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江南旅情

先秦 / 庞昌

"万里隋城在,三边虏气衰。沙填孤障角,烧断故关碑。
誓将龙剑定英雄。残霜敢冒高悬日,秋叶争禁大段风。
秉筹先独立,持法称高标。旌旆临危堞,金丝发丽谯。
闻道平生多爱石,至今犹泣洞庭人。"
纤华犹欠赤霜袍。烟披怪石难同逸,竹映仙禽未胜高。
"移家近汉阴,不复问华簪。买酒宜城远,烧田梦泽深。
西邻有原宪,蓬蒿绕环堵。自乐固穷心,天意在何处。
"再到天台访玉真,青苔白石已成尘。笙歌冥寞闲深洞,
眼恶藏蜂在,心粗逐物殚。近来脂腻足,驱遣不妨难。"
向日餐霞转肥白。欲卖耕牛弃水田,移家且傍三茅宅。"
努力省前非,人生上寿稀。青云无直道,暗室有危机。
菊开犹阻雨,蝶意切于人。亦应知暮节,不比惜残春。
子真独有烟霞趣,谷口耕锄到白头。"
多为虾蚬误,已分笑。寄语龙伯人,荒唐不同调。"
"从事不从事,养生非养生。职为尸禄本,官是受恩名。


江南旅情拼音解释:

.wan li sui cheng zai .san bian lu qi shuai .sha tian gu zhang jiao .shao duan gu guan bei .
shi jiang long jian ding ying xiong .can shuang gan mao gao xuan ri .qiu ye zheng jin da duan feng .
bing chou xian du li .chi fa cheng gao biao .jing pei lin wei die .jin si fa li qiao .
wen dao ping sheng duo ai shi .zhi jin you qi dong ting ren ..
xian hua you qian chi shuang pao .yan pi guai shi nan tong yi .zhu ying xian qin wei sheng gao .
.yi jia jin han yin .bu fu wen hua zan .mai jiu yi cheng yuan .shao tian meng ze shen .
xi lin you yuan xian .peng hao rao huan du .zi le gu qiong xin .tian yi zai he chu .
.zai dao tian tai fang yu zhen .qing tai bai shi yi cheng chen .sheng ge ming mo xian shen dong .
yan e cang feng zai .xin cu zhu wu dan .jin lai zhi ni zu .qu qian bu fang nan ..
xiang ri can xia zhuan fei bai .yu mai geng niu qi shui tian .yi jia qie bang san mao zhai ..
nu li sheng qian fei .ren sheng shang shou xi .qing yun wu zhi dao .an shi you wei ji .
ju kai you zu yu .die yi qie yu ren .yi ying zhi mu jie .bu bi xi can chun .
zi zhen du you yan xia qu .gu kou geng chu dao bai tou ..
duo wei xia xian wu .yi fen ..xiao .ji yu long bo ren .huang tang bu tong diao ..
.cong shi bu cong shi .yang sheng fei yang sheng .zhi wei shi lu ben .guan shi shou en ming .

译文及注释

译文
大儿子在溪东边的豆(dou)田锄草,二儿子正忙于编织鸡笼。
他到处招集有本领的人,这一(yi)年年底募得了荆卿。
还没有玩遍三四座山,山路弯弯,已经历千万转。
狂风吹荡使宴船开始破漏,雨淋着(zhuo)歌阁,导致其欲倾斜。
看诗看到眼睛痛,熄灭了灯还在黑暗中坐着,逆风吹着浪花拍打着小船。
飘泊不定的落魄生活,把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人,却得到负心汉的名声。
在南方,有一位美丽的女子,她的面容若桃花般芳艳,如李花般清丽。
我唱歌月亮徘徊不定,我起舞影子飘前飘后。
劝你不要让泪水把牛衣滴透。请你数一数天下的戌边人,仍旧和家人团聚二堂的,又有几家?比起早(zao)已冤死的红颜薄命人,更不如你如今生命还有。只是在那(na)极远的边塞,四季冰雪的苦寒难受。你在边塞已经二十年,·我要像申包胥那样实现诺言,像燕丹盼归使乌头白马生角样,一定把你营救。我就以这首词代替书信,请你妥善保存不要忧愁。我也漂泊他乡很久。自中举十年来,我辜负了你的深厚恩情,未(wei)报答你这位生死之交的师友。从前你我齐名并非名不副实,试看曾为怀念李白而瘦的杜甫,忧闷不下于流放夜郎的李白。我的夫人已经去世(shi),又与知己的你分别,试问人生在世,到这步田地凄凉不?我将千种怨、万种恨,向你细细倾吐。
山河荒芜多萧条满目凄凉到边土,胡人骑兵仗威力兵器声里夹风雨。
有客舟从那里而来,桨声流水间船身抑扬。
顾盼跂乌,群鸦猜详:
东到蓬莱求仙药,飘然西归到华(hua)山。
只愿用腰下悬挂的宝剑,为君王过关斩将,打败敌人。我军向北方荒远地带进军,因为那里的游牧民族经常南下侵扰。

注释
屏山:屏风上画有远山,故称屏山。
④磬(qìng):四声 古代打击乐器,形状像曲尺,用玉、石制成,可以悬挂在墙上。
⑤崔嵬:高大,高耸。《楚辞·屈原·涉江》:带长铗之陆离兮,冠切云之崔嵬。
18.致养口体:这里指满足口和腹的欲望。致养,原意是得到养育。
④ 谕:告诉,传告。

赏析

  《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转,具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点,同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商,并非奔赴疆场,吉凶难卜;因此,她虽也为丈夫的安危担心,但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝,绵绵不绝。这些内在的因素,决定了作品风格的深沉柔婉。
  作者在这篇赠言里,叙述个人早年虚心求教和勤苦学习的经历,勉励青年人珍惜良好的读书环境,专心治学。文中生动(sheng dong)而具体地描述了自己借书求师之难,饥寒奔走之苦,并与太学生优越的条件加以对比,有力地说明学业能否有所成就,主要在于主观努力,不在天资的高下和条件的优劣。作者的这种认识在今天仍有借鉴意义。但他所说的学习目的与内容,则不足取。文章层次分明,描摹细致,情意恳切,词畅理达。
  首先,全诗三章的起兴之句,传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫,伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把(ba)《《汉广》佚名 古诗》诗旨概括为“江干樵唱”,否定其恋情诗的实质,仍不免迂阔;但见出起兴之句暗示了采樵过程,既有文本依据,也是符合劳动经验的。
  “紫袖”、“红弦”,分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者,与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者(李贺《将进酒》:“皓齿歌,细腰舞。”)一样,选词造语十分工整。“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身份,也描写出其修饰的美好,女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清,如此良夜何?”倘如“举酒欲饮无管弦”,那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。
  此诗写亲眼所见的景象。起句“火山今始见”的一个“始”字,发出了百闻不如一见的慨叹。“突兀蒲昌东”中的“突兀”一词,既勾勒出火焰山巍峨高耸之貌,又描绘出火焰山拔地而起、扶摇直上的宏伟气势。起始二句,气势宏大。
  第三联的:“此日”指杨妃的死日。“六军同驻马”与白居易《长恨歌》“六军不发无奈何”同意,但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”,而“此日”即倒转笔锋追述“当时”。“当时”与“此日”对照、补充,不仅其意自明,而且笔致跳脱,蕴含丰富,这叫“逆挽法”。玄宗“当时”七夕与杨妃“密相誓心”,讥笑牵牛、织女一年只能相见一次,而他们两人则要“世世为夫妇”,永远不分离,可在遇上“六军不发”的时(de shi)候,结果又如何?两相映衬,杨妃赐死的结局就不难于言外得之,而玄宗虚伪、自私的精神面貌也暴露无遗。同时,“七夕笑牵牛”是对玄宗迷恋女色、荒废政事的典型概括,用来对照“六军同驻马”,就表现出二者的因果关系。没有“当时”的荒淫,就没有“此日”的离散。而玄宗沉溺声色之“当时”,也不曾虑及“赐死”宠妃之“此日”。行文至此,尾联的一句已如箭在弦。
  桂花还是友谊和爱情的见证。早在战国时期,燕、韩两国就以互赠桂花来表示永结友好邻邦之意。唐代诗人王建就曾借用桂花来表达对远方友人的思念情怀:“中亭地白树栖鸦,冷霜无声湿桂花。今夜月明人尽望,不知秋思落谁家?”(《十五夜望月》)在我国广西、云南的一些少数民族地区,至今还保留着“一枝桂花一片心,桂花林中定终身”的传统,男女青年通过相互赠送桂花来表达爱慕之情。
  这首诗看似平凡,实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”,就不是一般地叙事状物,而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物,绘景抒情,使之物相尽形,达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺,还是其后的歇寺、离寺,先后按时间推移,把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事(像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等);客观之景(像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等)就像一篇记事的日记一般,没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中,洋溢着真挚之情,状写出美妙之景,从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”,虽是一个很普通的现象,也无雕饰的词语,但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛,使人(shi ren)如见古寺之荒凉,环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石,水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激,风扯衣衫,一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流,其神其态,其情其趣,使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画,产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
  诗人游吴越的路线是,乘船从洛阳出发,经汴河而入运河,经运河达于杭州(越中)。诗人计划要游太湖,泛海游永嘉(今浙江温州),因此湖海并非泛泛之辞。公卿,指达官显贵。古代百姓见公卿要行叩拜的大礼,而诗人告别他们却用平辈交往的礼节——长揖,作个大揖,表现出诗人平交王侯的气概。诗人一生为人傲岸,“长揖谢公卿”表现的也正是这种傲岸。诗人并不因为求仕失意,就向公卿摇尾乞怜,因此李白说他“高山安可仰,徒此揖清芬”(《赠孟浩然》)。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样(zhe yang),诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且(bing qie)同“江”字连起来所产生的效果。
  十七十八句写诗人与崔氏兄弟的深厚情谊,如同弟兄,也流露出诗人渴望建功立业,宛如诸葛亮一样可以施展才华,“壮志吞咸京”的政治抱负。
  此文的语言最显著的特点是率直质朴,表现恳切忠贞的感情。前人特别指出在六百余字的篇幅里,先后十三次提及“先帝”,七次提到“陛下”。“报先帝”“忠陛下”思想贯穿全文,处处不忘先帝“遗德”“遗诏”,处处为后主着想,期望他成就先帝未竟的“兴复汉室”的大业。全文既不借助于华丽的辞藻,又不引用古老的典故,每句话不失臣子的身份,也切合长辈的口吻。清朝丘维屏说“武侯在国,目睹后主听用嬖昵小人,或难于进言,或言之不省,借出师时叮咛痛切言之,明白剀切中,百转千回,尽去《离骚》幽隐诡幻之迹而得其情。”屈原是在遭谗毁、被放逐的处境中写出《离骚》的,因而采取幽隐诡幻的表现手法。诸葛亮处境跟屈原正相反,但《出师表》感情充沛的特点和所表达的忠君爱国之情却是一脉相通的,率直质朴的语言形式是和文章的思想内容统一的。此文多以四字句行文,还有一些整齐工稳的排比对偶句式,如“侍卫之臣不懈于内,忠志之士忘身于外”、“苟全性命于乱世,不求闻达于诸侯”、“受任于败军之际,奉命于危难之间”,体现了东汉末年骈体文开始兴起的时代风尚。此文有大量合成词,是出于诸葛亮的首创,不少词经诸葛亮的提炼,后来都用为成语,如“妄自菲薄”“引喻失义”“作奸犯科”“苟全性命”“斟酌损益”“感激涕零”“不知所云(言)”等。
  作为一篇绘画题记,大多要描述画面的形象,叙说画家作画的过程,交代收藏者的得画经历,总之,不外以鉴赏、考订为主要内容。而苏轼这篇《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》,却不是一般的绘画题记,它实际上是一篇纪念文章,是表现对于一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚的追怀、悼念,因此就不能不打破一般绘画题记的常规写法。作者所要追怀、悼念的不是普通的朋友、亲戚,而是一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚。况且这追怀、悼念又是因逝者的一幅《筼筜谷偃竹》的绘画而引起的,所以最好的追怀、悼念,就莫过于充分指出和肯定逝者在艺术上的杰出的创造和成就。这篇文章一开始也就从介绍文同对于画竹的艺术见解落笔。
  这首诗诗继续写宴会上的情景,诗人向友人坦露心胸,表明自己此行(ci xing)是向朝廷上书论政,倾吐自己立志为国建功立业的宏大理想。

创作背景

  晚唐时期社会矛盾各种进一步激化,民穷财尽、国力衰弱,战乱绵亘,知识分子普遍感到前途茫茫、对未来失去信心,多数人为全身远祸得过且过,上层官僚集团和豪商巨贾则征逐秦楼楚馆尽情享乐,一些知识分子也在倚红偎翠中消磨岁月,韦庄于唐懿宗咸通三年(862)参加春试落第,约咸通七年(866)再赴考,屡试不第,此后黄巢起义时期在南方避乱流寓很久[19] ,大半生曾到过江南及赣、湘、鄂、蜀等地,过着漂泊的生活。黄巢乱后,中原文士多往归西蜀克保偏安之局,韦庄两度入蜀,后为王建赏识,卜居成都,王建建国称帝后,官至门下侍郎同平章事(宰相),治号小康,得以余力从事于文艺,《古今词话》称:“庄有宠人,资质艳丽,兼善词翰。建闻之,托以教内人为词,强夺去。”韦词牵涉此事者甚多。

  

庞昌( 先秦 )

收录诗词 (2253)
简 介

庞昌 庞昌,仁宗时为学士。事见《青琐高议》后集卷一○。

鹊桥仙·春情 / 别傲霜

阻他罗网到柴扉,不奈偷仓雀转肥。
"伐彼槎蘖枝,放于冰雪浦。游鱼趁暖处,忽尔来相聚。
"语玄人不到,星汉在灵空。若使无良遇,虚言有至公。
空庭好待中宵月,独礼星辰学步罡。
晴天倒影西江渌。具区彭蠡夹两旁,正可别作一岳当少阳。"
命嗟清世蹇,春觉闰冬暄。翻覆吟佳句,何酬国士恩。"
露馀山青,红杏在林。月明华屋,画桥碧阴。
香前唯见紫阳君。近年已绝诗书癖,今日兼将笔砚焚。


水仙子·春风骄马五陵儿 / 芒兴学

"儒服从戎去,须知胜事全。使君开幕日,天子偃戈年。
"带露含烟处处垂,绽黄摇绿嫩参差。长堤未见风飘絮,
惟有马当山上客,死门生路两相忘。"
夕阳似照陶家菊,黄蝶无穷压故枝。"
"盘山行几驿,水路复通巴。峡涨三川雪,园开四季花。
应缘神剑飞扬久,水水山山尽是云。"
自是武丁安寝夜,一宵宫里梦贤人。"
莫言此去难相见,怨别徵黄是顺流。"


玉蝴蝶·晚雨未摧宫树 / 南门子

帆冒新秋雨,鼓传微浪风。闰牵寒气早,何浦值宾鸿。"
"戎装佩镆铘,走马逐轻车。衰草城边路,残阳垄上笳。
到得长江闻杜宇,想君魂魄也相随。"
"连钱锦暗麝氛氲,荆思多才咏鄂君。孔雀钿寒窥沼见,
一写落第文,一家欢复嬉。朝食有麦饘,晨起有布衣。
老禅乘仗莫过身,远岫孤云见亦频。
每逢孤屿一倚楫,便欲狂歌同采薇。
水宿惊涛浦,山行落叶村。长安长梦去,欹枕即闻猿。"


壬戌清明作 / 闻人爱玲

"息亡身入楚王家,回首春风一面花。
此地家三户,何人禄万钟。草堂聊当贵,金穴任轻农。
嫔妃久立帐门外,暗笑夫人推酒声。
露裛山花小朵愁。信越功名高似狗,裴王气力大于牛。
遇善必擎跽,见才辄驰逐。廉不受一芥,其馀安可黩。
何年细湿华阳道,两乘巾车相并归。"
窗外晓帘还自卷,柏烟兰露思晴空。
故人勋重金章贵,犹在江湖积剑功。"


负薪行 / 百里依云

"褎然三五寸,生必依岩洞。寒恐结红铅,暖疑销紫汞。
家遥楚国寄,帆对汉山飞。知己盈华省,看君再发机。"
旅思又惊夏,庭前长小松。远峰生贵气,残月敛衰容。
西风吹急景,美人照金井。不见面上花,却恨井中影。
愁倚长亭柳万条。别后故人冠獬豸,病来知己赏鹪鹩。
"无穷名利尘,轩盖逐年新。北阙东堂路,千山万水人。
湿屦黏烟雾,穿衣落霜霰。笑次度岩壑,困中遇台殿。
西归使者骑金虎,亸鞚垂鞭唱步虚。


忆江南·歌起处 / 莱巳

薄情边雁不回头。春融只待干坤醉,水阔深知世界浮。
"寻人直到月坞北,觅鹤便过云峰西。
京洛思归展画图。蜀酝天寒留客醉,陇禽山晓隔帘唿。
橘待洪崖遣始行。岛外音书应有意,眼前尘土渐无情。
才迎沙屿好,指顾俄已失。山川互蔽亏,鱼鸟空聱耴.
降生直性已归天。岘亭惋咽知无极,渭曲馨香莫计年。
风帐孤萤入,霜阶积叶频。夕阳门半掩,过此亦无因。"
几多云榭倚青冥,越焰烧来一片平。


伶官传序 / 第五福跃

闻说天台旧禅处,石房独有一龛灯。"
"九衢行一匝,不敢入他门。累日无馀事,通宵得至言。
"岂易及归荣,辛勤致此名。登车思往事,回首勉诸生。
"昔年江上别,初入乱离中。我住匡山北,君之少室东。
门人不睹飞升去,犹与浮生哭恨同。"
字人若用非常术,唯要旬时便立功。"
一条寒熘滴成穿。闲追金带徒劳恨,静格朱丝更可怜。
处处萦空百万枝,一枝枝好更题诗。


菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇 / 仉丁亥

半岩翡翠巢,望见不可攀。柳弱下丝网,藤深垂花鬘.
不觉老从头上来。穷似丘轲休叹息,达如周召亦尘埃。
星郎雅是道中侣,六艺拘牵在隗台。"
丝随碧波漫,饵逐清滩发。好是趁筒时,秋声正清越。"
谁言狼戾心能忍,待我情深情不隐。回身本谓取巾难,
寒城猎猎戍旗风,独倚危楼怅望中。万里山河唐土地,千年魂魄晋英雄。离心不忍听边马,往事应须问塞鸿。好脱儒冠从校尉,一枝长戟六钧弓。
一唱凝闲云,再谣悲顾兽。若遇采诗人,无辞收鄙陋。"
闲披左氏得膏肓。无因月殿闻移屟,只有风汀去采香。


菩萨蛮·春风吹绿湖边草 / 公冶继朋

"雨恨花愁同此冤,啼时闻处正春繁。
"此生何处遂,屑屑复悠悠。旧国归无计,他乡梦亦愁。
"尽日平湖上,鸣桹仍动桨。丁丁入波心,澄澈和清响。
君王忍把平陈业,只博雷塘数亩田。"
"蹑屐扣柴关,因成尽日闲。独听黄鸟语,深似白云间。
"论交虽不早,话别且相亲。除却栖禅客,谁非南陌人。
"王孙游不遇,况我五湖人。野店难投宿,渔家独问津。
"池荷叶正圆,长历报时殚。旷野云蒸热,空庭雨始寒。


别离 / 长孙萍萍

叩头且莫变名氏,即日更寻丁隐君。"
"朝回离九陌,岛外赏残春。经宿留闲客,看云作主人。
君子慎所履,小人多所疑。尼甫至圣贤,犹为匡所縻。
一曲哀歌茂陵道,汉家天子葬秋风。
一池寒月逐潮来。小松出屋和巢长,新径通村避笋开。
匹马渡河洛,西风飘路岐。手执王粲笔,闲吟向旌旗。
赏玩若称意,爵禄行斯须。苟有王佐士,崛起于太湖。
鹭栖依绿筱,鱼跃出清萍。客抱方如醉,因来得暂醒。"