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水龙吟·白莲

元代 / 商挺

愿言两相乐,永与同心事我郎。夫子于傍剩欲狂。
春风红树惊眠处,似妒歌童作艳声。"
"山阳昔相遇,灼灼晨葩鲜。同游翰墨场,和乐埙篪然。
举头看白日,泣涕下沾襟。朅来游公卿,莫肯低华簪。
草堂竹径在何处,落日孤烟寒渚西。"
机罢犹安石,桥成不碍槎。谁知观津女,竟夕望云涯。
昔是青春貌,今悲白雪髯。郡楼空一望,含意卷高帘。"
芳荼出蜀门,好酒浓且清。何能充欢燕,庶以露厥诚。
春风帘里旧青娥,无奈新人夺宠何。
自古无长生,生者何戚戚。登山勿厌高,四望都无极。
不欲与物相欺诬。岸虫两与命,无意杀此活彼用贼徒。
今朝几许风吹落,闻道萧郎最惜多。"


水龙吟·白莲拼音解释:

yuan yan liang xiang le .yong yu tong xin shi wo lang .fu zi yu bang sheng yu kuang .
chun feng hong shu jing mian chu .si du ge tong zuo yan sheng ..
.shan yang xi xiang yu .zhuo zhuo chen pa xian .tong you han mo chang .he le xun chi ran .
ju tou kan bai ri .qi ti xia zhan jin .qie lai you gong qing .mo ken di hua zan .
cao tang zhu jing zai he chu .luo ri gu yan han zhu xi ..
ji ba you an shi .qiao cheng bu ai cha .shui zhi guan jin nv .jing xi wang yun ya .
xi shi qing chun mao .jin bei bai xue ran .jun lou kong yi wang .han yi juan gao lian ..
fang tu chu shu men .hao jiu nong qie qing .he neng chong huan yan .shu yi lu jue cheng .
chun feng lian li jiu qing e .wu nai xin ren duo chong he .
zi gu wu chang sheng .sheng zhe he qi qi .deng shan wu yan gao .si wang du wu ji .
bu yu yu wu xiang qi wu .an chong liang yu ming .wu yi sha ci huo bi yong zei tu .
jin chao ji xu feng chui luo .wen dao xiao lang zui xi duo ..

译文及注释

译文
上战场面对着刀山剑树,从不将安和危放在心里。连父母也不能孝顺服侍,更不能顾念那儿女妻子。
年轻的日子早过去,渐渐衰老没奈何。
南方不可以栖止。
  周厉王暴虐(nue),百姓纷纷指责他。召穆公对厉王说:"老百姓忍受不了暴政了!"厉王听了勃然大怒,找到卫国的巫师(shi),让卫国的巫师去监视批评国王的人,按照卫国的巫师的报告,就杀掉批评国王的人。国人不敢说话,路上相见,以目示意。
《风雨》佚名 古诗交加昏天地,窗外鸡鸣声不息。《风雨》佚名 古诗之时见到你,心里怎能不欢喜。
鼎中煮熟的肉食满眼都是,调和五味使其更加芳馨。
国土一角仍沦陷,天子没有收河(he)湟。
香脂制烛光焰通明,把美人花容月貌都照亮。
  苦相身为女子,地位十分卑微。而男子刚出生就被重视,父母就希望他能立下大志,建功立业,光耀门楣。苦相身为女子生来就不被家里珍视。长大以后,她只能居(ju)于深院,大门不出,二门不迈。一旦来了客人,就得躲藏起来,羞于见人。到了出嫁的年纪,她含着眼泪远嫁异地。出嫁后,她就像雨滴从云层落下,从此便成了别家的人。在婆家她总是低着头,表现得很和顺,也不敢随便说话。对公婆、丈夫等的跪拜没有数,对婢妾也要如同庄(zhuang)严的客人那样敬重。幸好她与丈夫情投意合,只是二人如天上的牛郎织女星,不能常常相聚。而且女子之于丈夫,也只是如葵藿仰望阳光那样,尊卑悬绝,永远和丈夫处于不平等的地位。男子一旦变了心,就把各种的罪名都强加到女子的身上。随着女子容颜老去,丈夫对她的情意也已不再有,又有了新欢。往昔她与丈夫,像形和影一样不能分离,如今彼此却如胡与秦,相隔万里。即使胡秦之地的人,时而也有相见的时候,但她与丈夫却如天上的参星和辰星,永不相见。
  吴王夫差在夫椒打败越军,报了槜李之仇,趁势攻进越国。越王勾践带(dai)领披甲持盾的五千人守住会稽山,并派大夫文种,通过吴国的太宰嚭向吴王求和。吴王打算答应他。
田头翻耕松土壤。
无边的白草一直延伸到疏勒,青苍的山岭只是过了武威。
为何继承前任遗绪,所用谋略却不相同?
秋日青枫江上孤帆远远飘去,白帝城边黄叶飘零古木稀疏。

注释
(2)梁汾:顾贞观(1637~1714年),字华峰,号梁汾。江苏无锡人,纳兰性德的朋友。清康熙五年(1666年)顺天举人。著有《积书岩集》及《弹指词》。清康熙十五年(1676年)与纳兰性德相识,从此交契,直至纳兰性德病殁。
42. 犹:还,仍然,副词。
时时:常常。与“故故”变文同义。
254.鹿何佑:《琱玉集·感应篇》引《列士传》曰:“伯夷兄弟遂绝食,七日,天遣白鹿乳之。”《路史·后纪》四注引《类林》《广博物志》有相同的记载,这就是屈原所问“鹿何佑”之事。
5.我:指鲁国。《左传》根据鲁史而写,故称鲁国为“我”。
入破;唐宋大曲一个音乐段落的名称(唐、宋大曲在结构上分成三大段,名为散序、中序、破。入破,即为破的第一遍。乐曲中繁声,与“重头”一样为官弦家术语。),这里形节奏开始加快。

赏析

  这首诗在艺术上主要有以下特点:一是切入点的选择十分精当,即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明,该是怀亲思祖之时,夜月可看人喜也可使人愁,于诗人而言,当时心处于伤感之期,离家之痛,流泪自悲乃为必然,因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家,令人难堪,潸然泪下,似月光之洒落挥下。既点了题,又引入了离愁思念,为下几句的展开作了很好的铺垫。
  第二层后八句。诗的第五、六句“旅思倦摇摇,孤游昔已屡”, 摇摇,心神不定貌,这里是双关。一是写眼前涛涛的江水使船颠簸,摇晃不定。二是写当时的心情。在离开京邑赴宣城前夕,南齐在一年(495)之内换了三个皇帝,其中之一就是谢朓充任中军记室的新安王,他仅做了三个月的皇帝。新安王登基之时,谢朓连迁骠骑谘议、中书诏浩、中书郎官职。明帝废新安王,谢朓官职虽未动,但他心有余悸。第二年就被外放出任宣城太守。这时的他心情复杂,他既对京邑留恋,又庆幸自已摆脱了纠葛。这两句巧妙地把由眷念故土转换成自我排遣。这是一个倒装句,说从前我孤游不止一次,回想起旅途行程,自已总是心神不定。这里借景抒情,诗家稼研“神来之笔”。
  一二两句写仔细寻觅《纳凉》秦观 古诗胜地。三四两句则展开了对它的美妙景色的描绘:“月明船笛参差起,风定池莲自在香。[2]”月明之夜,船家儿女吹着短笛,笛声参差而起,在水面萦绕不绝。晚风初定,池中莲花盛开,自在幽香不时散溢,沁人心脾。诗人闲倚胡床,怡神闭目,不只感宫上得到满足,连心境也分外舒适。这两句采取了对偶句式,把《纳凉》秦观 古诗时的具体感受艺术地组合起来,于是,一个《纳凉》秦观 古诗胜地的自然景色,就活现在读者面前。
  第五节诗人由美人乏不可求回复到自己平生志愿之不得遂上来。“敛轻裾以复路,瞻夕阳而流叹; 步徒倚以忘趣,色惨凄而矜颜。叶燮燮以去条,气凄凄而就寒;日负影以偕没,月媚景于云端。鸟凄声以孤归,兽索偶而不还;悼当年之晚暮,恨兹岁之欲殚。思宵梦以从之,神飘瓢而不安;若凭舟之失悼,譬缘崖而无攀。”这里梦中情人已退居次席,作者开始比较直接地表现自己不知(bu zhi)路在何方的迷惘,一事无成而时光易逝的惆怅。坐卧不安,神魂飘游,是为了那始终追求不到的梦中情人一般美好而又缥缈的理想。
  首联“一树红桃桠拂池,竹遮松荫晚开时”,先勾画桃花灼灼盛开、绰约动人的形象,以及它的清幽的生活环境。满树桃花,红艳似火,它的枝桠伸向池塘的水面,在微风的吹拂下,轻轻摇曳,翠竹掩映,青松遮盖,它虽然远离百花又开放得较晚,但却有着自己独特的风格与个性。
  此诗借颂扬名不见经传的青溪,来印证自己的素愿。以青溪之淡泊,喻自身之素愿安闲。
  这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题,古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁,咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创,抒情宛转,语言优美,音韵和谐,艺术性较高,在初唐即受推崇,历来传为名篇。
  碑文首段,对于浩然正气作了充分的描述、评论,韩愈的高大形象已隐隐出现,于是二段顺势转入评述其道德文章。碑文先强调自东汉以来,“道丧文弊,异端并起”。东汉末年黄巾大起义之后,不仅统一的政治局面不复存在,经济遭到严重破坏,而且儒家思想也完全解体。先是道教和佛教盛行,到了晋朝,又出现释、道合一的玄学。因此,从儒家的立场来看,儒道丧失、异端并起的说法并非夸张。再看文风,魏、晋文章已开始骈偶化,到了南期,骈文占了绝对的优势,讲究平仄押韵,堆砌辞藻和典故,内容空虚,陈言泛滥,连反对过于骈偶化的刘勰在写作《文心雕龙》时也依然采用骈文,可见其势力之大,已积重难返。即使进入唐朝,在政治、经济上出现了贞观和开元盛世,并先后出现了房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等贤相,对于衰弊的文风,也无法改变。直到贞元、元和之际,“独韩文公起布衣,谈笑而麾之,天下靡然从公,复归于正,盖三百年于此矣。”用“谈笑”“麾之”“靡然”等词语来强调韩愈所倡导的古文运动号召力之强、声势之大,是完全符合文学史实际的。接着,碑文连用四个排比分句:“文起八代之衰,而道济天下之溺,忠犯人主之怒,而勇夺三军之帅”,以此从文、道、忠、勇四个方面来盛赞韩愈的道德文章和为人行事。一个分句一个方面,概括力极强,气势也极其充畅,因此这四个分句也成为整个碑文最警策的名句而流传千古、脍炙人口。而韩愈在文、道、忠、勇这四个方面的表现,正体现了上文所写的浩然正气,所以苏轼强调说:“此岂非参天地、关盛衰、浩然而独存者乎!”这样,将一、二两段完全挽合起来。至此,读者才充分理解,原来碑文首段所放笔泛写的浩然正气,实际上是句句都在描写韩愈。由此可见此文立意的精巧,用心的良苦。
  颔联则是列举了几个常见的意象,如“儿童”,“果栗树”,但就是这样普普通通的意象,却最富有代表性。“儿童”是国家未来之希望,却从小将大道放之一旁,不以读书为业,反而去玩耍嬉戏,荒废时间,就连“果栗树”也即将被他们摘空。诗人不仅仅是简单地将这些意象列举出来,而是通过(tong guo)这种写实的手法,表达了自己对国家大道深深地担忧。
  在梅尧臣以前,唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗,大都写耕织的农民,梅尧臣这首诗换了个角度,写手工业者,可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上,打破了绝句声律的格局限制,句法散文化,近似古代的风谣,这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞,作了一首《蚕妇》诗说:“昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人。”主题与梅诗相同,不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣,往往通过对比显示不合理,则受梅诗影响是很明显的。
  第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段,记叙、描写、议论并用。首六句叙上路情形,在初冬十月、十一月之交,半夜动身,清早过骊山,玄宗和贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句的旧注多有错误。蚩尤曾经作雾,即用作“雾”的代语,下面说“塞寒空”即是雾。在这里,只见雾塞寒空,雾重故地滑。温泉蒸气郁勃,羽林军校往来如织。骊宫冬晓,气象万千。寥寥数笔,写出了真正的华清宫。“君臣留难娱,乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所说的“骊宫高处入青云,仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”,轻轻点过,却把唐玄宗一起拉到浑水里去。上文所谓“尧舜之君”,不过是诗人说说好听,遮遮世人眼罢了。
  《鹧鸪》郑谷 古诗,产于我国南部,形似雌雉,体大如鸠。其鸣为“钩辀格磔”,俗以为极似“行不得也哥哥”,故古人常借其声以抒写逐客流人之情。郑谷咏《鹧鸪》郑谷 古诗不重形似,而着力表现其神韵,正是紧紧抓住这一点来构思落墨的。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄,也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公,即蔡文姬自己的艺术形象创造上,带有强烈的主观抒情色彩,即使在叙事上也是如此,写被掳(bei lu)西去,在胡地生育二子,别儿归国,重入长安,无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去:“云山万重兮归路遇,疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇,控弦被甲兮为骄奢”,处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思,“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩,更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情,往往是突然而来,忽然而去,跳荡变化,匪夷所思。正所谓“思无定位”,甫临沧海,复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神:“天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我海北天南头?我不负天兮天何配我殊匹?我不负神兮神何殛我越荒州?”把天、神送到被告席,更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边,我心愁兮亦复然,”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
  末联:“多少材官司守泾渭,将军且莫破愁颜。”
  这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说:“绝无工句可摘,而气格老健,不余不欠,作家本领在此。”所谓不余不欠,就是既把题意说透,又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨,把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动,结构波澜起伏,正说反说,忽擒忽纵,意之所向,无隐不达。如同天马行空,去来无迹;细加寻绎,却又纲举目张,脉络分明。正如作者所说的画竹之妙:“交柯乱叶动无数,一一皆可寻其源。”(《王维吴道子画》)至于使用典故,更是信手拈来,头头是道,体现了作者广博的学识。
  “雁声远过潇湘去”,这一句转而从听觉角度写景,和上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧,飞过碧天的大雁是不容易看到的,只是在听到雁声时才知道有雁飞过。在寂静的深夜,雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声远过”,写出了雁声自远而近,又由近而远,渐渐消失在长空之中的过程,也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说,所以这里有雁去潇湘的联想,但同时恐怕和女主人公心之所系有关。雁足传书。听到雁声南去,女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥远的潇湘那边。
  由是,重章换字, 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言,兼有长短的句式, 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字, 就包含了三言、四言和五言等多种变化, 工整与灵活相整合, 参差错落, 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的, 增强了诗的节奏感。总之, 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术, 非但韵律和谐优美, 而且用词精巧。

创作背景

  该首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律,最早见于唐朝芮挺章编选的《国秀集》。这是诗人在一年冬末春初时,由楚入吴,在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时有感而作的。

  

商挺( 元代 )

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简 介

商挺 商挺(1209—1288) 元散曲家。字孟卿,一作梦卿,号左山老人。曹州济阴(今山东曹县)人。年二十四,北走与元好问、杨矣游。东平严忠济辟为经历,出判曹州。蒙古宪宗三年(1253)入侍忽必烈于潜邪,遣为京兆宣抚司郎中,就迁副使。至元元年(1264)入京拜参知政事。六年同签枢密院事,八年升副使。九年出为安西王相。十六年生事罢。二十年复枢密副使,以疾免。卒后赠太师鲁国公,溢文定。有诗千余篇,惜多散佚。《元诗选》癸集存其诗四首。《全元散曲》从《阳春白雪》辑其小令十九首,多写恋情及四季风景。

访戴天山道士不遇 / 度鸿福

唯爱门前双柳树,枝枝叶叶不相离。"
常闻夸大言,下顾皆细萍。
未许波澜量斗石。规摹虽巧何足夸,景趣不远真可惜。
桂州西南又千里,漓水斗石麻兰高。阴森野葛交蔽日,
澹荡凝清昼,氤氲暧碧空。稍看生绿水,已觉散芳丛。
汝岂无朋匹,有口莫肯开。汝落蒿艾间,几时复能飞。
至乐无宫徵,至声遗讴歌。愿鼓空桑弦,永使万物和。
纶綍谋猷盛,丹青步武亲。芳菲含斧藻,光景畅形神。


雪望 / 呼延兴海

诗成添旧卷,酒尽卧空瓶。阙下今遗逸,谁瞻隐士星。"
"尚被浮名诱此身,今时谁与德为邻。
开祛露毫末,自得高蹇嵼。我身蹈丘轲,爵位不早绾。
就日秦京远,临风楚奏烦。南登无灞岸,旦夕上高原。"
大禹平水土,吾人得其宗。发机回地势,运思与天通。
"唱得凉州意外声,旧人唯数米嘉荣。
寂寥照镜台,遗基古南阳。真人昔来游,翠凤相随翔。
龟之氛兮,不能云雨。龟之枿兮,不中梁柱。龟之大兮,


听流人水调子 / 宗珠雨

西方攫虎立踦踦,斧为牙,凿为齿。偷牺牲,食封豕。
天子收郡印,京兆责狱囚。狂兄与狂弟,不解对花愁。
"红烛台前出翠娥,海沙铺局巧相和。
夸雄斗丽止者谁。僧伽后出淮泗上,势到众佛尤恢奇。
势高竞奔注,势曲已回萦。偶值当途石,蹙缩又纵横。
佩服上色紫与绯。独子之节可嗟唏,母附书至妻寄衣。
振羽戛浮云,罝罗任徒尔。"
惟昔与伊人,交欢经宿龄。一从云雨散,滋我鄙吝萌。


老马 / 子车濛

小物无大志,安测栖松筠。恩眷多弃故,物情尚逐新。
短景仄飞过,午光不上头。少壮日与辉,衰老日与愁。
未出深林不敢歇。村西地暗狐兔行,稚子叫时相应声。
老人也拟休官去,便是君家池上人。"
只把黄金买身贵。少年安得长少年,海波尚变为桑田。
君居应如此,恨言相去遥。"
今日知音一留听,是君心事不平时。"
"长沙千里平,胜地犹在险。况当江阔处,斗起势匪渐。


太原早秋 / 符壬寅

因言辛庾辈,亦愿放羸孱。既回数子顾,展转相连攀。
入我憔悴骨中为生涯。数日不食强强行,
下开迷惑胸,窙豁劚株橛。僧时不听莹,若饮水救暍。
年少辞家从冠军,金妆宝剑去邀勋。
江南有情,塞北无恨。"
可来复可来,此地灵相亲。"
功名生地狱,礼教死天囚。莫言耕种好,须避蒺藜秋。"
青竹时默钓,白云日幽寻。南方本多毒,北客恒惧侵。


咏柳 / 柳枝词 / 夹谷书豪

旋吟佳句还鞭马,恨不身先去鸟飞。"
"天昏地黑蛟龙移,雷惊电激雄雌随。
"何年成道去,绰约化童颜。天上辞仙侣,人间忆旧山。
玉漏三星曙,铜街五马逢。犀株防胆怯,银液镇心忪。
教化未能敷。第一莫近人,恶人唯口腴。第一莫出境,
运穷两值遇,婉娈死相保。西风蛰龙蛇,众木日凋藁。
仆射南阳公,宅我睢水阳。箧中有馀衣,盎中有馀粮。
谁人与脱青罗帔,看吐高花万万层。


满江红·咏竹 / 覃紫菲

"春色华阳国,秦人此别离。驿楼横水影,乡路入花枝。
"玉钗重合两无缘,鱼在深潭鹤在天。得意紫鸾休舞镜,
台城六代竞豪华,结绮临春事最奢。万户千门成野草,只缘一曲后庭花。
亿载万年,为父为母。博士臣愈,职是训诂。作为歌诗,
群阴欲午钟声动,自煮溪蔬养幻身。"
行逢里中旧,扑樕昔所嗤。一言合侯王,腰佩黄金龟。
惟昔穆天子,乘之极遐游。王良执其辔,造父挟其辀.
去出桂林漫,来过蕙圃频。晨辉正澹荡,披拂长相亲。"


乞食 / 燕亦瑶

皇咨于度,惟汝一德。旷诛四纪,其徯汝克。
君生衰俗间,立身如礼经。纯诚发新文,独有金石声。
"归情似泛空,飘荡楚波中。羽扇扫轻汗,布帆筛细风。
平生心事消散尽,天上白日悠悠悬。
悠然返空寂,晏海通舟航。"
今者复何事,卑栖寄徐戎。萧条资用尽,濩落门巷空。
"玉儿已逐金镮葬,翠羽先随秋草萎。
倾尊与斟酌,四壁堆罂缸。玄帷隔雪风,照炉钉明釭.


春晚书山家 / 嘉丁亥

冠盖寂寥尘满室,不知箫鼓乐何人。"
彼微水中荇,尚烦左右芼.鲁侯国至小,庙鼎犹纳郜。
"自到王城得几年,巴童蜀马共随缘。两朝侍从当时贵,
君泪濡罗巾,妾泪满路尘。罗巾长在手,今得随妾身。
共说正初当圣泽,试过西掖问群贤。"
昨晚长须来下状,隔墙恶少恶难似。每骑屋山下窥阚,
如今暂寄樽前笑,明日辞君步步愁。"
贾傅辞宁切,虞童发未sG.秉心方的的,腾口任es々。


湖心亭看雪 / 钞友桃

更生更聚终须报,二十年间死即休。"
"弱柏倒垂如线蔓,檐头不见有枝柯。
"雨滴草芽出,一日长一日。风吹柳线垂,一枝连一枝。
万古至今同此恨,无如一醉尽忘机。"
水流白烟起,日上彩霞生。隐士应高枕,无人问姓名。"
今日花前饮,甘心醉数杯。但愁花有语,不为老人开。
今子南且北,岂非亦有图。人心未尝同,不可一理区。
洞庭明月一千里,凉风雁啼天在水。九节菖蒲石上死,湘神弹琴迎帝子。山头老桂吹古香,雌龙怨吟寒水光。沙浦走鱼白石郎,闲取真珠掷龙堂。