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木兰花·独上小楼春欲暮

宋代 / 唐应奎

"玉槛瑶轩任所依,东风休忆岭头归。金笼共惜好毛羽,
势随双刹直,寒出四墙遥。带月啼春鸟,连空噪暝蜩。
人人尽道堪图画,枉遣山翁醉习池。"
蛟丝玉线难裁割,须借玉妃金剪刀。
趁泉浇竹急,候雨种莲忙。更葺园中景,应为顾辟疆。
"蟾宫虎穴两皆休,来凭危栏送远愁。多事林莺还谩语,
偶然携稚看微波,临水春寒一倍多。
中深剧苔井,傍坎才药臼。石角忽支颐,藤根时束肘。
"记室千年翰墨孤,唯君才学似应徐。五丁驱得神功尽,
"药味多从远客赍,旋添花圃旋成畦。三桠旧种根应异,
自然乐毅徒,趋风走天下。何必驰凤书,旁求向林野。
"鸡林君欲去,立册付星轺。越海程难计,征帆影自飘。


木兰花·独上小楼春欲暮拼音解释:

.yu jian yao xuan ren suo yi .dong feng xiu yi ling tou gui .jin long gong xi hao mao yu .
shi sui shuang sha zhi .han chu si qiang yao .dai yue ti chun niao .lian kong zao ming tiao .
ren ren jin dao kan tu hua .wang qian shan weng zui xi chi ..
jiao si yu xian nan cai ge .xu jie yu fei jin jian dao .
chen quan jiao zhu ji .hou yu zhong lian mang .geng qi yuan zhong jing .ying wei gu bi jiang .
.chan gong hu xue liang jie xiu .lai ping wei lan song yuan chou .duo shi lin ying huan man yu .
ou ran xie zhi kan wei bo .lin shui chun han yi bei duo .
zhong shen ju tai jing .bang kan cai yao jiu .shi jiao hu zhi yi .teng gen shi shu zhou .
.ji shi qian nian han mo gu .wei jun cai xue si ying xu .wu ding qu de shen gong jin .
.yao wei duo cong yuan ke ji .xuan tian hua pu xuan cheng qi .san ya jiu zhong gen ying yi .
zi ran le yi tu .qu feng zou tian xia .he bi chi feng shu .pang qiu xiang lin ye .
.ji lin jun yu qu .li ce fu xing yao .yue hai cheng nan ji .zheng fan ying zi piao .

译文及注释

译文
当年有位洒脱狂放之人名叫李白,人称谪仙。
  登上高台,心情(qing)阔然开朗。俯视台下,溪水静静流淌,清澈纯透,给人以清爽之感。岸边的香草散发着像兰花一样迷人的芬芳。抬头望去,一只黄鹄高飞空中,飞向远方。弯弓射鹄,我期盼自己主寿万年。
挟来阵阵寒意的水浪,也有些心事重重;只有西去的阳光,投下惨淡的影子,渐渐地消失;南面的水岸是我送别的地方,你走了,一阵阵萧索的风,带来易水上的苍凉。那风呵,又吹起来了,吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊,落下最后一片黄叶,影子是这样的孤单。还记得(de)吗,还得那飞絮如雪的时候?我久久瞭望你远去的帆影,直到(dao)夜幕降临,浪花飘起来了,是茫茫的烟雾,迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树,迎来匆忙的过客,扭动着瘦弱的腰身,好象要轻轻地舞动。
斜月慢慢下沉,藏在海雾里,碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
  眉阳人苏洵告诉百姓说道:“没有发生祸乱,还是很容易控制的;祸乱已经发生了,也还是容易治理;可是已经出现了祸乱的苗子,但是还没表现出祸乱,这种情况叫做将要发生祸乱,祸乱马上要发生但是还没有出现的时候是最难治理的。因为我们不可以出现了祸乱的苗子就急着去做,又不能因为祸乱还没出现就放松警惕了。现在至和元年秋季的局势,正好像是器物现在已经倾斜,可是还没有倒地的情形。只有你们的张公,还能稳稳地坐定,面色不改,慢慢地站起来扶正器皿。扶正之后,他又慢慢地坐下,没有一点骄傲的神色。为天子管理百姓,他能做到孜孜不倦,这就是你们的张公。你们因为张公的智慧(hui)得到了生存,他就是你们的再生父母。还有,张公曾对我说:‘老百姓的性情是可以改变的,只是要看官吏怎么对待他们。众人传言说,蜀地人小乱不断。上司于是就用对待盗贼的办法来对待这里的老百姓,对他们用管束盗贼的刑法来约束他们。那些百姓本来就已经很害怕了,现在还用残酷的刑法对待,这样百姓才狠下心来抛弃父母妻儿,不顾性命,变成了盗贼,所以大乱常常发生。要是对他们施以礼仪教化的话,按照法律来差使他们,这里的人就变成最容易管理的了。要是把他们逼急了导致变乱发生,那么即使是齐鲁的百姓也会叛乱的。我用对待齐鲁百姓的方法来对待他们,那么蜀人也会认为自己是齐鲁有教化的人了。假如任意胡来不按法律来办事,一味靠武力来威胁平民,我是不会干的。’啊!爱惜蜀人是多么真诚啊,对待蜀人是多么厚道啊,在张公之前,我没有见过这样的人。”大家听了,一齐重新行礼说:“是。”
  妻子回去,(把看到的一切)告诉了妾,说:“丈夫,是我们指望依靠过一辈子的人。现在却是这个样子。”于是两人一起在院子里大骂,哭成一团。丈夫却一点也不知道,还得意洋洋地从外面回来,在妻妾面前大耍威风。
风沙不要作恶,泥土返回它的原处。
缅怀曾经骑黄鹤来泰山的神仙,可现在那里去寻找他们的踪影?
国家需要有作为之君。
朱雀在左面翩跹飞舞啊,苍龙在右面奔行跃动。
  楚武王侵犯随国,派薳章去要求议和。军队扎在瑕地,等待谈判的结果。随国派少师来主持议和。
  臣子听说明月珠、夜光璧,在路上暗中投掷给人,人们没有不按着剑柄斜看的。为什么?是因为无缘无故来到面前啊。弯木头、老树桩,屈曲得怪模怪样,倒能够成为君主的用具,是靠了君主身边的人先给它粉饰一番呀。所以无依无靠来到面前,即使献出随侯珠、和氏璧,也只能遭忌结怨而不会受到好报;有人先说好话,那枯木朽枝也会立下功勋而令人难忘。当今天下平民出身、家境贫穷(qiong)的士(shi)人,即使胸中藏着尧、舜的方略,拥有伊尹、管仲的辩才,怀着关龙逢、比干的忠诚,可是从来没有老树桩子那种粉饰,虽然尽心竭力,想要向当世的君主打开一片忠贞之心,那么君主一定要蹈按着剑柄斜看的覆辙了。这就使平民出身的士人连枯木朽株的待遇也得不到了啊。
漆黑之夜不见月亮,只见那渔船上的灯光,孤独的灯光在茫茫的夜色中,象萤火虫一样发出一点微亮。
怎么才能求得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?
我早年遇到了太平世道,在山林中隐居了二十年。
人们各有自己的爱好啊,我独爱好修饰习以为常。
我趁着天未阴雨,啄取那桑皮桑根,将窗扇门户缚紧。现在你们树下的人,还有谁敢将我欺凌!

注释
(27)先王:指周代文、武、成、康等王。
(1)放言:言论放肆,不受拘束的意思。
③风约住:下了几点雨又停住,就象雨被风管束住似的。
斁(dù):败坏。
286、昡曜(yào):惑乱浑浊。

赏析

  作者所游的是洛阳北面的惠林寺,同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾,时间是公元801年(唐德宗贞元十七年)农历七月二十二日。农谚有云:“二十一、二、三,月出鸡叫唤。”可见诗中所说的“光入扉”的“清月”,乃是下弦月,她爬出山岭,照进窗扉,已经鸣叫头遍了。主人公再欣赏一阵,就该天亮了。写夜宿只两句,却不仅展现出几个有声有色的画面,表现了主人公彻夜未睡,陶醉于山中夜景的情怀,而且水到渠成,为下面写离寺早行作好了过渡。“天明”以下六句,写离寺早行,跟着时间的推移和主人公的迈步向前,画面上的光、色、景物在不断变换,引人入胜。“天明独去无道路”,“无道路”指天刚破晓,雾气很浓,看不清道路,所以接下去,就是“出入高下穷烟霏”的镜头。主人公“天明”出发,眼前是一片“烟霏”的世界,不管是山的高处还是低处,全都浮动(fu dong)着蒙蒙雾气。在浓雾中摸索前进,出于高处,入于低处,出于低处,又入于高处,时高时低,时低时高。此情此境,正是饶有诗味,富于画意的。烟霏既尽,朝阳熠耀,画面顿时增加亮度,“山红涧碧纷烂漫”的奇景就闯入主人公的眼帘。而“时见松枥皆十围”,既为那“山红涧碧纷烂漫”的画面添景增色,又表明主人公在继续前行。他穿行于松栎树丛之中,清风拂衣,泉声淙淙,清浅的涧水十分可爱。于是他赤着一双脚,涉过山涧,让清凉的涧水从足背上流淌,整个身心都陶醉在大自然的美妙境界中了。
  前文是似梦非梦,半醒不醒。“风入”的三句,渡人觉醒,迎接诗人(shi ren)的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”,同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起,是对“幽梦”的反衬,含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能,他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿,不仅如见其人,而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”,补出了“半窗幽梦”的内容,见出幽梦的可恋,也见出诗人的多情。有色有香,却“缥缈”、“依稀”,这种(zhe zhong)幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然,妆而淡,香而余,似实似虚,若有若无,这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差,不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出,字外却存着无限的怅惘与伤心。
  “化为石,不回头”,诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化,变为石头;石又通灵,曲尽人意,人与物合,情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象,同时也把思妇登临的长久,想念的深切,对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文,是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
  这首诗主要要表达的,其实正是这羁旅之情和思归之心,但妙在不从正面着笔,始终只就秋风做文章,在篇末虽然推出了“孤客”,也只写到他“闻”秋风而止。至于他的旅情归思是以“最先”两字来暗示的。如照说,秋风吹到庭树,每个人都可以同时听到,不应当有先后之分。而惟独孤客“最先”听到,可以想见,他对时序、物候有特殊的敏感。而他如此敏感的原因。这就是对“最先闻”的解释。这些评语都称赞这一结句曲折见意,含蓄不尽,为读者留有可寻味的深度。从全诗看来,却必须说“不可闻”,才与它的苍凉慷慨的意境、高亢劲健的风格相融浃。两个结句,内容相似,一用曲笔,一用直笔,却各尽其妙。对照之下,可悟诗法。
  全诗共分三章,每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴,出语奇崛。一句四字而“在”字两见,颇具特点,对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之,以为是凑足音节之举,不但在用法上显得笨拙,而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在,在乎藻”,这样两个“在”字实为自问自答,全诗节奏以此为基调,欢快跳跃,收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写,酷似现代电影中的特写镜头,“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾,得其所需的全景式展示。三章并提,由特写至全景,构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王,“王在在镐”、“饮酒乐岂”,形式上只是语序颠倒,实则暗含活动顺序和因果。春秋时代,酒是富足后的奢侈品,因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在(er zai)酒过三巡之后,那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹,也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看,也正是点和面、局部和全景的关系,与观鱼的空间转换一致,这样整首诗比兴和铺排和谐无间,浑然一体。
  作为偶遇故夫的开场词,这句话问得十分巧妙而得体。看似闲话家常般信手捏来,但一句“新人怎么样啊?”充分体现了女主人公的自信。这句话也具有一定的挑衅意味。面对女主人公这样的发问 ,一般的男人通常会说“很好啊,我们在一起很幸福”之类的话,且不说幸福与否,男方为了保全自己的面子,通常都会不甘示弱。
  第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
  岑参诗的特点是意奇语奇,尤其是边塞之作,奇气益著。《白雪歌送武判官归京》是奇而婉,侧重在表现边塞绮丽瑰异的风光,给人以清新俊逸之感;这首诗则是奇而壮,风沙的猛烈、人物的豪迈,都给人以雄浑壮美之感。诗人在任安西北庭节度判官时,封常清出兵去征播仙,他便写了这首诗为封送行。
  这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴,柳絮满天,夕阳之下,诗人坐在明澈如镜的池塘岸上,静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中,那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘,说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们(ren men)常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  从诗的艺术手法看,善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜,但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结,而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法(姑称之为半顶针修辞),却是并不多见的。其实,接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句,若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”,也完全可以,这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出,不取上下章衔接文字完全重复的(fu de)纯顶针格,而仍收“蝉联而下,次序分明”(方玉润《诗经原始》)之效,并别具曲折灵动之势,实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞(如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”)连成一片,产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此(you ci)可见,颂诗的表现力也相当强。
  此诗对汉隐士严子陵表示崇敬之情,对为名缰利索所羁的世人作了形象的刻画。诗人承认自己挣脱不开名缰利索,同时也是不愿为名缰利索所羁。

创作背景

  辛弃疾在公元1203年(宋宁宗嘉泰三年)六月末被起用为绍兴知府兼浙东安抚使后不久,即第二年阳春三月,改派到镇江去做知府。镇江,在历史上曾是英雄用武和建功立业之地,此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口(即镇江)北固亭时,触景生情,不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。

  

唐应奎( 宋代 )

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简 介

唐应奎 唐应奎,连州人。明洪武、永乐间膺制举人材。官至兵部员外郎。事见清道光《广东通志》卷六四。

对竹思鹤 / 南宫世豪

石冷空消洗钵泉。炉里尚飘残玉篆,龛中仍锁小金仙。
调高非郢雪,思静碍箕瓢。未可重吟过,云山兴转饶。"
灵香散尽禅家接,谁共殷源小品同。"
"万里杨柳色,出关随故人。轻烟覆流水,落日照行尘。
自喜幽栖僻,唯惭道义亏。身闲偏好古,句冷不求奇。
无那杨华起愁思,满天飘落雪纷纷。"
"昔着政声闻国外,今留儒术化江东。青云旧路归仙掖,
借问往年龙见日,几多风雨送将来。"


夜合花 / 铎雅珺

"赤城霞外寺,不忘旧登年。石上吟分海,楼中语近天。
"俭莲高贵九霄闻,粲粲朱衣降五云。骢马早年曾避路,
"微微春色染林塘,亲拨烟霞坐涧房。阴洞雪胶知未入,
手抬玉策红于火,敲断金鸾使唱歌。
不知此地归何处,须就桃源问主人。"
竹外孤村坐见梅。山雪乍晴岚翠起,渔家向晚笛声哀。
去程犹在四明东。铜瓶净贮桃花雨,金策闲摇麦穗风。
"一照一回悲,再照颜色衰。日月自流水,不知身老时。


天净沙·江亭远树残霞 / 段干国帅

相对莫辞贫,蓬蒿任塞门。无情是金玉,不报主人恩。
"带号乞兵急,英雄陷贼围。江山犹未静,鱼鸟欲何归。
首阳山倒为平地,应始无人说姓名。"
"逐日生涯敢计冬,可嗟寒事落然空。窗怜返照缘书小,
"五天何处望,心念起皆知。化塔留今日,泉鸣自昔时。
"草堂书一架,苔径竹千竿。难世投谁是,清贫且自安。
砌木欹临水,窗峰直倚天。犹期向云里,别扫石床眠。"
有意闲窥百丈鳞。雨似轻埃时一起,云如高盖强相亲。


渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思 / 诸葛钢磊

"白玉尊前紫桂香,迎春阁上燕双双。
密幽人兮款柴门,寂寞流连兮依稀旧痕。
"混元融结致功难,山下平湖湖上山。万倾涵虚寒潋滟,
堪笑高阳病酒徒,幅巾潇洒在东吴。秋期净扫云根瘦,
"静境林麓好,古祠烟霭浓。自非通灵才,敢陟群仙峰。
不是大夫多辨说,尉他争肯筑朝台。"
一窥耳目眩,再听云发竖。次到炼丹井,井干翳宿莽。
更叹沱江无限水,争流只愿到沧溟。"


长安月夜与友人话故山(一作旧山,一作故人) / 脱协洽

初程残角未吹霜。越山直下分吴苑,淮水横流入楚乡。
当路好花疑有情。一梦不须追往事,数杯犹可慰劳生。
嘹唳孤鸿高,萧索悲风发。雪压塞尘清,雕落沙场阔。
"一第久乖期,深心已自疑。沧江归恨远,紫阁别愁迟。
功成若解求身退,岂得将军死杜邮。"
闲步幽林与苔径,渐移栖鸟及鸣蛩。"
"高眠终不起,远趣固难知。琴剑今无主,园林旧许谁。
"良宵出户庭,极目向青冥。海内逢康日,天边见寿星。


长亭怨慢·雁 / 公西艳艳

江汉称炳灵,克明嗣清昼。继彼欲为三,如醨如醇酎。
板阁禅秋月,铜瓶汲夜潮。自惭昏醉客,来坐亦通宵。"
舌顽虚掉五侯门。啸烟白狖沈高木,捣月清砧触旅魂。
不寐孤灯前,舒卷忘饥渴。"
齿发老未衰,何如且求己。"
月明千峤雪,滩急五更风。此际若吟力,分将造化功。"
文章世上争开路,阀阅山东拄破天。
"菊华寒露浓,兰愁晓霜重。指佞不长生,蒲萐今无种。


夜雨寄北 / 碧鲁柯依

倚仗遍吟春照午,一池冰段几多消。"
敢将衰弱附强宗,细算还缘血脉同。湘浦烟波无旧迹,
六宫争近乘舆望,珠翠三千拥赭袍。"
未必菖蒲花,只向石城生。自是使君眼,见物皆有情。
却羡去年买山侣,月斜渔艇倚潇湘。"
雪里千山访君易,微微鹿迹入深林。"
浪倒长汀柳,风欹远岸楼。奔逾怀许竭,澄彻泗滨休。
迹不趋时分不侯,功名身外最悠悠。


天问 / 佟佳冰岚

"一章何罪死何名,投水惟君与屈平。
官家未议活苍生,拜赐江湖散人号。"
且非青汉路难通。贵侯待写过门下,词客偷名入卷中。
"古郢云开白雪楼,汉江还绕石城流。
南邻好台榭,北邻善歌吹。荣华忽销歇,四顾令人悲。
照此月倍苦,来兹烟亦孤。丁魂尚有泪,合洒青枫枯。"
"密林多暗香,轻吹送馀芳。啼鸟愁春尽,游人喜日长。
地回江势急还迟。荣枯物理终难测,贵贱人生自不知。


吾富有钱时 / 章佳阉茂

宴罢明堂烂,诗成宝炬残。兵来吾有计,金井玉钩栏。"
"细雨妆行色,霏霏入户来。须知相识喜,却是别愁媒。
阴洞曾为采药行,冷云凝绝烛微明。
明公有高思,到此遂长返。乘兴挈一壶,折荷以为盏。
班秩通乌府,樽罍奉碧幢。昭王有馀烈,试为祷迷邦。"
刀圭饵犬试仙方。静探石脑衣裾润,闲炼松脂院落香。
凉随莲叶雨,暑避柳条风。岂分长岑寂,明时有至公。"
幡条玉龙扣,殿角金虬舞。释子厌楼台,生人露风雨。


七绝·屈原 / 仲孙冰

"晓发星星入镜宜,早年容易近年悲。敢言得事时将晚,
"长其船兮利其斧,输予薪兮勿予侮。田予登兮榖予庾,
未会子孙因底事,解崇台榭为西施。"
山棚日才下,野灶烟初起。所谓顺天民,唐尧亦如此。"
"雁过君犹未入城,清贤门下旧知名。风波冻马遥逢见,
"半里芳阴到陆家,藜床相劝饭胡麻。林间度宿抛棋局,
光中目难送,定验方可觌。树细鸿蒙烟,岛疏零落碧。
不敢怨于天,唯惊添岁月。不敢怨于君,只怕芳菲歇。