贺新郎·用前韵送杜叔高
只有退耕耕不得，茫然村落水吹残。"
诗无僧字格还卑。恨抛水国荷蓑雨，贫过长安樱笋时。
红儿谩唱伊州遍，认取轻敲玉韵长。
一年一电逡巡事，不合花前不醉游。"
"江南景簇此林亭，手板蓝裾自可轻。洞里客来无俗话，
"天下有水亦有山，富春山水非人寰。
如今暴骨多于土，犹点乡兵作戍兵。"
"出水莲花比性灵，三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒，
百幅轻明雪未融，薛家凡纸漫深红。
庾监高楼月，袁郎满扇风。四年将故事，两地有全功。
晓来山鸟闹，雨过杏花稀。（见《优古堂诗话》）
贺新郎·用前韵送杜叔高拼音解释:
zhi you tui geng geng bu de .mang ran cun luo shui chui can ..
shi wu seng zi ge huan bei .hen pao shui guo he suo yu .pin guo chang an ying sun shi .
hong er man chang yi zhou bian .ren qu qing qiao yu yun chang .
yi nian yi dian qun xun shi .bu he hua qian bu zui you ..
.jiang nan jing cu ci lin ting .shou ban lan ju zi ke qing .dong li ke lai wu su hua .
.tian xia you shui yi you shan .fu chun shan shui fei ren huan .
ru jin bao gu duo yu tu .you dian xiang bing zuo shu bing ..
.chu shui lian hua bi xing ling .san sheng chen meng yi shi xing .shen chuan zun sheng tuo luo zhou .
bai fu qing ming xue wei rong .xue jia fan zhi man shen hong .
yu jian gao lou yue .yuan lang man shan feng .si nian jiang gu shi .liang di you quan gong .
xiao lai shan niao nao .yu guo xing hua xi ..jian .you gu tang shi hua ..
译文及注释
译文
因此，当庄宗强盛的时候，普天下的豪杰，都不能跟他抗争；等到(dao)他衰败的时候，几十个伶人围困他，就自己丧命，国家灭亡，被天下人讥笑。
迷雾阵阵淫雨绵绵，白茫茫像凝结的胶冻一样。
客愁像秋浦水一样不可量度，我乐行至大楼山以散心忧。站
故乡家园,令人伤心断肠的地方,经历了日日夜夜之后(hou),新的柳条又长(chang)出来了!
浇来到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
我要学仙去了，希望可以与仙人琴高谈心。
只有你这孤雁，不知独自飞(fei)(fei)向何方。
我本想在灵琐稍事逗留，夕阳西下已经暮色苍茫。
千门万户的楼阁成了野草，只因为一曲《玉树后庭花(hua)(hua)》。
人日这天，我给杜甫写一首诗寄到成都草堂，我在这儿怀念你，怀念我们共同的故乡。
樊山霸气已尽，天地一派寥落秋色。
黄莺在门外柳树梢啼唱，清明过后细雨纷纷飘零。还能再有多少天呢，春天就要过去了，春日里害相思，人儿憔悴消瘦。梨花小窗里，佳人正借酒消愁。
你酒后风采飞扬，三杯下肚，笑弄宝刀
鲁地的人听到这些话，接着作歌说：“豪门势家处处遂心满意，咳出的唾沫(mo)都能被当作珍(zhen)珠。贫苦的人空怀美好的理想和才华，如同芬芳的花卉变成喂牛的干草。有才德的人即使一个人很清醒，也只能被那些愚蠢的人所困。暂且守你的本分吧!不要再白白地奔走，痛苦、悲哀，这就是命运。
新近我久已不闻鸿雁的叫声，分飞的鸾凤对着镜中的孤影悲唤，生离死别的情人再也不能相见。啼泣的春天洒下淋沥的细雨，愁云笼罩的夜晚，月光淡淡，我独守着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就算还能登高望远，更如何忍受那芳草连绵伸向天边，飞落的梅花舞弄着暮色昏暗。
回纥怀仁可汗愿意帮助唐朝，回纥的特性是善于驰骋冲击。
她用能弹出美妙声音的手拨动黄金做的杆拨，弹起琵琶仰望空中飞鸿劝着胡酒。
注释
172. 过：经过，与上文“过客”“有所过”等的“过”，含义不同。
13.脉脉(mò mò)：默默地用眼神或行动表达情意。
⑦凉州：乐曲《凉州曲》。是唐代边塞之乐，当时属于新声，声情比较悲凉。
⑵独怜：唯独喜欢。幽草：幽谷里的小草。幽，一作“芳”。生：一作“行”。
54.实：指事情的真相。
10.鸿雁：俗称大雁。
⑸“残钟”句：意渭回望广陵，只听得晓钟的残音传自林间。广陵：江苏扬州的古称。在唐代，由扬州经运河可以直达洛阳。
(11)抟（tuán）：回旋而上。一作“搏”（bó），拍。扶摇：一种旋风，又名飙，由地面急剧盘旋而上的暴风。九，表虚数，不是实指。
赏析
写到这里，诗人从登山到进门的一路经历，都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头，并没有叙述经过，仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
“涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。”芙蕖即荷花，所以《拟古》中又作“爱此荷花鲜”。秋高气爽，秋水浩淼，首先就给人以清新、凉爽及高雅、纯洁之感。此时江上弄舟，领略一番江水秋色，已是够惬意的了，然而最引人入胜、最逗人喜爱的，还是那婷婷玉立的鲜红的荷花。从字面上看，这是通过写景而点明了时间地点。但从诗歌意象的沉积所蕴含的内容看，这已不是单纯描景，而是暗含了这位女子如花似玉的体貌及纯洁高雅，坚贞自守的品格。“涉江”一词，最早见于《楚辞·九章》，那是屈原借以抒发愤世忧国之情并表现其纯洁高雅、坚贞自守的品格。这里虽无愤世忧国之意，但借以表现女子纯洁高雅，坚守贞操的品格和向往专一的爱情，也是未尝不可的。梁元帝《赋得涉江采芙蓉》诗云：“叶卷珠难溜，花舒红易倾。”孔德昭同上题诗云：“朝来采摘倦，讵得久盘桓。”辛德源《芙蓉》诗亦云：“涉江良自远，托意在无穷。”就都是借以表现女子对专一爱情的渴望与向往。当然，这一点还需结合下句的“爱此红蕖鲜”理解。梁吴均《拟古四首》其三《采莲曲》云：“锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。”“荷花鲜”，就已完全象征着年轻貌美的女子及其纯洁坚贞的品性。可见李白《拟古》中作“爱此荷花鲜”并不是没有道理的。可以说，李白的这首诗，与上引吴均诗有着极为密切的内在联系。从整首诗的布局来看，首二句还只是兴起，但它在感情的抒发与意境的创造上，已为整首诗奠定了基调。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个(ge)“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦，由表及里，层层深入。最后用双(yong shuang)燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字，从各个侧面描绘，突出了少妇的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。
乐曲如此之美，作者禁不住慨叹说：“此曲只应天上有，人间能得几回闻。”天上的仙乐，人间当然难得一闻，难得闻而竟闻，愈见其妙得出奇了。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗(han shi)一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
《旧唐书》说张巡“兄弟皆以文行知名。”的确，张巡是唐代诗云上为数不多的文才与武功兼长并美的诗人之一。《全唐(quan tang)诗》虽仅存其诗二首，却都很有价值。即如本诗，既是悲剧时代历史风貌的艺术展现，又是诗人不朽人格的光辉写照。所以唐代韩愈、宋代计有功《唐诗纪事》、著名民族英雄文天祥、清代诗评家沈德潜等，都对张巡有过诚挚的赞颂。
读完这首短诗，眼前呈现出一幅生动的画面：荒野古道旁，立着一株孤零零的杜梨树，盼友者站在那里翘首苦盼“君子”来访的神态，殷勤款待“君子”时的情景，历历在目。（此为“我”的想像）
第一层从“小年进食曾因入”至“杨氏诸姨车斗风”，写连昌宫昔日的繁华盛况。
这首诗脉络清晰，层次井然。在写法上，大抵前两句言景，后两句抒情，景和情能丝丝入扣，融为一体，把“告哀”的主旨表现得真挚深沉。
后半首说自己也是一个“忘机者”，家园也在汉水边上，因为听说你要回家去，所以从远地寄这首诗给你，以表慰问之情。“忘机者”是忘却了一切求名求利、勾心斗角的机心的人。这是高尚的比喻，事实上是指那些在功名道路上的失败者。《诗经·邶风》有一首诗，题名《式微》。有一个黎国的诸侯，失去了政权，寄居在卫国。他的臣子做了这首诗，劝他回去。“式微”的意义是很微贱。亡国之君，流落在外，是微贱之至的人。孟浩然说这首诗是“式微吟”，是鼓励辛大回家乡的意思。这个辛大，想必也是一位落第进士，和孟浩然一样的失意人物。所以这首送别诗，没有惜别之意，而表达了自己的式微之感，从而抒写了自己的乡愁。古典文学中用“式微”一词，相当于现在的“没落”。“式馓吟”就是“没落之歌”。
“涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。”芙蕖即荷花，所以《拟古》中又作“爱此荷花鲜”。秋高气爽，秋水浩淼，首先就给人以清新、凉爽及高雅、纯洁之感。此时江上弄舟，领略一番江水秋色，已是够惬意的了，然而最引人入胜、最逗人喜爱的，还是那婷婷玉立的鲜红的荷花。从字面上看，这是通过写景而点明了时间地点。但从诗歌意象的沉积所蕴含的内容看，这已不是单纯描景，而是暗含了这位女子如花似玉的体貌及纯洁高雅，坚贞自守的品格。“涉江”一词，最早见于《楚辞·九章》，那是屈原借以抒发愤世忧国之情并表现其纯洁高雅、坚贞自守的品格。这里虽无愤世忧国之意，但借以表现女子纯洁高雅，坚守贞操的品格和向往专一的爱情，也是未尝不可的。梁元帝《赋得涉江采芙蓉》诗云：“叶卷珠难溜，花舒红易倾。”孔德昭同上题诗云：“朝来采摘倦，讵得久盘桓。”辛德源《芙蓉》诗亦云：“涉江良自远，托意在无穷。”就都是借以表现女子对专一爱情的渴望与向往。当然，这一点还需结合下句的“爱此红蕖鲜”理解。梁吴均《拟古四首》其三《采莲曲》云：“锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。”“荷花鲜”，就已完全象征着年轻貌美的女子及其纯洁坚贞的品性。可见李白《拟古》中作“爱此荷花鲜”并不是没有道理的。可以说，李白的这首诗，与上引吴均诗有着极为密切的内在联系。从整首诗的布局来看，首二句还只是兴起，但它在感情的抒发与意境的创造上，已为整首诗奠定了基调。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个(ge)“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦，由表及里，层层深入。最后用双(yong shuang)燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字，从各个侧面描绘，突出了少妇的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。
乐曲如此之美，作者禁不住慨叹说：“此曲只应天上有，人间能得几回闻。”天上的仙乐，人间当然难得一闻，难得闻而竟闻，愈见其妙得出奇了。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗(han shi)一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
《旧唐书》说张巡“兄弟皆以文行知名。”的确，张巡是唐代诗云上为数不多的文才与武功兼长并美的诗人之一。《全唐(quan tang)诗》虽仅存其诗二首，却都很有价值。即如本诗，既是悲剧时代历史风貌的艺术展现，又是诗人不朽人格的光辉写照。所以唐代韩愈、宋代计有功《唐诗纪事》、著名民族英雄文天祥、清代诗评家沈德潜等，都对张巡有过诚挚的赞颂。
读完这首短诗，眼前呈现出一幅生动的画面：荒野古道旁，立着一株孤零零的杜梨树，盼友者站在那里翘首苦盼“君子”来访的神态，殷勤款待“君子”时的情景，历历在目。（此为“我”的想像）
第一层从“小年进食曾因入”至“杨氏诸姨车斗风”，写连昌宫昔日的繁华盛况。
这首诗脉络清晰，层次井然。在写法上，大抵前两句言景，后两句抒情，景和情能丝丝入扣，融为一体，把“告哀”的主旨表现得真挚深沉。
后半首说自己也是一个“忘机者”，家园也在汉水边上，因为听说你要回家去，所以从远地寄这首诗给你，以表慰问之情。“忘机者”是忘却了一切求名求利、勾心斗角的机心的人。这是高尚的比喻，事实上是指那些在功名道路上的失败者。《诗经·邶风》有一首诗，题名《式微》。有一个黎国的诸侯，失去了政权，寄居在卫国。他的臣子做了这首诗，劝他回去。“式微”的意义是很微贱。亡国之君，流落在外，是微贱之至的人。孟浩然说这首诗是“式微吟”，是鼓励辛大回家乡的意思。这个辛大，想必也是一位落第进士，和孟浩然一样的失意人物。所以这首送别诗，没有惜别之意，而表达了自己的式微之感，从而抒写了自己的乡愁。古典文学中用“式微”一词，相当于现在的“没落”。“式馓吟”就是“没落之歌”。
创作背景
此诗的创作时间，程俊英《诗经注析》认为“桧国在东周初年被郑国所灭，此诗大约是桧将亡时的作品”。
惟俨( 五代 )
收录诗词 (8943) 首
简 介
惟俨 惟俨（737～834），别号药山，唐代高僧，石头希迁禅师法嗣。绛州（在今山西侯马市东北）人，俗姓韩。惟俨是禅宗南宗青原系僧人，曹洞宗始祖之一，他是联系马祖道一神系和石头希迁 禅系的重要禅师，在禅宗历史上有着举足轻重的地位。唐文宗赐谥弘道大师，塔曰化城。唐伸为其撰碑铭。
江间作四首·其三
蔓织青笼合，松长翠羽低。不鸣非有意，为怕客奔齐。"
损花微雪似无情。疏林自觉长堤在，春水空连古岸平。
"爱酒耽棋田处士，弹琴咏史贾先生。
"长道何年祖軷休，风帆不断岳阳楼。佳人挟瑟漳河晓，
穷穴何山出，遮蛮上国宁。残阳高照蜀，败叶远浮泾。
"数朵欲倾城，安同桃李荣。未尝贫处见，不似地中生。
"徐生何代降坤维，曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换，
"宠饯西门外，双旌出汉陵。未辞金殿日，已梦雪山灯。
撼庭秋·别来音信千里
稻粱且足身兼健，何必青云与白云。"
"旧山来复去，不与世人论。得道书留箧，忘机酒满尊。
"休向尊前诉羽觥，百壶清酌与君倾。身同绿树年年老，
"曾听豪家碧玉歌，云床冰簟落秋河。月临高阁帘无影，
"松间小槛接波平，月淡烟沉暑气清。
国境未安身未立，至今颜巷守箪瓢。"
"莎草江汀漫晚潮，翠华香扑水光遥。
"和烟和雨遮敷水，映竹映村连灞桥。
金陵五题·并序
见说山傍偏出将，犬戎降尽复何愁。"
千里烟波回首时。故国田园经战后，穷荒日月逼秋期。
月落潜奔暗解携，本心谁道独单栖。
"苑路青青半是苔，翠华西去未知回。景阳春漏无人报，
黄篾舫中梅雨里，野人无事日高眠。"
异乡闻乐更凄凉。红垂野岸樱还熟，绿染回汀草又芳。
"鸾龙一夜降昆丘，遗庙千年枕碧流。
五色呈祥须得处，戛云仙掌有金盘。"
大雅·板
浣花溪上堪惆怅，子美无心为发扬。"
如何水陆三千里，几月书邮始一来。"
玉堂秋闭凤笙低。欢筵每恕娇娥醉，闲枥犹惊战马嘶。
无力春烟里，多愁暮雨中。不知何事意，深浅两般红。"
"由来箕踞任天真，别有诗名出世尘。不爱春宫分桂树，
秋雨空山夜，非君不此来。高于剡溪雪，一棹到门回。
就中十三弦最妙，应宫出入年方少。青骢惯走长楸日，
"晚学更求来世达，正怀非与百邪侵。
渡黄河
紫花封敕出琼宫。天知惜日迟迟暮，春为催花旋旋红。
"因君话故国，此夕倍依依。旧业临秋水，何人在钓矶。
野寺一倾寒食酒，晚来风景重愁人。"
"两重门里玉堂前，寒食花枝月午天。
"孤云无定踪，忽到又相逢。说尽天涯事，听残上国钟。
"秋风吹故城，城下独吟行。高树鸟已息，古原人尚耕。
"乱云堆里结茅庐，已共红尘迹渐疏。
珠箔映高柳，美人红袖垂。忽闻半天语，不见上楼时。
伤仲永
蝉树生寒色，渔潭落晓光。青云旧知己，未许钓沧浪。"
"叶艇悠扬鹤发垂，生涯空托一纶丝。是非不向眼前起，
自嗟不得从公去，共上仙家十二楼。
句搜明月梨花内，趣入春风柳絮中。"
僧倚松门见始高。名利罢烧心内火，雪霜偏垢鬓边毛。
"萧条古木衔斜日，戚沥晴寒滞早梅。愁处雪烟连野起，
平生五字句，一夕满头丝。把向侯门去，侯门未可知。"
闲吟不是闲吟事，事有闲思闲要吟。"
再授连州至衡阳酬柳柳州赠别
门外寒光利如剑，莫推红袖诉金船。"
"新辞翦秋水，洗我胸中尘。无由惬良会，极目空怀人。
片云穿塔过，枯叶入城飞。翻怕宾鸿至，无才动礼闱。"
都缘有意重熏裛，更洒江毫上玉堂。"
"蟋蟀灯前话旧游，师经几夏我经秋。金陵市合月光里，
"岚似屏风草似茵，草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景，
"萧条古木衔斜日，戚沥晴寒滞早梅。愁处雪烟连野起，
詀语时时道，谣歌处处传。匿窗眉乍曲，遮路臂相连。
上山采蘼芜
远天归雁拂云飞，近水游鱼迸冰出。"
"瘦缠金锁惹朱楼，一别巫山树几秋。寒想蜀门清露滴，
"祥烟霭霭拂楼台，庆积玄元节后来。已向青阳标四序，
"梦中乘传过关亭，南望莲峰簇簇青。
"天柱几条支白日，天门几扇锁明时。
此书未到心先到，想在孤城海岸头。"
景为春时短，愁随别夜长。暂棋宁号隐，轻醉不成乡。风雨曾通夕，莓苔有众芳。落花如便去，楼上即河梁。
霍庙神遐远，圯桥路杳茫。出师威似虎，御敌狠如羊。
玉楼春·春思
郁郁空狂叫，微微几病癫。丹梯倚寥廓，终去问青天。"
酒杯难得是同人。路经隋苑桥灯夜，江转台城岸草春。
"掷下离觞指乱山，趋程不待凤笙残。花边马嚼金衔去，
"白云红树路纡萦，古殿长廊次第行。南望水连桃叶渡，
吟诗台上如相问，与说蟠溪直钓翁。"
"白烟昼起丹灶，红叶秋书篆文。
为雨疑天晚，因山觉路遥。前程何处是，一望又迢迢。"
春色转添惆怅事，似君花发两三枝。"
归去来兮辞
"巨塔列名题，诗心亦罕齐。除官京下阙，乞假海门西。
"庭罗衙吏眼看山，真恐风流是谪仙。垂柳五株春娅姹，
此中是处堪终隐，何要世人知姓名。"
谏草犹青琐，悲风已白杨。只应移理窟，泉下对真长。"
雁影相承接，龙图共始终。自然须作砺，不必恨临戎。
有书供读且资身。便均情爱同诸弟，莫更生疏似外人。
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静，坐筹重见大河澄。
投闲息万机，三生有宿契。行厨出盘飧，担瓮倒芳醑。