蚊对
惆怅白头为四老，远随尘土去伊川。"
径滑苔黏屐，潭深水没篙。绿丝萦岸柳，红粉映楼桃。
首阳山下路，孤竹节长存。为问无心草，如何庇本根。
"子有雄文藻思繁，龆年射策向金门。前随鸾鹤登霄汉，
君看深谷为陵后，翻覆人间未肯休。"
辞妾欲向安西行。再鸣引颈檐头下，楼中角声催上马。
饮风衣日亦饱暖，老翁掷却荆鸡卵。"
腾气清浑兮朝昏，神生其中兮宅幽凝。居如山兮惠如水，
"年才二十众知名，孤鹤仪容彻骨清。
"怪来频起咏刀头，枫叶枝边一夕秋。
细氎胡衫双袖小。手中抛下蒲萄盏，西顾忽思乡路远。
蚊对拼音解释:
chou chang bai tou wei si lao .yuan sui chen tu qu yi chuan ..
jing hua tai nian ji .tan shen shui mei gao .lv si ying an liu .hong fen ying lou tao .
shou yang shan xia lu .gu zhu jie chang cun .wei wen wu xin cao .ru he bi ben gen .
.zi you xiong wen zao si fan .tiao nian she ce xiang jin men .qian sui luan he deng xiao han .
jun kan shen gu wei ling hou .fan fu ren jian wei ken xiu ..
ci qie yu xiang an xi xing .zai ming yin jing yan tou xia .lou zhong jiao sheng cui shang ma .
yin feng yi ri yi bao nuan .lao weng zhi que jing ji luan ..
teng qi qing hun xi chao hun .shen sheng qi zhong xi zhai you ning .ju ru shan xi hui ru shui .
.nian cai er shi zhong zhi ming .gu he yi rong che gu qing .
.guai lai pin qi yong dao tou .feng ye zhi bian yi xi qiu .
xi die hu shan shuang xiu xiao .shou zhong pao xia pu tao zhan .xi gu hu si xiang lu yuan .
译文及注释
译文
但可以再次试着白天畅游落花之中，夜晚住宿(su)于落花之间。
战火遍地何处觅人间乐园(yuan)，勤王杀敌又岂敢犹豫盘桓。
应该是上天教人们开通汴河，这里一千余里的地面上看不到一座山峦。都说隋朝亡国是因为这条河，但是到现在它还在流淌不息，南北舟楫因此畅通无阻。
深宫中吴王沉醉于酒色，以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡，在太湖上垂钓，功成身退。我想问苍茫的水波，到底是什么力量主(zhu)宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答，默(mo)默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果，而无情的群山，却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景，只见纷乱的几只乌鸦，在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来，快快登上琴台，去观赏秋光与去霄齐平的美景。
世间的草木勃勃的生机，自然顺应了美好的季节。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
长安城里有穷人，我说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多。
云(yun)雾缭绕的高山，郁郁苍苍，大江的水浩浩荡荡，先生的品德啊，比高山还高，比长江还长。
绿色的野竹划破了青色的云气，
间或走到水的尽头去寻求源流，间或坐看上升的云雾千变万化。
我当初想效仿郑子真，陶渊明终老田园，对着岩石坐卧，学陶元亮赏菊。现在我出仕做官，恐怕要被人用《北山移文》来耻笑了。
床头上放着一壶酒，人生能有几回醉呢！
自从分别以后，她捎来书信中所说的种种，还有临别时为我刺绣、缝纫的针线活，都令我思念不已。她来到我的梦中，就像是传奇故事中的倩娘，魂魄离了躯体，暗地里跟随着情郎远行。我西望淮南，在一片洁白明亮的月光下，千山是那么的清冷。想必她的魂魄，也像西斜的月亮，在冥冥之中独自归去。也没有个人照管。
专心读书，不知不觉春天过完了，
密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。
太平时闲游有趣却是无能，闲爱天上孤云安静爱山僧。
白龙作书报告鲸鲵，千万别恃风涛之势上岸。
大家都感谢王子的恩德，不惜献出自己的生命。
注释
9、贯：贯通，与“通，为近义词。
⑸斜晖：日落前的日光。晖：阳光。脉脉：本作“眽眽”，凝视貌。《古诗十九首》有“盈盈一水间，脉脉不得语”。后多用以示含情欲吐之意。
(48)蔑：无，没有。
相宽大：劝她宽心。
康：康盛。
（1）《文王》佚名 古诗：姬姓，名昌，周王朝的缔造者。
卒：终于。
南浦：泛指送别之处。
赏析
第二首是推崇楚国著名辞赋作家宋玉的诗。诗是作者亲临实地凭吊后写成的，因而体会(ti hui)深切，议论精辟，发人深省。诗中的草木摇落，景物萧条，江山云雨，故宅荒台，舟人指点的情景，都是诗人触景生情，所抒发出来的感慨。它把历史陈迹和诗人哀伤交融在一起，深刻地表现了主题。诗人瞻仰宋玉旧宅怀念宋玉，从而联想到自己的身世，诗中表现了诗人对宋玉的崇拜，并为宋玉死后被人曲解而鸣不平。全诗铸词溶典，精警切实。有人认为，杜甫之“怀宋玉，所以悼屈原；悼屈原者，所以自悼也”。这种说法自有见地。
“清川永路何极？落日孤舟解携。”这两句是作者回忆了数年前因友人梁耿被贬谪远离时，在苕溪为之饯行的情景，他以送别时眼前的“清川”落笔。清川长长，与梁耿的去路一样，不知到那里才是终点？落日时分，孤舟在川，两人只得分手。“落日”预示暮色的将临，给人的联想是前途黑暗；“孤舟”所呈现的是凄凉无助，它标志着人生境遇的险恶；这两句将这凄凉的环境气氛和人的悲苦心情极好的衬托出来了。
最后两句描绘采莲女暮归：“归时其待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲，表现了她们的勤劳。日暮涨潮，正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙，突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中，她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后，她们还是那样(na yang)轻松。这最后两句展现出一幅水彩画：红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩，她们的欢笑和歌声，为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵，描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面，让人们在轻松愉快中回味全篇。
2、征夫诉苦—抓兵 接着，从“道旁过者问行人”开始，诗人通过设问的方法，让当事者，即被征发的士卒作了直接倾诉。
此诗风格刚健，语言洗练，与魏征的《述怀》、虞世南的《结客少年场行》都是初唐诗坛不可多得的佳篇。
以上四首诗，分为两组，写作于南齐永明（483—493）年间。“永明”是齐武帝萧赜的年号。传说萧赜未登基前，曾游历樊城、邓县（今湖北省襄樊市一带），熟悉了《估客乐》这一支歌曲。（估客，同“贾客”，行商之人）他当上皇帝后，因追忆往事，写过以“昔经樊邓役，阻潮梅根渚”为内容的两首《估客乐》诗，并让乐府官吏奏入管弦以教习乐工。但他的歌辞写得不好，无法同原来的曲调谐合，于是他召来僧侣宝月，命宝月重新写作了两首《估客乐》辞。宝月的作品，很快就同歌曲谐合了。乐府歌人还在歌中加上了表达感忆意思的和送声，使歌曲大行于世。后来，宝月又续作了后两首诗，让乐工在齐武帝萧赜驾龙舟游观五城时歌唱。这几首歌而且被编入舞蹈，在南齐时由十六人表演，在萧梁时由八人表演。直到唐代武则天时，宫廷乐工还能歌唱《估客乐》辞。《古今乐录》、《通典》、《旧唐书》、《通志》、《文献通考》都记载了关于《估客乐》的上述故事，可见它是一篇脍炙人口的乐府歌辞。
但她的心上人，似乎并没有及时来会，便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱：“子不我思，岂无他人？”——你若不想我，我岂没有他人爱！这话说得也真痛快，简直就像是指着对方的鼻子，声称“天下的男人都死光了么，我就只能爱你一个？”那样快利。这态度又是很旷达的，爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事，倘若对方不爱，就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”，正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮”的呜咽吞声，此诗的女主人公，又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上，恐怕还有几分误解，其实那不过是她所说的气话，而且还带有假设的意味，这从“狂童之狂也且”的戏谑语气，即可推知。须知女主人公心里，实在是很看重这份爱情的，但在外表，却又故意装出不在意的样子，无非是要激得心上人更(ren geng)疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜，吐出“岂无他人”一句，即又噗哧一笑，戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公，在爱情上既颇认真，也还带着几分狡黠。唯其如此，于自矜、刚强之中，又显得可亲、可爱。
此诗虽为抒情之作，实际是议论之诗。前两句借《马嵬》袁枚 古诗为题提出论点，后面两句借用典故论证上述观点。论点和论据的材料本来都是旧的，但作者化陈腐为新奇，使其为自己提出新的观点服务，旧的也变为新的，颇有点铁成金之妙。全诗正如作者自己所云：“借古人往事，抒自己之怀抱”。（《随园诗话》）
《郑风·《将仲子》佚名 古诗》所表现的，便正是一位青年女子在春秋时期社会舆论压迫下的畏惧、矛盾心理。首章开口即是突兀而发的呼告之语：“《将仲子》佚名 古诗兮，无逾我里，无折我树杞！”这呼告初听令人摸不着头脑，细细品味又不免莞尔而笑：诗行中分明透露着，有一对青年男女正要私下相会。热恋中的男子（仲子）大约有点情急，竞提出了要翻墙过园前来相会的方案。这可把女子吓坏了，须知“钻穴隙相窥，逾墙相从”，是要遭父母、国人轻贱和斥骂的；她想：“倘若心上人也如此鲁莽，可教我把脸儿往哪里搁？”于是便有了开章那三句的突发呼告。这呼告是温婉的，一个“将”（愿）字，正传达着女子心间的几多情意；但它又是坚决的，那两个“无”（不要）字，简直没有商量的余地。如果读者读得再深入些，当还能想见女主人公此刻因惶急而变得苍白的面容，还有“仲子”那因被拒绝而失望的神情。
看远处的山往往是模糊的，但《画》王维 古诗上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但《画》王维 古诗上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。而《画》王维 古诗上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但《画》王维 古诗上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了《画》王维 古诗的特点。
再细加揣摩，此诗熔景与理于一炉。可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理：诗人通过“草木”有“知”、惜春争艳的场景描写，反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情。面对晚春景象，诗人一反常见的惜春伤感之情，变被动感受为主观参与，情绪乐观向上，很有新意。你看，“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙，不畏“班门弄斧”之讥，为“晚春”添色。这就给人以启示：一个人“无才思”并不可怕，要紧的是珍惜光阴，不失时机，“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的。
“清川永路何极？落日孤舟解携。”这两句是作者回忆了数年前因友人梁耿被贬谪远离时，在苕溪为之饯行的情景，他以送别时眼前的“清川”落笔。清川长长，与梁耿的去路一样，不知到那里才是终点？落日时分，孤舟在川，两人只得分手。“落日”预示暮色的将临，给人的联想是前途黑暗；“孤舟”所呈现的是凄凉无助，它标志着人生境遇的险恶；这两句将这凄凉的环境气氛和人的悲苦心情极好的衬托出来了。
最后两句描绘采莲女暮归：“归时其待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲，表现了她们的勤劳。日暮涨潮，正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙，突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中，她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后，她们还是那样(na yang)轻松。这最后两句展现出一幅水彩画：红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩，她们的欢笑和歌声，为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵，描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面，让人们在轻松愉快中回味全篇。
2、征夫诉苦—抓兵 接着，从“道旁过者问行人”开始，诗人通过设问的方法，让当事者，即被征发的士卒作了直接倾诉。
此诗风格刚健，语言洗练，与魏征的《述怀》、虞世南的《结客少年场行》都是初唐诗坛不可多得的佳篇。
以上四首诗，分为两组，写作于南齐永明（483—493）年间。“永明”是齐武帝萧赜的年号。传说萧赜未登基前，曾游历樊城、邓县（今湖北省襄樊市一带），熟悉了《估客乐》这一支歌曲。（估客，同“贾客”，行商之人）他当上皇帝后，因追忆往事，写过以“昔经樊邓役，阻潮梅根渚”为内容的两首《估客乐》诗，并让乐府官吏奏入管弦以教习乐工。但他的歌辞写得不好，无法同原来的曲调谐合，于是他召来僧侣宝月，命宝月重新写作了两首《估客乐》辞。宝月的作品，很快就同歌曲谐合了。乐府歌人还在歌中加上了表达感忆意思的和送声，使歌曲大行于世。后来，宝月又续作了后两首诗，让乐工在齐武帝萧赜驾龙舟游观五城时歌唱。这几首歌而且被编入舞蹈，在南齐时由十六人表演，在萧梁时由八人表演。直到唐代武则天时，宫廷乐工还能歌唱《估客乐》辞。《古今乐录》、《通典》、《旧唐书》、《通志》、《文献通考》都记载了关于《估客乐》的上述故事，可见它是一篇脍炙人口的乐府歌辞。
但她的心上人，似乎并没有及时来会，便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱：“子不我思，岂无他人？”——你若不想我，我岂没有他人爱！这话说得也真痛快，简直就像是指着对方的鼻子，声称“天下的男人都死光了么，我就只能爱你一个？”那样快利。这态度又是很旷达的，爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事，倘若对方不爱，就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”，正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮”的呜咽吞声，此诗的女主人公，又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上，恐怕还有几分误解，其实那不过是她所说的气话，而且还带有假设的意味，这从“狂童之狂也且”的戏谑语气，即可推知。须知女主人公心里，实在是很看重这份爱情的，但在外表，却又故意装出不在意的样子，无非是要激得心上人更(ren geng)疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜，吐出“岂无他人”一句，即又噗哧一笑，戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公，在爱情上既颇认真，也还带着几分狡黠。唯其如此，于自矜、刚强之中，又显得可亲、可爱。
此诗虽为抒情之作，实际是议论之诗。前两句借《马嵬》袁枚 古诗为题提出论点，后面两句借用典故论证上述观点。论点和论据的材料本来都是旧的，但作者化陈腐为新奇，使其为自己提出新的观点服务，旧的也变为新的，颇有点铁成金之妙。全诗正如作者自己所云：“借古人往事，抒自己之怀抱”。（《随园诗话》）
《郑风·《将仲子》佚名 古诗》所表现的，便正是一位青年女子在春秋时期社会舆论压迫下的畏惧、矛盾心理。首章开口即是突兀而发的呼告之语：“《将仲子》佚名 古诗兮，无逾我里，无折我树杞！”这呼告初听令人摸不着头脑，细细品味又不免莞尔而笑：诗行中分明透露着，有一对青年男女正要私下相会。热恋中的男子（仲子）大约有点情急，竞提出了要翻墙过园前来相会的方案。这可把女子吓坏了，须知“钻穴隙相窥，逾墙相从”，是要遭父母、国人轻贱和斥骂的；她想：“倘若心上人也如此鲁莽，可教我把脸儿往哪里搁？”于是便有了开章那三句的突发呼告。这呼告是温婉的，一个“将”（愿）字，正传达着女子心间的几多情意；但它又是坚决的，那两个“无”（不要）字，简直没有商量的余地。如果读者读得再深入些，当还能想见女主人公此刻因惶急而变得苍白的面容，还有“仲子”那因被拒绝而失望的神情。
看远处的山往往是模糊的，但《画》王维 古诗上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但《画》王维 古诗上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。而《画》王维 古诗上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但《画》王维 古诗上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了《画》王维 古诗的特点。
再细加揣摩，此诗熔景与理于一炉。可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理：诗人通过“草木”有“知”、惜春争艳的场景描写，反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情。面对晚春景象，诗人一反常见的惜春伤感之情，变被动感受为主观参与，情绪乐观向上，很有新意。你看，“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙，不畏“班门弄斧”之讥，为“晚春”添色。这就给人以启示：一个人“无才思”并不可怕，要紧的是珍惜光阴，不失时机，“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的。
创作背景
此一子鱼，而万千子鱼皆无逢于燕昭之黄金台。
法坤宏( 元代 )
收录诗词 (9281) 首
简 介
法坤宏 （1699—1785）清山东胶州人，字直方，一字镜野，自号迂斋。干隆六年举人，授大理寺评事。性淡泊，不谐俗。学宗王阳明。博通诸经，尤邃于《春秋》。文章跌荡有奇气。有《春秋取义测》、《学古编》等。
初出金门寻王侍御不遇咏壁上鹦鹉
暂放尘心游物外，六街钟鼓又催还。"
月入疑龙吐，星归似蚌游。终希识珍者，采掇冀冥搜。"
"凤城连夜九门通，帝女皇妃出汉宫。千乘宝莲珠箔卷，
眷恋心方结，踟蹰首已搔。鸾皇上寥廓，燕雀任蓬蒿。
"白雪吟诗铃阁开，故情新兴两裴回。昔经勤苦照书卷，
当时惊觉高唐梦，唯有如今宋玉知。
"身坐众香国，蒲团诗思新。一贫曾累我，此兴未输人。
晴分功利几千家。谋成既不劳人力，境远偏宜隔浪花。
杜陵叟
篑桴均下调，和木等南薰。无落于吾事，谁将帝已闻。"
"缥缈吾家一女仙，冰容虽小不知年。
碧桂水连海，苍梧云满山。茫茫从此去，何路入秦关。"
铺却双缯直道难，掉首空归不成画。"
"玉函怪牒锁灵篆，紫洞香风吹碧桃。老翁四目牙爪利，
绿鬟女伴含愁别，释尽当年妒宠私。"
居人不觉三吴恨，却笑关河又战争。"
渡壑缘槎险，持灯入洞穷。夹天开壁峭，透石蹙波雄。
河湟
"病闻川守贺筵开，起伴尚书饮一杯。
晴日移虹影，空山出鹤声。老郎闲未得，无计此中行。"
"黄昏惨惨雪霏霏，白首相欢醉不归。
上有明王颁诏下，重选贤良恤孤寡。春日迟迟驱五马，
郡守轻诗客，乡人薄钓翁。解怜徐处士，唯有李郎中。
飞莫近长洲苑。尔愿欢爱不相忘，须去人间罗网远。
因客始沽酒，借书方到城。诗情聊自遣，不是趁声名。"
"密叶四时同一色，高枝千岁对孤峰。
山中问答 / 山中答俗人问
"商岭东西路欲分，两间茅屋一溪云。
"后集寄将何处去，故山迢递在匡庐。旧僧独有云皋在，
法制自作为，礼文争僭拟。压阶螭斗角，画屋龙交尾。
夜入霜林火，寒生水寺钟。凄凉哭途意，行处又饥凶。
"独在山阿里，朝朝遂性情。晓泉和雨落，秋草上阶生。
烟收遥岫小，雨过晚川新。倚杖何凝望，中宵梦往频。"
结网时空久，临川意有馀。为龙将可望，今日愧才虚。"
巉巉雪中峤，磊磊标方峭。勿为枕苍山，还当础清庙。
玉烛新·白海棠
荡荡干坤大，曈曈日月明。叱起文武业，可以豁洪溟。
"九十不衰真地仙，六旬犹健亦天怜。今年相遇莺花月，
"僮仆不到阈，双扉常自关。四壁画远水，堂前耸秋山。
来时玉女裁春服，剪破湘山几片云。"
"舞停歌罢鼓连催，软骨仙蛾暂起来。红罨画衫缠腕出，
莫看纤魄挂如钩。卷帘方影侵红烛，绕竹斜晖透碧流。
"一闻河塞上，非是欲权兵。首尾诚须畏，膏肓慎勿轻。
浔阳渡口月未上，渔火照江仍独眠。"
葛覃
"缑山明月夜，岑寂隔尘氛。紫府参差曲，清宵次第闻。
念我故人劳碌久，不如投老卧沧洲。"
矫矫云长勇，恂恂郄縠风。家唿小太尉，国号大梁公。
喜见云泉还怅望，自惭山叟不归山。
"玄发迎忧光色阑，衰华因镜强相看。百川赴海返潮易，
只愁陵谷变人寰，空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影，
簿籍谁能问，风寒趁早眠。每旬常乞假，隔月探支钱。
"坐将文教镇藩维，花满东南圣主知。公务肯容私暂入，
唐多令·柳絮
曲罢那能别，情多不自持。缠头无别物，一首断肠诗。"
"白鹤西山别，更看上去船。遥知寻寺路，应念宿江烟。
外户凭云掩，中厨课水舂。搜泥时和面，拾橡半添穜.
若许随师去尘网，愿陪鸾鹤向三山。"
雕笼悲敛翅，画阁岂关心。无事能言语，人闻怨恨深。"
"萧晨骑马出皇都，闻说埋冤在路隅。别我已为泉下土，
功成赐宴麟德殿，猿超鹘掠广球场。三千宫女侧头看，
然后能冥至顺而合太和。故吾所以饮太和，扣至顺，
齐天乐·竹深不放斜阳度
"孟嘉从宴地，千乘复登临。缘危陟高步，凭旷写幽襟。
云水巴南客，风沙陇上儿。屈原收泪夜，苏武断肠时。
"积雨晴时近，西风叶满泉。相逢嵩岳客，共听楚城蝉。
"南游多老病，见说讲经稀。塞寺几僧在，关城空自归。
秋风若西望，为我一长谣。"
将校森貔武，宾僚俨隽髦。客无烦夜柝，吏不犯秋毫。
"孤客秋风里，驱车入陕西。关河午时路，村落一声鸡。
游客见时心自醉，无因得见谢家楼。
南歌子·再用前韵
非无龂腭.胡然舍我，一旦双落。齿虽无情，吾岂无情。
隅坐唯禅子，随行只药童。砌莎留宿露，庭竹出清风。
项籍顾骓犹解叹，乐天别骆岂无情。"
"片云初出岫，孤迥色难亲。盖小辞山近，根轻触石新。
"马急人忙尘路喧，几从朝出到黄昏。
花妒谢家妓，兰偷荀令香。游丝飘酒席，瀑布溅琴床。
"胡卢河畔逢秋雪，疑是风飘白鹤毛。
"欲住村西日日慵，上山无水引高踪。
移居二首
多病无由酬一顾，鄢陵千骑去翩翩。"
隔石尝茶坐，当山抱瑟吟。谁知潇洒意，不似有朝簪。"
买笑未知谁是主，万人心逐一人移。"
"贤哲论独诞，吾宗次定今。诗吟天地广，觉印果因深。
台前也欲梳云髻，只怕盘龙手捻难。"
眼看又上青云去，更卜同衾一两宵。"
"两枝杨柳小楼中，袅袅多年伴醉翁。
"遍识青霄路上人，相逢只是语逡巡。