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气出唱

元代 / 杨凝

北望无乡信,东游滞客行。今君佩铜墨,还有越乡情。"
迎前为尔非春衣。"
半环投积草,碎璧聚流杯。夜久平无焕,天晴皎未隤.
"天涯望不尽,日暮愁独去。万里云海空,孤帆向何处。
绛树无花叶,非石亦非琼。世人何处得,蓬莱石上生。
"逍遥东城隅,双树寒葱茜。广庭流华月,高阁凝馀霰。
独结南枝恨,应思北雁行。忧来沽楚酒,老鬓莫凝霜。"
云阴自南楚,河润及东周。廨宇宜新霁,田家贺有秋。
吊影惭非据,倾心事远图。盗泉宁止渴,恶木匪投躯。
"郊原风日好,百舌弄何频。小妇秦家女,将军天上人。
"汉主召子陵,归宿洛阳殿。客星今安在,隐迹犹可见。
"渐老知身累,初寒曝背眠。白云留永日,黄叶减馀年。
夕浦离觞意何已,草根寒露悲鸣虫。"
徯后逢今圣,登台谢曩贤。唯馀事君节,不让古人先。"


气出唱拼音解释:

bei wang wu xiang xin .dong you zhi ke xing .jin jun pei tong mo .huan you yue xiang qing ..
ying qian wei er fei chun yi ..
ban huan tou ji cao .sui bi ju liu bei .ye jiu ping wu huan .tian qing jiao wei tui .
.tian ya wang bu jin .ri mu chou du qu .wan li yun hai kong .gu fan xiang he chu .
jiang shu wu hua ye .fei shi yi fei qiong .shi ren he chu de .peng lai shi shang sheng .
.xiao yao dong cheng yu .shuang shu han cong qian .guang ting liu hua yue .gao ge ning yu xian .
du jie nan zhi hen .ying si bei yan xing .you lai gu chu jiu .lao bin mo ning shuang ..
yun yin zi nan chu .he run ji dong zhou .xie yu yi xin ji .tian jia he you qiu .
diao ying can fei ju .qing xin shi yuan tu .dao quan ning zhi ke .e mu fei tou qu .
.jiao yuan feng ri hao .bai she nong he pin .xiao fu qin jia nv .jiang jun tian shang ren .
.han zhu zhao zi ling .gui su luo yang dian .ke xing jin an zai .yin ji you ke jian .
.jian lao zhi shen lei .chu han pu bei mian .bai yun liu yong ri .huang ye jian yu nian .
xi pu li shang yi he yi .cao gen han lu bei ming chong ..
xi hou feng jin sheng .deng tai xie nang xian .wei yu shi jun jie .bu rang gu ren xian ..

译文及注释

译文
肌肤细腻如脂如玉,留下动人一瞥意味深长。
“有人在下界,我想要帮助他。
征行逢此佳景,惊喜之情顿生。自觉春思渺然,赏心自得,其中佳趣,莫可言传。
这首词在清冷的画面中,将深深的忧愁与热烈的回忆交织在一起,如随想曲一样自由潇洒。
她那回首顾盼留下迷人的光彩,吹口哨时流出的气息仿佛兰花的芳香。
沙场广袤夕阳尚未下落,昏暗中看见遥远的临洮。
  采摘那露出墙头的朵朵红花,攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩,折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草,纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布,直把她们玩弄得成了残花败柳。  我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪,光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光,借酒忘忧消愁。品着茶,画着竹,沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中,十分自在。精通五音,熟悉六律,太无聊了,使我心头发愁。整天以妓女为伴,她们或在银台前抚弄银筝,笑倚银屏;或者是携玉手、并玉肩,一起登上(shang)玉楼;或者是唱着《金缕衣》曲调,捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手,比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领,曾游玩过许多州府。  那些嫖客们,个个都(du)如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子,初次踏进妓院的门槛,我已经是个经笼罩、受(shou)索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡,踏踩过妓院,狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女,虽然如此,也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”,我怎能甘心这样虚度年华。  我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆,那些风流浪子们,谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢?我赏玩的是梁园的月亮,畅饮的是东京的美酒,观赏的是洛阳的牡丹,与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨,还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手,老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤,神和鬼自己来捕捉我,我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊,到那个时候,才有可能不往那妓女出没的场所去。
请您下马暂进入酒家垆,送您到万里之外西击胡。
城南城北都有战争,有许多人在战斗中死亡,尸体不埋葬乌鸦来啄食。
你支撑生计也只有四堵空墙,艰难至此。古人三折肱后便成良医,我却但愿你不要如此。
  赤阑桥同芳香的繁华街(jie)市笔直连接,笼罩街市的细柳娇弱无力。金碧辉煌的楼阁直上青空,花映晴日,隔着帘帷透过红影,黄衫贵少骑着飞奔的白马,日日寻花问柳,系马在青楼下。两眼醉朦胧,在闹市上横冲直撞旁若无人,正午风吹花香,散入马蹄扬起的暗尘。
漫漫的秋夜多么深长,烈烈的北风吹来正凉。
站在南楼上靠着栏杆向四周远望,只见山色和水色连接在一起,辽阔的水面上菱角、荷花盛开,飘来阵阵香气。清风明月没有人看管自由自在,月光融入清风从南面吹来,使人感到一片凉爽和惬意。
流传到汉地曲调变得新奇,凉州胡人安万善为我奏吹。
去年看菊花我和您告别,今年听到蝉(chan)叫我又返回。
夜已经深了,香炉里的香早已经燃尽,漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
片刻云雾扫去显出众峰峦,抬头仰望山峰突兀插云空。
  居住在南山脚下,自然饮食起居都与山接近。四面的山,没有比终南山更高的。而城市当中靠近山的,没有比扶风城更近的了。在离山最近的地方要看到最高的山(即终南山),应该是必然能做到的事。但太守的住处,(开始)还不知道(附近)有山。虽然这对事情的好坏没有什么影响,但是按事物的常理却不该这样的,这就是凌虚台修筑的原因(用以观山)。

注释
①《绵蛮》佚名 古诗:小鸟的模样。
无昼无夜:不分昼夜的意思。
⑸木李:果名,即榠楂,又名木梨。
杳渺(yǎo miǎo):指深远的样子。
23、济物:救世济人。
烟波:湖上的水气与微波。
⑴双调:宫调名。折桂令:曲牌名,又名“蟾宫曲”。

赏析

  这是一首写景的七言诗,表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的前两句写景为主,后两句由景生情,抒发了自己的生活态度和追求。
  这话虽说不无道理,但苏轼这样写,自是另有原因。第一,他是要写一组望海楼晚景的诗,眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”,是留以有待的意思。第二,既然说得上“壮观”,就须有相应的笔墨着力描写,老把它放在“晚景”组诗中,是不太合适的,不好安排。
  诗人自比“宕子妻”,以思妇被遗弃的不幸遭遇来比喻自己在政治上被排挤的境况,以思妇与丈夫的离异来比喻他和身为皇帝的曹丕之间的生疏“甚于路人”、“殊于胡越”。诗人有感于兄弟之间“浮沉异势,不相亲与”,进一步以“清路尘”与“浊水泥”来比喻二人境况悬殊。“愿为西南风,长逝人君怀”,暗吐出思君报国的衷肠;而“君怀良不开,贱妾当何依”,则对曹丕的绝情寡义表示愤慨,流露出无限凄惶之感。全诗处处从思妇的哀怨着笔,句句暗寓诗人的遭际,诗情与寓意浑然无间,意旨含蓄,笔致深婉,确有“情兼雅怨”的特点。
  这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日(ri)。开头二句,诗人淡淡地说出一个事实:“入春才七日,离家已二年”。笔调平淡,似乎不带什么感情,然而低吟之际,就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实:今天是正月初七,是新年的第七天。然而一个“才”字,则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日,在作者的主观感受中新年已过去很久了,但是仔细一算,诗人只能不禁失望地说:原来入春才七天呀!——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡,好像不带什么感情,但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品,可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”,进入了第二年。到了“人日”,入春不过才七天,不能算长。但从旧年到新春,已经跨了两个年头,因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实,又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比,短短的七日已让人难以忍受,离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢!这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
  接着,笔锋一转,逼出正意:“可怜无定河边(he bian)骨,犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象,也没有渲染家人的悲伤情绪,而是匠心独运,把“河边骨”和“春闺梦”联系起来,写闺中妻子不知征人战死,仍然在梦中想见已成白骨的丈夫,使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去,固然会引起悲伤,但确知亲人的下落,毕竟(bi jing)是一种告慰。而这里,长年音讯杳然,征人早已变成无定河边的枯骨,妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上,不但毫不觉察,反而满怀着热切美好的希望,这才是真正的悲剧。
  第五篇《螽斯》,祝贺人多生子女。
  《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗,作者一为钱起,一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。
  “故园东望路漫漫”,写的是眼前的实际感受。诗人已经离开“故园”多日,正行进在去往西域的途中,回望东边的家乡长安城当然是漫漫长路,思念之情不免袭上心头,乡愁难收。“故园”,指的是在长安的家。“东望”是点明长安的位置。
  由于诗人无比的忧愤和难以压抑的激情,全诗如大河之奔流,浩浩荡荡,不见端绪。但是,细心玩味,无论诗情意境的设想,还是外部结构,都体现了诗人不凡的艺术匠心。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  苏轼曾经说过:“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅:黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山,色调淡雅和谐,图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳,黄莺儿在枝头婉转歌唱;画的上半部是青湛湛的天,一行白鹭映于碧空;远处高山明灭可睹,遥望峰巅犹是经年不化的积雪;近处露出半边茅屋,门前一条大河,水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看,作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中,在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合,色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸次开阔,出语雄健。全诗对仗精工,着色鲜丽,动静结合,声形兼俱,每句诗都是一幅画,又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
  《《麦秀歌》佚名 古诗》是富于感情而为血和泪的文学,它抒发了作者对殷纣王不听劝谏反而加害忠良的痛苦、愤懑心情。“麦秀渐渐兮,禾黍油油”:麦子吐穗,禾黍茁壮(zhuo zhuang),本是一番喜人的丰收景象。然而,对于亡国之人,感念故国的覆灭,心头自别有一种滋味。这种可贵的故土情愫,曾引起历代无数仁人志士的深切共鸣。晋文学家向秀《思旧赋》谓:“瞻旷野之萧条兮,息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮,历穷巷之空庐。叹黍离之愍周兮,悲麦秀于殷墟。”宋文学家王安石《金陵怀古四首》其一云:“黍离麦秀从来事,且置兴亡近酒缸。”后人常以“麦秀”、“黍离”并举,寄托深切的亡国之痛。
  首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡,实际止用春秋笔法,以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴,此次奉诏内移,也是一种贬滴,只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云,实是反说,愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹,是真情的淋漓尽致的倾吐,也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌,它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤,借“醉歌”以排遣,已属无奈,前面冠以“空知”二字,则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨,这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪,次联则以江州景色而染之,诗脉顺势而下。

创作背景

  这首诗作于哲宗元祐四年(1089年),其时,苏轼54岁,以龙图阁学士出知杭州,苏辙迁翰林学士兼吏部尚书,在汴京。是年八月,苏辙奉命出使辽国,庆贺辽主生辰。

  

杨凝( 元代 )

收录诗词 (6889)
简 介

杨凝 杨凝(?—802)唐代诗人。字懋功,虢州弘农人,杨凭之弟。生年不详,约卒于唐德宗贞元十八年。少孤,受母训。长善文辞,与兄凭、弟凌皆有名。大历中,踵擢进士第,时号“三杨”。凝由协律郎三迁侍御史,为司封员外郎。坐厘正嫡媵封邑,为权幸所忌,徙吏部。稍迁右司郎中。宣武董晋表为判官。亳州刺史缺,晋以凝行州事,增垦田,决淤堰,筑堤防,水患为息。时孟叔度纵横挠军治,凝亦荒于酒。董晋卒,(公元799年)凝走还京师,阖门三年。拜兵部郎中,以痼疾卒。凝着有文集二十卷,《新唐书艺文志》传于世。

重阳席上赋白菊 / 顾彬

能文似汝少年稀。新河柳色千株暗,故国云帆万里归。
应得池塘生春草。"
"去帆楚天外,望远愁复积。想见新安江,扁舟一行客。
怜爱苍生比蚍蜉,朔河屯兵须渐抽,尽遣降来拜御沟。
南轩草间去,后乘林中出。霭霭长路暖,迟迟狭路归。
花月留丹洞,琴笙阁翠微。嗟来子桑扈,尔独返于几。"
古木苍苍离乱后,几家同住一孤城。"
江海非堕游,田园失归计。定山既早发,渔浦亦宵济。


剑器近·夜来雨 / 赵师吕

寒服犹未成,繁霜渐将厚。吉凶问詹尹,倚伏信北叟。
荆门不堪别,况乃潇湘秋。何处遥望君,江边明月楼。
一身复作云中客。寒风动地气苍芒,横吹先悲出塞长。
"明到衡山与洞庭,若为秋月听猿声。愁看北渚三湘远,
况自展良友,芳樽遂盈斟。适悟委前妄,清言怡道心。
"穷鸟婴笼缀,孤飞任播迁。鹪鹩王佐用,复此挫冲天。
如何天覆物,还遣世遗才。欲识秦将汉,尝闻王与裴。
"与君园庐并,微尚颇亦同。耕钓方自逸,壶觞趣不空。


洞仙歌·咏柳 / 冯宿

雪深迷郢路,云暗失阳台。可叹凄惶子,高歌谁为媒。"
析ds增广运,直道有好恶。回迹清宪台,传骑东南去。
阳台隔楚水,春草生黄河。相思无日夜,浩荡若流波。
今夕已云罢,明晨复如斯。何事能为累,宠辱岂要辞。"
共笑狂歌非远图。忽然遣跃紫骝马,还是昂藏一丈夫。
且副倚门望,莫辞趋府劳。桃花照彩服,草色连青袍。
岩坐攀红药,溪行爱绿苔。所怀非此地,游望亦裴回。"
不如归远山,云卧饭松栗。"


钗头凤·红酥手 / 白廷璜

逐臣恋主心愈恪,弃妻思君情不薄。已悲芳岁徒沦落,
自言永遁栖,无复从羁绊。挥手谢知己,知己莫能赞。"
澹泊风景晏,缭绕云树幽。节往情恻恻,天高思悠悠。
受命出炎海,焚香征楚词。乘骢感遗迹,一吊清川湄。"
霏微误嘘吸,肤腠生寒栗。归当饮一杯,庶用蠲斯疾。"
"禅室吐香烬,轻纱笼翠烟。长绳挂青竹,百尺垂红莲。
何时还清溪,从尔炼丹液。"
树色老荒苑,池光荡华轩。此堂见明月,更忆陆平原。


沁园春·再到期思卜筑 / 张颂

晤语方获志,栖心亦弥年。尚言兴未逸,更理逍遥篇。"
寻幽殊未歇,爱此春光发。溪傍饶名花,石上有好月。
屣履清池上,家童奉信归。忧随落花散,目送归云飞。
结宇依回渚,水中信可居。三伏气不蒸,四达暑自徂。
"空蒙不自定,况值暄风度。旧赏逐流年,新愁忽盈素。
徘徊洛阳中,游戏清川浔。神交不在结,欢爱自中心。
"长沙积雨晦,深巷绝人幽。润上春衣冷,声连暮角愁。
金气腾为虎,琴台化若神。登坛仰生一,舍宅叹珣珉。


短歌行 / 王奕

"征戍动经年,含情拂玳筵。花飞织锦处,月落捣衣边。
晚对青山别,遥寻芳草行。还期应不远,寒露湿芜城。"
"石门有雪无行迹,松壑凝烟满众香。
功业嗟落日,容华弃徂川。一语已道意,三山期着鞭。
盘石横阳崖,前流殊未穷。回潭清云影,瀰漫长天空。
"昨玩西城月,青天垂玉钩。朝沽金陵酒,歌吹孙楚楼。
左贤未遁旌竿折,过在将军不在兵。"
岸阴止鸣鹄,山色映潜虬。靡靡俗中理,萧萧川上幽。


一毛不拔 / 罗竦

市亭忽云构,方物如山峙。吴王昔丧元,隋帝又灭祀。
百战残兵功未论。阵云泱漭屯塞北,羽书纷纷来不息。
"三湖返入两山间,畜作灉湖弯复弯。暑雨奔流潭正满,
计合一条丝线挽,何劳两县索人夫。"
金堂策令名,仙掖居清位。鸣玉朝双阙,垂缨游两地。
还当候圆月,携手重游寓。"
"閟宫凌紫微,芳草闭闲扉。帝子复何在,王孙游不归。
"送君游梅湖,应见梅花发。有使寄我来,无令红芳歇。


浣溪沙·簌簌衣巾落枣花 / 周赓良

乡入无何有,时还上古初。伊皋羞过狭,魏丙服粗疏。
禹穴寻溪入,云门隔岭深。绿萝秋月夜,相忆在鸣琴。"
"一尉居倏忽,梅生有仙骨。三事或可羞,匈奴哂千秋。
"乐贤闻往诰,褒德偶兹辰。端揆升元老,师谋择累仁。
妾独夜长心未平。"
献凯云台中,自言塞上雄。将军行失势,部曲遂无功。
百花乱飞雪,万岭叠青霄。猿挂临潭筱,鸥迎出浦桡。
回瞻洛阳苑,遽有长山隔。烟雾犹辨家,风尘已为客。


小雅·信南山 / 余庆长

衰莲送馀馥,华露湛新秋。坐见苍林变,清辉怆已休。"
缘云路犹缅,憩涧钟已寂。花树发烟华,淙流散石脉。
吟时白云合,钓处玄潭清。琼树方杳霭,凤兮保其贞。"
榔叶四荒外,梅花五岭头。明珠尉佗国,翠羽夜郎洲。
"省俗恩将遍,巡方路稍回。寒随汾谷尽,春逐晋郊来。
浩歌一曲兮林壑秋。道险可惊兮人莫用,
顷者慕独往,尔来悲远游。风波自此去,桂水空离忧。"
梦闲闻细响,虑澹对清漪。动静皆无意,唯应达者知。"


长相思·折花枝 / 蔡廷秀

"陵阳不可见,独往复如何。旧邑云山里,扁舟来去过。
"春华沧江月,秋色碧海云。离居盈寒暑,对此长思君。
"闻唱梅花落,江南春意深。更传千里外,来入越人吟。
"凤扆朝碧落,龙图耀金镜。维岳降二臣,戴天临万姓。
此去多应收故地,宁辞沙塞往来频。"
三年计吏入,路指巴丘城。凫舟才结缆,驺驾已相迎。
"结发屡辞秩,立身本疏慢。今得罢守归,幸无世欲患。
"谢病始告归,依然入桑梓。家人皆伫立,相候衡门里。