江城子·西城杨柳弄春柔
莫言罗带春无主，自置楼来属白家。
谁言人渐老，所向意皆同。月上因留宿，移床对药丛。"
"惜与幽人别，停舟对草堂。湖云侵卧位，杉露滴茶床。
潮尽收珠母，沙闲拾翠翎。自趋龙戟下，再为诵芳馨。"
梦觉空堂月，诗成满砚冰。故人多得路，寂寞不相称。
"自哂此迂叟，少迂老更迂。家计不一问，园林聊自娱。
"嵌巉嵩石峭，皎洁伊流清。立为远峰势，激作寒玉声。
"团团月光照西壁，嵩阳故人千里隔。
遥想从军乐，应忘报国劳。紫微留北阙，绿野寄东皋。
塘东白日驻红雾，早鱼翻光落碧浔。
江城子·西城杨柳弄春柔拼音解释:
mo yan luo dai chun wu zhu .zi zhi lou lai shu bai jia .
shui yan ren jian lao .suo xiang yi jie tong .yue shang yin liu su .yi chuang dui yao cong ..
.xi yu you ren bie .ting zhou dui cao tang .hu yun qin wo wei .shan lu di cha chuang .
chao jin shou zhu mu .sha xian shi cui ling .zi qu long ji xia .zai wei song fang xin ..
meng jue kong tang yue .shi cheng man yan bing .gu ren duo de lu .ji mo bu xiang cheng .
.zi shen ci you sou .shao you lao geng you .jia ji bu yi wen .yuan lin liao zi yu .
.qian chan song shi qiao .jiao jie yi liu qing .li wei yuan feng shi .ji zuo han yu sheng .
.tuan tuan yue guang zhao xi bi .song yang gu ren qian li ge .
yao xiang cong jun le .ying wang bao guo lao .zi wei liu bei que .lv ye ji dong gao .
tang dong bai ri zhu hong wu .zao yu fan guang luo bi xun .
译文及注释
译文
芳草(cao)把路边一个又一个的长亭连接起来，使得远道凄迷。那萋萋的芳草，仿佛是在埋怨(yuan)宦游(you)的王孙公子已(yi)经忘记了归期。眼看梨花落尽，春天马上又要过去了。日光渐暗，暮霭沉沉，那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
从军应该选谁呢？击响宝剑高声歌唱正在这个时候。
船离开洪泽湖岸边，到了淮河后心情就变得很不好。何必说要到遥远的桑乾河才算塞北边境呢，淮河中流线以北就已经天尽头了！ 刘錡、岳飞、张俊、韩世忠众将抗金宣示了国威，赵鼎和张俊二贤相奠定了国家基业。淮河两岸咫尺之间南北分裂，秋风中洒泪应该怨恨谁？ 淮河中的舟船相背而驰，连激起的波痕接触一下也难以做到。只能看到天上的鸥鹭无拘无束，自由自在地在南北岸之间飞翔。 中原的父老们没说一句客套话，遇到我这个皇(huang)帝使者便诉说不能忍受金朝压迫之苦。反而是不会说话的鸿雁，还能够一年一度回到江南。
可惜春天已经匆匆过去了，一起来珍惜这艳丽明媚的年华吧！只见依然有(you)桃花飘落在流水上，哪怕倒满竹叶青美酒一饮而尽，醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨过天晴、重见青天的时候。
经过不周山向左转去啊，我的目的地已指定西海。
时光迅速逝去不能久留，四季更相代谢变化有常。
昔日游历的依稀脚印，
夕阳依傍着西山慢慢地沉没， 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
床前两个小女孩，补缀的旧衣裳刚过两膝(xi)（女儿长高了裙子太短了）。
落花轻轻飘落，浓郁的香气围绕着高高的树木，
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
草木由青变衰，我来到剑阁之外，为兵戈阻断，在江边渐渐老去。
沙漠结冰百丈纵横有裂纹，万里长空凝聚着惨淡愁云。
癸卯年，西原贼(zei)人攻入道州城，焚烧杀戮掠夺，几乎扫光全城才走。第二年，贼人又攻打永州并占领邵州，却不侵犯道州边境而去。难道道州官兵能有力制敌吗？不过是蒙受贼人的哀怜而巳。催缴赋税的官吏为什么还如此忍心苦苦搜括呢？因此作诗一篇给官吏们看看。
咱们早晨还一同出去打仗，可晚上你(ni)们却未能一同回来。
注释
5. 晼晚：夕阳西下的光景，此处还蕴涵年复一年、人老珠黄之意。
15.骠骑亭：地址不详。王琦谓玩诗意当在长安。
当：应当。
⑹矜：自夸。紫骝：紫红色的骏马。
（3） 嶂(zhàng)：直立如屏障一样的山峰。
24.其中：小丘的当中。
⑩榜：划船。
赏析
这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上(shang)句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古” 的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景，凭吊屈原，抒发了自己羡慕屈原的情怀，表达了自己苦闷忧伤的心境。
“落花人独立，微雨燕双飞”为佳句。已是《春残》翁宏 古诗，落花无数，而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感。此刻，这位女子，正当芳龄，却独立庭院，青春正在消逝，欢娱难再，她的命运和这《春残》翁宏 古诗的落花，一模一样。作者将落花与思妇互相映衬，倍觉凄然。暮暮天气，微雨蒙蒙，给人的感觉本是抑郁沉闷的，更不用说是心事重重、愁思郁闷的女子了。偏偏此时，一双不知趣的燕子，在细雨中飞去飞来，显出很自得的样子，这就使她更加难堪了。燕子无知，尚能比翼双飞；人属多情，只能黯然独立，此情此景，不堪忍受。诗人以燕双飞反衬人独立，把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕，本是纯粹的“景语”，作者通过映衬、反衬，融情入景，把它们连成一幅和谐统一的艺术画面，从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界，使“景语”完全变成了“情语”。这两(zhe liang)句写得细腻深刻而含蓄委婉，对偶工丽而无雕琢之嫌。颔联两句融情入景，写得工丽自然，不失为精彩之笔。
再下六句是抒写自已的爱国之志。表明他尽管是一个“草间人”，但是他的腰下却有“龙泉”宝剑，意在强调自己有非凡的才干，“浮云在一决，誓欲清幽燕”两句是紧承上面四句，作一收束，直抒胸臆，表达自己愿为国家平定叛乱的雄心壮志。这几句写得词情慷慨，意气挥放。
《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后，把豪门贵族的糜烂生活，绘出三幅图画：富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状，后一幅是动态，都写得色彩秾丽，生动逼真，而在篇末，“岂知”一转，翻出新意，揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实，扩展、深化了主题思想。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
诗人乃一州的长官，身负养民、保民、安民之责，目睹这种凄凉景象，内心十分痛苦。他在《京师叛乱寄诸弟》诗中说：“忧来上北楼”，在《寄李儋元锡》诗中说：“邑有流亡愧俸钱”，都流露了这一思想。
这三首诗体现了一些共同的特色。一是叙事朴实生动，客观真实；二是语言质朴无华，几近口语，体现了田园诗的本色；三是运用生动的形象描写与对话描写，极富艺术感染力，忠实客观地表现了农村悲惨的生活图景，含蓄而又自然地流露出诗人对封建官吏的憎恶，对穷苦民众深切同情的民本思想和对自己遭贬永州、前途无望的愤慨。清人毛先舒说这组诗“叙事朴到”，这一评价是精当的。
中原地区长期遭受北方游牧民族的侵扰，唐时北方突厥非常凶悍，对李唐王朝形成了长期严重的威胁。诗人选择汉军抗击匈奴的题材，部分原因即在于此。
作者描摹景物的形态，不拘一格。妙高台的山石：色，“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形，有的象扣着的盂；有的象丢弃的帽子，委屈地躺在地上；有的象蛟跳跃；有的象兽蹲踞。远处的山峰，“青岚上浮，若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕，阳光穿射，色彩缤纷，简直象个蛾眉秀目，脉脉含情的少女，再美的花也比不上(bu shang)。这段不足百字的景物描写，竟川了动情结合，比喻拟人，远眺近观，对比衬托……直到穷形尽相方才收笔，如此的精细酣畅。
从全诗来看，前两句写的是色，第三句写的是声；末句抒心中所感，写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟，让满孕之情在结尾处打个回旋，用拟想中的征人望乡的镜头加以表现，使人感到句绝而意不绝，在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美熔于一炉，组成了一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空灵，而又具有含蕴不尽的特点。
《《室思》徐干 古诗》组诗共六章，写的是妻子对丈夫的思念(nian)，各章之间并无贯串的故事情节。这里详析第三章和第六章。一则因为以这两章为主，连及其余，也就大致反映了全诗的面貌；二则因为这两章比较精采，也流传较广，在六章之中是具有代表性的。
明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《《静夜思》李白 古诗》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。
文章分为三段。在第一段中，作者间接表述了对永州奇异风光的深刻印象。生长在长安（今陕西省西安市）的柳宗元，认为在城郊之中很难出现那种峭壁深谷的奇异景观，如果用人工修造出来，则“疲极人力”。大概柳氏在长安见过这样的人工胜景，而深知其耗费之巨。永州的奇景，自然而成，令他感叹，“昔之所难，今于是乎在”。这个起段，是全篇拓展文意的基础。段中的几个短句，如：“辇山石，沟涧壑，陵绝险阻，疲极人力”，读来简洁精炼，表现出作者运用文字的工力。
耶溪的水色山光，使诗人乐而忘返，而江南的风土人情、岸边的渔村竹寨，更使诗人如入桃源仙境。“白首垂钓翁，新妆浣纱女”两句，概括地表现了江南生活的恬静安谧。蓑衣箬笠的老翁，在夕阳中垂钓却悠然自得；梳妆整齐、淡雅的村姑少女，在传说中曾是西施浣的耶溪水边洗衣、谈笑，欢声笑语更衬托出山村的幽静安宁。
此外，这首诗语言通俗，对仗工整。如“采玉上山颠，探珠入水府”等句是。“古来一人耕，三人食犹饥；如今千万家，无一把锄犁”等句，则对比鲜明，讽指深入。
全曲每句均押韵，读起来琅琅上口，真切动人，含蓄深远，是元曲中体现女子对男子之思的典范。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
这首绝句含蓄深沉而又富于变幻。前两句一起一承，一因一果，好像比较平直。但着一“怕”字，风波顿起，情趣横生。后面两句围绕着“怕”字作进一步的解说，使意境更加开拓明朗。这样写，前后连贯，浑然一体。其中“《为有》李商隐 古诗”“无端”等语委婉尽情，极富感染力。
“落花人独立，微雨燕双飞”为佳句。已是《春残》翁宏 古诗，落花无数，而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感。此刻，这位女子，正当芳龄，却独立庭院，青春正在消逝，欢娱难再，她的命运和这《春残》翁宏 古诗的落花，一模一样。作者将落花与思妇互相映衬，倍觉凄然。暮暮天气，微雨蒙蒙，给人的感觉本是抑郁沉闷的，更不用说是心事重重、愁思郁闷的女子了。偏偏此时，一双不知趣的燕子，在细雨中飞去飞来，显出很自得的样子，这就使她更加难堪了。燕子无知，尚能比翼双飞；人属多情，只能黯然独立，此情此景，不堪忍受。诗人以燕双飞反衬人独立，把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕，本是纯粹的“景语”，作者通过映衬、反衬，融情入景，把它们连成一幅和谐统一的艺术画面，从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界，使“景语”完全变成了“情语”。这两(zhe liang)句写得细腻深刻而含蓄委婉，对偶工丽而无雕琢之嫌。颔联两句融情入景，写得工丽自然，不失为精彩之笔。
再下六句是抒写自已的爱国之志。表明他尽管是一个“草间人”，但是他的腰下却有“龙泉”宝剑，意在强调自己有非凡的才干，“浮云在一决，誓欲清幽燕”两句是紧承上面四句，作一收束，直抒胸臆，表达自己愿为国家平定叛乱的雄心壮志。这几句写得词情慷慨，意气挥放。
《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后，把豪门贵族的糜烂生活，绘出三幅图画：富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状，后一幅是动态，都写得色彩秾丽，生动逼真，而在篇末，“岂知”一转，翻出新意，揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实，扩展、深化了主题思想。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
诗人乃一州的长官，身负养民、保民、安民之责，目睹这种凄凉景象，内心十分痛苦。他在《京师叛乱寄诸弟》诗中说：“忧来上北楼”，在《寄李儋元锡》诗中说：“邑有流亡愧俸钱”，都流露了这一思想。
这三首诗体现了一些共同的特色。一是叙事朴实生动，客观真实；二是语言质朴无华，几近口语，体现了田园诗的本色；三是运用生动的形象描写与对话描写，极富艺术感染力，忠实客观地表现了农村悲惨的生活图景，含蓄而又自然地流露出诗人对封建官吏的憎恶，对穷苦民众深切同情的民本思想和对自己遭贬永州、前途无望的愤慨。清人毛先舒说这组诗“叙事朴到”，这一评价是精当的。
中原地区长期遭受北方游牧民族的侵扰，唐时北方突厥非常凶悍，对李唐王朝形成了长期严重的威胁。诗人选择汉军抗击匈奴的题材，部分原因即在于此。
作者描摹景物的形态，不拘一格。妙高台的山石：色，“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形，有的象扣着的盂；有的象丢弃的帽子，委屈地躺在地上；有的象蛟跳跃；有的象兽蹲踞。远处的山峰，“青岚上浮，若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕，阳光穿射，色彩缤纷，简直象个蛾眉秀目，脉脉含情的少女，再美的花也比不上(bu shang)。这段不足百字的景物描写，竟川了动情结合，比喻拟人，远眺近观，对比衬托……直到穷形尽相方才收笔，如此的精细酣畅。
从全诗来看，前两句写的是色，第三句写的是声；末句抒心中所感，写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟，让满孕之情在结尾处打个回旋，用拟想中的征人望乡的镜头加以表现，使人感到句绝而意不绝，在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美熔于一炉，组成了一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空灵，而又具有含蕴不尽的特点。
《《室思》徐干 古诗》组诗共六章，写的是妻子对丈夫的思念(nian)，各章之间并无贯串的故事情节。这里详析第三章和第六章。一则因为以这两章为主，连及其余，也就大致反映了全诗的面貌；二则因为这两章比较精采，也流传较广，在六章之中是具有代表性的。
明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《《静夜思》李白 古诗》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。
文章分为三段。在第一段中，作者间接表述了对永州奇异风光的深刻印象。生长在长安（今陕西省西安市）的柳宗元，认为在城郊之中很难出现那种峭壁深谷的奇异景观，如果用人工修造出来，则“疲极人力”。大概柳氏在长安见过这样的人工胜景，而深知其耗费之巨。永州的奇景，自然而成，令他感叹，“昔之所难，今于是乎在”。这个起段，是全篇拓展文意的基础。段中的几个短句，如：“辇山石，沟涧壑，陵绝险阻，疲极人力”，读来简洁精炼，表现出作者运用文字的工力。
耶溪的水色山光，使诗人乐而忘返，而江南的风土人情、岸边的渔村竹寨，更使诗人如入桃源仙境。“白首垂钓翁，新妆浣纱女”两句，概括地表现了江南生活的恬静安谧。蓑衣箬笠的老翁，在夕阳中垂钓却悠然自得；梳妆整齐、淡雅的村姑少女，在传说中曾是西施浣的耶溪水边洗衣、谈笑，欢声笑语更衬托出山村的幽静安宁。
此外，这首诗语言通俗，对仗工整。如“采玉上山颠，探珠入水府”等句是。“古来一人耕，三人食犹饥；如今千万家，无一把锄犁”等句，则对比鲜明，讽指深入。
全曲每句均押韵，读起来琅琅上口，真切动人，含蓄深远，是元曲中体现女子对男子之思的典范。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
这首绝句含蓄深沉而又富于变幻。前两句一起一承，一因一果，好像比较平直。但着一“怕”字，风波顿起，情趣横生。后面两句围绕着“怕”字作进一步的解说，使意境更加开拓明朗。这样写，前后连贯，浑然一体。其中“《为有》李商隐 古诗”“无端”等语委婉尽情，极富感染力。
创作背景
阅读本文时，应该联系到当时的政治背景。唐顺之生活在正德、嘉靖年间，这正是一个“有重相而无威君，有私仇而无义愤”的年代。君主大权旁落，宦官、奸臣交替把持朝政，因而作者为之痛心疾首而又不敢直抒己见，在文章中以“借题发挥”的手段来宣泄自己的愤怒之情，也是可以理解的了。
员兴宗( 两汉 )
收录诗词 (3718) 首
简 介
员兴宗 隆州仁寿人，字显道，仕前居九华山，号九华。高宗绍兴二十七年进士。荐除教授。召试，擢着作郎、国史编修、实录检讨官。所上奏议，大抵毅然抗论，指陈时弊。孝宗干道中，疏劾贵幸，中谗去职，侨居润州而终。多与张栻、陆九渊诸学人书简往复。有《采石战胜录》、《辩言》、《九华集》。
满江红·登黄鹤楼有感
衣亲玉体又何如，杳然独对秋风曙。镜湖女儿嫁鲛人，
紫云楼下醉江花。九重树影连清汉，万寿山光学翠华。
封题寄与杨司马，应为前衔是相公。"
一曲高歌红一匹，两头娘子谢夫人。"
移步下碧峰，涉涧更踌躇。乌噪啄秋果，翠惊衔素鱼。
乱雪从教舞，回风任听吹。春寒能作底，已被柳条欺。
岂识椿菌异，那知鹏鷃悬。丹华既相付，促景定当延。
"清夜浮埃暂歇鄽，塔轮金照露华鲜。人行中路月生海，
瑞龙吟·大石春景
已谓无妖土，那知有祸胎。蕃兵依濮柳，蛮旆指江梅。
"十二峰前月，三声猿夜愁。此中多怪石，日夕漱寒流。
细草沿阶长，高萝出石悬。向来名姓茂，空被外情牵。"
香连邻舍像，磬彻远巢禽。寂默应关道，何人见此心。"
"边草旱不春，剑光增野尘。战场收骥尾，清瀚怯龙鳞。
多见愁连晓，稀闻债尽时。圣朝文物盛，太祝独低眉。"
"王子缑山石殿明，白家诗句咏吹笙。
噤z9微寒早，轮囷数片横。地祇愁垫压，鳌足困支撑。
和郭主簿·其二
"日日在心中，青山青桂丛。高人多爱静，归路亦应同。
亦是万古一瞬中。我欲东召龙伯翁，上天揭取北斗柄。
"昔日任公子，期年钓此鱼。无由见成岳，聊喜识专车。
"香印烟火息，法堂钟磬馀。纱灯耿晨焰，释子安禅居。
呦呦白鹿毛如雪，踏我桃花过石桥。"
宿馆横秋岛，归帆涨远田。别多还寂寞，不似剡中年。"
终日与君除蠹害，莫嫌无事不频飞。"
一片黑云何处起，皂罗笼却水精球。"
醉公子·漠漠秋云澹
铺却双缯直道难，掉首空归不成画。"
从来有好鸟，近复跃鲦鱼。少室映川陆，鸣皋对蓬庐。
思量往事今何在，万里山中一寺门。
"东湖烟水浩漫漫，湘浦秋声入夜寒。风外暗香飘落粉，
官路生归兴，家林想旧游。临岐分手后，乘月过苏州。"
"唯求买药价，此外更无机。扶病看红叶，辞官着白衣。
戏狖跳林末，高僧住石间。未肯离腰组，来此复何颜。"
古人皆恨别，此别恨消魂。只是空相送，年年不出门。"
春日偶成
"滥得进士名，才用苦不长。性癖艺亦独，十年作诗章。
听琴知道性，寻药得诗题。谁更能骑马，闲行只杖藜。
"商洛秦时四老翁，人传羽化此山空。
"九五当干德，三千应瑞符。纂尧昌圣历，宗禹盛丕图。
沙井泉澄疾，秋钟韵尽迟。里闾还受请，空有向南期。"
至今忆得卧云时，犹自涓涓在人耳。"
"岘山自高水自绿，后辈词人心眼俗。
"每忆云山养短才，悔缘名利入尘埃。
潮州韩文公庙碑
新诗几度惜不吟，此处一声风月好。"
"玄元皇帝着遗文，乌角先生仰后尘。金玉满堂非己物，
分能知止足，迹贵出尘嚣。松竹心长固，池台兴自饶。
"星寥寥兮月细轮，佳期可想兮不可亲。云衣香薄妆态新，
伯姊子欲归，彼亦有壶浆。西阡下柳坞，东陌绕荷塘。
山客野僧归去后，晚凉移案独临书。"
"一闻周召佐明时，西望都门强策羸。天子好文才自薄，
香炉一峰绝，顶在寺门前。尽是玲珑石，时生旦暮烟。
望蓟门
"塞北虏郊随手破，山东贼垒掉鞭收。乌孙公主归秦地，
塞雁冲寒过，山云傍槛飘。此身何所似，天地一渔樵。"
远钟惊漏压，微月被灯欺。此会诚堪惜，天明是别离。"
"淮上前朝寺，因公始建亭。虽无山可望，多有鹤堪听。
瓢饮不曾看酒肆，世人空笑亦何为。"
"冰霜肌骨称童年，羽驾何由到俗间。丹灶化金留秘诀，
花影深沈遮不住，度帏穿幕又残更。"
玉壶贮天地，岁月亦已长。若用壶中景，东溟又堪伤。
鱼我所欲也
细雨湘城暮，微风楚水春。浔阳应足雁，梦泽岂无尘。
"萧条微雨绝，荒岸抱清源。入舫山侵塞，分泉道接村。
"宫殿半山上，人家向下居。古厅眠易魇，老吏语多虚。
"昔闻惊节换，常抱异乡愁。今听当名遂，方欢上国游。
秋霁露华结，夜深人语稀。殷勤故山路，谁与我同归。"
峨眉远凝黛，脚底谷洞穴。锦城昼氲氲，锦水春活活。
今日贺君兼自喜，八回看换旧铜鱼。
谢屐缘危磴，戎装逗远村。慢游登竹径，高步入山根。
自湘东驿遵陆至芦溪
"春官南院粉墙东，地色初分月色红。文字一千重马拥，
老饕已毙众雏恐，童稚揶揄皆自勇。忠良效顺势亦然，
"竹屋临江岸，清宵兴自长。夜深倾北斗，叶落映横塘。
"三十年前此院游，木兰花发院新修。
"风清泉冷竹修修，三伏炎天凉似秋。黄犬引迎骑马客，
弟侄意初定，交朋心尚惊。自从经难后，吟苦似猿声。"
"寂寞瑶琴上，深知直者情。幸传朱鹭曲，那止素丝名。
"袅袅过水桥，微微入林路。幽境深谁知，老身闲独步。
初出金门寻王侍御不遇咏壁上鹦鹉
"颜子将才应四科，料量时辈更谁过。
"美玉常为器，兹焉变漏卮。酒浆悲莫挹，樽俎念空施。
绕舍惟藤架，侵阶是药畦。更师嵇叔夜，不拟作书题。
交横碧流上，竹映琴书床。出语无近俗，尧舜禹武汤。
旧户闲花草，驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀，日堕千山夕。"
"渡头风晚叶飞频，君去还吴我入秦。
闻韶知鼓舞，偶圣愿逡巡。比屋初同俗，垂恩击壤人。"
"北风送微寒，徒侣勤远征。忧人席不暖，残月马上明。