陈遗至孝
杉松寒似雨，猿鸟夕惊风。独卧不成寝，苍然想谢公。"
棣萼荣相映，琼枝色不如。宾朋争漉酒，徒御侍巾车。
"仙仗肃朝官，承平圣主欢。月沈宫漏静，雨湿禁花寒。
人不见兮泪满眼。
一来一去道上客，一颠一倒池中麻。"
乱猿心本定，流水性长闲。世俗多离别，王城几日还。"
"春光深处曲江西，八座风流信马蹄。
"春来游子傍归路，时有白云遮独行。水流乱赴石潭响，
"一别长安路几千，遥知旧日主人怜。
佳句不离明主心。身骑天马多意气，目送飞鸿对豪贵。
斜安苔帻懒穿簪。高僧静望山僮逐，走吏喧来水鸭沈。
陈遗至孝拼音解释:
shan song han si yu .yuan niao xi jing feng .du wo bu cheng qin .cang ran xiang xie gong ..
di e rong xiang ying .qiong zhi se bu ru .bin peng zheng lu jiu .tu yu shi jin che .
.xian zhang su chao guan .cheng ping sheng zhu huan .yue shen gong lou jing .yu shi jin hua han .
ren bu jian xi lei man yan .
yi lai yi qu dao shang ke .yi dian yi dao chi zhong ma ..
luan yuan xin ben ding .liu shui xing chang xian .shi su duo li bie .wang cheng ji ri huan ..
.chun guang shen chu qu jiang xi .ba zuo feng liu xin ma ti .
.chun lai you zi bang gui lu .shi you bai yun zhe du xing .shui liu luan fu shi tan xiang .
.yi bie chang an lu ji qian .yao zhi jiu ri zhu ren lian .
jia ju bu li ming zhu xin .shen qi tian ma duo yi qi .mu song fei hong dui hao gui .
xie an tai ze lan chuan zan .gao seng jing wang shan tong zhu .zou li xuan lai shui ya shen .
译文及注释
译文
一(yi)场大雨过后，花朵被雨水洗洒而褪去鲜艳之色，柳絮 飘落于泥中，被沾住而无法扬起，赏花的(de)女子(zi)似乎没有受到 什么影响，一步也没有移动，两个、三个游人结伴乘着船儿回去了，春天的脚步声也渐渐远(yuan)去了。
前面有轻车锵锵先行啊，后面有大车纷纷随从。
骁勇的御林军跟皇帝辞别京城，三千美丽的宫女登上了大龙舟。
只希望对着酒杯放歌之时，月光能长久地照在金杯里。
哭不成声，强忍泪水询问使者：什么时候真有我们朝廷的军队过来？
离(li)别山川湖泽已久，纵情山林荒野心舒。
对着客(ke)人清唱小垂手，罗衣飘摇舞春风。
响箭鸣叫着冲上云霄，草原之上无风，天地间一片安宁，显得响箭的声音更加清脆洪亮。数百个(有着碧绿眼珠的)矫健的外族骑士纷纷提着带金勒向云端看去。
春天夜晚，寂无人声，芬芳桂花，轻轻飘落。青山碧林，更显空寂。
慢慢地倒酒来饮，我凭借它来陪伴我的余生。
注释
⑷帙（zhì）：书套。散帙，即打开书套读阅书籍。《说文》：帙，书衣也。谢灵运诗：“散帙问所知。”散帙者，解散其书外所裹之帙而翻阅之也。
⑻羊公碑：后人为纪念西晋名将羊祜而建。羊祜镇守襄阳时，常与友人到岘山饮酒诗赋，有过江山依旧人事短暂的感伤。
50. 市屠：肉市。
⑺高枕：高枕无忧。
2. 劲气：《初学记》中又作“朔气”，凛冽的寒气。
其：他的，代词。
赏析
《鹧鸪》郑谷 古诗(gu shi)，产于我国南部，形似雌雉，体大如鸠。其鸣为“钩辀格磔”，俗以为极似“行不得也哥哥”，故古人常借其声以抒写(shu xie)逐客流人之情。郑谷咏《鹧鸪》郑谷 古诗不重形似，而着力表现其神韵，正是紧紧抓住这一点来构思落墨的。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即(rong ji)荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这(ba zhe)两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。
第一部分
此诗采用了分总式的表现结构方式，开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素，中间十六句描写大女儿惠芳，诗人恰如其分的展现了两个不同年龄的幼女形象，小女儿娇憨笨拙，稚气横生；大女儿矜持爱美，稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣，同时展现了她们活泼可爱的天性，字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
这首小诗写得清雅别致，题为“《柳》寇准 古诗”，全篇不带一个“《柳》寇准 古诗”字，却处处有着“《柳》寇准 古诗”的影子。开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。“晚凝深翠”，颜色浓了一些，晨光过后，带了一些暮色。
诗的第三、四句紧承前两句写作者梦醒后的心情和环境。这些描写与第一句梦游故乡相对照，与第二句的描写紧紧相连。这里的“小栏高槛”是“别人家”，这里没有了梦游回乡的欢乐，有的只是自己五更独眠，苦闷、惆怅，室内只有残灯一盏，窗外还有纷纷的落花。这样便把诗人的内心世界，把诗人的情态和愁容展示出来，环境的凄凉冷落也写得逼真形象。这样，总观全诗，作者思乡这个题意便表现得更为完整了。
四
《指南录》是文天祥写从被扣元营到返回温州的战斗经历的—部诗集。本文是他为诗集写的后序，叙述出使元军、被驱北行、中途逃脱、辗转回到永嘉的艰险遭遇，表现了作者坚贞不屈的爱国精神。
李白《苏台览古》有句云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”谓苏台已废，繁华已歇，惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月，却并无“只今惟有”的限制词的强调，也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时月”、“还过”的含蓄语言之中，溶铸在具体意象之中，而诗境更浑厚、深远。
本来春去夏来，天气转暖，自然也蛙鸣悠扬，到第三句诗意陡然一转，诗人生疑，不知为何蛙声一夜之间全部停歇，末句解开谜底，原来是天气转冷。这样写使诗歌结构上起承转合曲折有致（峰回路转、波澜起伏、一波三折、别开生面），丰富了诗歌的意境。
全诗以一天雪景的变化为线索，记叙送别归京使臣的过程，文思开阔，结构缜密。共分三个部分。
诗的前六句承接白居易的原唱，表示对白居易的关于“老”的看法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情，人们谁都顾虑衰老，老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因，诗人用形象的语言作了描绘：因为衰老，身体一天天消瘦，腰带要不断地紧缩，头发渐渐稀疏，帽子就自然要偏斜。书卷废置不看，是为了保护眼睛；经常用艾灸，是为了延年益寿。
第三句“王师北定中原日”，诗人以热切期望的语气表达了渴望收复失地的信念。表明诗人虽然沉痛，但并未绝望。诗人坚信总有一天宋朝的军队必定能平定中原，光复失地。有了这一句，诗的情调便由悲痛转化为激昂。
诗的第九句"长年牧牛百不忧"，小结上文，引出关键的结句:"但恐输租卖我牛"。"但恐"与"百不忧"相对照，突出了牧童之忧，集中反映了当时社会的赋税之重。显然，此诗上文着力营造乐景，浓墨渲染牧童之乐，只是为了反衬结句的牧童之忧。清代王夫之《姜斋诗话(shi hua)》 卷一云:"以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。"①高启的《《牧牛词》高启 古诗》采用的正是以乐写哀的笔法，全诗凭借牧童嬉戏之乐景，牧童与牛相得之乐趣，写深写透了牧童之忧，进而淋漓尽致地揭露了封建剥削的残酷性，也使此诗的立意明显高于那些纯粹反映童心童趣的诗作。
此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名，而在死后，孙季良编选《正声集》，“以刘希夷诗为集中之最，由是大为时人所称”（《大唐新语》）。可见他一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
第三段，作者一方面紧扣史事，另一方面却把笔触拉开，先提出“古之立大事者，不唯有超世之才，亦必有坚忍不拔之志介的观点。然后便旁征博引用大禹治水的凿龙门、决江河和溃冒冲突来举例论证，提出“事至而不惧”、“徐为之所”才能使大事成功，以此而暗中指责晁错的临危而逃。
颈联转写今悲，满腔忠心却遭外贬，本是皇帝刻薄寡恩，是皇帝自己疏远他，可诗人却偏说“移官岂至尊”，决无埋怨皇帝之意，故成为杜甫忠君的美谈。但若仔细体会，杜甫在这两句中还是含(shi han)有怨艾之情的，只不过是说得婉曲罢了。尾联在自伤自叹中抒写眷恋朝廷不忍遽去的情怀。感情复杂而深婉，虽然写得很含蓄，实际是在埋怨肃宗。
注：正月初五“送穷”，是我国古代民间一种很有特色的岁时风俗。其意就是祭送穷鬼（穷神）。穷鬼，又称“穷子”。据宋陈元靓《岁时广记》引《文宗备问》记载：“颛顼高辛时，宫中生一子，不着完衣，宫中号称穷子。其后正月晦死，宫中葬之，相谓曰'今日送穷子'”。相传穷鬼乃颛顼之子。他身材羸弱矮小，性喜穿破衣烂衫，喝稀饭。即使将新衣服给他，他也扯破或用火烧出洞以后才穿，因此“宫中号为穷子”。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即(rong ji)荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这(ba zhe)两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。
第一部分
此诗采用了分总式的表现结构方式，开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素，中间十六句描写大女儿惠芳，诗人恰如其分的展现了两个不同年龄的幼女形象，小女儿娇憨笨拙，稚气横生；大女儿矜持爱美，稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣，同时展现了她们活泼可爱的天性，字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
这首小诗写得清雅别致，题为“《柳》寇准 古诗”，全篇不带一个“《柳》寇准 古诗”字，却处处有着“《柳》寇准 古诗”的影子。开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。“晚凝深翠”，颜色浓了一些，晨光过后，带了一些暮色。
诗的第三、四句紧承前两句写作者梦醒后的心情和环境。这些描写与第一句梦游故乡相对照，与第二句的描写紧紧相连。这里的“小栏高槛”是“别人家”，这里没有了梦游回乡的欢乐，有的只是自己五更独眠，苦闷、惆怅，室内只有残灯一盏，窗外还有纷纷的落花。这样便把诗人的内心世界，把诗人的情态和愁容展示出来，环境的凄凉冷落也写得逼真形象。这样，总观全诗，作者思乡这个题意便表现得更为完整了。
四
《指南录》是文天祥写从被扣元营到返回温州的战斗经历的—部诗集。本文是他为诗集写的后序，叙述出使元军、被驱北行、中途逃脱、辗转回到永嘉的艰险遭遇，表现了作者坚贞不屈的爱国精神。
李白《苏台览古》有句云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”谓苏台已废，繁华已歇，惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月，却并无“只今惟有”的限制词的强调，也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时月”、“还过”的含蓄语言之中，溶铸在具体意象之中，而诗境更浑厚、深远。
本来春去夏来，天气转暖，自然也蛙鸣悠扬，到第三句诗意陡然一转，诗人生疑，不知为何蛙声一夜之间全部停歇，末句解开谜底，原来是天气转冷。这样写使诗歌结构上起承转合曲折有致（峰回路转、波澜起伏、一波三折、别开生面），丰富了诗歌的意境。
全诗以一天雪景的变化为线索，记叙送别归京使臣的过程，文思开阔，结构缜密。共分三个部分。
诗的前六句承接白居易的原唱，表示对白居易的关于“老”的看法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情，人们谁都顾虑衰老，老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因，诗人用形象的语言作了描绘：因为衰老，身体一天天消瘦，腰带要不断地紧缩，头发渐渐稀疏，帽子就自然要偏斜。书卷废置不看，是为了保护眼睛；经常用艾灸，是为了延年益寿。
第三句“王师北定中原日”，诗人以热切期望的语气表达了渴望收复失地的信念。表明诗人虽然沉痛，但并未绝望。诗人坚信总有一天宋朝的军队必定能平定中原，光复失地。有了这一句，诗的情调便由悲痛转化为激昂。
诗的第九句"长年牧牛百不忧"，小结上文，引出关键的结句:"但恐输租卖我牛"。"但恐"与"百不忧"相对照，突出了牧童之忧，集中反映了当时社会的赋税之重。显然，此诗上文着力营造乐景，浓墨渲染牧童之乐，只是为了反衬结句的牧童之忧。清代王夫之《姜斋诗话(shi hua)》 卷一云:"以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。"①高启的《《牧牛词》高启 古诗》采用的正是以乐写哀的笔法，全诗凭借牧童嬉戏之乐景，牧童与牛相得之乐趣，写深写透了牧童之忧，进而淋漓尽致地揭露了封建剥削的残酷性，也使此诗的立意明显高于那些纯粹反映童心童趣的诗作。
此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名，而在死后，孙季良编选《正声集》，“以刘希夷诗为集中之最，由是大为时人所称”（《大唐新语》）。可见他一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
第三段，作者一方面紧扣史事，另一方面却把笔触拉开，先提出“古之立大事者，不唯有超世之才，亦必有坚忍不拔之志介的观点。然后便旁征博引用大禹治水的凿龙门、决江河和溃冒冲突来举例论证，提出“事至而不惧”、“徐为之所”才能使大事成功，以此而暗中指责晁错的临危而逃。
颈联转写今悲，满腔忠心却遭外贬，本是皇帝刻薄寡恩，是皇帝自己疏远他，可诗人却偏说“移官岂至尊”，决无埋怨皇帝之意，故成为杜甫忠君的美谈。但若仔细体会，杜甫在这两句中还是含(shi han)有怨艾之情的，只不过是说得婉曲罢了。尾联在自伤自叹中抒写眷恋朝廷不忍遽去的情怀。感情复杂而深婉，虽然写得很含蓄，实际是在埋怨肃宗。
注：正月初五“送穷”，是我国古代民间一种很有特色的岁时风俗。其意就是祭送穷鬼（穷神）。穷鬼，又称“穷子”。据宋陈元靓《岁时广记》引《文宗备问》记载：“颛顼高辛时，宫中生一子，不着完衣，宫中号称穷子。其后正月晦死，宫中葬之，相谓曰'今日送穷子'”。相传穷鬼乃颛顼之子。他身材羸弱矮小，性喜穿破衣烂衫，喝稀饭。即使将新衣服给他，他也扯破或用火烧出洞以后才穿，因此“宫中号为穷子”。
创作背景
这首诗是程颢任陕西鄠县主簿时春日郊游，即景生情写下来的。诗人是宋代有名的理学家，长期困在书斋里，少有闲暇宽怀的时候。一旦走出书斋，回到大自然中，便觉得格外爽快，那种怡然自得的心情不言而喻。
杵声齐·砧面莹
偃放斯自足，翛然去营欲。散木固无堪，虚舟常任触。
时景屡迁易，兹言期退休。方追故山事，岂谓台阶留。
"五部拥双旌，南依墨客卿。关山迥梁甸，波浪接湓城。
吾观黄金印，未胜青松枝。粗令有鱼菽，岂复求轻肥。
逸步寄青琐，闲吟亲绮疏。清辉被鸾渚，瑞蔼含龙渠。
当朝自请东南征。舍人为宾侍郎副，晓觉蓬莱欠珮声。
"昨日年催白发新，身如麋鹿不知贫。
晓风摇五两，残月映石壁。稍稍曙光开，片帆在空碧。
早春寄王汉阳
夏期秋未来，安知无他因。不怨别天长，但愿见尔身。
"碧落风如洗，清光镜不分。弦歌方对酒，山谷尽无云。
"汉主金门正召才，马卿多病自迟回。旧山暂别老将至，
今日登临唯有泪，不知风景在何山。"
开关接人祠，支策无俗宾。种杏当暑热，烹茶含露新。
世间唯有张通会，流向衡阳那得知。"
素卷堆瑶席，朱弦映绛纱。诗题三百首，高韵照春霞。"
天外常求太白老，金陵捉得酒仙人。"
满江红·拂拭残碑
世故山川险，忧多思虑昏。重阴蔽芳月，叠岭明旧雪。
长亭春婉娩，层汉路蹉跎。会有归朝日，班超奈老何。"
旧友无由见，孤坟草欲长。月斜邻笛尽，车马出山阳。
始投清凉宇，门值烟岫表。参差互明灭，彩翠竟昏晓。
"今日辞门馆，情将众别殊。感深翻有泪，仁过曲怜愚。
此别又千里，少年能几时。心知剡溪路，聊且寄前期。"
低头欲饮长城窟。此马昂然独此群，阿爷是龙飞入云。
月轮生舜庙，河水出关墙。明日过闾里，光辉芸阁郎。"
沈园二首
井花净洗行人耳，留听溪声入夜潮。"
绣户朝眠起，开帘满地花。春风解人意，欲落妾西家。
叶翻萤不定，虫思草无边。南舍机杼发，东方云景鲜。
"高阁安仁省，名园广武庐。沐兰朝太一，种竹咏华胥。
失既不足忧，得亦不为喜。安贫固其然，处贱宁独耻。
"一旦悲欢见孟光，十年辛苦伴沧浪。
燕燕于巢，缀葺维戊。甲兮乙兮，不宜有谬。飞龙在天，
"微月空山曙，春祠谒少君。落花坛上拂，流水洞中闻。
梅花绝句二首·其一
冯夷逝兮护轻桡，蛟龙行兮落增潮。泊中湖兮澹而闲，
身承汉枝叶，手习鲁诗书。尚说无功德，三年在石渠。"
"杜城韦曲遍寻春，处处繁花满目新。
今日难裁秣陵报，薤歌寥落柳车边。"
"昏昏醉老夫，灌顶遇醍醐。嫔御呈心镜，君王赐髻珠。
白云鳞鳞满河汉。叠处浅，旋处深。撇捩寒鱼上复沉，
鸾旌圆盖望欲来，山雨霏霏江浪起。神既降兮我独知，
"鸟鸣花发空山里，衡岳幽人藉草时。既近浅流安笔砚，
淮上与友人别
寂寞旷然口不言。道陵公远莫能识，发短耳长谁独存。
"微月东南上戍楼，琵琶起舞锦缠头。
青冥有桂丛，冰雪两仙翁。毛节未归海，丹梯闲倚空。
九州山泽属曹司。诸生拜别收书卷，旧客看来读制词。
花宫杳杳响泠泠，无数沙门昏梦醒。古廊灯下见行道，
"服柏不飞炼，闲眠闭草堂。有泉唯盥漱，留火为焚香。
贮之玉合才半饼，寄与阿连题数行。"
正平赋鹦鹉，文考颂灵光。二子古不吊，夫君今何伤。
赠钱征君少阳
寂寞日长谁问疾，料君惟取古方寻。"
陈寔由来是好儿。明月出云秋馆思，远泉经雨夜窗知。
红缕葳蕤紫茸软，蝶飞参差花宛转。一梭声尽重一梭，
"党议连诛不可闻，直臣高士去纷纷。
"弭盖出故关，穷秋首边路。问我此何为，平生重一顾。
"昼漏沈沈倦琐闱，西垣东观阅芳菲。
日暮溪头饮马别。把君衫袖望垂杨，两行泪下思故乡。"
"江浦程千里，离尊泪数行。无论吴与楚，俱是客他乡。
如梦令·遥夜沉沉如水
久游失归趣，宿此似故园。林烟横近郊，谿月落古原。
多时水马出，尽日蜻蜓绕。朝早独来看，冷星沈碧晓。"
龙堂冰作瑶池。兽炭毡炉正好，貂裘狐白相宜。"
渔人共留滞，水鸟自喧翔。怀土年空尽，春风又淼茫。"
虚室无人乳燕飞，苍苔满地履痕稀。
"大国礼乐备，万邦朝元正。东方色未动，冠剑门已盈。
"向浦参差去，随波远近还。初移芳草里，正在夕阳间。
遮莫雪霜撩乱下，松枝竹叶自青青。"
读易象
庭槐叶落秋风多。曲中历历叙乡土，乡思绵绵楚词古。
交分终推毂，离忧莫向隅。分曹日相见，延首忆田苏。"
滔滔川之逝，日没月光辉。所贵法干健，于道悟入微。
何幸末班陪两地，阳春欲和意难任。"
岂如多种边头地。"
赊来半夏重熏尽，投着山中旧主人。"
主人饮君酒，劝君弗相违。但当尽弘量，觞至无复辞。
凝笳催晓奠，丹旐向青山。夕照新茔近，秋风故吏还。
水调歌头·沧浪亭
紫禁迢迢宫漏鸣，夜深无语独含情。春风鸾镜愁中影，明月羊车梦里声。尘暗玉阶綦迹断，香飘金屋篆烟清。贞心一任蛾眉妒，买赋何须问马卿。
犹隔箫韶一峰在，遥传五马向东来。"
颓垣化为陂，陆地堪乘舟。（以下并见张为《主客图》）
"令伯支离晚读书，岂知词赋称相如。枉逢花木无新思，
过洞偏回首，登门未发蒙。桑田如可见，沧海几时空。"
清笳悲画绶，朱邸散长裾。还似缑山驾，飘飘向碧虚。"
京辇辞芸阁，蘅芳忆草堂。知君始宁隐，还缉旧荷裳。"
阮巷惭交绝，商岩愧迹疏。与君非宦侣，何日共樵渔。"