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南陵别儿童入京

明代 / 冒方华

中宪方外易,尹京终就拘。本矜能弭谤,先议取非辜。
废城乔木在,古道浊河侵。莫虑西游远,西关绝陇阴。"
疲癃鳏独。奋有筋膂,呀吁来助。提筐负筥,不劳其劳。
"内举无惭古所难,燕台遥想拂尘冠。登龙有路水不峻,
"清晓盥秋水,高窗留夕阴。初阳到古寺,宿鸟起寒林。
草花侵菊庾园空。朱门迹忝登龙客,白屋心期失马翁。
"平生误识白云夫,再到仙檐忆酒垆。
秦雁归侵月,湘猿戏褭枫。期君翼明代,未可恋山中。"
"挽粟上高山,高山若平地。力尽心不怨,同我家私事。
"树下孤石坐,草间微有霜。同人不同北,云鸟自南翔。
吴门风水各萍流,月满花开懒独游。万里山川分晓梦,
"一行千里外,几事寸心间。才子贫堪叹,男儿别是闲。
我有杯中物,可以消万虑。醉舞日婆娑,谁能记朝暮。
迥野煤飞乱,遥空爆响闻。地形穿凿势,恐到祝融坟。"
益愧千金少,情将一饭殊。恨无泉客泪,尽泣感恩珠。
分明听得舆人语,愿及行春更一年。"
欲就栏边安枕席,夜深闲共说相思。
火树枝柯密,烛龙鳞甲张。穷愁读书者,应得假馀光。"


南陵别儿童入京拼音解释:

zhong xian fang wai yi .yin jing zhong jiu ju .ben jin neng mi bang .xian yi qu fei gu .
fei cheng qiao mu zai .gu dao zhuo he qin .mo lv xi you yuan .xi guan jue long yin ..
pi long guan du .fen you jin lv .ya yu lai zhu .ti kuang fu ju .bu lao qi lao .
.nei ju wu can gu suo nan .yan tai yao xiang fu chen guan .deng long you lu shui bu jun .
.qing xiao guan qiu shui .gao chuang liu xi yin .chu yang dao gu si .su niao qi han lin .
cao hua qin ju yu yuan kong .zhu men ji tian deng long ke .bai wu xin qi shi ma weng .
.ping sheng wu shi bai yun fu .zai dao xian yan yi jiu lu .
qin yan gui qin yue .xiang yuan xi niao feng .qi jun yi ming dai .wei ke lian shan zhong ..
.wan su shang gao shan .gao shan ruo ping di .li jin xin bu yuan .tong wo jia si shi .
.shu xia gu shi zuo .cao jian wei you shuang .tong ren bu tong bei .yun niao zi nan xiang .
wu men feng shui ge ping liu .yue man hua kai lan du you .wan li shan chuan fen xiao meng .
.yi xing qian li wai .ji shi cun xin jian .cai zi pin kan tan .nan er bie shi xian .
wo you bei zhong wu .ke yi xiao wan lv .zui wu ri po suo .shui neng ji chao mu .
jiong ye mei fei luan .yao kong bao xiang wen .di xing chuan zao shi .kong dao zhu rong fen ..
yi kui qian jin shao .qing jiang yi fan shu .hen wu quan ke lei .jin qi gan en zhu .
fen ming ting de yu ren yu .yuan ji xing chun geng yi nian ..
yu jiu lan bian an zhen xi .ye shen xian gong shuo xiang si .
huo shu zhi ke mi .zhu long lin jia zhang .qiong chou du shu zhe .ying de jia yu guang ..

译文及注释

译文
慷慨决绝(jue)啊实在不能,一片纷乱啊心惑神迷。
太湖边只有你三亩的田宅,遥遥万里外凄凉凉一个妇(fu)人。
也挡不住年岁将老红颜衰,月光流逝夜深沉的凄凉。
悲愁困迫啊独处辽阔大地,有一位美人啊心中悲凄。
东方角宿还没放光,太阳又(you)在哪里匿藏?
象《豳风·七月》,都可即席成篇。
猛虎蹲立在我的眼前,吼啸声震山谷,苍崖好像会崩裂一般。
我懒得对镜梳妆(zhuang)打扮,是没有受宠。
讨伐斟寻倾覆其船,他用何种方法取胜?
如今很想与诸位御史.静心讨论金匮兵书。
深巷中传来了(liao)几声狗吠,桑树顶有雄鸡不停啼唤。
几个满头白发的宫女,闲坐无事谈论唐玄宗。
花开了草都长了出来,鸟儿(er)在飞蝴蝶成双成对在嬉戏。
从其最初的发展,谁能预料到后来?
魂魄归来吧!

注释
37.煔(qián潜):把食物放入沸汤中烫熟。
⑵崔护《题都城南庄》诗有“桃花依旧笑东风“之句。这句是说诗人已老,花月繁华引不起他的兴致。
⒅请为父老歌,一来表示感谢,二来宽解父老。但因为是强为欢笑,所以“歌”也就变成了“哭”。
17.沚(zhǐ):水中的沙滩。
(18)置州:谓唐朝设置道州。唐高祖武德四年(612年)设置南营州,太宗贞观八年(634年)改为道州,玄宗天宝元年(742年)改设江华郡,肃宗乾元元年(758年)复称道州。

赏析

  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  首章对秋而伤羁旅,是全诗的序曲,总写巫山巫峡的秋声秋色。用阴沉萧瑟、动荡不安的景物环境衬托诗人焦虑抑郁、伤国伤时的心情。亮出了“身在夔州,心系长安”的主题。
  林花已经开到极至,花至荼靡花事了,灿烂之后就是伤逝的开始了,显然林花已经开始凋零了,代表春天也即将逝去,但在作者心里的惋惜是不明显的,而是对更加灿烂的生命寄予希望,这一点从径草的”踏”而”还生”可以看出来。
  《《咏红梅花得“红”字》曹雪芹 古诗》是《红楼梦》中邢岫烟所作,该诗和《咏红梅花得“梅”字》、《咏红梅花得“花”字》都出自小说第五十回。书中众人在芦雪庵联句,贾宝玉写诗“落了第”,被罚往栊翠庵折红梅花。大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律,按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一(zuo yi)首《访妙玉乞红梅》诗。
  第三十八首《咏怀·炎光延万里》前六句以象征的手法,描绘了诗人心目中“雄杰士”的形象。开篇“炎光”二句出语恢弘,渲染出了一个极为雄阔的环境,为下四句直接描绘“雄杰士”的活动提供了一个无比壮阔的空间。这一联作为起句,横空而来,奠定了全诗并吞宇内,包举八荒的气势。“弯弓”二句写“雄杰士”的活动。“扶桑”是传说中东海日出处之神树。全句是说“雄杰士”把弯弯的弓弦挂在扶桑树上。“长剑”句是说“雄杰士”把长剑倚靠在天外。字面上看这句出典于宋玉《大言赋》,实则与前一句一样,是以极度夸张之语刻画了“雄杰士”无比高大的形象。这种夸张明显带有象征意味,所以大胆奇特而又不失之险怪,它与前二句壮阔的空间描写在气氛上十分谐和,更增强了此诗涵浑六合的壮浪气象。接下“泰山”二句是写“雄杰士”眼中所见。因为“雄杰士”形象无比高大,所以在他眼中,高高的泰山好像只是一块磨刀石(砥砺),长长的黄河也似乎只是一条衣带。这二句出典于《史记·高祖功臣年表序》中的“封爵之誓”:“使河为带,泰山若厉(砺)。国以永宁,爰及苗裔。”但誓词乃是表示黄河不能成为带,泰山也不能成为砺,故功臣后裔将永远享国的意思。阮籍借用这二句却赋予了新的意义,仍是为了烘托“雄杰士”的高大形象。
  这首诗在艺术构思上颇有独到之处。作者不是像《国风·邶风·谷风》那样采用如(ru)泣如诉的怨愤之语出之,也不是像《卫风·氓》那样采用回忆倒叙的方式出之,而是截取了生活中的一个巧遇场面,采用对话的方式来揭示一对离异之后的夫妇的心理状态和各自的感受,从而鞭挞了喜新厌旧者的灵魂,批判了不合理的封建夫权。诗用叙事之笔开头:“《上山采蘼芜》佚名 古诗,下山逢故夫。”从“故夫”一词,可以知道“采蘼芜”的主语是弃妇。古人认为佩蘼芜可以多子。弃妇于此物本无所用,而现在上山采摘,暗示她已经再婚。在她满载而归的时候,碰巧遇到了“故夫”。巧遇时的情状如何,诗中没有直说。但“长跪问故夫”一语,侧面说明“故夫”的脸上颇有几分惭悔之色。若是怒目(nu mu)相向,则弃妇就决不会“长跪”相问了。弃妇被无端遗弃,缘“故夫”的喜新厌旧,所以这次巧遇,她倒要故意问问新妇的情况了。“复何如”,犹言又怎样,话中不无谴责之意。“故夫”于惭悔之余,不得不以实情相告。“新人虽言好”,尚属自我解嘲语,忸怩之态可掬;“未若故人姝”,才是真切语,懊悔之情如见。“颜色类相似”句,活画出喜新厌旧者的心理。当初弃妇被逐,自是“颜色”不如“新人”之故。而“新人”入门既久,渐成旧人;弃妇转嫁他人,已成他家“新人”。“故夫”以喜新厌旧之目光视之,转觉己之“新人”,与已成他家“新人”之弃妇,颜色无复区别,岂止无复区别,从“手爪不相如”一句,知“新人”亦已招厌。“新人从门入”两句,余冠英有精辟的分析:“两句必须作为弃妇的话才有味,因为故夫说新不如故,是含有念旧的感情的,使她听了立刻觉得要诉诉当初的委屈,同时她不能即刻相信故夫的话是真话,她还要试探试探。这两句话等于说:既然故人比新人好,你还记得当初怎样对待故人吗?也等于说:你说新人不如故人,我还不信呢,要真是这样,你就不会那样对待我了。这么一来就逼出男人说出一番具体比较。”(《乐府诗选》)这段分析,从语言环境和人物心理两方面揭示了文字之外的丰富的潜台词,因而是耐人寻味的。
  前三句虽属三个范畴,而它们偏于物理的辩证法,唯有末句专指人情言之,是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人,在一起就是一个人,分开则形同陌路,甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的,特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看,夫妻是世界上相互距离最近的,因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的,伉俪情深固然有之,貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私,也有冲突,也有反目成仇的案例,正所谓“爱有多深,恨有多深”,不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的,因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲,男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系;父母之命,媒妁之言造成了没有爱情的婚姻,而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义,则末句之妙,专在针砭世情,极为冷峻。
  其二
  在一二两联中,“怜”字,“忆”字,都不宜轻易滑过。而这又应该和“今夜”、“独看”联系起来加以吟味。明月当空,月月都能看到。特指“今夜”的“独看”,则心目中自然有往日的“同看”和未来的“同看”。未来的“同看”,留待结句点明。往日的“同看”,则暗含于一二两联之中。“今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。” 这透露出他和妻子有过“同看”鄜州月而共“忆长安”的往事。安史之乱以前,作者困处长安达十年之久,其中有一段时间,是与妻子在一起度过的。和妻子一同忍饥受寒,也一同观赏长安的明月,这自然就留下了深刻的记忆。当长安沦陷,一家人逃难到了羌村的时候,与妻子“同看”鄜州之月而共“忆长安”,已不胜其辛酸。如今自己身陷乱军之中,妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”,那“忆”就不仅充满了辛酸,而且交织着忧虑与惊恐。这个“忆”字,是含意深广,耐人寻思的。往日与妻子同看鄜州之月而“忆长安”,虽然百感交集,但尚有自己为妻子分忧;如今呢,妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”,“遥怜”小儿女们天真幼稚,只能增加她的负担,不能为她分忧。这个“怜”字,也是饱含深情,感人肺腑的。孩子还小,并不懂得想念,但杜甫不能不念。从小孩的“不念”更能体现出大人的“念”之深切。
  此诗中最精彩的是“荷花娇欲语(yu yu)”一句,其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法,须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉,清秀妩媚,出于污泥而不染,这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴,人之“欲语”则显现出刚要张口的样子,花之“欲语”也正是花苞正欲绽开,花瓣将要张口时的景象。说其巧妙,不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人,还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合,才能深深地拨动主体的心弦,触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
  全诗紧扣住一“愤”字,可分为两部分。前半叙述早年决心收复失地的壮志雄心,后半感叹时不再来,壮志难酬。
  “暧暧远人村,依依墟里烟。”暧暧,是模糊不清的样子,村落相隔很远,所以显得模糊,就像国画家画远景时,往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依,形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致,给人以平静安详的感觉,好像这世界不受任何力量的干扰。
  绝句“宛转变化,工夫全在第三句,若此转变得好,则第四句如顺流之舟矣”(杨载《诗法家数》)。此诗末句由三句引出,正是水到渠成。“正是归时底不归?”语含怨望,然而良人之不归乃出于被迫,可怨天而不可尤人。以“怀”为主,也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
  中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法:以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系,黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
  第一,二句“暮景斜芳殿,年华丽绮宫。”以夕阳斜照、“年华”把芳殿、绮宫装扮得更加金碧辉煌来点明皇上于宫苑逢除夕,暗示题旨,给人以富丽堂皇之感。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  可知最好的诗,必须做到句有馀味,编有馀意,总起来说,就是不可把话说尽,要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度,读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
  全诗虽然只有四句二十八字,但是有问、有答,有叙述、有描绘、有议论,其间转接轻灵,活泼流利。诗境似近而实远,诗情似淡而实浓。用笔有虚有实,实处的描写形象可感,虚处的用笔一触即止,虚实对比,蕴意幽邃。诗押平声韵,采用不拘格律的古绝形式,显得质朴自然,悠然舒缓,有助于传达出诗的情韵。
  这是妻子思念丈夫的诗。丈夫久别,凄然独处,对于季节的迁移和气候的变化异常敏感;因而先从季节、气候写起。孟冬,旧历冬季的第一月,即十月。就一年说,主人公已在思念丈夫的愁苦中熬过了春、夏、秋三季。冬天一来,她首先感到的是“寒”。“《孟冬寒气至》佚名 古诗”,一个“至”字,把“寒气”拟人化,它在不受欢迎的情况下来“至”主人公的院中、屋里、乃至内心深处。主人公日思夜盼的是丈夫“至”、不是“寒气至”。“寒气”又“至”而无犹不“至”,怎能不加倍地感到“寒”!第二句以“北风”补充“寒气”;“何惨栗”三字,如闻主人公寒彻心髓的惊叹之声。 时入孟冬,主人公与“寒气”同时感到的是“夜长”。对于无忧无虑的人来说,一觉睡到大天亮,根本不会觉察到夜已变长。“愁多知夜长”一句、看似平淡,实非身试者说不出;最先说出,便觉新警。主人公经年累月思念丈夫,夜不成寐;一到冬季,“寒”与“愁”并,更感到长夜难明。

创作背景

  这是中唐时的一首流行歌词。据说元和时镇海节度使李锜酷爱此词,常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱(见杜牧《杜秋娘诗》及自注)。歌词的作者已不可考。有的唐诗选本径题为杜秋娘作或李锜作,是不确切的。

  

冒方华( 明代 )

收录诗词 (6562)
简 介

冒方华 冒方华,字相铭,号吟樵,如皋人。干隆辛卯举人,官丽水知县。

行路难·其二 / 羊舌文鑫

"处处云随晚望开,洞庭秋水管弦来。
庭树空来见月多。故国杳无千里信,采弦时伴一声歌。
"草堂近西郭,遥对敬亭开。枕腻海云起,簟凉山雨来。
汉馆留馀趾,周台接故蹊。蟠蛟冈隐隐,班雉草萋萋。
小幌风烟入,高窗雾雨通。新知他日好,锦瑟傍朱栊。"
"新晴天状湿融融,徐国滩声上下洪。极目澄鲜无限景,
取薪不出门,采药于前庭。春花虽无种,枕席芙蓉馨。
"宾佐兼归觐,此行江汉心。别离从阙下,道路向山阴。


寄韩谏议注 / 韩飞松

"婺女星边去,春生即有花。寒关云复雪,古渡草连沙。
还似昔年残梦里,透帘斜月独闻莺。"
"闲对楸枰倾一壶,黄华坪上几成卢。
"积润初销碧草新,凤阳晴日带雕轮。风飘弱柳平桥晚,
隔原时有至人来。五湖仙岛几年别,九转药炉深夜开。
不学龙骧画山水,醉乡无迹似闲云。"
势恐圆枢折,声疑厚轴摧。冥心问元化,天眼几时回。"
酒凸觥心泛滟光。红弦高紧声声急,珠唱铺圆袅袅长。


喜迁莺·真宗幸澶渊 / 拓跋泉泉

旷怀澹得丧,失意纵登临。彩槛浮云迥,绮窗明月深。
"短顾何由遂,迟光且莫惊。莺能歌子夜,蝶解舞宫城。
今日相逢朗吟罢,满城砧杵一灯前。"
"嬴女去秦宫,琼笙飞碧空。凤台闭烟雾,鸾吹飘天风。
"玉管金樽夜不休,如悲昼短惜年流。歌声袅袅彻清夜,
川路正长难可越,美人千里思何穷。"
"独住水声里,有亭无热时。客来因月宿,床势向山移。
"东里如今号郑乡,西家昔日近丘墙。芸台四部添新学,


新秋晚眺 / 乌雅雅旋

"不知身老大,犹似旧时狂。为酒游山县,留诗遍草堂。
"独住水声里,有亭无热时。客来因月宿,床势向山移。
一夜阴谋达至尊。肉视具僚忘匕箸,气吞同列削寒温。
"梁山兖水约从公,两地参差一旦空。
"毛女峰当户,日高头未梳。地侵山影扫,叶带露痕书。
珠玉砂同弃,松筠草共芟。帝图忧一失,臣节耻三缄。
海明三岛见,天迥九江分。搴树无劳援,神禾岂用耘。
想积高嵩顶,新秋皎月过。"


喜迁莺·鸠雨细 / 乐正宏炜

"画堂歌舞喧喧地,社去社来人不看。
"谢守携猿东路长,袅藤穿竹似潇湘。碧山初暝啸秋月,
故人容易去,白发等闲生。此别无多语,期君晦盛名。"
"立事成功尽远图,一方独与万方殊。藩臣皆竞师兵略,
"入户道心生,茶间踏叶行。泻风瓶水涩,承露鹤巢轻。
独想征车过巩洛,此中霜菊绕潭开。"
西蜀波湍尽,东溟日月开。如登最高处,应得见蓬莱。"
独向柏台为老吏,可怜林木响馀声。"


长信秋词五首 / 藏乐岚

"故里千帆外,深春一雁飞。干名频恸哭,将老欲何归。
云岛孤征雁,烟帆一叶舟。向风舒霁景,如伴谢公游。"
"老怀清净化,乞去守洵阳。废井人应满,空林虎自藏。
青山遥负向平心。(题绿阴亭。见《临江府志》)。"
"三载从戎类系匏,重游全许尚分茅。刘郎别后无遗履,
一身渺云岭,中夜空涕泗。侧枕对孤灯,衾寒不成寐。
夜杵鸣江练,春刀解若榴。象床穿幰网,犀帖钉窗油。
还似郢中歌一曲,夜来春雪照西楼。"


赠钱征君少阳 / 果天一

私归人暂适,扶杖绕西林。风急柳溪响,露寒莎径深。
闲愁此地更西望,潮浸台城春草长。"
佛灯销永夜,僧磬彻寒更。不学何居士,焚香为宦情。"
更望会稽何处是,沙连竹箭白鹇群。(见《吟窗杂录》)。"
"近逢商洛客,知尔住南塘。草阁平春水,柴门掩夕阳。
"河湟父老地,尽知归明主。将军入空城,城下吊黄土。
芳尊有酒无人共,日暮看山还独归。"
东西未遂归田计,海上青山久废耕。"


竹枝词二首·其一 / 陆天巧

威凤跄瑶簴,升龙护璧门。雨旸春令煦,裘冕晬容尊。"
旌旆满江身不见,思言记得颍川无。
沈约只能瘦,潘仁岂是才。杂情堪底寄,惟有冷于灰。"
"石田虞芮接,种树白云阴。穴闭神踪古,河流禹凿深。
"绕树无依月正高,邺城新泪溅云袍。
陶潜身世两相遗。一丸五色成虚语,石烂松薪更莫疑。
无私和气浃寰瀛。龙门乍出难胜幸,鸳侣先行是最荣。
朱瑀空偷御沟水,锦鳞红尾属严光。"


秋夜读书每以二鼓尽为节 / 东方涛

"时时赍破囊,访我息闲坊。煮雪问茶味,当风看雁行。
"路始阴山北,迢迢雨雪天。长城人过少,沙碛马难前。
海曙云浮日,江遥水合天。(发浙江,见《诗人玉屑》)
周礼仍存鲁,隋师果禅唐。鼎新麾一举,革故法三章。
败叶盘空蔓,雕丛露暗根。相携未尽语,川月照黄昏。"
心忆悬帆身未遂,谢公此地昔年游。"
"尽日绕盘飧,归舟向蜀门。雨干杨柳渡,山热杏花村。
"苔覆石床新,师曾占几春。写留行道影,焚却坐禅身。


小雅·瓠叶 / 梁含冬

借问含嚬向何事,昔年曾到武陵溪。"
雪来松更绿,霜降月弥辉。即日调殷鼎,朝分是与非。"
"鸣皋山水似麻源,谢监东还忆故园。海峤烟霞轻逸翰,
桃花百媚如欲语,曾为无双今两身。"
"十二峰前落照微,高唐宫暗坐迷归。
官分鸿序压霜台。闽山翠卉迎飞旆,越水清纹散落梅。
税驾楚山广,扬帆湘水深。采奇搜石穴,怀胜即枫林。
"草色人心相与闲,是非名利有无间。桥横落照虹堪画,