醉落魄·苏州阊门留别
布叶疑临夏，开花讵待春。愿得承嘉景，无令掩桂轮。"
"仲春辞国门，畏途横万里。越淮乘楚嶂，造江泛吴汜。
"金井栏边见羽仪，梧桐树上宿寒枝。
"故事闲台阁，仙门蔼已深。旧章窥复道，云幌肃重阴。
忆昔阮公为此曲，能使仲容听不足。一弹既罢复一弹，
分曹日抱戴，赴节凤归昌。幸奏承云乐，同晞湛露阳。
命若不来知奈何。"
孟光傥未嫁，梁鸿正须妇。"
高殿凝阴满，雕窗艳曲流。小臣参广宴，大造谅难酬。"
别来花照路，别后露垂叶。歌舞须及时，如何坐悲妾。"
嫩绿轻悬似缀旒，路人遥见隔宫楼。
醉落魄·苏州阊门留别拼音解释:
bu ye yi lin xia .kai hua ju dai chun .yuan de cheng jia jing .wu ling yan gui lun ..
.zhong chun ci guo men .wei tu heng wan li .yue huai cheng chu zhang .zao jiang fan wu si .
.jin jing lan bian jian yu yi .wu tong shu shang su han zhi .
.gu shi xian tai ge .xian men ai yi shen .jiu zhang kui fu dao .yun huang su zhong yin .
yi xi ruan gong wei ci qu .neng shi zhong rong ting bu zu .yi dan ji ba fu yi dan .
fen cao ri bao dai .fu jie feng gui chang .xing zou cheng yun le .tong xi zhan lu yang .
ming ruo bu lai zhi nai he ..
meng guang tang wei jia .liang hong zheng xu fu ..
gao dian ning yin man .diao chuang yan qu liu .xiao chen can guang yan .da zao liang nan chou ..
bie lai hua zhao lu .bie hou lu chui ye .ge wu xu ji shi .ru he zuo bei qie ..
nen lv qing xuan si zhui liu .lu ren yao jian ge gong lou .
译文及注释
译文
那个面白如玉的是谁家的少年郎？他(ta)已回车过了天津桥。
在山上建一座小房子，下面可以看到宛溪。
诚然不受天下人埋怨啊，心(xin)中哪会有这种惊恐。
曾子躺在床上，病危。曾子的弟子子春坐在床旁边，曾元、曾申坐在床脚下，童仆坐在角落拿(na)着蜡烛。 童仆说：“华美而光洁，（那是）大夫（才能享用(yong)）的竹席啊！”子春说：“住嘴！”曾子听见这话，惊惧地说：“啊！” （童仆又）说：“华美而光洁，（那是）大夫（才能享用）的竹席啊！”曾子说：“是的。那是季孙送的，我没有啊。（曾）元，（扶我）起来换竹席。”曾元说：“您的病非常严重啊，不能移动（您的身体啊）。（如果）幸运地到了早晨， 一定遵从您的意思换了它。”曾子说：“你爱我不如他（童仆）。按照道德标准去爱护人，小人爱人以无原则迁就。我还有什么苛求啊？我能得到（封建礼教的）正道而死去，也就足够了。”(曾元)扶着抬起（他的身体）然后更换竹席，把他送回席子，还没躺好就死了。
已经知道黄泉之路相逼近，想到永别故乡实在心犯难。
回想安禄山乱起之初，唐王朝处于狼狈不堪的境地，事情(qing)的发展与结果不同于古代。
逆(ni)着流水去找她，道路险阻又太长。 顺着流水去找她，仿佛在那水中央。
冉冉升起的云霞荡涤我的心灵，睁大眼睛追踪那暮归的鸟儿隐入山林，眼角好像要(yao)裂开一样。
尚书吏部侍郎、参知政事欧阳修记。
然而燕昭王早就死了，还有谁能像他那样重用贤士呢？
长期被娇惯，心气比天高。
注释
⑻帩头：帩头，古代男子束发的头巾。
33.骛：乱跑。
⑤玉勒：玉制的马衔，也泛指马。
子其民，视民如子。
奋：扬起，举起，撩起。
3、来岁：来年，下一年。
赏析
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。
其中的《豳风》中的《《东山》佚名 古诗》，就是一篇表现战争题材的，抒情真致细腻的作品。
“盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情，给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏，又机理缜密，闪耀出哲理的智慧之光，并发出奋进之情，振响着乐观声调。艺术风格朴实无华，格调高远，慷慨激昂，显示出诗人(shi ren)自强不息的进取精神，热爱生活的乐观精神。
第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，川流不息。这样简劲地总提纲领，以后则洒开笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，没有一刻停止过。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简括(jian kuo)：“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，令人目不暇接。于是，在通衢大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
韩愈抓住“祥”与“不祥”、“知”与“不知”这两对对立的字眼作眼目，在行文过程中通过这两对词语的转换，抒发了自己的不平之鸣，表现了自我的自怜自重而又自怨自艾的意绪。细咀此文，方能在含蓄与委婉的笔调中看到悲愤。作者意在说明如果没有圣人当道，即便出现了像麒麟一般罕见的杰出人才，恐怕也只能孤愤一世，自怨自艾。作者以麒麟自喻，说明了自己的品行和出仕的意图，感慨卓有才学之士不为封建的统治者所重用。寄托了怀才不遇的怨愤。
谪居送客，看征帆远去，该是极其凄婉的怀抱（《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳，诗益凄婉”）。“天涯一望断人肠”（孟浩然），首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”，后三字忽然咽了下去，成了“洞庭秋”，纯乎是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色，只是简淡。然而它能令人联想到“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘夫人》）的情景，如见湖上秋色，从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么，只是“不可(bu ke)凑泊”，难以寻绎罢了。
在漫长的封建社会中，“穷则独善其身，达则兼济天下”是一般尤为仕人遵奉的信条，李白亦不例外。这首诗中以傅说和伊尹两典来写“达”。要“达”，一要仕人必须是一个人才，是池中之“龙”，要发圣贤之光，怀圣贤之德，具“佐皇极”之才能；要“达”，二要君主必须慧眼识贤才。殷高宗思贤若渴，梦得圣人，遍访天下，终于在从事筑墙劳动的努力中找到了贤相傅说；伊尹不过是商汤妻有莘氏的奴隶，又当过厨子，商汤却不嫌其地位低贱，委以相位。这样，“达”者就能“兼济天下”，一展宏图。殷商时期不被人理解的傅说曾运筹帷幄，大兴殷室，死后亦化为天上星宿，他确是古来圣贤璀璨星群中的佼佼者。伊尹的治绩更为辉煌，他助汤攻击夏桀，又历佐卜丙、仲壬两王，当太甲无道时，他果断地将其放逐于桐宫，自己摄政，直至三年后太甲悔过修道，才复其帝位，忠心辅助。这种政绩，不由得使诗人无限虔诚地吟出了“旷哉至人心，万古可为则”的赞美。由此可见，“达”既是有才、适才、用才、成才的过程，又是君臣相悦、共治国政的过程。因此，“达”成了有为仕人、贤才政治上的最高理想。
这首诗以白描手法写江南农村（今乐清市淡溪镇）初夏时节的景象，前两句着重写景：绿原、白川、子规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人，画面上主要突出在水田插秧的农民形象，从而衬托出“《乡村四月》翁卷 古诗”劳动的紧张与繁忙。前呼后应，交织成一幅色彩鲜明的图画。
诗有诗眼，文也有文眼，尤其是立论文章，这篇文章开宗明义即亮出了“文眼”：“天下有大勇者，卒然临之而不惊，无故加之而不怒，此其所挟持者甚大，而其志甚远也。”这句话凝结了青年苏轼对世事人生波(sheng bo)折的经验，有意无意之中为以后的奋斗撰写了座右铭。苏轼当年，屡遭贬谪，正是以忍为大德，才造就一个词(ge ci)、文、诗、书、画多方面的全才；也正由于此，才为宋代文坛上开创了独具一格的豪放派。因此可以说，作者明写留侯之忍，实际上是以古喻今，告诫自己不能锋芒太露，面对复杂人生只有以忍才能成就大业。
诗的最后两句，对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩，它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：由于诗人为国事而心寒，故分外感到“竹凉侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感；那光华万里的“野月”，使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜，晚起索谁亲”（《赠王二十四侍御契四十韵》）的孤寂心情。
此诗可能为文人加工的民间作品。它即景起兴，即事发想，自然浅切，情态宛然，大概原本是“男女相从而歌”那种环境中的产物。
其中的《豳风》中的《《东山》佚名 古诗》，就是一篇表现战争题材的，抒情真致细腻的作品。
“盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情，给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏，又机理缜密，闪耀出哲理的智慧之光，并发出奋进之情，振响着乐观声调。艺术风格朴实无华，格调高远，慷慨激昂，显示出诗人(shi ren)自强不息的进取精神，热爱生活的乐观精神。
第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，川流不息。这样简劲地总提纲领，以后则洒开笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，没有一刻停止过。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简括(jian kuo)：“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，令人目不暇接。于是，在通衢大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
韩愈抓住“祥”与“不祥”、“知”与“不知”这两对对立的字眼作眼目，在行文过程中通过这两对词语的转换，抒发了自己的不平之鸣，表现了自我的自怜自重而又自怨自艾的意绪。细咀此文，方能在含蓄与委婉的笔调中看到悲愤。作者意在说明如果没有圣人当道，即便出现了像麒麟一般罕见的杰出人才，恐怕也只能孤愤一世，自怨自艾。作者以麒麟自喻，说明了自己的品行和出仕的意图，感慨卓有才学之士不为封建的统治者所重用。寄托了怀才不遇的怨愤。
谪居送客，看征帆远去，该是极其凄婉的怀抱（《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳，诗益凄婉”）。“天涯一望断人肠”（孟浩然），首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”，后三字忽然咽了下去，成了“洞庭秋”，纯乎是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色，只是简淡。然而它能令人联想到“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘夫人》）的情景，如见湖上秋色，从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么，只是“不可(bu ke)凑泊”，难以寻绎罢了。
在漫长的封建社会中，“穷则独善其身，达则兼济天下”是一般尤为仕人遵奉的信条，李白亦不例外。这首诗中以傅说和伊尹两典来写“达”。要“达”，一要仕人必须是一个人才，是池中之“龙”，要发圣贤之光，怀圣贤之德，具“佐皇极”之才能；要“达”，二要君主必须慧眼识贤才。殷高宗思贤若渴，梦得圣人，遍访天下，终于在从事筑墙劳动的努力中找到了贤相傅说；伊尹不过是商汤妻有莘氏的奴隶，又当过厨子，商汤却不嫌其地位低贱，委以相位。这样，“达”者就能“兼济天下”，一展宏图。殷商时期不被人理解的傅说曾运筹帷幄，大兴殷室，死后亦化为天上星宿，他确是古来圣贤璀璨星群中的佼佼者。伊尹的治绩更为辉煌，他助汤攻击夏桀，又历佐卜丙、仲壬两王，当太甲无道时，他果断地将其放逐于桐宫，自己摄政，直至三年后太甲悔过修道，才复其帝位，忠心辅助。这种政绩，不由得使诗人无限虔诚地吟出了“旷哉至人心，万古可为则”的赞美。由此可见，“达”既是有才、适才、用才、成才的过程，又是君臣相悦、共治国政的过程。因此，“达”成了有为仕人、贤才政治上的最高理想。
这首诗以白描手法写江南农村（今乐清市淡溪镇）初夏时节的景象，前两句着重写景：绿原、白川、子规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人，画面上主要突出在水田插秧的农民形象，从而衬托出“《乡村四月》翁卷 古诗”劳动的紧张与繁忙。前呼后应，交织成一幅色彩鲜明的图画。
诗有诗眼，文也有文眼，尤其是立论文章，这篇文章开宗明义即亮出了“文眼”：“天下有大勇者，卒然临之而不惊，无故加之而不怒，此其所挟持者甚大，而其志甚远也。”这句话凝结了青年苏轼对世事人生波(sheng bo)折的经验，有意无意之中为以后的奋斗撰写了座右铭。苏轼当年，屡遭贬谪，正是以忍为大德，才造就一个词(ge ci)、文、诗、书、画多方面的全才；也正由于此，才为宋代文坛上开创了独具一格的豪放派。因此可以说，作者明写留侯之忍，实际上是以古喻今，告诫自己不能锋芒太露，面对复杂人生只有以忍才能成就大业。
诗的最后两句，对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩，它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：由于诗人为国事而心寒，故分外感到“竹凉侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感；那光华万里的“野月”，使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜，晚起索谁亲”（《赠王二十四侍御契四十韵》）的孤寂心情。
此诗可能为文人加工的民间作品。它即景起兴，即事发想，自然浅切，情态宛然，大概原本是“男女相从而歌”那种环境中的产物。
创作背景
龚自珍是中国近代改良主义的先驱者，他满怀为国家改良的梦想，他的一生写下了许多诗篇，除了散佚的之外，流传下来的有六百多首。《《西郊落花歌》龚自珍 古诗》就是其中较有代表性的、富于浪漫主义的诗篇。
王岩叟( 唐代 )
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简 介
王岩叟 （1044—1094）大名清平人，字彦霖。仁宗嘉祐六年，举明经科第一。调栾城主簿，累知安喜县。哲宗立，以刘挚荐为监察御史，请复差役法，劾罢蔡确、章惇。历侍御史、枢密都承旨、中书舍人等。元祐六年，拜枢密直学士、签书院事。刘挚罢相，岩叟连疏论救，被劾为挚党。七年，罢知郑州，徙河阳。卒谥恭简。有《大名集》等。
塞上曲二首·其二
岂复念我贫贱时。
"西镇何穹崇，壮哉信灵造。诸岭皆峻秀，中峰特美好。
阴山飞将湿貂裘。斜飘旌旆过戎帐，半杂风沙入戍楼。
恩劳未尽情先尽，暗泣嘶风两意同。"
古来犬羊地，巡狩无遗辙。九土耕不尽，武皇犹征伐。
"儿生三日掌上珠，燕颔猿肱秾李肤。十五学剑北击胡，
楼映行宫日，堤含宫树春。黄云随宝鼎，紫气逐真人。
寂历弹琴地，幽流读书堂。玄龟埋卜室，彩凤灭词场。
天净沙·即事
战苦军犹乐，功高将不骄。至今丁令塞，朔吹空萧萧。
丘壑信多美，烟霞得所钦。寓言摅宿志，窃吹简知音。
锦色连花静，苔光带叶熏。讵知吴会影，长抱谷城文。"
"日暮风亭上，悠悠旅思多。故乡临桂水，今夜渺星河。
居卫仕宋，臣嬴相刘。乃武乃文，或公或侯。
霜露多前感，丘园想旧风。扈巡过晋北，问俗到河东。
独此临泛漾，浩将人代殊。永言洗氛浊，卒岁为清娱。
微路从此深，我来限于役。惆怅情未已，群峰暗将夕。"
送李将军赴定州 / 送彭将军
"盈缺青冥外，东风万古吹。何人种丹桂，不长出轮枝。
觉花涂砌白，甘露洗山青。雁塔鶱金地，虹桥转翠屏。
每接高阳宴，长陪河朔游。会从玄石饮，云雨出圆丘。"
岂如武安凿，自若茅山通。造物良有寄，嬉游乃惬衷。
绛服龙雩寝，玄冠马使旋。作霖期傅说，为旱听周宣。
"飞盖回兰坂，宸襟伫柏梁。别馆分泾渭，归路指衡漳。
云薄衣初卷，蝉飞翼转轻。若珍三代服，同擅绮纨名。"
负薪何处逢知己。判将运命赋穷通，从来奇舛任西东。
国风·卫风·伯兮
恩光山水被，圣作管弦新。绕坐熏红药，当轩暗绿筠。
直城如斗柄，官树似星榆。从臣词赋末，滥得上天衢。"
"夫君敬爱重，欢言情不极。雅引发清音，丽藻穷雕饰。
"委质承仙翰，祗命遄遥策。事偶从梁游，人非背淮客。
帷宫面丹浦，帐殿瞩宛城。虏场栖九穗，前歌被六英。
关山绕玉塞，烽火映金微。屡献帷谋策，频承庙胜威。
乃通承明籍，遘此敦牂春。药厉其可畏，皇穹故匪仁。
秋阴士多感，雨息夜无尘。清樽宜明月，复有平生人。
滕王阁诗
意别鹤俦精而已。俾我雄子魄动，毅夫发立，怀恩不浅，
"金阁惜分香，铅华不重妆。空馀歌舞地，犹是为君王。
泉熘含风急，山烟带日微。茂曹今去矣，人物喜东归。"
凛凛当朝色，行行满路威。惟当击隼去，复睹落雕归。"
礼若传尧旧，功疑复夏初。梦游长不返，何国是华胥。"
伯阳道德何涕唾，仲尼礼乐徒卑栖。"
忆昨陪临泛，于今阻宴私。再看冬雪满，三见夏花滋。
伊昔承休盼，曾为人所羡。两朝赐颜色，二纪陪欢宴。
长相思·花深深
隐隐振振；此何为兮，绿衣翠襟。彼何为兮，窘窘蠢蠢；
开轩眺赏麦风和。潭鱼在藻供游咏，谷鸟含樱入赋歌。
"茂礼雕龙昔，香名展骥初。水连南海涨，星拱北辰居。
出门不数年，同归亦同遂。俱用私所珍，升沉自兹异。
"梵筵光圣邸，游豫览宏规。不改灵光殿，因开功德池。
"十八羽林郎，戎衣事汉王。臂鹰金殿侧，挟弹玉舆旁。
"玉楼银榜枕严城，翠盖红旂列禁营。日映层岩图画色，
照日荣光净，惊风瑞浪翻。棹唱临风断，樵讴入听喧。
送柴侍御
望极关山远，秋深烟雾多。唯馀三五夕，明月暂经过。"
"远游跻剑阁，长想属天台。万里隔三载，此邦余重来。
君王夜醉春眠晏，不觉桃花逐水流。"
"湖上奇峰积，山中芳树春。何知绝世境，来遇赏心人。
"烟燎升，礼容彻。诚感达，人神悦。
龙飞灞水上，凤集岐山阳。神皋多瑞迹，列代有兴王。
东周清洛羽觞杯。苑中落花扫还合，河畔垂杨拨不开。
"同气有三人，分飞在此晨。西驰巴岭徼，东去洛阳滨。
华晔晔
"楚江复为客，征棹方悠悠。故人悯追送，置酒此南洲。
君看西汉翟丞相，凤沼朝辞暮雀罗。"
又安能保君皓皓之如雪。感破镜之分明，睹泪痕之馀血。
抱琴开野室，携酒对情人。林塘花月下，别似一家春。
诚愿北极拱尧日，微臣抃舞咏康哉。"
河气通中国，山途限外区。相思若可寄，冰泮有衔芦。"
一种蛾眉明月夜，南宫歌管北宫愁。"
单于不敢射，天子伫深功。蜀山余方隐，良会何时同。"
滑稽列传
山幽有桂丛，何为坐惆怅。"
乔木千龄外，悬泉百丈馀。崖深经炼药，穴古旧藏书。
五陵年少金市东，银鞍白马度春风。
路长须算日，书远每题年。无复生还望，翻思未别前。
达本知空寂，弃彼犹泥沙。永割偏执性，自长薰修芽。
白云照春海，青山横曙天。江涛让双璧，渭水掷三钱。
"自君之出矣，壁上蜘蛛织。近取见妾心，夜夜无休息。
饥狖啼相聚，愁猿喘更飞。南中不可问，书此示京畿。"
投赠张端公
"丁年游蜀道，班鬓向长安。徒费周王粟，空弹汉吏冠。
"汤沐三千赋，楼台十二重。银炉称贵幸，玉辇盛过逢。
说法初闻鸟，看心欲定猿。寥寥隔尘市，何异武陵源。"
"昨见春条绿，那知秋叶黄。蝉声犹未断，寒雁已成行。
美人醉起无次第，堕钗遗佩满中庭。此时但愿可君意，
日影飞花殿，风文积草池。凤楼通夜敞，虬辇望春移。
"牵牛南渡象昭回，学凤楼成帝女来。
"轩相推风后，周官重夏卿。庙谋能允迪，韬略又纵横。