二翁登泰山
更过今年年七十，假如无病亦宜休。"
君应天上听云韶。时和始见陶钧力，物遂方知盛圣朝。
门闲可与雀张罗。病添庄舄吟声苦，贫欠韩康药债多。
"润叶濡枝浃四方，浓云来去势何长。
处分贫家残活计，匹如身后莫相关。"
销暑近来无别物，桂阴当午满绳床。"
"塞下闲为客，乡心岂易安。程涂过万里，身事尚孤寒。
"锦袍日暖耀冰蚕，上客陪游酒半酣。笑拂吟鞭邀好兴，
"微俸还同请，唯君独自闲。地偏无驿路，药贱管仙山。
"废宫深苑路，炀帝此东行。往事馀山色，流年是水声。
二翁登泰山拼音解释:
geng guo jin nian nian qi shi .jia ru wu bing yi yi xiu ..
jun ying tian shang ting yun shao .shi he shi jian tao jun li .wu sui fang zhi sheng sheng chao .
men xian ke yu que zhang luo .bing tian zhuang xi yin sheng ku .pin qian han kang yao zhai duo .
.run ye ru zhi jia si fang .nong yun lai qu shi he chang .
chu fen pin jia can huo ji .pi ru shen hou mo xiang guan ..
xiao shu jin lai wu bie wu .gui yin dang wu man sheng chuang ..
.sai xia xian wei ke .xiang xin qi yi an .cheng tu guo wan li .shen shi shang gu han .
.jin pao ri nuan yao bing can .shang ke pei you jiu ban han .xiao fu yin bian yao hao xing .
.wei feng huan tong qing .wei jun du zi xian .di pian wu yi lu .yao jian guan xian shan .
.fei gong shen yuan lu .yang di ci dong xing .wang shi yu shan se .liu nian shi shui sheng .
译文及注释
译文
手里紧握着花锄，我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝，空枝上浸染着斑斑血痕。
时光易逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。
他头上反戴看白接篱之帽骊在马上，样子实在是可笑。岘山依着汉江，水绿如碧，沙白似雪。
杜鹃放弃了繁华的故园山川，年复一(yi)年地四处飘荡。
两条英雄好汉在此处激烈战争，一决雌雄。顿时间，赤壁的江面上楼船遮天盖地。
就像当年谢安东山高卧一样，一旦时机已到，再起来大济苍生，时犹未为(wei)晚也！
你支撑生计也只有四堵空墙，艰难至此。古人三折肱后便成良医，我却但愿你不要如此。
陶渊明的语言平淡、自然天成，摒弃纤丽浮华的敷饰，露出真朴淳厚的美质，令人读来万古常新。
冬日的残寒散尽，小(xiao)雨过去，已到了清明之后。花间的小径聚敛着残余的落红，微风吹过池沼萦绕起新的波绉，小燕子在庭院门窗间穿飞，飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖。正是一年中最美妙的时候，夜晚连着白昼。令人感到滋味深厚，真个是浓似醇酒。
顾念即将奉命出差，离(li)开你啊日益遥远。
牛羊无需人们去驱赶，自己会回到村里的小巷子。孩子们天真烂漫，不认识达官显贵。
你没有看见篱笆上面那可怜的黄雀，为躲避凶狠的鹞却又撞进了网里。
只能站立片刻，交待你重要的话。
扬州百花盛开隋炀帝御舟东游，先将发源昆仑的黄河凿渠分流。
不是因(yin)为百花中偏爱《菊花》元稹 古诗，只是因为《菊花》元稹 古诗开过之后便不能够看到更好的花了。
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的时候距离人比较远，而正午的时候距离人比较近。
注释
⑷治戎：治兵，演习军队。这里的意思是交战。
②簧：古乐器名，竹制，似笙而大。
⒃栗薪：犹言蓼薪，束薪。
弗：不
惠：惠同“慧”，智慧的意思。
⑤玉盆：指荷叶。
15. 亡：同“无”。
【乌衣】燕子，旧时王谢之家庭多燕子。今江苏省南京市江宁区，横跨秦淮河。
（10）轩昂磊落：形容石曼卿的不凡气度和高尚人格。
赏析
此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景，情感凄楚悲凉，真挚感人。
此诗颇见出岑参写景绘物的不俗功力。诗人艺术嗅觉的灵敏及善于捕捉平凡景物中独特的意蕴，于此诗中得到很好的展现，同时也表现出诗人好新奇巧妙的想象的审美意趣。如三、四句“然”、“暖”二字，即构思巧妙，新人耳目，沈德潜评其“工于烹炼”（见《唐诗别裁》卷十），甚是。全诗优美清幽的环境刻画，渗透着诗人对田园野趣、隐逸生活的追慕和神往，而这种情感又不露声色地隐含在诗人对自然风光细致独特的描写中，这又是岑参诗歌的特色之一。
宁武子，春秋时卫国人，姓宁名俞，武是他的谥号，《论语·公冶长》说：宁武子这个人当国家清明时，他就显得很聪明；当国家昏暗时，他就装傻。他的那种聪明，别人可以做到，他的那种傻劲，别人就做不到了。颜回，字子渊，是孔子的忠实门徒。《论语·为政》记载孔子说：我整天给颜回讲学，他从来不提出不同的意见，好像很愚笨。可是我考察他私下的言行，发现他对(ta dui)我传授的东西能有所发挥，可见颜回并不愚笨。
“良工锻炼凡几年，铸得宝剑名龙泉。”而此剑是“十年磨一剑”，可见其制作精良足可与传说中的龙泉宝剑比肩。开篇先侧写一笔，已显示出此剑非同一般。接着，正面一点：“霜刃未曾试。”写出此剑颜色如霜雪，闪烁着寒光，是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。虽说“未曾试”，而跃跃欲试之意已流于言外。此剑一出，定会使人“咨嗟叹奇绝”的，这里同时表现了作者的充分自信。这位剑客经过潜心修养，苦练多年，身怀绝技却还没有机会一显身手，便不禁跃跃欲试，期盼能有表现自己才能的机会。这两句咏物而兼自喻，意在以宝剑未试来比喻自己抱负和才华不得施展。诗人未写自己十年寒窗刻苦读书的生涯，也未正面写自己出众的才能和宏大的理想，然而通过托物言志，已可洞悉诗人的心理。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法，确是很高明的。
全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷，保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处，唯其如此，孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
诗篇从眼前贫居困顿的生活发端。风，指四肢风痹。八行(ba xing)书，指信札。暗，是形容老眼昏花，视力不明。九局图，指棋谱。“手风”和“眼暗”，都写自己病废的身体。“慵展”和“休寻”，写自己索寞的情怀。信懒得写，意味着交游屏绝；棋不愿摸，意味着机心泯灭。寥寥十四个字，把那种贫病潦倒、无所事事的情味充分表达出来了，正点明诗题“《安贫》韩偓 古诗”。
若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句，实在叫人无从下手。但是，《琵琶行》作者的这一首《《夜筝》白居易 古诗》诗，无疑提供了一个很精妙的缩本。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格(zhuo ge)律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
关于路六侍御的生平，详不可考，从诗的开头一句看，是杜甫儿时旧友。作此诗时，杜甫五十一岁，四十年前，他们都在十岁左右，正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”，在这里不仅点明分别的时间，更主要的是表明童年时代的友情，并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此，下句说，“中间消息两茫然”。在兵戈满地，流离转徙的动乱年代里，朋友间失去联系(xi)，想知道他的消息而又无从问讯，故有“茫然”之感。而这种心情，彼此间是相同的，所以说“两茫然”。一别四十年，时间是这样的久，没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别；当故交叙旧之日，即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”，在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字，使会合的欢娱，立即转化为别离的愁思。笔力千钧，直透纸背。
“仁祠空在鼎湖边”。“仁祠”，明·杨慎《艺林伐山·仙陀》：“佛寺曰仙陀，又曰仁祠。”在此当指瑶台寺。“鼎湖”，本为古代传说黄帝乘龙升天处，后借指帝王。如清·吴伟业《圆圆曲》“鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。”此句指公主死后，空留下瑶台寺在唐太宗的昭陵旁边。
从字面上看是说，如果说琴可以自己发声，那么为什么把它放在盒子里就没了乐声？如果说声音是由手指头发出的，那么为什么不能凑过耳朵靠近指头直接听到乐声呢？
全诗紧紧围绕《梅》杜牧 古诗花的美去写，使《梅》杜牧 古诗花的形象得到了完美的塑造。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
王建这首寄赠之作，在众多献殷勤的赞美诗中，算是出色的一首。薛涛在成都居住，于城郊百花潭有别宅。“万里桥西宅，百花潭北庄”，这里原是诗圣杜甫居住过的地方。“万里桥边女校书”，开门见山，尊呼薛涛的身份，又点明地望，起笔庄重。据载，薛涛居蜀时好种菖蒲，此物难得开花结实。有时开花，则被古人视为一种祥瑞，如五色云，故元稹诗有“菖蒲花发五云高”之句。后居碧鸡坊，又别种枇杷。“枇杷花里闭门居”一句，意象清丽可人，人们可以通过杜鹃花开的情景来想象枇杷花开的繁盛美丽。女校书端居其中，飘飘然当俨若仙子。“闭门居”三字，不仅有雅静之韵，且有“桃李无言，下自成蹊”的意味，与后二句紧密关联。
[四煞]到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。
此诗颇见出岑参写景绘物的不俗功力。诗人艺术嗅觉的灵敏及善于捕捉平凡景物中独特的意蕴，于此诗中得到很好的展现，同时也表现出诗人好新奇巧妙的想象的审美意趣。如三、四句“然”、“暖”二字，即构思巧妙，新人耳目，沈德潜评其“工于烹炼”（见《唐诗别裁》卷十），甚是。全诗优美清幽的环境刻画，渗透着诗人对田园野趣、隐逸生活的追慕和神往，而这种情感又不露声色地隐含在诗人对自然风光细致独特的描写中，这又是岑参诗歌的特色之一。
宁武子，春秋时卫国人，姓宁名俞，武是他的谥号，《论语·公冶长》说：宁武子这个人当国家清明时，他就显得很聪明；当国家昏暗时，他就装傻。他的那种聪明，别人可以做到，他的那种傻劲，别人就做不到了。颜回，字子渊，是孔子的忠实门徒。《论语·为政》记载孔子说：我整天给颜回讲学，他从来不提出不同的意见，好像很愚笨。可是我考察他私下的言行，发现他对(ta dui)我传授的东西能有所发挥，可见颜回并不愚笨。
“良工锻炼凡几年，铸得宝剑名龙泉。”而此剑是“十年磨一剑”，可见其制作精良足可与传说中的龙泉宝剑比肩。开篇先侧写一笔，已显示出此剑非同一般。接着，正面一点：“霜刃未曾试。”写出此剑颜色如霜雪，闪烁着寒光，是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。虽说“未曾试”，而跃跃欲试之意已流于言外。此剑一出，定会使人“咨嗟叹奇绝”的，这里同时表现了作者的充分自信。这位剑客经过潜心修养，苦练多年，身怀绝技却还没有机会一显身手，便不禁跃跃欲试，期盼能有表现自己才能的机会。这两句咏物而兼自喻，意在以宝剑未试来比喻自己抱负和才华不得施展。诗人未写自己十年寒窗刻苦读书的生涯，也未正面写自己出众的才能和宏大的理想，然而通过托物言志，已可洞悉诗人的心理。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法，确是很高明的。
全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷，保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处，唯其如此，孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
诗篇从眼前贫居困顿的生活发端。风，指四肢风痹。八行(ba xing)书，指信札。暗，是形容老眼昏花，视力不明。九局图，指棋谱。“手风”和“眼暗”，都写自己病废的身体。“慵展”和“休寻”，写自己索寞的情怀。信懒得写，意味着交游屏绝；棋不愿摸，意味着机心泯灭。寥寥十四个字，把那种贫病潦倒、无所事事的情味充分表达出来了，正点明诗题“《安贫》韩偓 古诗”。
若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句，实在叫人无从下手。但是，《琵琶行》作者的这一首《《夜筝》白居易 古诗》诗，无疑提供了一个很精妙的缩本。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格(zhuo ge)律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
关于路六侍御的生平，详不可考，从诗的开头一句看，是杜甫儿时旧友。作此诗时，杜甫五十一岁，四十年前，他们都在十岁左右，正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”，在这里不仅点明分别的时间，更主要的是表明童年时代的友情，并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此，下句说，“中间消息两茫然”。在兵戈满地，流离转徙的动乱年代里，朋友间失去联系(xi)，想知道他的消息而又无从问讯，故有“茫然”之感。而这种心情，彼此间是相同的，所以说“两茫然”。一别四十年，时间是这样的久，没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别；当故交叙旧之日，即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”，在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字，使会合的欢娱，立即转化为别离的愁思。笔力千钧，直透纸背。
“仁祠空在鼎湖边”。“仁祠”，明·杨慎《艺林伐山·仙陀》：“佛寺曰仙陀，又曰仁祠。”在此当指瑶台寺。“鼎湖”，本为古代传说黄帝乘龙升天处，后借指帝王。如清·吴伟业《圆圆曲》“鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。”此句指公主死后，空留下瑶台寺在唐太宗的昭陵旁边。
从字面上看是说，如果说琴可以自己发声，那么为什么把它放在盒子里就没了乐声？如果说声音是由手指头发出的，那么为什么不能凑过耳朵靠近指头直接听到乐声呢？
全诗紧紧围绕《梅》杜牧 古诗花的美去写，使《梅》杜牧 古诗花的形象得到了完美的塑造。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
王建这首寄赠之作，在众多献殷勤的赞美诗中，算是出色的一首。薛涛在成都居住，于城郊百花潭有别宅。“万里桥西宅，百花潭北庄”，这里原是诗圣杜甫居住过的地方。“万里桥边女校书”，开门见山，尊呼薛涛的身份，又点明地望，起笔庄重。据载，薛涛居蜀时好种菖蒲，此物难得开花结实。有时开花，则被古人视为一种祥瑞，如五色云，故元稹诗有“菖蒲花发五云高”之句。后居碧鸡坊，又别种枇杷。“枇杷花里闭门居”一句，意象清丽可人，人们可以通过杜鹃花开的情景来想象枇杷花开的繁盛美丽。女校书端居其中，飘飘然当俨若仙子。“闭门居”三字，不仅有雅静之韵，且有“桃李无言，下自成蹊”的意味，与后二句紧密关联。
[四煞]到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。
创作背景
世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向，在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势，已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃；散句单行的语言，演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。
时铭( 宋代 )
收录诗词 (3425) 首
简 介
时铭 （1766—1827）江苏嘉定人，字佩西，号香雪。嘉庆十年进士，官山东齐东知县，道光初以催科被劾罢。受亏空问题影响不得归，卒于济南寓邸。通算学。有《笔算筹算图》、《扫落叶斋诗文稿》、《六壬录要》、《唐宋诗选》等。
小雅·出车
野田不生草，四向生路岐。士人甚商贾，终日须东西。
湘声穿古窦，华影在空舟。惆怅云门路，无因得从游。"
长安别日春风早，岭外今来白露秋。
路愧前冈月，梳惭一颔丝。乡人不可语，独念畏人知。"
"丽日催迟景，和风扇早春。暖浮丹凤阙，韶媚黑龙津。
几人语话清景侧。不可离别愁纷多，秋灯秋灯奈别何。"
疏顽无异事，随例但添年。旧历藏深箧，新衣薄絮绵。
"迟景临遥水，晴空似不高。清明开晓镜，昭晰辨秋毫。
王明君
岁积苌弘怨，春深杜宇哀。家贫移未得，愁上望乡台。"
莫轻两片青苔石，一夜潺湲直万金。"
窈窕垂涧萝，蒙茸黄葛花。鸳鸯怜碧水，照影舞金沙。
"斑竹林边有古祠，鸟啼花发尽堪悲。
夭红妆暖树，急绿走阴沟。思妇开香阁，王孙上玉楼。
"海国微茫散晓暾，郁葱佳气满干坤。六朝空据长江险，
我今无事亦如此，赤鲤忽到长竿头。泛泛随波凡几里，
"水生风熟布帆新，只见公程不见春。
清平乐·平原放马
喷日舒红景，通蹊茂绿阴。终期王母摘，不羡武陵深。
北风身醒辨寒温。贾生谪去因前席，痛哭书成竟何益。
片霞侵落日，繁叶咽鸣蝉。对此心还乐，谁知乏酒钱。"
笑看花木槛前春。闲来欲着登山屐，醉里还披漉酒巾。
"东南生绿竹，独美有筠箭。枝叶讵曾凋，风霜孰云变。
"六年衣破帝城尘，一日天池水脱鳞。未有片言惊后辈，
远程兼水陆，半岁在舟车。相送难相别，南风入夏初。"
"临坛付法十三春，家本长城若下人。
望黄鹤楼
移花兼蝶至，买石得云饶。且自心中乐，从他笑寂寥。
"相见又相别，大江秋水深。悲欢一世事，去住两乡心。
春风不道珠帘隔，传得歌声与客心。"
"逐客指天涯，人间此路赊。地图经大庾，水驿过长沙。
昔日征黄绮，余惭在凤池。今来招隐士，恨不见琼枝。
"天宫日暖阁门开，独上迎春饮一杯。
"游山游水几千重，二十年中一度逢。
觉后始知身是梦，更闻寒雨滴芭蕉。"
水调歌头·赋魏方泉望湖楼
一言开我怀，旷然澹希夷。悠悠夜方永，冷思偏相宜。
天眷何期远，王文久已同。相望杳不见，离恨托飞鸿。"
门户饶秋景，儿童解冷吟。云山今作主，还借外人寻。"
昨夜孤光今得弄。河伯空忧水府贫，天吴不敢相惊动。
"闲立津桥上，寒光动远林。皇宫对嵩顶，清洛贯城心。
银缕交龙气色寒。欲和古诗成窦锦，倍悲秋扇损齐纨。
"旭日悬清景，微风在绿条。入松声不发，过柳影空摇。
惟有素风身未坠，世间开口不言钱。"
浣溪沙·一向年光有限身
省署尝连步，江皋欲独耕。偶题无六义，聊以达微诚。"
昨夜梦何在，明朝身不知。百忧非我所，三乐是吾师。
"一树梨花春向暮，雪枝残处怨风来。
"上客清谈何亹亹，幽人闲思自寥寥。
"身外无徭役，开门百事闲。倚松听唳鹤，策杖望秋山。
荀令见君应问我，为言秋草闭门多。"
仲秋往历阳，同上牛矶歇。大江吞天去，一练横坤抹。
丹砂画顽石，黄金横一尺。人世较短长，仙家爱平直。
风赋
宝筝筵上起春风。酒徵旧对惭衰质，曲换新词感上宫。
宿禽讵相保，迸火烟欲失。愿回戚促劳，趋隅事休逸。"
踏碎羊山黄叶堆，天飞细雨隐轻雷。
而为无可奈何之歌。"
梳风白鹭起，拂水彩鸳翔。最羡归飞燕，年年在故乡。"
荷蓑不是人间事，归去沧江有钓舟。"
不伤尔性，不枉尔理。尔怏怏为几之外，无所用尔。
伴宿双栖鹤，扶行一侍儿。绿醅量醆饮，红稻约升炊。
洞仙歌·丁卯八月病中作
"凄清冬夜景，摇落长年情。月带新霜色，砧和远雁声。
其中幽境客难到，请为诗中图画来。"
朱门到晓难盈尺，尽是三军喜气消。"
已被月知处，斩新风到来。无人伴幽境，多取木兰栽。
谁谓今来正耕垦，却销农器作戈矛。"
部列雕金榜，题存刻石铭。永添鸿宝集，莫杂小乘经。"
烟树寒林半有无，野人行李更萧疏。堠长堠短逢官马，山北山南闻鹧鸪。万里关河成传舍，五更风雨忆唿卢。寂寥一点寒灯在，酒熟邻家许夜沽。
"象阙趋云陛，龙宫憩石门。清铙犹启路，黄发重攀辕。
匈奴歌
应须置两榻，一榻待公垂。"
年事已多筋力在，试将弓箭到并州。"
"清泚濯缨处，今来喜一临。惭无下钓处，空有羡鱼心。
乱雪从教舞，回风任听吹。春寒能作底，已被柳条欺。
越中多有前朝寺，处处铁钟石磬声。"
士因为政乐，儒为说诗降。素履冰容静，新词玉润枞。
更见桥边记名姓，始知题柱免人嗤。"
野情随到处，公务日关身。久共趋名利，龙钟独滞秦。"
蟾宫曲·咏西湖
清浅漾初苹.菖花发艳无人识，江柳逶迤空自春。
亭古思宏栋，川长忆夜舟。想公高世志，只似冶城游。"
信涉名利道，举动皆丧真。君今自世情，何况天下人。"
一统今归圣代尊。西北诸峰连朔漠，东南众水合昆仑。
按剑心犹壮，琴书乐有馀。黄金都散尽，收得邺侯书。
"绝景寥寥日更迟，人间甲子不同时。
桂枝何必爱新香。九重每忆同仙禁，六义初吟得夜光。
湖馆翛然无俗客，白衣居士且匡床。"