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行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作

明代 / 秦嘉

才名振京国,归省东南行。停车楚城下,顾我不念程。
常言一粒药,不堕生死境。何当列御寇,去问仙人请。"
"州远雄无益,年高健亦衰。兴情逢酒在,筋力上楼知。
"天地日月如等闲,卢仝四十无往还。唯有一片心脾骨,
泥人啼哭声呀呀。忽来案上翻墨汁,涂抹诗书如老鸦。
"春草空祠墓,荒林唯鸟飞。记年碑石在,经乱祭人稀。
百尺仙梯倚阁边,内人争下掷金钱。
"南徐报政入文昌,东郡须才别建章。视草名高同蜀客,
汾川雁带书来。愁吟月落犹望,忆梦天明未回。
自言买笑掷黄金,月堕云中从此始。安知鵩鸟座隅飞,
画筵曲罢辞归去,便随王母上烟霞。"
"江北万人看玉节,江南千骑引金铙。凤从池上游沧海,
"田里有微径,贤人不复行。孰知求捷步,又恐异端成。
"庐峰开石镜,人说舞山鸡。物象纤无隐,禽情只自迷。


行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作拼音解释:

cai ming zhen jing guo .gui sheng dong nan xing .ting che chu cheng xia .gu wo bu nian cheng .
chang yan yi li yao .bu duo sheng si jing .he dang lie yu kou .qu wen xian ren qing ..
.zhou yuan xiong wu yi .nian gao jian yi shuai .xing qing feng jiu zai .jin li shang lou zhi .
.tian di ri yue ru deng xian .lu tong si shi wu wang huan .wei you yi pian xin pi gu .
ni ren ti ku sheng ya ya .hu lai an shang fan mo zhi .tu mo shi shu ru lao ya .
.chun cao kong ci mu .huang lin wei niao fei .ji nian bei shi zai .jing luan ji ren xi .
bai chi xian ti yi ge bian .nei ren zheng xia zhi jin qian .
.nan xu bao zheng ru wen chang .dong jun xu cai bie jian zhang .shi cao ming gao tong shu ke .
fen chuan yan dai shu lai .chou yin yue luo you wang .yi meng tian ming wei hui .
zi yan mai xiao zhi huang jin .yue duo yun zhong cong ci shi .an zhi fu niao zuo yu fei .
hua yan qu ba ci gui qu .bian sui wang mu shang yan xia ..
.jiang bei wan ren kan yu jie .jiang nan qian qi yin jin nao .feng cong chi shang you cang hai .
.tian li you wei jing .xian ren bu fu xing .shu zhi qiu jie bu .you kong yi duan cheng .
.lu feng kai shi jing .ren shuo wu shan ji .wu xiang xian wu yin .qin qing zhi zi mi .

译文及注释

译文
诸侯踊跃兴起军队,武王如何动员他们?
何时再见,更尽一杯酒,到(dao)时候再论心胸。
山城野花开得虽迟也不必为(wei)此(ci)嗟叹惊讶。
想问问昔日盈门的宾客,今天会有几个还肯前来?
为死别往往使人泣不成声, 而生离却常令人更加伤悲。 江南山泽是瘴疬流行之处, 被贬谪的人为何毫无消息?
飞转的漩涡,犹如滚滚车轮;水声轰响,犹如秦地焦雷。
一再命令那些勇猛的将士追击敌人,不要让敌人一兵(bing)一马从战场上逃回。
你我近在咫尺,正一样地消受着这夕阳晚照下的荒原凄景。我愿用我的热泪和着祭祀的酒浆把你滴醒,让你又活转过来,可又怕你醒来后继续为我伤神,你定然会说:你书生命太薄,应该多多保重,不要再耽于儿女情了!但我却记得你我曾有过的密誓,现在想来那誓言真的难以实现了,想到这一切又怎能不叫人肝肠寸断呢?
一曲清越的歌声之后,月色显得十分皎洁。
  水上、陆地上各种草本木本的花,值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝(chao)以来,世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染,经过清水的洗涤却不显得妖艳。(它的茎)中间贯通外形挺直,不牵牵连连也不枝枝节节,香气传播更加清香,笔直洁净地竖立在水中。(人们)可以远远地观赏(莲),而不可轻易地玩弄它啊。
不过在临去之时,我还是流下了慷慨激扬的泪水,打湿了我的帽上红缨。
陆机如此雄才大略也无法自保,李斯以自己悲惨的结局为苦。
严森险峻惊心动魄下马拜,沿着松柏小径直奔神灵宫。

注释
④敢辞:不避、不怕。朱颜,青春红润的面色。
⑴ 刬地:依旧,还是。此处作“一派”讲。
71.传:作传。以为:以(之)为,把它作为。戒:鉴戒。
(2)齐宣王:战国时期齐国的国君。姓田,名辟疆。
⑴鹰一岁色黄,二岁色变次赤,三岁而色始苍矣,故谓之苍鹰。八九毛者,是始获之鹰,剪其劲翮,令不能远举扬去。
24.湖口:今江西湖口。
1.墨子:原名墨翟,战国时墨家学派创始人,“子”是“先生”的意思。《墨子》为其弟子及再传弟子所作。

赏析

  总起来说,储光羲的《江南曲》,语句清新平易,质朴自然,而情真意蕴,富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中,这组诗是别具一格的。
  “披衣”写出了主人不敢怠慢地急匆匆去应酬的情状。“欲得钱” 挑明了 “吏来”的目的,可见来者不善。“府记” 二字既照应了标题,又交代了逼祖逼税的后台老板,直把矛头剌向官府,使作品的思想性更有深度。
  这是一首投赠诗。是作者落第期间所作。献诗给在朝姓裴的中书舍人,弦外之音,是希望裴舍人给予援引。
  次章紧承上一章,这无以排解的忧愁如果有人能分担,那该多好!女子虽然逆来顺受,但已是忍无可忍,此时此刻想一吐为快。寻找倾诉的对象,首先想到的便是兄弟,谁料却是“不可以据”。勉强前往,又“逢彼之怒”,旧愁未吐,又添新恨。自己的手足之亲尚且如此,更何况他人。既不能含茹,又不能倾诉,用宋女词人李清照的话说,真是“这次第,怎一个‘愁’字了得”(《声声慢·寻寻觅觅》)。
  “古道连绵走西京,紫阙落日浮云生。”这是回望所见。漫长的古道,世世代代负载过很多前往长安的人,好像古道自身就飞动着直奔西京。然而西京的巍巍宫殿上,太阳快要西沉,浮云升起,景象黯淡。这带有写实的成份,灞上离长安三十里,回望长安,暮霭笼罩着宫阙的景象是常见的。但在古诗(gu shi)中,落日和浮云联系在一起时,往往有指喻“谗邪害公正”的寓意。这里便是用落日浮云来象征朝廷中邪佞蔽主,谗毁忠良,透露朋友离京有着令人不愉快的政治原因。
  从首句到次句,有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”,是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇,但安排在这句诗中,却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍,乃“山农家”本色;日午鸡鸣,仿佛是打破山村沉静的,却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字,依次构成三组情事,与首句中按同样方式构成的三组情事相对,表现出六言诗体的特点。在音节上,又正好构成两字一顿的三个(san ge)“音步”。由于采用这种句子结构和下(xia)平声八庚韵的韵脚,读起来特别富于节奏感,而且音节响亮。
  “自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥。”看吧,新建的草堂刚刚落成,就有顽皮的小燕子轻快地飞过来又飞过去,没有人去理会它们,可是它们自在地玩得那么开心,真像活泼的小孩子一样。诗人捋着胡子呵呵笑着,信步走到了江边,江上有两只白鸥在轻柔地浮游,它们或前或后,时而交颈而鸣,时而追逐着在水面上打着圈儿——它们一定是一对相亲相爱的情侣。南朝诗人何逊曾有“可怜双自鸥,朝夕水上游”的句子,杜甫曾学习何逊的诗,当他看到这种场景,想必会心有所会、悠然忘机。
  诗歌一开始,就无限深情地追怀了往年与情人在园中约会时的缱绻柔情。
  与白居易的众多咏物诗一样,这首诗也蕴含深刻的寓意,或在感叹身世,或在哀怜同道,或指讽权贵阀阅,或存心帝王回顾,或在演绎诗人对人生的观察,或兼而有之。就诗歌自身的内容来看,它主要抒发一种对人们屈没贤材,争逐虚名的不满与愤慨,并劝谕执政者能明察贤愚,以使有志之士得效轮轴之材,肩负起治国的重任。这是一首哲理诗。枣树平凡鄙陋,其身多刺,其貌不扬。它生在繁花似锦的杏园中,更令游春之客鄙弃。诗人的价值观却与众不同,认为枣树虽然不如柳杞柔可绕指,不如桃李赏心悦目,但“君若作大车,轮轴材须此。”对以貌取人的做法提出了批评。
  文章开始先概括叙述梁惠王与诸侯宴饮的情况。“梁王魏婴觞诸侯于范台”一句,言虽简而作用大,既交(ji jiao)代了当时情况,又总领全篇,文章皆由此而生,这一句表明了梁王的主人地位,而与会诸侯都是弱小之邦。一“觞”字点出宴饮,而“范台”又是魏国之名台,聚美女歌吹娱乐之所在。在此梁惠王自满自得,恣意作乐的情形自然表露出来了,为下文作了铺垫交代。接着写“酒酣”梁王“请鲁君举觞”,即请鲁共公为与宴的诸(de zhu)侯们祝酒,更突出了梁惠王在这些诸侯中的身份和地位,并引出鲁君的祝酒之辞。
  全诗共十句,除了“客行”二句外,所描写的都是极其具体的行动,而这些行动是一个紧接着一个,是一层深似一层,细致地刻画了游子欲归不得的心理状态,手法是很高明的。清代张庚分析诗中主人公的心理发展层次说:“因‘忧愁’而‘不寐’,因‘不寐’而‘起’,因‘起’而‘徘徊’,因‘徘徊’而‘出户’,既‘出户’而‘彷徨’,因彷徨无告而仍‘入房’,十句中层次井井,而一节紧一节,直有千回百折之势,百读不厌。”(《古诗解》)
  人们谈起写《蚕妇》来鹄 古诗的诗,自然会提到宋代诗人张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》:“昨夜入城市,归来泪满襟。遍身罗绮者,不是养蚕人。”而晚唐诗人来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》与张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》题目相同,内容相似,而写法与格调迥异。来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》不像张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》那样,用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,而是先从《蚕妇》来鹄 古诗整日采桑养蚕的辛苦谈起。
  曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”,因其声若“不如归去”,能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字,贴切、自然流畅,强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下,“添”字尤见精神,准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景,以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。
  尾联的“禅意”,用得精妙。诗人看见了“溪花”,却浮起“禅意”,从幽溪深涧的陶冶中得到超悟,从摇曳的野花静静的观照中,领略到恬静的清趣,溶化于心灵深处是一种体察宁静,荡涤心胸的内省喜悦,自在恬然的心境与清幽静谧的物象交融为一。况且禅宗本来就有拈花微笑的故事,这都溶入默契不言的妙悟中,而领会出“禅意”,因用“与”,把物象和情感联结起来。禅宗的妙悟和道家的得意忘言,有内在相通之处。佛道都喜占山林,幽径寻真,荡入冥思,于此佛道互融,而进入“相对亦忘言”的精神境界。
  这首诗在构思上有显著的特点,即以时间的推移为线索,写出吴宫淫佚生活中自日至暮,又自暮达旦的过程。诗人对这一过程中的种种场景,并不作具体描绘渲染,而是紧扣时间的推移、景物的变换,来暗示吴宫荒淫的昼夜相继,来揭示吴王的醉生梦死,并通过寒林栖鸦、落日衔山、秋月坠江等富于象征暗示色彩的景物隐寓荒淫纵欲者的悲剧结局。通篇纯用客观叙写,不下一句贬辞,而讽刺的笔锋却尖锐、冷峻,深深刺入对象的精神与灵魂。《唐宋诗醇》评此诗说:“乐极生悲之意写得微婉,未几而麋鹿游于姑苏矣。全不说破,可谓寄兴深微者。……末缀一单句,有不尽之妙。”这是颇能抓住此篇特点的评论。
  时间在流逝,栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴,夸耀寺里的“古壁佛画好”,并拿来火把,领客人去观看。这当儿,菜饭已经摆上了,床也铺好了,连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤,宾主感情的融洽,也都得到了形象的体现。“疏粝亦足饱我(wo)饥”一句,图画性当然不够鲜明,但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐,岂必局束为人?”相照应,又说明主人公游山,已经费了很多时间,走了不少路,因而饿得很。
  冲淡自然是一种文学风格,这是一种特殊的文学艺术境界。在这里,我融于物,全忘我乃至无我;在这里,神与景接,神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样,陶渊明的“鸟哢欢新节,泠风(ling feng)送余善”,“平畴交远风,良苗亦怀新”,就成了千古不衰的绝唱。是的,不加雕饰却又胜于雕饰,这是一种艺术的辩证法。不过,这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在,那是一个弃绝雕饰,返朴归真的艺术追求过程,没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
  短短的一首七言绝句,颇能显现李白的风格特点,即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情,它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此,长于此的地方,作为祖国的一部分,那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛,但它的意义不限于描写音乐,还表达了对故乡的思念,这才是它感人的地方。
  后两句化用张商英“小臣有泪皆成血,忍向东风看牡丹”,但陈与义写得更为含蓄,更为深沉。杜、陈二人体验生活的深度和广度一样,所表现的情景都和自己的生活血肉相连,所以写得一样深刻。而艺术技巧还是杜甫技高一筹,写得更含蓄。
  从《《周颂·良耜》佚名 古诗》诗中,已经可以看到当时的农奴所使用的耒耜的犁头及“鎛(锄草农具)”是用金属制作的,这是了不起的进步。在艺术表现上,这首诗的最大特色是“诗中有画”。
  从整首诗看,呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图。境界是这样的阴森冷寂,读者不必看到居住其中的人,而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。
  以“南来数骑,问征尘”二句起笔,写作者对南方形势的关心,所以碰到从南宋来的人就向他询问消息。但询问的结果,却是“江头风恶”,即形势不好。家铉翁北赴之后,南宋流亡小朝廷继续坚持斗争,这里,作者关心的,可能就是这种反元斗争形势。“耿耿”两句,写出作者(也可能包括陈正言在内)的孤忠与气节。“磨不尽”三字,指耿耿孤忠如磐石一般的坚固,同时也包含了他在北方所受的种种磨难。磨难愈重,他的志向就愈加坚定,作者的精神品质由此可见,但因为作者身在北地,远离祖国,其孤忠不被人知,故云“唯有老天知得”。“短棹”五句,则转入对丙子(1276)之难的回忆。这五句所写乃是南宋临安被破的过程,其惨痛之情状,令作者终身难忘铭心。“短棹浮淮,轻毡渡汉”,是写元军南下。元军渡淮,揭开了亡宋战争的序幕;而元军(元人戴毡笠,故这里以“轻毡”称之)渡汉水,则直接导致了临安的陷落。元军在襄樊战役之后,立即潜兵入汉水,水陆并进,与渡淮元军互相呼应,势如破竹,于是在德祐二年正月,兵临临安城下。“回首觚棱泣”是写作者在北赴途中回望京城宫阙而失声痛哭。“觚棱”,即觚稜,本指殿堂屋角上的瓦脊形状,这里代指宫阙。词中“缄书欲上、惊传天外清跸”,指的是这一历史事件。

创作背景

  绍圣元年(1094)四月,苏轼落职知英州,秦观被指为影附苏轼随之被贬为杭州通判,道贬监处州酒税。三年,转徙郴州。

  

秦嘉( 明代 )

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简 介

秦嘉 秦嘉,字士会,陇西(治今甘肃通渭)人。东汉诗人。桓帝时,为郡吏,岁终为郡上计簿使赴洛阳,被任为黄门郎。后病死于津乡亭。秦嘉赴洛阳时,妻子徐淑因病还家,未能面别。秦嘉客死他乡后,徐淑兄逼她改嫁。她“毁形不嫁,哀恸伤生”(《史通·人物》),守寡终生。秦嘉、徐淑今存的诗文并收辑于严可均《全上古三代秦汉三国六朝文》、逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》。

頍弁 / 都贶

"驱车方向阙,回首一临川。多垒非余耻,无谋终自怜。
溪风摆馀冻,溪景衔明春。玉消花滴滴,虬解光鳞鳞。
王师嶷嶷,熊罴是式。衔勇韬力,日思予殛。
荐绅秉笔徒,声誉耀前阀。从求送行诗,屡造忍颠蹶。
圣人中间立,理世了不烦。延绵复几岁,逮及羲与轩。
"尽瘁年将久,公今始暂闲。事随忧共减,诗与酒俱还。
山岳恩既广,草木心皆归。"
"居闲食不足,从仕力难任。两事皆害性,一生恒苦心。


玄墓看梅 / 上官彝

时节适当尔,怀悲自无端。
"屯门积日无回飙,沧波不归成踏潮。轰如鞭石矻且摇,
"束简下延阁,买符驱短辕。同人惜分袂,结念醉芳樽。
"边州八月修城堡,候骑先烧碛中草。胡风吹沙度陇飞,
栏柱倾扶半天赤。火烧水转扫地空,突兀便高三百尺。
潜角时耸光,隐鳞乍漂冏。再吟获新胜,返步失前省。
我令之罘归,失得柏与马。之罘别我去,计出柏马下。
上天不虚应,祸福各有随。我欲进短策,无由至彤墀。


南乡子·有感 / 杜安世

如新去耵聍,雷霆逼飓f2.缀此岂为训,俚言绍庄屈。"
诏使名王持汉节。年年征战不得闲,边人杀尽唯空山。"
尚有竹间路,永无綦下尘。一闻流水曲,重忆餐霞人。
飞控着鞭能顾我,当时王粲亦从军。"
瑞晴刷日月,高碧开星辰。独立两脚雪,孤吟千虑新。
竹弟虽让客,不敢当客恩。自惭埋没久,满面苍苔痕。
还归内殿阅图书。故人犹在三江外,同病凡经二纪馀。
忽忆遗民社中客,为我衡阳驻飞锡。讲罢同寻相鹤经,


渔家傲·千古龙蟠并虎踞 / 王仲通

逶迤不复振,后世恣欺谩。幽明纷杂乱,人鬼更相残。
"设色既成象,卿云示国都。九天开秘祉,百辟赞嘉谟。
道途绵万里,日月垂十龄。浚郊避兵乱,睢岸连门停。
此夜可怜江上月,夷歌铜鼓不胜愁。"
厚我糗粻。刑轻以清,我肌靡伤。贻我子孙,百代是康。
却向东溪卧白云。"
霜兔应知狡不成。飞鞚拥尘寒草尽,弯弓开月朔风生。
"卷尽轻云月更明,金篦不用且闲行。


浣溪沙·山色横侵蘸晕霞 / 舞柘枝女

水为风生浪,珠非尘可昏。悟来皆是道,此别不销魂。"
有鸟东西来,哀鸣过我前。愿飞浮云外,饮啄见青天。"
气状虽可览,纤微谅难搜。未听主人赏,徒爱清华秋。"
所以元鲁山,饥衰难与偕。
心寄华亭一双鹤,日陪高步绕池塘。"
一曲一直水,白龙何鳞鳞。冻飙杂碎号,齑音坑谷辛。
我手承颏肘拄座。隆楼杰阁磊嵬高,天风飘飘吹我过。
荡漾浮天盖,四环宣地理。积涨在三秋,混成非一水。


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 张元默

咄嗟天地外,九围皆我家。上采白日精,下饮黄月华。
华辀本修密,翠盖尚妍冶。御者腕不移,乘者寐不假。
梁栋宏可爱,结构丽匪过。伊人去轩腾,兹宇遂颓挫。
火齐磊落堆金盘。元臣故老不敢语,昼卧涕泣何汍澜。
噼竹不可合,破环永离别。向人如有情,似痛滴无血。
郡人寂听衣满霜,江城月斜楼影长。才惊指下繁韵息,
越王夜起游天姥。暗珮清臣敲水玉,渡海蛾眉牵白鹿。
朝省入频闲日少,可能同作旧游无。"


南园十三首·其五 / 郑迪

百里不逢人,角角雄雉鸣。行行二月暮,乃及徐南疆。
玉石共笑唾,驽骥相奔驰。请君勿执古,执古徒自隳。"
富贵自絷拘,贫贱亦煎焦。俯仰未得所,一世已解镳。
明日还独行,羁愁来旧肠。"
老菊凌霜葩,狞松抱雪姿。武王亦至明,宁哀首阳饥。
仰谢开净弦,相招时一鸣。"
春梭抛掷鸣高楼。彩线结茸背复叠,白袷玉郎寄桃叶,
惜令寸寸折,节节不虚坠。因作换鞭诗,诗成谓同志。


言志 / 郎淑

"仙观雨来静,绕房琼草春。素书天上字,花洞古时人。
"三年楚国巴城守,一去扬州扬子津。青帐联延喧驿步,
应怜一罢金闺籍,枉渚逢春十度伤。"
一片古关路,万里今人行。上仙不可见,驱策徒西征。"
曷徒祝之,心诚笃之。神协人同,道以告之。俾弥忆万年,
愿为石中泉,不为瓦上霜。离别勿复道,所贵不相忘。"
"仆人驱行轩,低昂出我门。离堂无留客,席上唯琴樽。
"吴宫四面秋江水,江清露白芙蓉死。吴王醉后欲更衣,


雨中花·岭南作 / 张珆

人生本坦荡,谁使妄倥偬。直指桃李阑,幽寻宁止重。"
懒学风云戢翎羽。绿酒清琴好养生,出将入相无心取。
慎勿猜众鸟,众鸟不足猜。无人语凤凰,汝屈安得知。
翘足沙头不得时,傍人不知谓闲立。"
"缥缈空中丝,蒙笼道傍树。翻兹叶间吹,惹破花上露。
"年年曲江望,花发即经过。未饮心先醉,临风思倍多。
"失子将何尤,吾将上尤天。女实主下人,与夺一何偏。
"死且不自觉,其馀安可论。昨宵凤池客,今日雀罗门。


望江南·春睡起 / 冯旻

"朝光瑞气满宫楼,彩纛鱼龙四周稠。廊下御厨分冷食,
酿之成美酒,令人饮不足。为君持一斗,往取凉州牧。"
"凤池西畔图书府,玉树玲珑景气闲。长听馀风送天乐,
平生有亲爱,零落不相保。五情今已伤,安得自能老。
风怒不休何轩轩。摆磨出火以自燔,有声夜中惊莫原。
团团规内星,未必明如月。托迹近北辰,周天无沦没。
"南徐报政入文昌,东郡须才别建章。视草名高同蜀客,
风吹雪片似花落,月照冰文如镜破。"