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太常引·姑苏台赏雪

元代 / 李丑父

昨夜双钩败,今朝百草输。关西狂小吏,惟喝绕床卢。"
多闲数得上方眠。鼠抛贫屋收田日,雁度寒江拟雪天。
"谢公一拜敬亭祠,五马旋归下散丝。不假土龙呈夭矫,
"陛兵偏近羽林营,夜静仍传禁号声。
好鸟疑敲磬,风蝉认轧筝。修篁与嘉树,偏倚半岩生。
梦远莫归乡,觉来一翻动。"
复闻周太子,亦遇浮丘公。丛簧发天弄,轻举紫霞中。
"云阶月地一相过,未抵经年别恨多。
经过此地千年恨,荏苒东风露色清。"
"万壑千岩景象开,登临未足又须回。
马前新月学弯弓。珂临响涧声先合,旆到春山色更红。
"宜春苑外最长条,闲袅春风伴舞腰。
春寺闲眠久,晴台独上多。南斋宿雨后,仍许重来么。"
"月中时叫叶纷纷,不异洞庭霜夜闻。
独立千峰晚,频来一叶秋。鸡鸣应有处,不学泪空流。"
溪尽停蛮棹,旗张卓翠苔。柳村穿窈窕,松涧渡喧豗.


太常引·姑苏台赏雪拼音解释:

zuo ye shuang gou bai .jin chao bai cao shu .guan xi kuang xiao li .wei he rao chuang lu ..
duo xian shu de shang fang mian .shu pao pin wu shou tian ri .yan du han jiang ni xue tian .
.xie gong yi bai jing ting ci .wu ma xuan gui xia san si .bu jia tu long cheng yao jiao .
.bi bing pian jin yu lin ying .ye jing reng chuan jin hao sheng .
hao niao yi qiao qing .feng chan ren zha zheng .xiu huang yu jia shu .pian yi ban yan sheng .
meng yuan mo gui xiang .jue lai yi fan dong ..
fu wen zhou tai zi .yi yu fu qiu gong .cong huang fa tian nong .qing ju zi xia zhong .
.yun jie yue di yi xiang guo .wei di jing nian bie hen duo .
jing guo ci di qian nian hen .ren ran dong feng lu se qing ..
.wan he qian yan jing xiang kai .deng lin wei zu you xu hui .
ma qian xin yue xue wan gong .ke lin xiang jian sheng xian he .pei dao chun shan se geng hong .
.yi chun yuan wai zui chang tiao .xian niao chun feng ban wu yao .
chun si xian mian jiu .qing tai du shang duo .nan zhai su yu hou .reng xu zhong lai me ..
.yue zhong shi jiao ye fen fen .bu yi dong ting shuang ye wen .
du li qian feng wan .pin lai yi ye qiu .ji ming ying you chu .bu xue lei kong liu ..
xi jin ting man zhao .qi zhang zhuo cui tai .liu cun chuan yao tiao .song jian du xuan hui .

译文及注释

译文
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云,清风过处仙乐飘向四(si)面八方。
从井底用丝绳向上拉起银瓶,银瓶快上来了丝绳却断掉了。
牛羊践踏,大片春草变狼籍,
从满院一丛丛的萱草可(ke)知,主人(ren)或许借种植花草以忘却世态纷纭。
仙人为我(wo)抚顶,结(jie)受长生命符。
怕过了时节你还不归来采撷,那秋雨飒风中将随著秋草般的凋谢。
萋萋的芳草,遮盖了伊人的足迹,给人留下了多少相思别离之(zhi)恨,使人追忆起像绿草地一样的翠罗裙。冷落的庭院,凄迷的古道,都笼罩在茫茫烟雨之中,这景象勾起了人满怀的愁绪。
待到菊花黄时自家的酒酿熟,我再与你一醉方休共乐陶然。
狂风吹荡使宴船开始破漏,雨淋着歌阁(ge),导致其欲倾斜。
只要有重回长安的机会,我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
演奏着《九歌》跳起《韶》舞啊,且借大好时光寻求欢娱。
且停杯,侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻(nian),轻轻地拢,醉了琵琶女,一脸春融融;更有那一抹斜阳脉脉相辉映,江天一色晚霞红。
我踏过江水去采荷花,生有兰草的水泽中长满了香草。

注释
94. 以:凭,靠,介词,后面省略宾语“之”。
<18>“见”,与“现”字同。“见侯五”,指平阳侯曹宗、曲周侯郦终根、埤山侯仁、戴侯秘蒙、谷陵侯冯偃。 
102、改:更改。
2.同儿辈赋句:和儿女们一起做关于还没开放的海棠花的诗。
海若:海神。
5、信:诚信。
93、转于沟壑:流转在山沟河谷之间。指流离而死。

赏析

  作者并非为写“古原”而写古原,同时又安排一个送别的典型环境:大地春回,芳草芊芊的古原景象如此迷人,而送(er song)别在这样的背景上发生,该是多么令人惆怅,同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句,泛指行者。“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之,写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情,似乎每一片草叶都饱含别情,那真是:“离恨恰如春草,更行更远还生”(李煜《清平乐》)。这是多么意味深长的结尾啊!诗到此点明“送别”,结清题意,关合全篇,“古原”、“草”、“送别”打成一片,意境极浑成。
  第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中,宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠,想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾,在银灯下守到夜深,最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接,心理刻画较为生动,充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
  “雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景,以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬,表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括,令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前,春天刚刚降临,花才吐出骨朵儿,尚未开放;而雨后,花事已了,落红满径,枝条是上只剩下满树绿叶了,说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色,却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景,是非常扫兴而生感触的。
  第九、十句“嚣尘自兹隔,赏心于此遇”,作者自己说,从此我将离开这烦嚣的是非之地,赏心乐事从此开始了。这只是作者一种天真的想法,实际是不可能的;如有,也只能是公务入之外逍遥吟咏的散淡生活,并非真正的避世远遁。
  时间的变化:忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
  在一个清凉寂静的夜晚,诗人独自登上江边的小楼。“独上”,透露出诗人寂寞的心境;“思渺然”三字,又形象地表现出他那凝神沉思的情态。而对于诗人在夜阑人静的此刻究竟“思”什么的问题,诗人并不急于回答。第二句,故意将笔移开去从容写景,进一层点染“思渺然”的环境气氛。登上江楼,放眼望去,但见清澈如水的月光,倾泻在波光荡漾的江面上,因为江水是流动的,月光就更显得在熠熠闪动。“月光如水”,波柔色浅,宛若有声,静中见动,动愈衬静。诗人由月而望到水,只见月影倒映,恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌,意境显得格外幽美恬静。整个世界连同诗人的心,好像都溶(du rong)化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。这一句,诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧,一笔包蕴了天地间景物,将江楼夜景写得那么清丽绝俗。这样迷人的景色,一定使人尽情陶醉了吧。然而,诗人却道出了一声声低沉的感喟:“同来望月人何处?风景依稀似去年。”“同来”与第一句“独上”相应,巧妙地暗示了今昔不同的情怀。原来诗人是旧地重游。去年也是这样的良夜,诗人结侣来游,凭栏倚肩,共赏江天明月,那是非常欢快的。曾几何时,人事蹉跎,昔日伴侣不知已经飘泊何方,而诗人却又辗转只身来到江楼。面对依稀可辨的风物,缕缕怀念和怅惘之情,正无声地啃啮着诗人孤独的心。写到这里,诗意豁然开朗,篇首“思渺然”的深远意蕴得到充分展示,诗人江楼感旧的旨意也就十分清楚了。
  1084年(元丰七年),陈师道的岳父郭概提点成都府路刑狱,因为师道家贫,妻子与三个儿子及一个女儿只得随郭概西行,而陈师道因母亲年老不得同去,于是忍受了与妻子儿女离别的悲痛。将近四年以后,即1087年(元祐二年),陈师道因苏轼、孙觉等人之荐,充任徐州州学教授,才将妻儿接回到徐州。纪录这一场生离死别,他写下了不少情意诚笃、感人至深的佳作,如《送外舅郭大夫概西川提刑》、《送内》、《别三子》、《寄外舅郭大夫》等,这首《《示三子》陈师道 古诗》即是作于妻儿们刚回来之时,也是非常杰出的一首,这首诗描述的主要是诗人思亲、见亲的全程心灵感受,言语易懂,感人至深。
  结尾二句是诗的点睛之笔。从淮南一片树叶的落下,而引发作者的身世之感,为自己要终老于雾霭苍茫的江边而哀伤。人们常说“一叶知秋”一片落叶不仅可以预示秋天的到来,同时也引发了作者的身世飘零,身不由己及仕途无路的感慨。作者从落叶联想到自己的终身将终老江边,作为一个才华横溢的知识分子,哀痛之情不言而喻。至此我们不难看出,前面凄清景物的描写,实际上都是为最后的感情抒发作铺垫。此外,本诗的最后一句,还为第二首诗预留了表现空间,起到了承上启下的作用。
  第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来,生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居,这里以倒叙方法,叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛,观赏、戏弄着湖(zhuo hu)里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”,“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光,室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦,冰轻倦浴,斜拖凤股盘云附”,形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人:“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验:“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰,即凤钗:“盘云”是说妇女发髻,盘绾犹如乌云。“银床”为井栏,庭园中井畔常栽梧桐,所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
  诗一开始就描绘出一幅离奇的画面:宏观宇宙,日月跳丸,循环不已;画外传来咚咚不绝的鼓声。这样的描述,既夸张,又富于奇特的想象。一、二句描述鼓声,展示了日月不停运转的惊人图景;三、四句转入人间图景的描绘:宫墙内,春天的柳枝刚由枯转荣,吐出鹅黄的嫩芽,宫中却传出美人死去的消息。这样,《官街鼓》李贺 古诗给读者的印象就十分惊心动魄了。它正是“月寒日暖煎人寿”的“飞光”的形象的体现。第五、六句用对比手法再写鼓声:千年人事灰飞烟灭,就像是被鼓点“磓碎”,而“日长白”——宇宙却永恒存在。可秦皇(qin huang)汉武再也听不到鼓声了,与永恒的时光比较,他们的生命十分短促可悲。这里专提“孝武(即汉武帝)秦皇”,是因为这两位皇帝都曾追求长生,然而他们未遂心愿,不免在鼓声中消灭。值得玩味的是,《官街鼓》李贺 古诗乃唐制,本不关秦汉,“孝武秦皇”当然“听不得”,而诗中却把鼓声写成自古已有,而且永不消逝,秦皇汉武一度听过,只是诗人不能再听。可见诗人的用心,并非在讴咏《官街鼓》李贺 古诗本身,而是着眼于这个艺术形象所象征的事物——那永恒的时光、不停的逝去。七、八两句分咏人生和《官街鼓》李贺 古诗,再一次对比:尽管人“高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”,日趋衰老;然而《官街鼓》李贺 古诗永远不老,只有它“独共南山守中国”。这两句因省略较多,曾引起纷歧的解说。但仔细玩味,它们是分咏两个对立面。“君”字是泛指世人,可以包含“孝武秦皇”,却不一定是专指二帝。通过两次对比,进一步突出了人生有限与时间无限的矛盾的不可克服。诗写到这里,意思似乎已表达得淋漓尽致了。但诗人并没有就此搁笔,最后两句突发异想:天上的神仙也不免一死,不死的只有《官街鼓》李贺 古诗。它的鼓声与漏声相继不断万古长存。这里仍用对比,却不再用人生与鼓声比,而以神仙与鼓声比:天上神仙已死去几回而隆隆鼓声却始终如一,连世人希羡的神仙寿命与鼓声比较也是这样短促可悲,那么人生的短促就更不在话下了。这样,一篇之中总共包含三层意思。最后神仙难逃一死的想象不但翻空出奇,而且闪烁着诗人对世界、对人生的深沉慨叹和真知灼见。
  三、四两句表面上是说有雪而无花,实际感情却是:人倒还能等待来迟的春色,从二月的草芽中看到春天的身影,但白雪却等不住了,竟然纷纷扬扬,穿树飞花,自己装点出了一派春色。真正的春色(百花盛开)未来,固然不免令人感到有些遗憾,但这穿树飞花的《春雪》韩愈 古诗不也照样给人以春的气息吗!诗人对《春雪》韩愈 古诗飞花主要不是惆怅、遗憾,而是充满了欣喜。一个盼望着春天的诗人,如果(ru guo)自然界还没有春色,他就可以幻化出一片春色来。这就是三、四两句的妙处,它富有浓烈的浪漫主义色彩,可谓神来之笔。“却嫌”、 “故穿”,把《春雪》韩愈 古诗刻画得多么美好而有灵性。诗的构思甚奇。初春时节,雪花飞舞,本来是造成“新年都未有芳华,二月初惊见草芽”的原因,可是,诗人偏说白雪是因为嫌春色来得太迟,才“ 故穿庭树”纷飞而来 。这种翻因为果的写法,却增加了诗的意趣。“作飞花”三字,翻静态为动态,把初春的冷落翻成仲春的喧闹,一翻再翻,令读者目不暇接。
  这篇赋结构新颖,想象丰富,辞句清丽,灵活地运用了比兴手法,其中的十愿表现出极大的创造性,荡除了汉赋那种着意铺排、堆砌辞藻、典故、用语生涩的积弊,清新自然,因此被人们久诵不衰。
  对于这么一首知名度很高而语句并不复杂的先秦古诗,古往今来解析其主旨的说法居然也有七种之多(据张树波《国风集说》统计)。按,成于汉代的《毛诗序》云:“《《木瓜》佚名 古诗》,美齐桓公也。卫国有狄人之败,出处于漕,齐桓公救而封之,遗之车马器物焉。卫人思之,欲厚报之,而作是诗也。”这一说法在宋代有严粲(《诗缉》)等人支持,在清代有魏源(《诗古微》)等人支持。与毛说大致同时的三家诗,据陈乔枞《鲁诗遗说(yi shuo)考》考证,鲁诗“以此篇为臣下思报礼而作”,王先谦《诗三家义集疏》意见与之相同。从宋代朱熹起,“男女相互赠答说”开始流行,《诗集传》云:“言人有赠我以微物,我当报之以重宝,而犹未足以为报也,但欲其长以为好而不忘耳。疑亦男女相赠答之词,如《静女》之类。”这体现了宋代《诗》学废序派的革新疑古精神。但这一说法受到清代《诗》学独立思考派的重要代表之一姚际恒的批驳,《诗经通论》云:“以(之)为朋友相赠答亦奚不可,何必定是男女耶!”现代学者一般从朱熹之说,而且更明确指出此诗是爱情诗。因此诗主旨说法多不同,而“《木瓜》佚名 古诗”作为文学意象也就被赋予了多种不同的象征意义。其中“臣子思报忠于君主”“爱人定情坚于金玉”“友人馈赠礼轻情重”三种意象逐渐成为“《木瓜》佚名 古诗”意象的主流内涵。
  朱彝尊早年无意仕进,以布衣之身载书“客游”,“南逾岭,北出云朔,东泛沧海,登之褱,经瓯越”,为采访山川古迹、搜剔残碣遗文,踏谊了大半个中国(见《清史稿文苑传》)。现在,他独立于北国秋冬的朔风中,倾听着凄凄而啼的子规(杜鹃)之鸣,究竟在浮想些什么?是震讶于这“古塞之一”的居庸关之险酸——它高踞于军都山间,两峰夹峙,望中尽为悬崖峭壁,不愧是扼卫京师的北国雄塞?还是思念起了远在天外的故乡嘉兴,那鸳鸯湖(南湖)上风情动人的船女棹歌,或摇曳在秋光下的明艳照人的满湖莲荷?于是这向风而啼的“子规”,听来也分外有情了:它也似在催促着异乡游子,快快“归”去么?
  这是一首写在临安城一家旅店墙壁上,不但通过描写乐景来表哀情,使情感倍增,而且在深邃的审美境界中,蕴含着深沉的意蕴。同时,诗人以讽刺的语言中,不漏声色地揭露了“游人们”的反动本质,也由此表现出诗人的愤激之情。

创作背景

  关于此诗的创作时间,有两种说法。一种说法是:李白作此诗时,正在长安供奉翰林。李白一生中曾两入长安,第一次是在公元730年(开元十八年),李白三十岁时;第二次是在公元742年(天宝元年),李白四十二岁时。此诗写于李白二入长安时期。

  

李丑父( 元代 )

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简 介

李丑父 (194—1267)宋兴化军莆田人,原名纲,字汝砺,改字艮翁,号亭山翁。理宗端平二年进士。累官太学博士,迁诸王宫教授。忤丁大全意,罢归。景定元年,以太府丞召,迁秘书郎,进着作郎,权礼部郎官,出提举湖南常平。为人有胸襟,诗文温润清新。有《亭山集》。

伯夷列传 / 帖壬申

"无穷草树昔谁栽,新起临湖白石台。半岸泥沙孤鹤立,
玉笛数声飘不住,问人依约在东头。
"愚为童稚时,已解念君诗。及得高科晚,须逢圣主知。
"三开文镜继芳声,暗暗云霄接去程。会压洪波先得路,
"愚公方住谷,仁者本依山。共誓林泉志,胡为尊俎间。
"翠岩千尺倚溪斜,曾得严光作钓家。越嶂远分丁字水,
出寒虽未及,振羽渐能频。稍类冲天鹤,多随折桂人。
今日别君如别鹤,声容长在楚弦中。"


清平乐·瓜洲渡口 / 微生杰

裴徊偏起旧枝恋,半夜独吟孤烛残。"
既为金界客,任改净人名。愿扫琉璃地,烧香过一生。
生类梗萍泛,悲无金石坚。翻鸿有归翼,极目仰联翩。"
咸原秋草汉诸陵。天空绝塞闻边雁,叶尽孤村见夜灯。
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山没,冤气疑从湘水回。
翠微泉夜落,紫阁鸟时来。仍忆寻淇岸,同行采蕨回。"
古来晚达人何限,莫笑空枝犹望苏。"
"香色自天种,千年岂易逢。开齐全未落,繁极欲相重。


生查子·秋来愁更深 / 濮阳江洁

"太华万馀重,岧峣只此峰。当秋倚寥泬,入望似芙蓉。
"九服归元化,三灵叶睿图。如何本初辈,自取屈牦诛。
"山水引归路,陆郎从此谙。秋茶垂露细,寒菊带霜甘。
"云阶月地一相过,未抵经年别恨多。
"汶阳离思水无穷,去住情深梦寐中。岁晚虫鸣寒露草,
"尧女楼西望,人怀太古时。海波通禹凿,山木闭虞祠。
今年春色还相误,为我江边谢钓矶。"
更听钩辀格磔声。曾泊桂江深岸雨,亦于梅岭阻归程。


国风·陈风·东门之池 / 碧鲁雅容

玉籍标人瑞,金丹化地仙。赋成攒笔写,歌出满城传。
冷光邀远目,百里见海色。送云归蓬壶,望鹤灭秋碧。
"黄花红树谢芳蹊,宫殿参差黛巘西。诗閤晓窗藏雪岭,
"流落伤寒食,登临望岁华。村球高过索,坟树绿和花。
"宿卫炉烟近,除书墨未干。马曾金镞中,身有宝刀瘢。
共遇圣明千载运,更观俗阜与时和。"
"莲华峰下锁雕梁,此去瑶池地共长。
"幸因辞旧谷,从此及芳晨。欲语如调舌,初飞似畏人。


步蟾宫·闰六月七夕 / 万俟洪波

岂知京洛旧亲友,梦绕潺湲江上亭。"
闲上凌虚塔,相逢避暑人。却愁归去路,马迹并车轮。"
"瘴雾南边久寄家,海中来往信流槎。林藏狒狒多残笋,
"高低深浅一阑红,把火殷勤绕露丛。
"病身来寄宿,自扫一床闲。反照临江磬,新秋过雨山。
字小书难写,杯迟酒易醒。久贫惊早雁,多病放残萤。
"山多水不穷,一叶似渔翁。鸟浴寒潭雨,猿吟暮岭风。
冰消泉派动,日暖露珠晞。已酝看花酒,娇莺莫预飞。"


马诗二十三首·其四 / 锺离寅

小来兼可隐针锋。蚌胎未满思新桂,琥珀初成忆旧松。
千里尘多满客衣。流水雨馀芳草合,空山月晚白云微。
苏小小坟今在否,紫兰香径与招魂。"
"锦砾潺湲玉溪水,晓来微雨藤花紫。冉冉山鸡红尾长,
牧竖还唿犊,邻翁亦抱孙。不知余正苦,迎马问寒温。"
"北客入西京,北雁再离北。秋寝独前兴,天梭星落织。
石磬疏寒韵,铜瓶结夜澌。殷勤讶此别,且未定归期。"
疏香皓齿有馀味,更觉鹤心通杳冥。"


瑶花慢·朱钿宝玦 / 太叔红新

"载书携榼别池龙,十幅轻帆处处通。谢脁宅荒山翠里,
蓝坞寒先烧,禾堂晚并舂。更投何处宿,西峡隔云钟。"
"春风白马紫丝缰,正值蚕眠未采桑。五夜有心随暮雨,
不须辞不酌,更请续新诗。但得心中剑,酬恩会有期。"
微雾苍平楚,残晖淡远峰。林疏霜摵摵,波静月溶溶。
犹自保郎心似石,绫梭夜夜织寒衣。"
"芳草正得意,汀洲日欲西。无端千树柳,更拂一条溪。
预约延枚酒,虚乘访戴船。映书孤志业,披氅阻神仙。


遣悲怀三首·其一 / 真慧雅

愿保无疆福,将图不朽名。率身期济世,叩额虑兴兵。
"久绝音书隔塞尘,路岐谁与子相亲。愁中独坐秦城夜,
橘林无实子孙忙。龙归晓洞云犹湿,麝过春山草自香。
江妃思在掌,海客亦忘躯。合浦当还日,恩威信已敷。"
我听此言罢,冤愤如相焚。昔闻举一会,群盗为之奔。
"玉墀暗接昆仑井,井上无人金索冷。画壁阴森九子堂,
聚散真漂梗,光阴极转邮。铭心徒历历,屈指尽悠悠。
"到来常听说清虚,手把玄元七字书。仙籍不知名姓有,


奉陪封大夫九日登高 / 雨梅

柳营迢递江风阔,夜夜孤吟月下楼。"
道蕴诗传丽,相如赋骋才。霁添松筱媚,寒积蕙兰猜。
暖浮佳气动芳城。宫池日到冰初解,辇路风吹草欲生。
曲江春浅人游少,尽日看山醉独回。"
"晋朝名辈此离群,想对浓阴去住分。题处尚寻王内史,
秋风放萤苑,春草斗鸡台。金络擎雕去,鸾环拾翠来。
"古岸陶为器,高林尽一焚。焰红湘浦口,烟浊洞庭云。
"朱槛烟霜夜坐劳,美人南国旧同袍。


小雅·彤弓 / 巧诗丹

"落日太湖西,波涵万象低。藕花熏浦溆,菱蔓匿凫鹥.
一棹三湘浪,单车二蜀尘。伤秋各有日,千可念因循。"
华凝衣有露,静极树无风。若向湘江见,湘江彻底空。"
"乌鹊桥头双扇开,年年一度过河来。莫嫌天上稀相见,
"百尺青崖三尺坟,微言已绝杳难闻。戴颙今日称居士,
皓夜迷三径,浮光彻九垓。兹辰是丰岁,歌咏属良哉。"
曲艺垂麟角,浮名状虎皮。乘轩宁见宠,巢幕更逢危。
玉砌衔红兰,妆窗结碧绮。九门十二关,清晨禁桃李。"