而孤傲的情感，抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。于是，他怀着幽愤的心情，写下了这首令人传颂的名诗。
景元启( 两汉 )
收录诗词 (1876) 首
简 介
景元启 景元启，元代散曲作家，约公元一三一七年前后在世（吴梅、王易、虞冀野均疑为即景元启）名、里、生卒年及生平均不详，约元仁宗延祐中前后在世。工作曲，有得胜令等小令，存太平乐府及阳春白雪中。所作散曲今存小令十五首，套数一套。
萤火
波底上阳金碧明。月锁名园孤鹤唳，川酣秋梦凿龙声。
"满朝朱紫半门生，新榜劳人又得名。国器旧知收片玉，
调入青云一曲歌。寒柳翠添微雨重，腊梅香绽细枝多。
刀剑作锄犁，耕田古城下。高秋禾黍多，无地放羊马。
所嗟白首磻溪叟，一下渔舟更不归。"
上德怜孤直，唯公拔陆沉。丘山恩忽被，蝼蚁力难任。
"不语亭亭俨薄妆，画裙双凤郁金香。
瑞锦惊飞金凤凰。其馀岂足沾牙齿，欲用何能报天子。
经邹鲁祭孔子而叹之
"鹗在卿云冰在壶，代天才业本訏谟。荣同伊陟传朱户，
少减东城饮，时看北斗杓。莫因乖别久，遂逐岁寒凋。
驻马言难尽，分程望易遥。秋前未相见，此意转萧条。"
"越兵驱绮罗，越女唱吴歌。宫烬花声少，台荒麋迹多。
"酷似牢之玉不如，落星山下白云居。春耕旋构金门客，
金銮不问残灯事。何当巧吹君怀度，襟灰为土填清露。"
独言独语月明里，惊觉眠童与宿禽。"
子牟衰鬓暗惊秋。西邻月色何时见，南国春光岂再游。
满江红·汉水东流
半帆斜日一江风。瘴雨欲来枫树黑，火云初起荔枝红。
嗜退思年老，谙空笑岁除。迹闲过寺宿，头暖近阶梳。
"葛相终宜马革还，未开天意便开山。生欺仲达徒增气，
武帝无名在仙籍，玉坛星月夜空明。"
如病如痴二十秋，求名难得又难休。
雀卵遗雕栱，虫丝罥画梁。紫苔侵壁润，红树闭门芳。
旧交多得路，别业远仍贫。便欲辞知己，归耕海上春。"
寿已将椿并，棋难见局终。何当与高鹤，飞去海光中。"
秋日登扬州西灵塔
到时若见东篱菊，为问经霜几度开。"
隔原时有至人来。五湖仙岛几年别，九转药炉深夜开。
应怜有客外妻子，思在长生一顾中。"
"泐潭形胜地，祖塔在云湄。浩劫有穷日，真风无坠时。
"石静如开镜，山高若耸莲。笋竿抽玉管，花蔓缀金钿。
雨留三宿是前缘。诗题不忍离岩下，屐齿难忘在水边。
间世英明主，中兴道德尊。昆冈怜积火，河汉注清源。
"黄昏歌舞促琼筵，银烛台西见小莲。二寸横波回慢水，
春日杂咏
涌出多宝塔，往来飞锡僧。分明三五月，传照百千灯。
尘心未尽俗缘在，十里下山空月明。"
白云吟过五湖秋。恩回玉扆人先喜，道在金縢世不忧。
生平志气何人见，空上西楼望落晖。
今日抱辕留不得，欲挥双涕学舒人。"
耽玩馀恬爽，顾盼轻痾力。旅途少颜尽，明镜劝仙食。
"路长春欲尽，歌怨酒初酣。白社莲宫北，青袍桂水南。
犹祈启金口，一为动文权。
夏夜追凉
以上并见张为《主客图》）
瑶简被灵诰，持符开七门。金铃摄群魔，绛节何兟兟。
饥伤喘唿。斯为淫痍，孰往膏傅。惟汝元寮，佥举明哲。
别马嘶营柳，惊乌散井桐。低星连宝剑，残月让雕弓。
同来不得同归去，故国逢春一寂寥。"
暖陌开花气，春居闭日阴。相知岂不有，知浅未知深。
"解控复收鞭，长津动细涟。空蹄沈绿玉，阔臆没连钱。
此游诣几岳，嵩华衡恒泰。"
眼儿媚·咏红姑娘
斜雪北风何处宿，江南一路酒旗多。"
政静筹画简，退食多相携。扫掠走马路，整顿射雉翳。
舍鲁真非策，居邠未有名。曾无力牧御，宁待雨师迎。
巨浸吞湘澧，西风忽怒号。水将天共黑，云与浪争高。
终无表疏雪王章。羁魂尚觉霜风冷，朽骨徒惊月桂香。
"马缩寒毛鹰落膘，角弓初暖箭新调。
"涧壑吼风雷，香门绝顶开。阁寒僧不下，钟定虎常来。
架上鹰闲鸟雀高。旧日乐贫能饮水，他时随俗愿餔糟。
浣溪沙·庚申除夜
迸湿消尘虑，吹风触疾颜。谁知草茅径，沾此尚虚闲。"
微生竟劳止，晤言犹是非。出门还有泪，看竹暂忘机。
愁人白发自生早，我独少年能几何。"
青葱建杨宅，隐辚端门鼓。彩素拂庭柯，轻球落邻圃。
应防啼与笑，微露浅深情。"
青钱琐屑安足数，白醪软美甘如饴。开垆引满相献酬，
"国以斯文重，公仍内署来。风标森太华，星象逼中台。
塔院关松雪，经房锁隙尘。自嫌双泪下，不是解空人。"
忆故人·烛影摇红
小来兼可隐针锋。蚌胎未满思新桂，琥珀初成忆旧松。
此日杨花初似雪，女儿弦管弄参军。
"索莫对孤灯，阴云积几层。自嗟怜十上，谁肯待三征。
南朝禁脔无人近，瘦尽琼枝咏四愁。"
解藤开涧户，踏石过溪泉。林外晨光动，山昏鸟满天。"
北渚水云叶，南塘烟雾枝。岂亡台榭芳，独与鸥鸟知。
昔年尝聚盗，此日颇分兵。猜贰谁先致，三朝事始平。"
净镜空山晓，孤灯极浦昏。边城不是意，回首未终恩。"
初春济南作
"高谈敬风鉴，古貌怯冰棱。（以下见《海录碎事》）
"兹山突出何怪奇，上有万状无凡姿。大者嶙峋若奔兕，
潜将满眼思家泪，洒寄长江东北流。"
"台上树阴合，台前流水多。青春不出门，坐见野田花。
坐石落松子，禅床摇竹阴。山灵怕惊定，不遣夜猿吟。
"偶与山僧宿，吟诗坐到明。夜凉耽月色，秋渴漱泉声。
"旅馆再经秋，心烦懒上楼。年光同过隙，人事且随流。
云中黄鹄日千里，自宿自飞无网罗。"